我們與萬例的距離。
昨天180例本土,今日206例,是高峰了嗎?如果大家防疫仍舊是保持著僥倖的心理、口罩愛戴不戴,雙北以外的咖啡廳、餐廳、市場、景點依舊高朋滿座。我保證,台灣與日新增一萬例的距離最多不會超過30天。
美國的例子告訴我們,2020年3月9日,美國當日新增201例、8天後日新增破千例、14天後日新增破萬例、30天後每日新增破3萬例,這就是標準的指數型成長。
台灣雖然人口密度、人口數字與美國不同,但就算換算成更寬鬆的上升斜率,如果增長的趨勢沒有壓住,30天內新增病例一萬例是完全可能的。
這個疫情我們看了一年多,綜合所有國家疫情得到唯一的結論就是「首戰即終戰」。勝負就在確診人數剛開始新增的前10天,壓得住,後面風平浪靜;壓不住,後面病例就是指數型的爆發。
這兩天,有在台鐵不戴口罩經勸導無效被裁罰的、遊客群聚武嶺拍照未戴口罩的、去超商不戴口罩反嗆店員的、到公有市場不戴口罩還飆罵工作人員的。看到這些人理直氣壯的嘴臉,我真的很想一拳給他尻下去。
再這樣下去不要說什麼「看好了世界,台灣人只示範一次,在兩週內解除三級」,事實是「台灣看好了,世界已經示範了無數次,在兩週內升到第四級」。
這幾天真的很關鍵,不要以為今天病例新增數都集中在雙北,所以其他縣市是安全的。那是因為現在採檢量能、抽檢站都以雙北為主,拜託全台灣每一個地方的人請都把自己當成居住在高危險區、對自己活動的約束請都至少以第三級警戒為標準。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,100的網紅Sex Chat 談性說愛,也在其Youtube影片中提到,這集邀請到我的聽眾!真的是從一年前就開始發摟我的 社長惟善,因為今年六月舉辦的包場活動才見面,發現他居然有好多料可以聊! 今天的主題很特別,是從來沒有在我的主題名單裡的。關於「戒尻 no fap」。 從社長惟善過去的自慰習慣,一直到戒尻的過程,和重回自慰的各種體驗跟反思等等,都有聊到~ 在做這集準...
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周末有兩部國片同時上映
比悲傷更悲傷的事情 訴求是中學女生,悲慘的片名讓人還是憧憬愛情,幸福定格是關於婚姻的紀錄片,客群是中產小夫妻,大概是婚姻是三聲無奈,所以只能以幸福之名。
導演沈可尚的製作公司「七日印象」位於台北民生社區某老公寓,3房2廳的格局,走進客廳,即看見架上大大小小獎盃,金馬、金鐘、台北電影節…沈可尚辦公室在房子最深處,推開門,視線被一座書櫃擋著,無法一眼看穿,書櫃和房門形成一個窄窄玄關,拐個彎,才是他的天地,舊舊的桌椅家具磨損得很好看,顏色深沉而內斂,有雅痞風格,窗邊茶几擺著一瓶喝一半的12年蘇格蘭威士忌。
創作者創作如蚌腹產珠,於痛苦中磨出劇本,這個空間就是他的蚌殼,或者,用他自己偏愛的形容詞來說,膠囊。
