電影短評\【神力女超人1984】
【神力女超人】絕對是華納旗下的DC漫畫英雄系列最為成功的一個角色,DC拓展宇宙電影的路一直都走的有點顛簸,【自殺突擊隊】的票房雖高,但是評價卻不佳,【正義聯盟】導演中途被置換,成為了系列作品當中花費最高但是收益也相對不理想的一部作品、【沙贊】與【小丑女大解放】的迴響也不如預期,唯二獲得理想票房的就剩下【水行俠】與【神力女超人】了,而這其中又以【神力女超人】走得最穩,導演派蒂珍金斯與主演蓋兒加朵的組合不但符合時下女力崛起的政治正確,電影的故事也走的四平八穩,再加上蓋兒加朵的明星魅力加成。神力女超人可說幾乎是DC電影宇宙中魅力最強大的領導者,甚至都蓋過了超人與蝙蝠俠的鋒芒了。
不過在2020年的疫情影響之下,全球的電影遭受了前所未有的考驗,【神力女超人1984】電影的上映日期一再延後,從2019年的12月延後到了2020年6月,之後一路推遲到8月、10月,直到終於定檔的12月,我們足足遲了整整一年才終於看到這部電影。
好在【神力女超人1984】的故事並沒有因為上映時間延後而顯得過時,相反的,2020年的世界巨變反而讓電影中的故事與事件更加的令觀眾有所共鳴,導演派蒂珍金斯親自參與編劇的【神力女超人1984】顯然是想要藉由電影反映當代美國的政治局勢,由佩德羅帕斯卡所飾演的商人麥斯威爾羅德作為片中的主要反派,並不像過往的超級英雄電影反派一般擁有強大的野心與手下,甚至也沒有任何的超能力,他唯一擁有的力量是浮誇但極具煽動力量的口才與市儈的小聰明,麥斯威爾羅德這個角色的外貌造型很明顯的是參考了唐納川普的形象,故事的背景特意設定在1980年代也不僅僅是懷舊而已,在美國的歷史當中,1980年代是個希望與機會的年代,一個充滿了各種的可能性與想像空間的美國夢年代,而在這種充滿機會與自由的時代,貪婪也跟著應運而生。
派蒂珍金斯選擇用比上一集更緩和的步調:兩個小時半的時間來說故事,電影的前一個小時幾乎全都在做人際關係的鋪陳,因此人物間的情感連結也更加強烈,黛安娜與芭芭拉兩人在世界上都各有自己的原因導致無法與社會相容,但兩人卻都渴望,也羨慕對方擁有的特質,芭芭拉羨慕黛安娜的美麗與自信,黛安娜則是羨慕芭芭拉的單純與平凡,但是兩人互相傾慕需求卻又不同,於是慢慢演變出價值觀的差異,造成了日後的衝突。
飾演芭芭拉的克莉絲汀薇格將這個角色從缺乏自信與不安,到取得力量後所擁有的報復心理與憤怒詮釋的很好,而回歸飾演史蒂夫崔佛的克里斯潘恩也展現了極佳的魅力,當他用藍色的眼睛凝望著鏡頭,對於1984年的種種新事物展現出既驚訝又好奇的反應時,觀眾應該都會不由得莞爾,而黛安娜對於史蒂夫的服裝品頭論足的片段,更有一種「女孩幫自己的帥男友打扮造型」的萌感,而再次飾演神力女超人黛安娜的蓋兒加朵自不待言,渾身上下充滿了女神般的魅力。
然而,在本片當中最佳的演技擔當,應該非佩德羅帕斯卡莫屬了,他不但將麥斯威爾羅德那口才極佳、處處鑽營且自以為是的浮誇詮釋的入木三分,最難能可貴的是,他還將這個角色的軟弱與感性詮釋的極為感人,到電影的最後,佩德羅帕斯卡的念白竟然讓我熱淚盈匡,是的,這個世界是在太糟了,所以我們永遠無所不用其極的想要搶盡自己所能拿到的所有,然而當自己所愛的人不在身邊時,就算贏了整個世界又如何呢?
