Question 1

手帳潮流觀察室 在Facebook 的評價

Accepted Answer

買了定期票的追夢小馬　
#小房子故事集 003
#遊樂園 #點石成金手
　　
一月底開始服務之後
遇到了一個很可愛的客人
是一個在短短半個月後，又來第二次代觀的
　　
當我發現她的email是曾經預約過的客人時
還寫信問她是不是幫別人預約的
沒想到她的回應是：
「因為很有幫助所以想要再回來看看」
　　
這讓我覺得很驚奇，畢竟所有改變跟變化
幾乎都要在心裡醞釀過一段時間，經過沉澱與應用，才會真正的、讓自己產生巨大的改變
　　
在此之前，人對於自己的人生、生活與生命中各種機緣，其實都有點像是沙漠邊陲地帶，預先準備起來，等待雨水的盆子
　　
我們需要
等待一場雨的累積
等待水在盆子裡慢慢沉澱所有雜質的過程
（然後才能變成飲用水或作為生活所用）
　　
有時風會把外面的種子、沙子灰塵或落葉吹過來
有時也是風把這些擋住盆子的東西吹開。
　　
或者有時我們自己決定轉換視角
不執著那些讓自己煩惱或不安的事情
靜下來等時間決定一切
　　
那些雜質，可能有些會逐漸在水中溶解、消逝，像被代謝掉了。有些可能留下營養，成為盆子的一部份，滋養且增長我們
　　
這個客人的生肖是馬，化身的小馬身上有著各種可愛的裝飾，繽紛的就像童話中的小馬，寫好黃紙後一會合，小馬就很開心的跳跳跳
　　
她帶著我去她的元辰宮，但遠遠的我就看到一個遊樂園，有各種設施，連摩天輪都有，所以一段距離外其實就看得到，我還想說哇喔住樂園旁邊嗎？
　　
萬萬沒想到走到她的元辰宮，那個樂園居然就是小馬的家，裡面各種設施都有，像是一個專門服務親朋好友跟所有人的樂園，但我到的時候，小馬只為我開放，所以當然也就只有我跟她
　　
我在小馬的陪同下逛過了整個樂園
找不到廚房，卻找到一個在草地上的篝火＆BBQ爐具，而她的臥室卻是在遊樂園的小倉庫裡（一個小帳篷）
　　
當下我是滿頭問號？？？
為什麼要把這麼大的空間讓出來服務他人
自己卻這樣虧待自己，讓自己住在倉庫裡呢？
　　
然後才發現，這個擁有點石成金能力
願意付出也願意追尋自我成長
看起來繽紛可愛又有活力的女孩
　　
長期以他人為主，等待他人的評價與肯定
總是擔心自己做得不夠好，擔心別人不高興
不自覺的注意別人的臉色跟態度等等
　　
彷彿她的生活藍圖是以招待別人
服務服務、讓別人賓至如歸而存在
　　
這些都讓她的精神陷入一種容易緊繃且焦慮的狀態
但她明明就是一個很單純又充滿熱情的小馬
　　
熱情本身並沒有錯，她的體貼雖然也很好
但真的不需要把自己可以棲身的安全港灣
變成別人的遊樂場
　　
當她順從他人的批判，而沒有好好分清楚
那些是不是自己真正該去承擔或是該背負的
才會一直陷入痛苦的狀態
　　
第一次觀的時候，我問她我們把遊樂場換成大城堡好嗎？例如聖米歇爾山就是很美的一個城堡，因為在海上，算是島，可以跟陸地連接，當想要好好窩著休息的時候，通道也能不開放
　　
後來第二次約定要觀的前兩天，我一直隱隱約約看到一個浮空的遊樂場，飄在我家附近，一直很興奮地等待約定時間到來
　　
等到第二次代觀那天
我依然看見遊樂場，但這一次，遊樂場改變了
範圍縮小了一些，新增了一個小木屋
（兩層樓的那種）
　　
附近的景緻再也不是鬧區或城市中
而是有山有湖的一個山谷
　　
遊樂場是她帶了好多好多年的一個價值觀＆模式，一時半刻並不可能完全擺脫。一下子就完全否認這個部份，其實也等於否定自己
　　
（之前提議改成城堡其實是讓她把想法稍微放寬一點，加一點想像力進來，不要自我限制＆自我束縛）
　　
但她願意給自己大一點的，穩固的，可以遮風避雨的木屋，願意讓自己住在舒適安寧的環境
這已經是非常大的進步了
　　
當我細問她為何會覺得有進展時
她說第一次觀完後，她有一個星期的時間
是完全不在乎也不太容易被他人影響的
這個感覺太棒了，她得以暫時擺脫焦慮跟煩惱
　　
雖然一周後這個感覺逐漸退去，但有過那一周的感受，她整個人都豁然開朗起來
　　
她說她想知道能不能繼續提升無視他人的框架
不要被別人影響，可以好好走自己的路
也說希望可以持續提升點石成金的能力
她渴望認識更多朋友，也渴望自己能帶來更多價值
　　
（點石成金手這個特質是第一次代觀時神明說的，像一個超強訊號在我面前閃啊閃的）
　　
她的訊息挺敏銳的，人也積極上進，她關注的事情幾乎都是潮流之上的，對於新鮮的，有趣的，可能改變世界與自我的事情，不管那是一個團體，一些課程，或是種種可能性等等，她幾乎是有著比任何人都敏銳的本能＆直覺
　　