沈可尚的同事都太清楚他的習癖,當他關起門來,就是退回膠囊裡想事情,請勿打擾,「結婚前,有時候我會莫名地跑去住旅館,就是為了想事情,獨處對我來講是需要的。」創作者需要雷射光一樣專注力,但當創作者的角色碰到父親和丈夫的身分就潰散了,他的聲音很低很低,簡直要低到地上去了:「結婚,然後有小孩,對我來講,是最直接的衝擊。婚姻開始了,但人生瓦解了。瓦解並不是否定詞,而是我本來對人生的想像是拍片、拍片和拍片,我想要自由、自由和自由,婚姻改變一個人的生命。」他的紀錄片《幸福定格》正在上映,片子拍了7年,這個46歲的已婚男人在拍片過程中反覆地問自己一個問題:「我如何能在婚姻裡生存下去?」
2007年,沈可尚結婚了。拍婚紗照那天,習慣站在攝影機後面的人,突然站在鏡頭前,被擺布著:「側面一點,高一點,來,親一下。」太彆扭了,只好邊喝酒邊拍,喝到滿臉通紅,婚紗公司後製修片都快瘋了。他不免好奇何以大家要通過拍婚紗奇怪的方式來實踐對婚姻的想像,3年後於是有了《幸福定格》的拍攝計畫,原來是紀錄兩岸婚紗文化,但拍著拍著,已婚男人發現婚姻跟他想的不一樣。
走上紅毯的另一端只需3分鐘,但婚姻就是一輩子的跋涉,自由自在的創作者變成了爸爸,丈夫和女婿,「從第二個女兒出生後,經濟壓力變得很龐大,雙邊家庭的老人有一些年紀大的狀態,我必須要花更大的力氣去賺更多的錢,」他說:「我被生活吃掉了。」
關注焦點從婚紗變成婚姻這座圍城。圍城外,爭同婚者千方百計想要衝進去,而他鏡頭下的已婚者坐困愁城,因婆媳問題、家事分工、親子教養而相互怨懟著。拍攝流程是這樣:他走進人家的客廳,架好機器,和受訪者聊聊近況,道出目前在婚姻的無奈和無助,夫妻開始交談,紀錄片中那些婚姻的日常對話若看起來、聽起來血肉模糊,全是他拿自己的故事割肉餵鷹。
拍一個關於婚姻的紀錄片,不是為了尋求答案,婚姻是不會有答案的,就算有答案,每對夫妻的答案也不會相同。已婚男人說:「我比較想找人一起經過。」
不妨用《幸福定格》開場,他問受訪者的話來反問他:「你跟老婆是怎麼認識的?」「我老婆是職業婦女,她是做廣告製片,我是導演,自然而然就在一起。」沈可尚台藝大畢業,電影科班出身,1999年,畢業製作《與山》入圍坎城紀錄短片,獲金馬最佳短片。才華多到滿出來,卻碰上國片最乾涸的時代,投身商業廣告拍攝,因而結識現在的老婆,「有一次她對我說我很好笑,我覺得太不可思議了,怎麼有人覺得一個憂鬱的文藝青年好笑?我是憂鬱的人,當有人說你很幽默,我很感激。那時候,我剛拍好《野球孩子》,帶她去看試片,她看到睡著,喂,男朋友辛辛苦苦拍片,好歹支持一下,但我覺得她睡著的樣子好放鬆,好迷人。」
實在找不到什麼不結婚的理由了:「她可以理解我在做什麼,拍片人的生活只有拍片人才能理解,知道想劇本是怎麼一回事,拍片是怎麼一回事。」商業拍片合作夥伴變成婚姻夥伴,天造地設一樣的難得,已婚男人說經濟條件較婚前有明顯改善,從租房子,到在岳母家附近買了房子。成了家,立了業,當他們變成了人父、人母,除了小孩和各自的爸媽,生活卻再無其他話題,「我甚至對另一半失去了欲望,對我而言,她就是一個母親,母親的身體是會發光,你無法對一個母親產生欲望。」
