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臺北藝術大學每一學年都會推出一部大型年度製作，
今年首開先例與中國一級導演合作，
將首演國內戲劇大師姚一葦的《孫飛虎搶親》！
不過在這裡我並沒有要談論太艱澀的戲劇術語的意思，哈哈。
我在這裡要說的是，
戲裡的兩位女演員林鈺玲與謝俊慧，
是我在就讀大學時期，校內最最最精湛的兩位女演員之二。
北藝大的戲劇系，人人都是戲精，
主修表演的演員，永遠都在競爭！
尤其是女演員們，因為舞臺上的女主角永遠只有一枚，
學姐學妹們更是咬著牙廝殺得片甲不留！
而，在這樣的戰場下，
當時學校的學弟妹幾乎都以「女神」看待這二位學姐，
可見他們的舞臺魅力更是凌駕於非凡之上！
偷偷說，我在考上戲劇系之前，
就是看了俊慧學姐演的戲，她當時演法國的貴族公主，
嘖嘖嘖，舞臺上演員的發光，就是在那個時候第一次看見！
所以身為校友以及兩位學姐的粉絲，
我一定要來推薦這齣戲，總之我買票了！
重點，好康來了！買票享65折優惠我的天！
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🎸超夯職人劇第二季即將上映，快來看5位主角深度解析！
🎸誰不合群？誰最無禮？有人沒有缺點？有人沒有物慾？還有人不懂自卑？
🎸5大感人案例分享，告訴你醫護人員的偉大！
《機智醫生生活》的故事發生在一間名叫做《律帝》的醫院，裡面有五位從大學時期就相識的醫生，在20年之間培養出了有如家人一樣感情。這五位醫生在醫院被眾人統稱為『五人幫』，既是同事又是好友，默契十足又充滿火花；他們治病時專業沈著，玩樂時開朗盡興，多才多藝的他們甚至還私下組了一個樂團。共同的專業和興趣，再加上20年的堅定友情，讓他們雖然每天都面臨著生死難關，卻總是能從容不迫，幫助一位又一位的病人度過人生中最低潮的時刻，也寫下了一個又一個溫馨感人的故事。
有別於其他的醫療戲劇，《機智醫生生活》並不會用艱深的專業術語轟炸觀眾，或是教條式地講述人生哲理，而是用深入淺出的方法讓我們了解：醫生們不是治病，而是在治病人。因此每一集裡我們都會看到五位主角們在發揮專業對抗疾病的同時，用最溫柔體貼的方式治癒了病患的心。
因此今天的節目我們想要藉由解析五位主角們各自負責過的一個案例，帶你認識這幾個充滿魅力的角色，以及他們『治療病人而不是治療病』的理念，相信能讓你在第二季開始之前對他們更加熟悉。在繼續看下去之前請先訂閱頻道並且按下小鈴鐺，也歡迎到各大Podcast平台上搜尋『那些電影教我的事』，聽我們聊更多的《機智醫生生活》喔！
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#機智醫生生活
#HospitalPlaylist
檸檬卷鋼琴獨奏會
2020 年 6 月 30 日 @ 台北市立大學演奏廳
現場錄影
因為防疫的關係，這場畢業音樂會必須限制觀眾人數及從簡舉辦，沒能公開邀請大家來參加，但你們現在可以在 YouTube 看到全部囉！希望你們會喜歡！
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曲目解說
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舒曼：《幻想小曲集，作品 12》
舒曼是十九世紀傑出的德國作曲家及樂評家，他時常將音樂與文學結合，並將個人的豐沛情感、濃厚的幻想力投注於作品中。
《幻想小曲集》為舒曼創作於 1837 年，題獻給一位到萊比錫演出的蘇格蘭女鋼琴家安娜羅貝娜 (Anna Robena Laidlaw, 1819-1901) 的作品，舒曼當時正處於人生的黑暗時期，他們的相遇為舒曼的生活展開一段美麗插曲。然而《幻想小曲集》在音樂上實際上為獻給克拉拉的作品，在這段期間舒曼與克拉拉被迫分離，母親於1836年辭世，舒曼將這些情感投注於創作上，創作期間，舒曼回憶起與克拉拉相處的時光，也無法忘記與克拉拉祕密訂婚的約定，這是舒曼人生中最黑暗的時期。
樂曲的創作更表現了舒曼內心的兩種極端性格-大膽狂妄的「弗羅倫斯坦」（Florestan）以及內向含蓄的「奧賽比斯」（Eusebius），這套鋼琴曲集包含了上下冊共八首的性格小品，每首作品皆被賦予標題，而各曲目的標題皆是舒曼在作品完成後，以音樂本身的意境來命名。
0:00 第一首《黃昏》Des Abends
反映出舒曼內心中較為內含省而含蓄的「奧賽比斯」性格，可想像為在黃昏時刻漫步在夕陽西下的河畔邊，以不疾不徐的腳步欣賞河岸風光。此曲的拍號寫法與實際演奏時的聽覺效果也是相當地耐人尋味，舒曼打破了一般對二八拍的想法，讓三連音貫穿在全曲當中，使之聽起來像是三拍子的曲子。旋律時而出現在高音聲部，有時也在低八度的地 方以類似的形式再出現，就像彼此唱和般，互相對話。