她會很快選擇要這個或那個，雖然也會因為實際金錢上的限制，而不得不做取捨，但光是分析資訊＆決定要不要去接觸看看，要不要列入觀察等等，但這些收集資料跟考慮的過程中，其實早已不知不覺用上她點石成金的能力了，但她卻對自己的才能毫無所覺
　　
她並沒有意識到，擅長看臉色及觀察他人情緒的她其實是個觀察入微的人，只是不小心就會下意識承擔他人情緒上的責任，所以只要把這個習慣調整一下就好
　　
（別人的情緒如果不是因我們而起，我們想解決這個問題也難，畢竟是他人的情緒，不是我們自己的情緒；所有人的情緒都是需要自己有一段時間去沉澱跟感受，才能產生變化）
　　
來做心靈梳理的代觀，提供給她的，是一個相對客觀且沒有偏見的看法，所以她得以跳出自己的思維陷阱，從原來我這樣做是對的，原來我還可以怎樣的狀態中去延伸
　　
她說她打算每隔一陣子就回來找我
剛開始我不太懂為什麼
後來慢慢發現
　　
她是一個需要被期待也需要被肯定的小馬
在人生中她願意去為自己努力，樂意協助別人
甚至有時候會過度服務別人
　　
所以她會需要有一個人，或一個能量
可以穩穩的在那裡，像燈塔，像常去的咖啡店
不需要拘束，不需要假裝，也不需要戰戰兢兢
　　
只要很自然的坐下來，點杯咖啡
或背靠著燈塔的牆，看著遠處浪潮拍打
看潮起潮落，看雲捲雲舒
休息夠了，充電夠了再出發
　　
寫這篇文章的時候，她已經預約了第三次
我也有點期待，不曉得這次會看到什麼樣的景致
十分期待:D

Question 2

手帳潮流觀察室每天為你讀一首詩 在Facebook 的評價

Accepted Answer

如何抵達真實—— 讀馬永波《致永恆的答謝辭》    ◎邱伊辰　　一、前言詩人馬永波（1964－）生於黑龍江伊春市，其創作歷史可追溯至一九八六年，畢業於西安交通大學計算機軟體專業後，始正式發表大量作品。其創作時序與「第三代詩人」群的崛起大抵雷同，然而，或因地緣故，並未受到大潮流、詩歌集團的美學影響，始終專注在自身的創作與翻譯工作中，因而發展出有別於整個中國詩壇主流聲音的詩歌語言。中國詩壇在九零年代中期，新生代詩人們開始由抒情、朦朧轉向使用敘事性較強烈的詩歌語言。馬永波則在這個時間段，著重關注其客觀敘事的詩歌語言實驗，並提出「偽敘述」之詩歌觀點。在他九零年代創作的一批長詩作品如〈小慧〉、〈以兩種速度播放的夏天〉、〈夏日的軀體〉及〈致永恆的答謝辭〉等，皆可觀察到詩論在作品中的具體實踐。其中〈致永恆的答謝辭〉由八首子題詩所構建而成的百行組詩，語言複雜、縝密，卻是較少評論者著重討論的作品。故本文望藉此詩作為主要分析對象，舉證馬永波之詩歌觀點，並挖掘詩人作品裡的其他語言特質。　　二、客觀化寫作為回應九零年代中期所盛行之口語化、敘述的詩歌語言所帶來的「對真實的又一重遮蔽」，詩人認為人所能認識的極限僅是現實，因此單一向度、主觀的敘述，宛如「一頭被描述的大象」，「當你仔細地研究它時，它便消失，它就變成了它自身的一種描述。」。為使詩歌抵達真實，需超越個人主觀的、經驗的敘述，他提出客觀化寫作，並包含了「複調寫作」、「散點透視」及「偽敘述」三個重點技術。複調寫作援引自巴赫金對於複調小說的定義：「有著眾多的各自獨立而互不相融的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成真正的複調。」，在複調寫作的理論基礎下，文本中的主體意識只是眾多意識的其中一個，各意識間的不相融合，使文本不再屬於一個具統一性的主觀視界。散點透視則是詩人觀看事物的方式，借鑿中國捲軸畫的視覺技術，視點是動態的，依循一定的規律做各種方向和線路的移動，最終一個畫面裡並存多種視點、多重透視的疊影。偽敘述的「偽」，可解作人為之意，以詩人語：「它重在揭露敘事過程的人為性與虛構性以及敘述的不可能性，它是自否的、自我設置障礙的、重在過程的敘述，它將對寫作本身的意識納入了寫作過程中。」藉由對詩歌結構的處理，攪動敘述的可信性，以虛構開啟真實。綜合以上三種技術，能夠看出詩人試圖透過在詩中或再現、或建構一個多重性的、眾聲喧嘩的敘述場域，以抵達真實。　　三、文本細讀〈致永恆的答謝辭〉組詩由八首子題詩合成，每首三節。