已婚男人不睡覺,深夜拿著攝影機跑到別人家中,過問他人家務事,他說老婆全都知道,但都不過問,「我有另外半個靈魂是純粹的創作者,對她來講,我好像在祕密進行一件事情,她會知道源頭,但她不會真正參與其中。」
提及一進辦公室看到的許多獎座,問他努力拍片、得獎,會覺得被看見得還不夠嗎?「當然永遠都還不夠,」已婚男人恢復創作者身分,低沉憂鬱的聲音突然有了起伏:「我很需要得獎的肯定,如果這裡沒有得獎,那裡也沒得獎,我必須誠實地說,一定有什麼地方沒有做好。」他從來不放過自己,同事傅榆說:「手機廠商給他一個新手機,請他隨便拍點東西,明明只要拍一分鐘的短片,明明時間都不夠了,他卻跑去阿里山、宜蘭拍一整天,他總是在很多時候做這樣的事,讓人想問他到底在幹嘛啊!」
一年一半的時間拍商業廣告,另一半的時間就拿拍廣告賺的錢來拍紀錄片,我們說這已經是供養了吧,「不,」他淡淡地說:「是獻祭。」《幸福定格》耗時7年,萃取85分鐘內容;《築巢人》拍攝一年半,剪成53分鐘;《賽鴿風雲》在嘉義大林拍了一年8個月;《遙遠星球的孩子》花了4年…他求好心切,婚姻許諾不離不棄白頭到老的誓詞更適用拍紀錄片,「我人生最大的激情都發生在拍攝。不管是劇情片或紀錄片,我很享受自己拿著相機去拍攝那些所有的當下。」
已婚男人躺在婚姻的雙人床,想著創作的事,已然同床異夢了。他在床邊放著筆記本和錄音筆,紀錄流星一樣隨時閃過的靈感,「有一天早上醒來,我打電話跟製片提醒昨天開會那個事項應該注意,製片一頭霧水,我才發現那個開會只是夢。」思慮太多,他已經分不清楚夢境和現實,拍攝與被拍攝。
「我是標準工作狂,無時不刻在工作,工作沒有任何雜念,有了小孩之後,工作節奏徹底瓦解,我至今並未完全適應。」老婆在職場幹得有聲有色,但毫不適應的創作者幾乎要把憋在心裡的話都要說出口了:「男主外女主內,妳可不可以好好帶小孩,我在外賺錢就好了。」
創作者在婚姻與事業間進退兩難,不斷地抽著電子菸,眉頭深鎖,擠出2道明顯刻痕的皺紋,他是真的憂鬱。不免讓人好奇上次放空到底是什麼時候呢?「想不起來了欸…」他突然把臉埋在雙掌之間沉吟片刻,然後抬起頭:「有啦,5年前,好像是女兒還沒出生,老婆的員工旅遊吧,我們去長灘島,在沙灘喝啤酒,也玩了香蕉船之類的遊樂設施,玩得很快樂,但隔天我跟她說:『可不可以你們去玩就好,我要在飯店想劇本。』」
「我覺得我所有的快樂都是演給老婆和同事看的。」喝酒變成已婚的憂鬱男人唯一可以做自己的時刻了:「原本是威士忌,後來變紅酒,拍《築巢人》那一陣子,酒精消耗速度很快,誇張到我叫酒的酒商勸阻我,說我太over了。我不是酗酒的人,我只是覺得我喝酒的時候,比較像我自己,我是快樂的,我覺得一切都好平等,一切都好自在。離開喝酒的狀態,我比較像是在討好這個世界。」