3:44 第二首《飛翔》Aufschwung
《飛翔》為八首曲子之中非常有戲劇張力的一首曲子，充滿了幻想曲時而瘋狂時而冷靜的氛圍，不論是開頭「弗羅倫斯坦」的大膽衝動的主題，或是中間「奧賽比斯」冷靜沈著的風格，也是舒曼內心斯雙重人格的一種展現，因此有許多對比的情緒細節。而這首曲子也是技巧上較為困難的一首，除了有許多超過八度而必須用單手彈奏的音程、以及大跳音程之外，情緒的掌握也是詮釋的重點。
7:12 第三首《為什麼？》Warum？
《為什麼?》是一首舒曼不斷地提問、自問自答的小曲子。 而開頭第一聲部的旋律為往上的大六度音程，就像疑問句口吻般的音型，可想像為舒曼在開頭即破題、殷切期盼地詢問：為什麼？
而《為什麼?》這首曲子幾乎到處都藏有主題旋律，它會上下交換、出現在各個聲部，甚至可能與其他聲部重疊，每一次的問題就好像都得不到答案一般，即使問題不斷延伸，最終仍然回到原點。
9:37 第四首《變幻莫測》Grillen
《變幻莫測》為一首極富節奏感的樂曲，而此三四拍的曲子在節奏上有許多的弱拍強音、第二拍長音等等的切分節奏，在彈奏時常有節奏上的衝突感，呼應了開頭的術 語-「Mit Humor」帶有幽默、俏皮的含義。彷彿可以感受到舒曼在創作時「變幻莫測」的思維，很難預測到舒曼會在下一個音變化出什麼新花樣。
13:02 第五首《夜晚》In der Nacht
本曲是舒曼描述一個古希臘神話《赫洛與勒安德爾》(Hero and Leander) 隔著海峽相戀的故事。 這個神話是一個山盟海誓、至死不渝的愛情故事，樂曲中不斷由下往上、再由上往下的音型，如暗藏旋渦的海浪一次次往岸上拍打一般，不斷推進，而勒安德爾必須對抗大自然的重重阻撓以及萬般攔阻，才能見到彼此，他們急迫渴望見到對方的那份激情與熱情，正是舒曼在《夜晚》這首曲子所營造的氛圍。
17:25 第六首《寓言》Fabel
此曲開頭的「快慢」對比，即為蘊藏「弗羅倫斯坦」、「奧賽比斯」兩個對比人物非常明顯的例子。此曲較為特殊之處為曲子中間出現了聲部輪唱之「卡農」，此上行音型的卡農之音量及情緒應由較小聲慢慢往上堆疊，直到達到頂點最高音後才稍加放慢地宣洩而出。
20:12 第七首《夢魘》Traumes Wirren
此曲開頭旋律及主題是明朗的F大調色彩，而開頭的主題旋律就好像睡夢中仍在不斷運作的大腦， 即使在睡眠中仍呈現出潛意識的亢奮而混沌的狀態，因而產生某種焦慮而不安的現象。而主題之旋律不斷地穿梭在琴鍵之間，從高音到低音、再從高音到低音，就像頑皮的小孩在夢中恣意地奔跑。
23:11 第八首《終曲》Ende vom Lied
《終曲》為此套曲集的最後一首曲子，如同舒曼在寫給克拉拉的信中所提到：
接近結尾的終了，將一切困難排除後，進入一個愉快的婚禮，但是結束時，思念你的痛苦又再度出現，於是婚禮的鐘聲和死亡的喪鐘同時響起。
這首曲子的開頭就像是一場華麗的盛宴，舒曼用了他平時很喜愛用的「連續和弦」，以及超過八度音程的琶音，製造出隆重登場之感。
然而此曲也是舒曼內心糾結的寫照，就如他在信中所提到的，樂曲的最後因為思念克拉拉而痛苦又再度出現，因此樂曲的最後並非以歡樂收場，最後的樂音就像死亡的鐘聲般，並藏有開頭的旋律動機， 最後慢慢地、悄悄地結束。
28:57 浦朗克：《降 A 第三號大調間奏曲》
浦朗克 (Francis Jean Marcel Poulenc, 1899-1963) 是二十世紀法國作曲家，他的音樂風格簡約不失幽默、優雅而浪漫。
浦朗克一共創作三首間奏曲都是鋼琴小品，分別是 1934 年創作《兩首間奏曲》(Deux intermezzi)，和 1943 年創作《降 A 大調間奏曲》(Intermezzo in A-flat Major)。而晚期創作的這首《降 A 大調間奏曲》雖然較為短小之鋼琴作品，但旋律動人、各聲部分明，其中更充滿色彩豐富之和聲。
他的創作受到許多作曲家的影響，如德布西、史特拉汶斯基、薩悌等，浦朗克所寫的和聲雖仍屬調性音樂，但已然跳脫傳統，他經常在和聲中加入和聲外音，如九和弦或九度音程，將和聲產生二度碰撞的關係，使作品帶有較為前衛之感。
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喺航空業裡面，除咗為人熟悉嘅空姐空少、地勤同機師之外，仲有喺機場返工嘅航班服務指揮同車頭。你知唔知佢哋嘅工作係乜？又會遇到咩難題？
《經濟一週》全新節目《職場ETV》航空篇由毒檸王國DJ阿檸及Oscar奧仕卡擔任主持演出，以戲劇方式揭開航空業實況，讓你知道這個行業更多不為人知的一面，教你如何在眾多求職者中脫穎而出。
更正：片中所提到術語，正確是C for Charlie 而非Charles。（多謝網友Dominic Lau提醒）
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