觀察八首子題詩的敘述共性，會發現詩與詩之間的主體意識是有序地被取消，敘述者就像是一個不斷拉遠的鏡頭，在敘述上不斷遠離「主觀」的視角，從〈混亂的開場白〉以「我」來到一個非現實性的空間，具有明確自我意識的「我」的迷失與混亂；〈在停頓與停頓之間〉裡具不確定的、仍在變動、形成為某物某觀念或某人的「陰影」；〈無人稱之物〉取消了「人」剩下一存在、一形象如幽靈態；〈隱蔽的詞〉中「你尋找隱蔽的詞」，敘述者拉遠至第二人稱的觀察視角；〈公開的獨白〉「作為一名無名者，他有各種理由宣布自己」，敘述的主體意識為第三人稱他者；〈此時此地〉中敘述對象轉為「此時此地」和在其中的「你」（永恆）的關係；〈在地圖上〉鏡頭從「此時此地」拉遠至一個更為廣闊的地理概念，觀察此一地理範圍內種種事物的發生；最後一首〈四季存貨〉是為一種綜覽的、鋪展開來的鏡頭語言，「最終它們變成了一些清單，在牛皮紙封面的／帳冊中無法更改，在夢中連成一個天文數字」、「一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊／離得再遠些，是一個女人一條狗。一隻鳥和一粒石子」事物被並置，彷彿在一整體裡實際卻彼此分離，「我」、「陰影」所有的東西都此一空間之中，回扣到第一首詩〈混亂的開場白〉裡的非現實性的空間。子題詩中以不同角度切入對主體的敘述所產生之多重的觀察視角，詩作以引語形式呈現的詩句，如〈混亂的開場白〉第三節：「“是陰影，對稱和漫長的歲月讓我迷失“」、〈四季存貨〉第二節：「”寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧，互相收藏“」引語所形成與主體意識不同之具對詰意味的他者觀點，皆是詩人複調寫作的技術實踐。子題詩在內容上皆是從不同的視角觀察、敘述主體意識在空間裡的狀態，詩人以詩語言黏合，透過相似的語言使用方式，連結每一首子題詩裡存在的空間，架構出具有統一性的、廣泛的詩性空間。詩人如何藉由語言的統合性，使得此一空間能夠貫穿整首組詩，筆者整理出詩人所架構之詩性空間，具有以下幾點語言特徵：「時間空間化」、「否定的語言方式」及「實象與虛象交融」：　　1. 時間空間化 詩人在架構此詩性空間時，將實景與空間化後的時間並置，形成一非現實性的空間，如〈混亂的開場白〉「燦爛的街區，一排刷白的平房／來到時間與時間的空隙，還未公開的日子／清水的碼頭，在漂浮的鳥巢，浮筒」詩中所形構出的空間是一街區，而街區的狀態被詩人附加上「時間」的屬性，且這裡的時間會因空間裡的變動而變動，「自從最後一個客人離去，時間也停滯了／具有了重量。不辨晨昏的日子」；〈在停頓與停頓之間〉「在停頓與停頓之間，陰影降落／從十字架上，從寒冷的尖頂，鳥的翅膀」；〈隱蔽的詞〉「為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度／由高塔，樹木，行人標在地平線上」後兩首詩，詩人以視覺性的實像為時間定位出其空間性。將時間空間化後，詩性空間便不再受到常識性的線性時間所影響，時而快速流動、時而停滯，甚至取消了時間。　　2. 否定的語言方式詩人擅以否定的、取消屬性的語言邏輯，營造出現象的非現實感，將形而上的思想，形塑在兩個常識裡相互違背的狀態中，如〈無人稱之物〉「無人寫下這些字句，他卻一直存在／用不可完成的整體污染過去和未來」取消了「人」而形象所引發的現象則一直存在；〈隱蔽的詞〉「隱蔽的詞」、「羊角中消失的雨」、「蒸發的詞組」、「一個從不存在的人」、「一個無法完成的院落，被大風光顧／被寫作的不真實威脅，尋找著自己的軀體」詩中「你」所尋找的事物，全部被詩人附加上否定存在的屬性。詩人否定的語言方式是對於存在有無的哲學辯證，兩首詩可互相對照，〈無人稱之物〉以現象去驗證不在場的存在；〈隱蔽的詞〉「你」的主動尋找，使不存在之事物有其存在。　　3. 實象和虛象的交融若將詩中的所敘述的畫面分為實象與虛象兩種，詩人的虛象所使用的意象時常是實象的延伸、發展，〈無人稱之物〉「那裡無人移動雪花堆積的燭台，無人轉身／面對內心更加微弱的燭火」從想像情境中的實象「燭台」，主體動態的移動後轉至心象世界的「燭火」，以視覺語言貫穿從情境空間到心靈空間的移動；〈在停頓與停頓之間〉「一場雨始終在下但一直未落到地面／它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧」，「雨」本身即蘊含著具有終點的意義，而詩詩人以否定的語法，創造出一個違反物理現象的實象，雨被定義在一持續運動朝向終點而尚未的狀態，詩人又以「生與死之間」之虛像補充說明此一空間的屬性，以雲霧態去詮釋雨的形象；〈四季存貨〉「正在坍塌的一切。一個無數向度的點／把宇宙向我們滾來：落葉中的一只蘋果」抽象概念的「點」藉由宇宙與蘋果此一對互為指涉的意象，在讀者的視覺上構築出一實象的滾動的蘋果，沿滾動的軌跡回到的原點是虛象的，詩人透過這樣的寫作技法，使詞語具有一種運動感，讀者視線隨著敘述的流動在虛與實之間游離。　　