婚姻彷彿一場永遠不會殺青的戲,只剩下演技和義務。「回家之前我會先到樓下的便利商店買一杯飲料,那個店員一定覺得很奇怪,怎麼每天晚上有一個中年人坐在那裡發呆,還對玻璃擠眉弄眼。」已婚男人對著鏡子練習回家該有的表情,醞釀該有的情緒,回家探望朋友那樣歡樂,跟小朋友玩耍:「唉呦,你們今天過得怎樣啊,哈哈哈。」
他把書房讓給了老婆,應該說這個家所有空間都是老婆和小孩的,因為要保持清醒,連躲到酒精的膠囊裡做自己也不行,他唯一的膠囊是浴室,撐不住了,就躺在浴缸20分鐘,讓自己內爆,消化所有的情緒。
沒想過跟老婆分床嗎?「我無法想像那樣的畫面,光分棉被就有一點受不了,何況分床。」創作者在婚姻的床上同床異夢,但再累每天回家睡覺,「前天在宜蘭拍片,拍到淩晨2點多還沒拍完,其實有2個選擇,一個是就近找個旅館睡一下,明天繼續拍,第二個是尻回台北,隔天再尻回宜蘭繼續拍,我選擇尻回台北,因為我腦海始終有一個畫面,一天醒來,老婆、小孩在床邊。」
婚姻這齣戲,創作者在日常生活尋找最美好的畫面,《幸福定格》最後一個畫面就是他現階段對婚姻的感觸:「一對小夫妻,生了一對雙胞胎,夫妻各抱著一個小孩拍打嗝,講話有一搭沒一搭,商量著等等要吃什麼,2個人眼神都有一點空洞,畫面中的4個人,開始來到一個全新的階段,4個人都不知道會何去何從,但重點是你們正在一起經歷,那個畫面讓我又空洞又美好。」
重點是在一起。片子要上映了,不知為何開始緊張起來了,他早上醒來跟老婆說:「怎麼辦,我好緊張。」枕邊人不知道怎麼跟他講,支支吾吾的。他說,但只要願意把話說出口,願意向一個人傾訴,那個動作本身就是一件很美的事情,那個沒有目的傾訴就足以在婚姻裡和諧地再走個10年8年。
已婚男人叨叨絮絮地說著,瞥見他胸前項鍊綁著戒指。那是婚戒嗎?他說是,戒指本來是戴手上,有一天他在剪接室外頭抽菸,一揚手,戒指就滑出來,險險要滾到水溝裡,同事連忙一腳踩住。他說那真是可怕的一天,當天剪片的時候,戒指又滑落一次。「那天我回去跟我老婆講,妳可以送我一條項鍊嗎?我的手變瘦了,戒指戴不住了。」隔天,老婆送他一條銀項鍊,他把婚戒套上去,項鍊本來就有一枚戒指了,2枚戒指撞擊有清脆的聲響,他喜歡那個撞擊的聲音。我問那戒指不會都磨損了嗎?他說了一句話,簡直是對婚姻下結論:「磨損很好,磨損就是生活的質感,蠻好的。」
戒尻一年 在 一本好小說的誕生(拿起筆就能寫) Facebook 的最佳解答
#殭屍 #喪屍 #妙 #作者傲嬌得好可愛
對《屍速列車》超級無感(主要是沒創意,幾乎所有創意都在其他殭屍電影裡出現過),以我博覽殭屍電影的經驗,《屍速列車》只能稱得上成功的商業片。節奏快,特效好。其他都普普。
偏偏今早起床,看到蘋果日報上的〈除了屍速列車 5部必看喪屍片〉,立馬「哼,你是誰,我都沒寫非看不可的殭屍電影,你也敢寫?」http://www.appledaily.com.tw/…/%E9%99%A4%E4%BA%86%E5%B1%8D%…
因此,奮發向上,做了總整理。請看本人數十載殭屍片心得。
我知道啦,我很無聊。咦?可是你今天才知道嗎?