到頭來,人類想要獲得幸福,倚靠的並不是英雄人物的強壯體魄、身上的盔甲或是手中的神兵利器,而是彼此間尊重與讓步,這也是派蒂珍金斯與編劇們努力透過電影所傳達的訊息。
總體而言,【神力女超人1984】是一部相當溫暖感性的超級英雄電影,他的敘事步調和緩,人物關係簡單,幾乎就像是個寓言故事,然而這個故事透過了大銀幕的聲光效果讓觀影體驗極佳。
看完之後,【神力女超人1984】已成了2020年最後能讓我獲得救贖的一部電影。能在戲院裡頭看到這部片,實在太好了。
延伸觀賞:
【神力女超人1984】讓女神為美好的世界獻上祝福【影評|半瓶醋】
https://youtu.be/hL1EI7u-gO0
#神力女超人1984
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【2020金馬獎總評(女演員):淑芳阿姨拚雙獎】
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【最佳女主角】
李霈瑜《消失的情人節》
謝欣穎《怪胎》
桂綸鎂《腿》
白靈《墮胎師》
陳淑芳《孤味》
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近日江湖有云,「今年金馬獎已經不是陳淑芳會不會得獎的問題,而是她會拿幾座」。確實以目前的戰況來看,她入圍的三項最佳女主角、女配角和最佳原創歌曲,都有競爭力。金馬獎史上只有三位演員在同年獲得兩項演員獎殊榮,分別是秦海璐《榴槤飄飄》(新演員與女主角)、林嘉欣《男人四十》(新演員與女配角)與陳建斌《一個勺子》(男主角與男配角),但同年包辦影后與女配的紀錄尚未產生。
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在《孤味》這齣戲,陳淑芳(如附圖)所飾演的阿嬤就是精神核心所在。在不忠丈夫的靈堂上酸言酸語,到為了自尊也要守住壽宴排場與正宮顏面,到後來逐漸正視這段已逝的愛情,情願放手。這個角色的情感流變,有時未必是靠言語傳遞,常常是都藏在淑芳阿姨的顧盼之中,是極具說服力的老練演出。審視今年其它競爭者,難有人能與之匹敵。
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分別挑戰生涯第二座金馬獎的桂綸鎂與白靈看似來勢洶洶,但戲本身的侷限,多少也減損了她們勝出的機會。桂綸鎂在《腿》之中飾演國標舞者錢鈺盈,因為丈夫的「遺腿」(其實說是「腳」會更精確)而疲於奔命,但角色動機本身未必說服人,編導未能讓觀眾相信這樣一個如此蠢、好色又軟弱的老公能讓她如此死心塌地。對戲抽離之後,對角色的共鳴與同理也就少了。回顧整齣戲,甚至難以找到一場屬於她的演技場。
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白靈在《墮胎師》的「瘋婆」式表演令人看得瞠目結舌,猜測導演陳果是想以這樣的角色塑造來暗示當今香港人失序的狀態。所以就本質上,白靈與《三夫》(2018)中的曾美慧孜其實是一樣的,都是在詮釋一個象徵,而非真正貼地的人。這樣的表演方式,容易得到兩極的評價,相信對一般觀眾還是對評審而言都是。況且長年在美國生活的白靈,帶有一股洋氣在,也有欠缺在地氣息的疑慮。
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也曾以《愛麗絲的鏡子》(2007)榮獲金馬獎最佳女配角的謝欣穎這次以《怪胎》問鼎影后。謝欣穎無疑是整部片的魅力發動機,在這部非常理的世界觀之中,她以古靈精怪的俏皮形象走進故事,一直到故事中段眼見另一半恢復正常,其感到的不安與苦悶,都能看到具有層次的演技轉換,獲獎的機會比林柏宏更高一些。
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謝欣穎與李霈瑜共同的劣勢都在於戲份(指的是出場的時間,也是角色在戲中的份量),《墮胎師》、《腿》和《孤味》都有一位最顯著的主角(即女主角一人),但《消失的情人節》和《怪胎》都是雙主角戲。綽號「大霈」的李霈瑜這次在《消失的情人節》飾演思春的郵局櫃員楊曉淇,行事總是比別人快半拍的她,是這部片的笑點來源。