四、小結馬永波在《返回無名》一文中曾如此描述書寫的經驗：「你覺得有什麼就要降臨，你微微警覺，感覺自己如容器正在慢慢倒空。你等待著，耐心而機警，像雪地上的猛獸一樣寧靜。在這樣的時刻，你的自我似乎已經在消融，變得遲滯而被動。對，就是這種『被動』，使你聽命於比你的自我更大的存在，使你傾聽和凝神。你傾聽的就是語言。」對詩人而言詩歌的書寫是超越個人經驗的，接近神秘學的精神狀態。組詩〈致永恆的答謝辭〉是詩人較為晦澀的作品，本文試以語言的藝術表現分析其在客觀化寫作的框架底下如何架構其詩性空間。空間是非現實性的，而空間中所訴說的事物諸如「生活」、「集體的孤獨」卻是現實性的。詩人曾言其詩歌是為了抵達真實，而此真實往往與現實仍隔著一層遮蔽、有時甚至是相反的，唯有在詩歌世界，詩人得以誠實地以想像、以虛構更靠近真實。　　五、參考文獻（一）書籍1.  馬永波：《以兩種速度播放的夏天》（台北：唐山出版社，1999）2. 巴赫金著，白春仁、顧亞鈴譯：《陀思妥耶夫斯基詩學問題》（北京：三聯書店，1988）（二）期刊論文1.  馬永波：〈客觀化寫作－複調、散點透視、偽敘述〉，（《當代文壇》2010卷第2期，2010年3月，頁96-99）2.  馬永波：〈返回無名〉，（《文藝評論》2005卷第5期，2005年，頁58-62）--美術設計：Sorrow沙若圖片來源：Sorrow沙若附錄原詩致永恆的答謝辭 馬永波混亂的開場白我來到這裏。我曾在何處燦爛的街區，一排刷白的平房來到時間與時間的空隙，還未公開的日子清水的碼頭，在漂浮的鳥巢，浮筒和牆壁之間，上個季節的存貨黯淡下去石灰變硬。逃不脫此時此地實體掙扎著變成影子。在這裏一場雪和草完全一樣，不依賴名字存在金雨從最高的雲端落下，依次經過鳥巢大腿，甘草，它可曾帶來新的消息或者依舊陳腐地用鯨魚之路比喻大海同一事物經過不同的門，到達同一凹型庭院有多少扇門，便存在多少次我既不在這裏也不在那裏：我在何方“是陰影，對稱和漫長的歲月讓我迷失”菱形的彩窗，光線很久都不移動自從最後一個客人離去，時間也停滯了具有了重量。不辨晨昏的鏡子吐著沈悶的青色圓圈。是否還需要拖延辯解，抓住經過的東西，再造一片幻景我總在另一個地方：我永遠到達不了現在在停頓與停頓之間在停頓與停頓之間：陰影降落一只錶在夢中鳴叫，放射光芒尚無形式的東西，在遙遠的地平線上停下來，發現了什麼。一些零星之物在聚集將體重均勻分布在一個正在形成的觀念上陰影降落，緊張的大腿，鬆開的大腿在開合之間暗藏了變化與玄機令人暈眩的知識像一枚旋轉的蘋果多麽可怕：在停頓與停頓之間一隻鳥在霧中開始鳴叫，彷彿被一根不連續的線懸掛，追隨那只蘋果正向反向地旋轉。在兩次停頓之間拉長的音節取消了名字一場雨始終在下但一直未落到地面它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧如何像人一樣生活，猶疑的陰影在未說出的東西之間隱藏了悲哀個人的，集體的孤獨。去成為別人去搜集靈魂，安置在十字地獄在停頓與停頓之間，陰影降落從十字架上，從寒冷的尖頂，鳥的翅膀乾燥的土地上，鐵絲網，平臺綠色的槍矛柵欄，慢慢整理一個人的容貌無人稱之物那裏無人移動雪花堆積的燭台，無人轉身面對內心更加微弱的燭火拿起又放下一個脫離了門扇的球形把手無人緩慢地上樓，察看腐爛的葉子和絲綢無人下降得比水更低，低於黑夜無人寫下這些字句，它卻一直存在用不可完成的整體污染過去和未來空氣中揮發的形象，留下沒有反義詞的符號像無行為能力的精神病人，各行其事只是不能攀得比頂峰更高，因為虛無就藏在雲煙和星群之間。不可能用時間中的軀體抗拒時間帶來的一切。狹窄的房屋中更狹小的臥室，膨脹成一個客廳冷卻下來，被許多貼近的眼睛觀察在每一個放大的瞬間發現了自身有如夢中的文字，在看清之前混成一團黎明的書頁一片空白。被換掉的血液改變另一個生活。永恆緩慢地進入世界先是在夢中，後是在血管裏的廢墟中啟示早已寫下，只是無人能在夢中讀出準確的發音寫下“生活”，並在上面停留死亡那麼長的時間隱蔽的詞你尋找隱蔽的詞，海的影子，圓柱陰影下睡覺的狗，大氣腐爛的嘴唇你尋找羊角中消失的雨，一個蒸發的詞組裏面有樹林，河流，失蹤的十字城堡臥室裏骯髒的盔甲，粗糙的黑色酒器你尋找一個從不存在的人，他閃爍的目光從黑暗邊緣出現，像藍色的流蘇命運的一個實驗品，從他的表情推測命運在你身上實現的程度但是否可靠，將你帶到一個隱秘的領域：玫瑰的多重眼瞼，或者公共汽車拋下一個正在收縮的廣場，排泄出琉璃粉末，燃燒的手套，各種尺寸的扳手和票據在那裏你將一個人長