<修習人聲功課,步上英雄旅程>
文 / 阿榮影業公司執行副總經理 楊中天
人家說:「人生如戲」,我是「天天在做戲」。身處在台灣最大片場阿榮影業,並且管理劇本開發、影視製作的貴金影業,我的工作,就是發展與製作相關的電影、電視。並且,我也曾經上過周震宇老師的聲音課程(聲音表達基礎班)。
一般故事裡面的主角,大多會有一個人生歷程,其中,因應不同的人生階段,會有學習成長、遭遇挫折、面對自己、再度出發、浴火重生、成為王者。
曾經我的團隊,針對劇本內容,做過深度分析,分析架構非常類似這本書裡提到的9 種原型角色,我們分析主角的個性在劇中人生歷程的轉折與變化。我們根據國際9 型人格協會(IEA)所提出,把人類劃分為9 種相互關聯的人格類型學:遵守原則者、成就他人者、追求成功者、憑感覺者、理性分析者、尋求安全者、創造可能者、保護者、維持舒適者。
這裡舉一個實例,電視劇「麻醉風暴」男主角蕭政勳(黃健瑋飾),在6集的影集裡,分成3個階段的變化。剛開始,在第1集到第2集中,男主角是一位有理想的「遵守原則者」個性;第一次的改變點,是在第2集的最後,男主角得知藥商出貨的藥品有問題,但為了保持自己目前的職位,決定不鬧大,因此在第3集故事中,個性轉變為「維持舒適者」。
再一次的轉變,是男主角發現藥品被換標籤,藥會影響到大多數人長遠的健康,於是決定衝撞體制,遂而找院長對質,因此在第4集到第6集的個性再變為「理性分析者」。
這是主角的歷程,也是所謂的英雄的旅程。角色的呈現是包括了:肢體語言、表情、聲音,這本書,充分地教導我們戲劇上要呈現出來的重要「聲音」要素。故事主角歷程就像是真實的人生,也就是「人生如戲」,我們都是凡夫俗子,也都有可能成為英雄或是王者。
在我們的英雄旅程中,會面對到不同角色性格的人,需要學習跟不同的人相處,面對自己、與他人相處,以適合的聲音來表達,這是周震宇老師這本書最可貴的地方。
📍博客來:https://bookzone.pros.is/RCF23
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你翻開手上的書時,第四組客人進門。
油頭男穿著高檔西裝,點了一杯高單價的手沖衣索比亞,然後開始對店裡的音樂和裝潢指手劃腳,一副老闆的派頭,還不時糾正小鮮肉的握壺姿勢。
熟女看不過去,起身走向櫃檯,亮出剛出爐的自拍美肌照,極力吹捧小鮮肉的拉花技術,看似送暖,心裡圖的卻是對方的稱讚。女大生伺機跟上,碰地一聲將咖啡杯擺上櫃檯,轉身推門走人,杯身留下了她的私人電話,以及熟女的壞話。兩人一陣錯愕,阿北又跑來參一咖,他拿著變質的咖啡,打算找店長索賠,實情是他在裡頭加了洗手乳想趁機敲一筆,而油頭男還在糾結壁紙的顏色。
於是小鮮肉崩潰了。
但你很慶幸自己正在看這本《原來這就是B型人格》,因而判斷這四組客人可能分別是「戲劇型人格」熟女、「邊緣型人格」女大生、「反社會人格」阿北,以及「自戀型人格」油頭男,他們同屬精神診斷準則的B型人格,按一般說法,就是「怪咖」。
然而怪咖也是人,也有自己的人生,只是性格比較銳利,因此書裡談的不是打怪指南,而是他們的生存之道。
這本書,是我這三周進行課程《戰勝職場百樣人的生存之道》的重要參考書籍,也是國內少見,針對B型人格所寫的科普專書。作者陳俊欽醫師專擅人格疾患治療,裡頭沒有艱澀的行話,全書從案例入手,細膩描述B型人格的養成軌跡,深度剖析心理動機,悉心統整治療技巧與自處之道,一招一式都是寶貴的臨床經驗。一般日常中,B型人格總讓人避之唯恐不及,畢竟一旦糾纏便難以脫身,所幸本書留下了解法與指引,療效如何雖因人而異,但至少沒有誰被放棄。
人的性格或許難以撼動,但「行動就是救贖」,一切都從調整行為模式開始。無論是當事人或關係人,透過本書,我們或能明白,B型人格需要的不是打量或指點,而是一個練習與世界應對的機會。
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※ 留言格式:" 關於B型人格,我最想了解的是 _______人格(反社會、戲劇型、邊緣型、自戀型四選一),因為___________(簡單說明理由,兩至三句即可)
※ 贈書方式:針對符合留言格式者,隨機抽出三人,共贈書三本
※ 活動期限:即日起至11/16(六)23:59截止
※ 獲獎名單:將於11/19(二)公布於本文留言區,請獲獎者於三日內私訊回覆郵遞區號、地址、姓名、電話等資訊,未如期回覆視同放棄