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其喜劇演出相當可觀,是台灣近年難得一見不計形象搞笑、而且真的能使人發笑的新生代女演員,頗具潛力。只是這畢竟是她的第二次電影演出,仍有明顯的表演鑿斧痕跡,自然度未必能與同劇更老道的劉冠廷匹配。很遺憾她前一部主演的電視電影《海。人。魚》(2017)疑似因為報名金馬獎而使得她喪失了新演員資格,如果入圍新演員獎機會應該更大一些。
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最佳女主角一項的態勢應當相當明顯,只是也不能排除評審出現配獎考量,只想讓淑芳拿一座,如此一來,結果可能就有變數。
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【最佳女配角】
高慧君《逃出立法院》
張雅玲《迷走廣州》
陳淑芳《親愛的房客》
謝盈萱《孤味》
陳雪甄《馗降:粽邪2》
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又是陳淑芳。在《親愛的房客》之中,她飾演的阿嬤將兒子之死怪罪在其男友身上,不過鄭有傑無意將之刻畫成臉譜化的反派長輩,而是讓她維持自然,更有鄰家阿嬤之感。從冷眼以對到漸漸淡化仇恨,甚至完全放下成見,到因為久病所造成的生理折磨,每一場戲都要力求精準。不過薑還是老的辣,一場失明戲引出影片高潮,令觀者痛徹心扉。
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在另一齣《孤味》飾演陳淑芳女兒的謝盈萱,在劇中飾演三姐妹的大姐阿青,比起兩個妹妹,她更無拘無束、恣意面對生活,甚至生死。在得知癌症復發之後,謝盈萱將悲傷內化在心中,仍然表面維持樂天形象。這究竟是一種大而化之,還是對自己的另類武裝?編導沒有讓角色「演破」。比起她的封后之作《誰先愛上他的》(2018),謝盈萱這次的演出更「收」,展現了全然不同的風貌。
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但對於《馗降:粽邪2》的陳雪甄,表演能量可不能收,得要直接拉到最大值。她在劇中飾演的阿姨,成為了所有觀眾的夢靨。如果說這個角色的目的就是為了要嚇人,那她完全達成任務,而且說實在話,沒什麼好挑剔的。只是也許金馬獎評審會認為這類鬼片演出往往偏離寫實,且重點在於嚇人與被嚇,未必太要求表演層次,因此過去20年來,不計主配新人,只有李心潔一人在2002年以鬼片《見鬼》獲獎過。
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這次除了鬼片,還有殭屍片《逃出立法院》。高慧君在這部噴血不用錢的殭屍喜劇之作中,飾演癌末公務員,反正死期將至,乾脆豁出去與殭屍搏鬥。她的表演略帶一點浮誇感,與作品調性相符,算是稱職演出,距離獲獎尚有一段距離。
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主演《迷走廣州》的張雅玲算是今年影壇的驚喜新星,她在戲中飾演的晶晶雖然外貌火辣,但心思單純,我行我素,活在自己的世界之中。張雅玲為角色灌注了可信度,讓晶晶得以活靈活現。尤其驚艷的是,片末遭到渣男糟蹋的戲,張雅玲也一改之前的「臭奶呆」形象,讓情緒一下宣洩出來,頗具震撼力,是堪稱有力的得獎場。
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與前一項結論雷同,評審是否有配獎考量可能成為影響最後結果的關鍵(討論的先後順序也可能影響結果)。然而,如果沒有太多其它考量,淑芳阿姨包辦兩項的結果確實可望發生。
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榕樹頭:Joker不代表我
電影《Joker》上映,正值香港反送中運動之時。最近有一張相片,畫面是港鐵站出入口起火,而背後的大廈恰巧展示著電影的宣傳海報。該相片引起不少討論,有說《Joker》切合目前的香港狀況,繼而社區上開始出現《Joker》相關題材的文宣,萬聖節當晚的幪面集會亦有內市民以Joker裝扮參與。然則,我認為《Joker》不能與現時的香港混為一談。