久地散步等待長腳蚊滑過水面，帶來拯救之血一個隱蔽的詞，像喉結在海上升起為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度由高塔，樹木，行人標在地平線上一個無法完成的院落，被大風光顧被寫作的不真實威脅，尋找著自己的軀體透明的籠子，取消了身份，權勢和利潤將僅僅是重複的變化，凝結在單純的眼瞼公開的獨白作為一個無名者，他有各種理由宣布自己已提前進入不朽者的行列，高聲提醒上帝這裏來了一個不速之客，他的謊言需要論證他來自多岩石的地區，美與恐懼培育他謙卑的品行，對不可言說之事保持沈默他保持了玫瑰和暮色，保持了塵土在他手中現在是讓塵土發光的時辰了天鵝潔白的羽毛遮蔽流水，在秋天降臨之前來不及數清它們。他不曾到過那裏但同樣經歷了精神奇異的恐懼和豐富凝視整個世界在一枚酸蘋果上出現這觸摸過美的瘋子徹夜不眠，把道路扛在肩上用所有黑暗日子的酒杯敲打肋骨，不需要莊園、城堡和夫人，他在水中的茅庵酬謝知己現在他的目光轉向過去，像一隻佬松鼠拼命轉動著轆轤，卻汲不出清水在傾斜的午後松林，在陽光陰影的地毯向高處積雪的山峰舉步，吟嘯為沮喪找到優美的形式，但並不會因此贏得死亡的憐惜在他的沈默中，你們的聲音如此響亮他有理由不想念任何人，包括人類此時此地此時此地是一座牢房，沒有入口也沒有出口但你已在其中。海水高過了窗口和電線在燈柱上雕塑不斷瓦解的波浪鳥和草籽隨波逐流。此時此地是你自我的形式透過電腦屏幕不斷成形又不斷改變沙丘，水銀，火焰，反光，那一切沒有本質之物一面永遠醒著的鏡子窺視你，也讓你失眠生存，是在所有光滑表面複製自己再讓黃昏從反方向一一擦去暫時恢復真實的面夢。面收縮成一點在放大鏡下顯示出性別：不可避免的此時此地我們分明切除了命運冗餘的關節但網格的每一次細分都留下完整的整體此時此地，一片無法清理的建築工地將荒涼向未來的城市擴散。燈壓住的藍圖石頭，帆布，墜落中分裂得更細小的砂粒一天的昏暈平均分配給許多明暗不同的玻璃窗。街道擺脫每個房間，從陽臺上跌成一汪積水白色的巨輪在水面升起又落下，浪花噴濺在麻木的臉上，那清冷冷的“生活”你在每一時刻存在，又被每一時刻取消在地圖上已經是十一月，事態仍沒有明顯的變化北部多封的地區仍是白色在統治寂靜抹平了所有的峰頂，在地圖上相似性來源於縮小的差異。更大範圍的散步囊括了所有未竟之物，半圓形的塔樓，虛線重複的色塊，標誌，衰草和箭頭目的是讓人迷失。也許一支箭終於射穿了雲霧鉛筆，放大鏡，時隱時現的手。波浪消失在破碎路基的盡頭。事物依然無法真實起來瓶子，防波堤，活動房屋，越來越多的人工之物散佈在石頭，湖水和空虛之間在玻璃窗上描下遠物的輪廓，取消透視的距離被忽略的細節在另一時刻，衍化成午睡，不同的區域，相鄰的燈光迫害者與受害者之間唯一真實的人性一個人死去，為了讓生者重新聯繫再一起他們擁抱，哭泣，盡釋前嫌彼此糾正或補充死者生前的故事在遊戲中可以互換的棋子，向對方投射淡淡的陰影，辨識著公正的界限大量的泡沫混淆了海洋陸地的邊緣漂移的飛機場。未來沒有著陸之處五種顏色窮盡了氣候，歷史和變化在放大鏡模糊的玻璃下面四季存貨⋯⋯最終它們變成了一些清單，在牛皮紙封面的帳冊中，無法更改，在夢中連成一個天文數字像財富在記憶中閃耀。無用的劍，暗淡的鏡頭泥濘，地圖，鉛筆，硬幣上的花紋，方頭瓶子一個既無希望也無恐懼的動物，零散的句子“男孩要是不比女孩強，那就比撒謊還糟”或者“一個色塊浸到另一個之中，卻使後者得到了強調“一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊離得再遠些，是一個女人一條狗，一隻鳥和一粒石子響亮的音節漂浮在臺階上，像剛撕下的海報“寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧，互相收藏”越數越少的，在反射中增多，從鏡中浮上來。我卻始終沒有加倍。陰影支撐著正在坍塌的一切。一個有無數向度的點把宇宙向我們滾來：落葉中的一只蘋果所有的東西聚集到一條街上。兩個方向的街薄如錫紙有無數個方向的行人綠色無花果中的蝮蛇，悄悄轉動的百葉窗暗示後來的動作將吻合光線的變化而與愛情無關。門廊斑駁的色彩枯萎的藤蔓⋯⋯為什麼總是這樣結束以致無法讓周圍的事物成為你的一部分無法變得真實，因為時間，灰塵，遺忘1996.11.10--https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210218.html＃每天為你讀一首詩　＃馬永波　＃致永恆的答謝辭