※ 考量郵寄成本,本活動限台澎金馬地區朋友參與
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於是小鮮肉崩潰了。
但你很慶幸自己正在看這本《原來這就是B型人格》,因而判斷這四組客人可能分別是「戲劇型人格」熟女、「邊緣型人格」女大生、「反社會人格」阿北,以及「自戀型人格」油頭男,他們同屬精神診斷準則的B型人格,按一般說法,就是「怪咖」。
然而怪咖也是人,也有自己的人生,只是性格比較銳利,因此書裡談的不是打怪指南,而是他們的生存之道。
這本書,是我這三周進行課程《戰勝職場百樣人的生存之道》的重要參考書籍,也是國內少見,針對B型人格所寫的科普專書。作者陳俊欽醫師專擅人格疾患治療,裡頭沒有艱澀的行話,全書從案例入手,細膩描述B型人格的養成軌跡,深度剖析心理動機,悉心統整治療技巧與自處之道,一招一式都是寶貴的臨床經驗。一般日常中,B型人格總讓人避之唯恐不及,畢竟一旦糾纏便難以脫身,所幸本書留下了解法與指引,療效如何雖因人而異,但至少沒有誰被放棄。
人的性格或許難以撼動,但「行動就是救贖」,一切都從調整行為模式開始。無論是當事人或關係人,透過本書,我們或能明白,B型人格需要的不是打量或指點,而是一個練習與世界應對的機會。
現在只要在本文下方留言,就有機會得到《原來這就是B型人格》這本關於B型人格的生存之道。感謝 圓神出版.書是活的 贊助贈書三本,來不及在光棍節搶好康的,這邊還有三個機會等著你,歡迎大家一起學習如何與B型人格相處。當然更歡迎大家對本文按個讚、順手分享,將書訊傳遞給需要的人。若你只想單純抒發感想,不參加抽獎,小劇場也非常歡迎你留言。
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戲劇型人格相處 在 檸檬卷 Janet Youtube 的最佳貼文
檸檬卷鋼琴獨奏會
2020 年 6 月 30 日 @ 台北市立大學演奏廳
現場錄影
因為防疫的關係,這場畢業音樂會必須限制觀眾人數及從簡舉辦,沒能公開邀請大家來參加,但你們現在可以在 YouTube 看到全部囉!希望你們會喜歡!
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曲目解說
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舒曼:《幻想小曲集,作品 12》
舒曼是十九世紀傑出的德國作曲家及樂評家,他時常將音樂與文學結合,並將個人的豐沛情感、濃厚的幻想力投注於作品中。
《幻想小曲集》為舒曼創作於 1837 年,題獻給一位到萊比錫演出的蘇格蘭女鋼琴家安娜羅貝娜 (Anna Robena Laidlaw, 1819-1901) 的作品,舒曼當時正處於人生的黑暗時期,他們的相遇為舒曼的生活展開一段美麗插曲。然而《幻想小曲集》在音樂上實際上為獻給克拉拉的作品,在這段期間舒曼與克拉拉被迫分離,母親於1836年辭世,舒曼將這些情感投注於創作上,創作期間,舒曼回憶起與克拉拉相處的時光,也無法忘記與克拉拉祕密訂婚的約定,這是舒曼人生中最黑暗的時期。
樂曲的創作更表現了舒曼內心的兩種極端性格-大膽狂妄的「弗羅倫斯坦」(Florestan)以及內向含蓄的「奧賽比斯」(Eusebius),這套鋼琴曲集包含了上下冊共八首的性格小品,每首作品皆被賦予標題,而各曲目的標題皆是舒曼在作品完成後,以音樂本身的意境來命名。
0:00 第一首《黃昏》Des Abends
反映出舒曼內心中較為內含省而含蓄的「奧賽比斯」性格,可想像為在黃昏時刻漫步在夕陽西下的河畔邊,以不疾不徐的腳步欣賞河岸風光。此曲的拍號寫法與實際演奏時的聽覺效果也是相當地耐人尋味,舒曼打破了一般對二八拍的想法,讓三連音貫穿在全曲當中,使之聽起來像是三拍子的曲子。旋律時而出現在高音聲部,有時也在低八度的地 方以類似的形式再出現,就像彼此唱和般,互相對話。
3:44 第二首《飛翔》Aufschwung
《飛翔》為八首曲子之中非常有戲劇張力的一首曲子,充滿了幻想曲時而瘋狂時而冷靜的氛圍,不論是開頭「弗羅倫斯坦」的大膽衝動的主題,或是中間「奧賽比斯」冷靜沈著的風格,也是舒曼內心斯雙重人格的一種展現,因此有許多對比的情緒細節。而這首曲子也是技巧上較為困難的一首,除了有許多超過八度而必須用單手彈奏的音程、以及大跳音程之外,情緒的掌握也是詮釋的重點。
7:12 第三首《為什麼?》Warum?