Plan 9 from Outer Space(1959)
史上最經典五毛特效爛片,導演Ed Wood(是滴,就是那個Tim Burton拍了一整部Ed Wood致敬的導演。)對白屎爛到句句成經典。演技僵硬到人類還比較像殭屍。劇本漏洞百出,短短九十七分鐘電影共有八十二處漏洞。Plan 9簡言之就是外星人要把地球人變成殭屍。
看這部電影,你是向導演Ed Wood致敬。一個完全沒有才氣只有狂想的人拼命想拍電影,拍了一部又一部的爛片,終於再也搞不到錢了,他落魄到拍A片賺點小錢,沈溺於酒精,而後死在合作演員的家裡(無處可棲身,被收留的)。
Last Man on Earth(1964,翻拍版有Omega Man與I’m Legend)
這是殭屍祖師爺電影,除非你要把海地巫毒殭屍毒黑白片算進去。Richard Matheson原著小說,極好,電影極爛。威爾史密斯的《我是傳奇》版尤其爛。
但,祖師爺不能不提。
Night of the Living Dead (1968)
George Romero活死人N部曲的第一部,現代版殭屍版的先河,政治批判強烈,指涉美蘇冷戰核武威脅、黑人民權運動,還大膽使用「反高潮」結尾。它與《洛基恐怖秀》共同創建了「子夜電影」的風潮。
Rabid (1977)
加拿大導演David Cronenberg 的主力在探討人與機械的結合,這部殭屍片是他電影生涯的奇怪岔路,把殭屍病毒與狂犬病毒做串連。全片色調冷冽,大師級攝影風範。
Dawn of the Dead (1978)
George Romero的第三部曲《活死人的黎明》(Dawn of the Day,或叫活人生吃)是我的最愛。他對電視文化、後啟示錄飛車橫行的掠奪世界(《衝鋒飛車隊》(Mad Max)正好比它晚一年面市),都有很深刻的批判,我最感興趣的自然是作為資本主義象徵的購物中心。如果飛車隊不闖進來,你我都毫無疑問可以在購物中心終老吧?人類潛能無限,但,有了不需要花鈔票的購物中心,還需要什麼?
Evil Dead (1981,三部曲的第一部)
Sam Rami這部電影開創森林小木屋恐怖片風潮,血肉模糊風格直接影響澳洲大導演Peter Jackson的Dead Alive,以及2011年類型戲諷(Parody)電影的 The Cabin in the Woods。
Mr. Zombie (1985,暫時停止呼吸)
這個不用說,結合功夫與殭屍的電影,類型電影先河,史上最強。
Dead Alive ( 又名BrainDead,1992)
《魔戒》大導演Peter Jackson在《惡趣味》(Bad Taste)時代的代表作,兩秒特效,血肉橫飛。但是因為節奏掌握之佳,類型戲諷之妙(順便牽累希區考克的「驚魂記」),成為地下經典。
Stacy (2001)
日本社會批判殭屍片。女孩到了十六、七歲就會變成殭尸,必須剁成一百六十五塊,才會徹底死亡。因此屠尸隊伍誕生,人類生育力大降,世界面臨崩潰危機。變成殭尸前的女孩會經歷狂喜,什麼事都會令她喜悅咯笑不已。進入這個階段,家人就得準備找人來屠尸。我相信這部電影的原著應當很有趣,因為它的批判意圖太明顯――這個社會集體糟蹋女性,因此寧為殭尸,不想變成大人。
Undead (2003)
澳洲殭屍片,有澳洲特色的開闊荒漠氣息與女力大展現。
Shaun of the Dead (2004)
英國導演Egar Wright的Three Flavours Cornetto trilogy三部曲(又名血與冰淇淋三部曲)的第一部。妙不可言。向George Romero的Dawn of the Dead購物中心創意致敬,又趣味橫生勾勒蘇格蘭失意男子的兄弟情與酒吧文化。
Zombie Nurse in Love (2004)
全片特意採黑白攝影與事後配音,產生一種非常特殊的遲緩魅力。
Black Sheep (2006)
紐西蘭電影有種特殊荒涼感,跟它的殖民封閉文化以及地廣人稀有關。《Black Sheep》巧妙點出紐澳地區白人文化裡特有的「人獸戀」焦慮。(以及本人覺得很爽的狠尻新世紀[new age]大便。)
紐西蘭人口四百萬人,羊口四千萬頭,足足十倍。如果紐西蘭羊都變成殭屍。你知道有多恐怖吧。
Poultrygeist(2006)