Question 3

手帳潮流觀察室葛望平 在Facebook 的評價

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大家好，分享一篇文章，讓大家認識環保材質
由中技社與永循會發行的永續循環經濟觀念一書～循環經濟與 PLA 綠色創新產品開發
（寀呈股份有限公司李佳燕董事長）
（文長注意😊）

摘要
人類物質生活大幅提昇，卻是建構在大量耗用能源、剝削勞工、剷平山林、動植物滅絕消失、環境嚴重污染、與有毒廢棄物四處流竄的基礎之上。我們不能忽視這些作為對於地球生態系與未來世代所造成的影響。地球公民希望台灣能藉由產業轉型，走向生態的、永續的、低碳的綠色經濟，尊重環境資源的限制，揮別過去高污染、高耗能、高耗水、高工時的產業與生活型態。本文共分為三個部分，第一部分從全球循環經濟的趨勢入手，第二部分探討生質材料與循環經濟，第三部分 PLA在循環經濟的運用，最終提出本文的結論。

1、前言
為了兼顧經濟成長與環境永續，聯合國於 2009 年提出「全球綠色新政」倡議，希望透過公共投資帶動經濟復甦、創造綠色就業機會，2011 年再度提出「綠色經濟轉型」，建議各國政府至少要提撥 2％的 GDP 用於綠色投資，建構一個低碳社會的典範，並成為國家與企業長期競爭力的來源，目前美國、歐盟及日本等國家已紛紛響應，積極擴大綠色投資，加速發展循環經濟。循環經濟的理念，正是要想要改變過去「Take-Make-Use」的線性經濟，重新建構一套「從搖籃到搖籃」的嶄新經濟模式，讓大自然裡沒有廢棄物。同樣的，我們可以把所有廢棄物和污染當作是「資源錯置」的結果，由於經濟模式與產品設計不良，使得資源不能被充分利用和回收，才會產生廢棄物。如果可以重新規劃原料開採、產品設計、製程、使用、回收等一系列流程，讓資源的生命週期延長，甚至不斷循環，才能徹底解決廢棄物與污染的問題。
二、全球循環經濟的趨勢
（一）循環經濟的內涵
全球工業發展歷經工業革命至今，經濟發展的基礎往往為「線性經濟」的發展模式，線性經濟係指在工業生產與消費系統中，資源從開採、製造、使用、最後到廢棄，呈現從搖籃一路到墳墓的線性流動，而此一線性流動往往造成許多資源，僅經一次性的使用後便流入廢棄端。其追溯源頭則歸因於早期全球資源蘊藏遠大於需求量，資源供給足以負擔開發的需求量，因此經濟發展上僅針對產量提升與刺激消費量，最終形成了線性經濟；相較於前者，循環經濟強調自然資源的使用與消費應發揮最佳性的使用，換而言的便是應革新傳統的生產供應模式，並創造新型消費型態，將過去線性工業系統，重新設計與升級，創造更高的產業價值，而在轉型循環經濟的過程中，應檢視過去線性經濟模式所開採的資源，以利將搖籃至墳墓的概念轉型為搖籃至搖籃。自資源有限的概念中，資源分為已確認存在、高機率、低機率及尚未發現的地表儲備量，而其中前三者多已因線性經濟的需求進行開採，而分佈至人類生活圈的各個角落，但未來為因應轉型循環經濟，必須將已視為廢棄的資源再次進入源頭成為資源儲存，因此為了高效率轉型為循環經濟，現已遭開採的資源又以資源再生分為高、中及低三者，在考量機會成本情況下，高經濟價值資源的再生將成為未來發展循環經濟的重點。
上世紀六○年代美國經濟學家肯尼斯．波爾丁（Kenneth Boulding）提出循環經濟（Circular Economy）一詞，認為人類在追求經濟發展的同時，大量開採自然資源並排放污染及廢棄物，但地球就像一艘飛行於宇宙中的太空船，當資源耗盡時終將毀滅，唯一能使地球持續發展的方式，就是將這些汙染及廢棄物轉換成可再利用的資源。七○年代起，環境資源已開始受世人重視，聯合國於 1972 年 6 月 5 日召開人類環境會議，會後發表「聯合國人類環境宣言」，該宣言強調地球生產非常重要的再生資源的能力必須得到保持，而且在實際可能的情況下加以恢復或改善。以目前地球的承載力已經超飽和的情況下，如何讓過去「開採→製造→消費→丟棄」的直線經濟，轉變成「開採→製造→消費→再生→製造→消費→再生…」的循環經濟，以舒緩地球的承載壓力，這是人類發展的重要課題！
基於上述背景，工業先進國家已陸續將這理念落實於政策及法規的推動，例如美國於 1976 年頒布《環境保護與回收法》、德國於 1978 年推出全球第一個環境標章「藍天使標章」、日本於 2000 年公布《推進形成循環型社會基本法》及一系列相關法規等。產業界也努力開發易拆解可回收的產品，或是強調使用再生原料的產品，例如電子產品的塑膠外殼宣告添加再生塑膠原料、運動服裝標榜使用寶特瓶再生的環保紗、紙製產品標示採用再生紙漿等，循環經濟甚至也是近期歐美青年創業的趨勢，例如「在地循環農場」（Local Loop Farms）。