《為什麼?》是一首舒曼不斷地提問、自問自答的小曲子。 而開頭第一聲部的旋律為往上的大六度音程,就像疑問句口吻般的音型,可想像為舒曼在開頭即破題、殷切期盼地詢問:為什麼?
而《為什麼?》這首曲子幾乎到處都藏有主題旋律,它會上下交換、出現在各個聲部,甚至可能與其他聲部重疊,每一次的問題就好像都得不到答案一般,即使問題不斷延伸,最終仍然回到原點。
9:37 第四首《變幻莫測》Grillen
《變幻莫測》為一首極富節奏感的樂曲,而此三四拍的曲子在節奏上有許多的弱拍強音、第二拍長音等等的切分節奏,在彈奏時常有節奏上的衝突感,呼應了開頭的術 語-「Mit Humor」帶有幽默、俏皮的含義。彷彿可以感受到舒曼在創作時「變幻莫測」的思維,很難預測到舒曼會在下一個音變化出什麼新花樣。
13:02 第五首《夜晚》In der Nacht
本曲是舒曼描述一個古希臘神話《赫洛與勒安德爾》(Hero and Leander) 隔著海峽相戀的故事。 這個神話是一個山盟海誓、至死不渝的愛情故事,樂曲中不斷由下往上、再由上往下的音型,如暗藏旋渦的海浪一次次往岸上拍打一般,不斷推進,而勒安德爾必須對抗大自然的重重阻撓以及萬般攔阻,才能見到彼此,他們急迫渴望見到對方的那份激情與熱情,正是舒曼在《夜晚》這首曲子所營造的氛圍。
17:25 第六首《寓言》Fabel
此曲開頭的「快慢」對比,即為蘊藏「弗羅倫斯坦」、「奧賽比斯」兩個對比人物非常明顯的例子。此曲較為特殊之處為曲子中間出現了聲部輪唱之「卡農」,此上行音型的卡農之音量及情緒應由較小聲慢慢往上堆疊,直到達到頂點最高音後才稍加放慢地宣洩而出。
20:12 第七首《夢魘》Traumes Wirren
此曲開頭旋律及主題是明朗的F大調色彩,而開頭的主題旋律就好像睡夢中仍在不斷運作的大腦, 即使在睡眠中仍呈現出潛意識的亢奮而混沌的狀態,因而產生某種焦慮而不安的現象。而主題之旋律不斷地穿梭在琴鍵之間,從高音到低音、再從高音到低音,就像頑皮的小孩在夢中恣意地奔跑。
23:11 第八首《終曲》Ende vom Lied
《終曲》為此套曲集的最後一首曲子,如同舒曼在寫給克拉拉的信中所提到:
接近結尾的終了,將一切困難排除後,進入一個愉快的婚禮,但是結束時,思念你的痛苦又再度出現,於是婚禮的鐘聲和死亡的喪鐘同時響起。
這首曲子的開頭就像是一場華麗的盛宴,舒曼用了他平時很喜愛用的「連續和弦」,以及超過八度音程的琶音,製造出隆重登場之感。
然而此曲也是舒曼內心糾結的寫照,就如他在信中所提到的,樂曲的最後因為思念克拉拉而痛苦又再度出現,因此樂曲的最後並非以歡樂收場,最後的樂音就像死亡的鐘聲般,並藏有開頭的旋律動機, 最後慢慢地、悄悄地結束。
28:57 浦朗克:《降 A 第三號大調間奏曲》
浦朗克 (Francis Jean Marcel Poulenc, 1899-1963) 是二十世紀法國作曲家,他的音樂風格簡約不失幽默、優雅而浪漫。
浦朗克一共創作三首間奏曲都是鋼琴小品,分別是 1934 年創作《兩首間奏曲》(Deux intermezzi),和 1943 年創作《降 A 大調間奏曲》(Intermezzo in A-flat Major)。而晚期創作的這首《降 A 大調間奏曲》雖然較為短小之鋼琴作品,但旋律動人、各聲部分明,其中更充滿色彩豐富之和聲。
他的創作受到許多作曲家的影響,如德布西、史特拉汶斯基、薩悌等,浦朗克所寫的和聲雖仍屬調性音樂,但已然跳脫傳統,他經常在和聲中加入和聲外音,如九和弦或九度音程,將和聲產生二度碰撞的關係,使作品帶有較為前衛之感。
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