史上最惡劣的殭屍電影。主角是殭屍雞,底蘊為反全球化速食連鎖,表演形式為歌舞片,特效為零。(畢竟是著名的五毛特效恐怖電影公司Toma的出品)。精美DVD三片裝,除正片一片,幕後花絮一片,第三片為史上最強「殭屍雞主題曲卡拉OK」。(我怎麼知道?我有買啊。)
28 Weeks Later (2007)
這部電影自然是比不上 《28 Days Later》那樣的大師風範。它在殭屍電影史的意義是從它開始,殭屍發展出超人速度,你才有《屍速列車》的驚嚇。
DeadGirl(2008)
這部殭屍片引起很大的爭議。數個男孩將女殭屍囚為禁臠輪姦。探討性別與權力。
Colin (2008)
殭屍第一人稱觀點,全片僅以45英鎊拍攝,在坎城影展引起極大討論。
Otto or Up With Dead People (2008)
史上最強大同性戀殭屍電影。
Juan of the Dead (2010)
全片偷偷拍攝於古巴,用殭屍來諷刺卡斯楚政權。少見的政治批判力作。充滿拉美風格的突梯趣味。
The Neighbor Zombie (2010)
照我的意思,與其看《屍速列車》不如看《The Neighbor Zombie》更能一窺韓國獨立製片的精神,全片低成本,探討活人與殭屍的親屬關係在後啟示錄時代如何運轉。
The Cabin in the Woods (2011)
向《Evil Dead》致敬的叢林小屋殭屍科幻片,最成熟的陰謀論電影。
Miss Zombie (2013)
日本大導Sabu的殭屍片,想看殭屍有多慢嗎?全片以殭屍為第一人稱觀點,包括緩慢的時間觀。沒耐性者勿看。
Contracted (2013)
同樣拍攝於2013年,同樣是殭屍第一人稱觀點,同樣緩慢步調以超級噁爛驚悚的畫面勾勒殭屍的腐爛過程。(變成殭屍,身體是會持續腐爛吧,腐爛到某一天,大腦已經完全沒有,是否就失去行動能力,謂之殭屍之死。)
殭屍(Rigor Mortis, 2013)
香港麥浚龍的殭屍電影,完全復古情調,香港陋街小巷文化精髓。
最後推薦:
《陰陽界》(1974)丁善璽拍攝的三段式電影。第一段「財」短短五分鐘的死人變殭屍,非常緊湊,堪稱經典,現在youtube上還看得到。
第三段楊群與唐寶雲合演的《柳天素》大概是史上最勾人眼淚的殭屍了。
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這集邀請到我的聽眾!真的是從一年前就開始發摟我的 社長惟善,因為今年六月舉辦的包場活動才見面,發現他居然有好多料可以聊!
今天的主題很特別,是從來沒有在我的主題名單裡的。關於「戒尻 no fap」。
從社長惟善過去的自慰習慣,一直到戒尻的過程,和重回自慰的各種體驗跟反思等等,都有聊到~
在做這集準備時,發現其實打下 No Fap ,就會跑出超級無敵多資訊,所以想說請教社長該從哪邊開始比較好,沒想到社長的回應我超愛,他說與其看這些,還不如看自我成長的書,因為戒尻其實就是要改變一個習慣。
社長這樣的回答,就是我為何想邀請的原因,因為看了社長的電子書之後,發現他真的悟出了一個什麼。雖然可能有點雞湯,但真的都會覺得研究性,最後總會回到自我覺察,而這件事是適用於所有領域的。
總之,歡迎大家去下載社長的電子書看看。
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追蹤社長惟善➡️ https://bit.ly/2YI3mN8 ✨
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00:25 我與社長惟善相互認識的經過
04:55 社長惟善戒尻前的自慰習慣
07:00 為什麼覺得要戒?戒尻不只禁慾?
09:23 當時怎麼接觸戒尻?對戒尻想像是?
12:30 如何知道自慰已經影響日常生活?
15:42 生理式性慾與情慾式性慾
22:15 戒尻模式種類介紹
27:10 如何找到最適合自己的模式
30:00 執行上的困難
32:10 為何又決定不戒尻了?
33:28 戒尻後重回打手槍感受到的變化
35:00 想要戒尻該從何開始
41:50 最後都是回到自我覺察
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