（二）循環經濟的發展
循環經濟和線性經濟最大的不同，具有可回復性和可再生性，其特性是透過新的設計，從一條完整價值鏈與跨不同價值鏈的系統，檢討各式各樣的經濟活動，建立資源循環圈。循環經濟不同於傳統的「廢棄物減量」，其更強調在新面向產生變革性的設計，以改善傳統經濟體系價值結構鏈，其層面包含技術、組織及社會面的創新。鑒於國際環境保育意識提升，許多國家已發覺循環經濟的趨勢，並且逐步投入資源來加速循環經濟的體現，包括英國、荷蘭、歐盟、中國、日本等主要經濟體，並已在政府策略及產業創新出現許多新的研究成果。而循環經濟對於臺灣永續發展產業邁向國際經濟潮流上有其發展的重要性，臺灣未來若要於此發展趨勢中，延續並展示環保產業及經濟發展的競爭力，應積極整合政府與民間產業以創造新的思維與作為。
回顧人類發展歷程中，隨著人口數逐年增加，相對產生的資源匱乏問題也日益增加，世界人口變化與資源管理的歷程中便整理出了自西元 1800 年至 2010 年的發展歷程，而從中可見人口自十億暴漲至六十億人口的過程中，資源 ( 糧食、水源、材料 ) 管理逐漸成形，能源重心也漸漸從化石能源調整為再生能源，然而面對近年氣候變遷、資源短缺、消費者持續消費行為的問題，仍須提出創新的作為以利改善世代所面臨的瓶頸，第一波循環經濟的發展於 2000 年已悄然成形，源頭減量及清潔生產的理念也隨國際潮流引進臺灣，而面對即將來臨的循環經濟第三波發展，則能有效結合舊有的產源減量、清潔生產及環保材料及近年推行的環境影響評估 (EIA)、生命週期評估 (LCA)、碳足跡及搖籃至搖籃的理念，成功建立新的資源循環圈。
（三）臺灣循環經濟的發展
從臺灣循環經濟的發展脈絡來看，從早先的議題較侷限於廢棄物的去向管理，國內需要有足夠的最終處理設施，然而，新掩埋場難以再取得，焚化爐興建也常遭民眾抗爭，所以透過廢棄物減量以及資源回收再利用，減少處理廢棄物的負擔，成為施政的主要手段。在這 20 年以來，臺灣的廢棄物量已經大幅減少，並且導致焚化廠還有多餘的處理容量。這期間環保署與經濟部分別推廣「3R」以及「清潔生產」，帶動許多製造業的升級，也讓國內資源回收再利用業者數量逐年增加，可以視為臺灣循環經濟的第一波發展。
循環經濟第一波至第二波發展期間，環保產業隨之蓬勃發展，根據作者觀察，全球環保市場，包括「環保服務業」、「環保設備業」及「環保資訊業」，三者市場皆逐年增加。其中，環保設備業每年市場規模變化不大，環保資源業則是三大類中成長最快速的行業，而環保服務業的規模維持在 3,500 億美元以上，每年仍持續成長，並且在三大類的環保規模中常年居冠。
隨著第一波與第二波的循環經濟發展到一定程度，將很難再有大幅的突破，因為在一個局部系統中，能掌握的機會已經幾近都運用了。舉例來說，當特定產業已經將生產效率，在具經濟可行性下做到最好，清潔生產就少有再提升的空間；民眾依既有的廢棄物已經依法規分類回收，回收率也就難再提升；但工業區內各廠商的廢熱、廢水以及副產品已盡量互相整合再利用，其他的廢棄物質仍需要負擔清除處理的成本。要產生第三波循環經濟的發展，需要在更大系統性中發掘更多的機會。
第三波突破性的循環經濟需要有更大的系統視野，循環經濟不只看處理廢棄物的問題，而更考慮跨整個供應鏈的整合，包括原料來源的選用、設計製造、產品服務的提供、消費模式、及產品廢棄後如何導入循環。另一種說法，循環經濟轉型是對過去的線性經濟，做生產供應鏈系統的重新設計，連同消費的型態也一同改變。在更大的系統視野中，循環經濟產生可在效益層面的產生大跳躍，不像過去只鎖定廢棄物的預防與減量，新的循環經濟還更能在跨產業鏈、跨區域、新的循環體系上，產生更多的價值與新型態的效益。
三、生質材料與循環經濟
（一）生質塑膠的發展
循環經濟概念當道，在追求永續發展主流意識下，循環經濟成為全球致力發展的新趨勢。塑膠發明至今已逾百年，提供民眾便利的生活，但是難以處理的廢棄塑膠也造成環境危害。不過，截至目前為止，全球塑膠回收率仍低於 15%，而且塑膠幾乎無法分解，只能裂解成為塑膠微粒。更令人擔憂的是，全球 83% 的飲用水都具有塑膠微粒，就像是水中的 PM2.5。近年塑膠使用衍生的海洋汙染、塑膠微粒危害等問題日益受到重視，突顯發展「環境友善塑膠材料」的必要性與急迫性。近期七大工業國組織峰會達成共識，目標 2030 年塑膠材料得以 100% 循環再利用或能資源化等方式為最終處置。顯示出未來全球塑膠產業勢必將與循環經濟扣合，生質塑膠已被視為推動塑膠循環經濟的必要選項之一。