《Joker》是一套徹頭徹尾的心理驚悚犯罪電影,而不是甚麼反英雄,更不是描述革命電影。整部電影從開始到結束都毫無正能量,沒有一個角色係正面,見到的幾乎全是反派角色,由頭到尾只有抑壓同宣洩。主角是一個瘋子,總是做出許多令人不安的病態行為。他不了解自己存在於世上的意義,儘管他不斷試圖去證明自己存在的意義,嘗試當個為人帶來歡樂的小丑、風趣幽默的鄰家男友、孝順的兒子,更以成為偉大的表演者作夢想,希望從中找到自己的價值,但全都失敗,發覺自己不屬於這個世界。最終,他選擇了最差的結局,接受暴徒膜拜,成為令人所憎惡的Joker, 為葛咸城帶來混沌之人。他,選擇了透過犯罪去證明自己的存在;反觀香港人明確知道自己的存在意義,就是為香港成為更自主更自由的地方而奮鬥,為下一代爭取更美好的將來。
主角成魔之路的轉捩點是他向欺凌他的人復仇。他在地下鐵無故被打,碰巧有槍在身,心荒意亂之下射殺了第一個人,陷入混亂的他不知所措,所以將同場其餘的人都滅口。
起初,他殺戮的對象雖是有錢人,但他是事後透過媒體才得知他所殺的是城中所痛恨的上流一群,要報仇的原因不是因為有錢人官商勾結,要藉此殺一儆百,這與他的行凶動機完全無關,他行凶是為民除害全屬外界對佢的評價,他根本沒有這個意圖。外界某部份人對他的認同,加上看似關心社會,但對主角漠不關心的大集團主席兼市長候選人的反對言論,及後Talk Show主持人對主角的奚落,各方面推波作瀾下,誘發出一連串群眾活動,最終演變成的,是騷亂。
Joker的誕生,源於社會的冷漠忽視,是人缺乏同理心促使,不是電影中只輕輕帶過的醫療、工人等制度問題所催生。而同理心是作為一個有良知的人應該要有的,而葛咸城被設定為罪惡都市,內裡的人沒有是很合理。電影中葛咸城問題的根源是人心腐化,而香港面對問題根源是極權統治,自由被剝削 。雖然兩者的事件誘發點相似,都是一些關乎政治的社會問題,但葛咸城卻誕生出Joker這怪物;香港人則以和、理、勇作劍與盾,為公義、為自由而戰。本質大相逕庭,絕對不能相提並論。
Joker這個角色在不同作品都有不同表現,但一直建立出來的形象都是無序、瘋狂、變態,殺人無數的反派頭目;而電影中Joker的「追隨者」是真正的暴徒,他們只有破壞和搶掠。難道你願意比喻香港人為Joker,一個這麼令人反感的形象嗎?
請記住,那位為香港犧性自己寶貴六年光陰的少年曾說過的話:「不要被仇恨支配自己,在危難中,仍要時刻保持警覺與思考。」
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因為在微博刷到片段,覺得好像有點有趣,所以就打開來看了
目前只看到第14集,所以還沒看到結尾,不過還是可以分享一下小心得
男主角是陳哲遠飾演的蕭無敵,我從來沒看過陳哲遠的戲,會知道他是看到他和露絲要合
拍偷偷藏不住~
不得不說陳哲遠真是越看越像金宣虎欸,也是都有小酒窩,看起來安乾淨斯文笑起來蠻好
看的男生。
女主角是沈月飾演的南星,是說沈月好像都是接類似的角色,都是那種性格開朗、咋咋呼
呼有點傻氣但可愛的鄰家女孩。
故事的大綱基本上就是很常見的穿越,我就是因為覺得都那麼多穿越了,我倒是要看看這
齣穿越能怎麼演的心態來看。
女主角南星筆下的反派人物蕭無敵,在南星脫口而出的許願之下誤打誤撞來到了現代,只
要南星說出了“救命” 蕭無敵不論身在何方、做什麼事都會被強制召喚,並且一定要完
成南星當下的“救命事件”。
這個設定倒是蠻多笑料的,由於南星的口頭禪就是“救命”導致一些有的沒的莫名的小事
就會無端召喚蕭無敵(笑死
例如:高跟鞋卡洞裡、單身的自己看見情侶幫忙擦嘴自己也羨慕想要人擦嘴、公車上想要
有個可以靠的肩膀....
副CP其實也蠻可愛的,是南星一直崇拜的作家和出版社副總的故事,這個作家寫推理小說
很強,但是對愛情真的是完全一竅不通,然後內心戲又爆炸多
總的來說,我覺得劇情上到中間有點小拖啦,可能我個性很急,覺得幹嘛不快點互表心意
啊啊,但中間有很多會讓人姨母笑的糖,還有蕭無敵那些莫名搞笑的內心戲,這些還能調
和一下
但很適合喜歡慢慢看愛情萌芽、小甜甜氛圍感的人看~
我蠻喜歡上面吹泡泡這一幕的,氛圍感很棒又甜又有心跳加速到感覺(羞
好啦~希望後面不要爛尾
分享給你們啦,希望有看的大大們一起來聊聊吧!
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