生質塑膠是可以在自然界降解的塑膠材質，在有足夠的溼度、氧氣與適當微生物存在的自然掩埋或堆肥環境中，可被微生物所代謝分解產生水和二氧化碳或甲烷，對環境危害較小，所以在日本又稱為綠色塑膠。實際上，生質塑膠並不是什麼新概念，由樟腦和硝化纖維製成的賽璐珞 (Celluloid Nitrate)1 ，早在 1850 年代就被發明出來作為象牙撞球的替代品。但就像其他早期發明的可循環塑膠一樣、賽璐珞缺乏合成塑膠的可撓性和發展性，因此現在多半只能拿來做領口襯料和桌球。
生質塑膠（Biomass Plastics）就是利用玉米、小麥、馬鈴薯等所富含的澱粉、纖維素為原料，並運用生化科技，經過精煉、發酵、合成等程序聚合形成生物可分解的材質，以「聚乳酸」(Polylactide, 以下簡稱 PLA)) 最為典型，且是生產量最大的一種。初期 PLA 在導入食品接觸容器時，多運用於冷飲容器及生鮮低溫儲藏的包裝盒，其原始材質的耐熱溫度 60℃ 左右，確實足以確保使用的安全。但由於環保政策於多年前的支持使用，其材質開始製作成各類食品容器具及包裝材料。但因生產廠家眾多，逐漸由原始的冷飲容器及生鮮低溫儲藏的包裝盒轉向製作成高溫使用的碗、筷、杯、匙等家庭用品，而耐熱溫度則成為 PLA 材質的主要問題來源。

1 賽璐珞（Celluloid Nitrate）是一種合成樹脂的名稱。是歷史上最早發明的熱可塑性樹脂。以硝化纖維和樟腦等原料合成。代表性製品為桌球、人偶等。
（二）環境友善塑膠材料
塑膠發明至今已逾百年，提供人們便利的生活，然而處理傳統石化來源的廢棄塑膠卻是相當棘手的問題。傳統塑膠不易分解，進而造成環境污染以及危害地球物種的生存（全球每年超過 150 萬個海洋生物，因廢棄塑膠而喪命）；焚化燃燒處理，則有廢毒氣產生等問題；不恰當的回收策略，仍會產生一定比例無法回收再利用的塑膠廢棄物，繼續對全球環境造成危害。為了解決傳統塑膠廢棄物的問題，開發「環境友善塑膠材料」成為重要課題。環境友善塑膠材料是指塑膠材料在大自然環境的條件下，輔以足夠的溼度與氧氣，在自然掩埋或堆肥環境中，可被微生物分解成水和二氧化碳；或是在工業堆肥的條件下可分解；又或者是具有生物質含量但不可分解的特性，在廢棄回收後進行燃燒，不會產生有毒氣體；以及其他與綠色環保概念有關的塑膠材料。
發展環境友善塑膠材料最主要的是環保因素。由於循環經濟概念當道，在追求永續發展的主流意識下，強調資源可持續回復的循環經濟，遂成為全球致力發展的新趨勢。投入資源開發生質塑膠、可回收塑膠等環境友善塑膠材料自然地成為一門非常重要課題。亞洲地區已成為全球塑膠產品最主要消費市場，塑膠發展的議題在此區域更顯重要，也再次合理解釋「環境友善塑膠材料」得以擠進亞洲前十大重點技術的原因。
生質塑膠屬於環境友善塑膠材料一種，原料從天然資源而來，例如由玉米、木薯、小麥、馬鈴薯、纖維素、棕櫚油等所製成之一種塑膠材料。環境友善塑膠材料是指塑膠材料在大自然環境的條件下，輔以足夠的溼度與氧氣，在自然掩埋或堆肥環境中，可被微生物分解成水和二氧化碳；或是在工業堆肥的條件下可分解；又或是具有生物質含量但不可分解的特性，在廢棄回收後進行燃燒，不會產生有毒氣體；以及其他與綠色環保概念有關的塑膠材料。
（三）生質材料在各國的運用
目前生質塑膠原材料仍以農業作物為主，如蔗糖、澱粉、植物油等。泰國為全球最大的木薯產品出口國，印尼亦是重要出口國。泰國為確立發展生質塑膠未來市場潛力及規模，該國企業及國際企業持續增加投資。為加強發展生質塑膠，泰國政府設定十年目標，選定以甘蔗和木薯為發展生質能源與生質化學品的經濟作物來源。
目前許多亞洲國家已限制使用一次性塑膠，但生質塑膠、回收塑膠等「環境友善塑膠材料」並不在限制名單內，有助於推廣生質塑膠的使用。為了加速塑膠材料綠色概念的發展，印度政府甚至訂下「2020 年前全面棄絕一次性的塑膠製品」的嚴苛目標政策，此政策勢必加速印度開發與推廣使用生質塑膠。目前生質塑膠已使用在各個國家，在政府與企業持續投資資源開發，以及人民環保意識持續增加，可預見 2030 年，生質塑膠將成為亞洲最普遍應用的技術。
臺灣生質塑膠產業受限於原料（農作物）供應不足，因此主要進口生質塑膠材料 ( 農作物經過加工後的初級品 ) 進行改質和混練、加工或接受委託代工製成塑膠產品，再交由下游應用端進行銷售。若要強化臺灣生質塑膠產業發展，掌握充足料源則是關鍵因素之一。建議原料端的部分可配合新南向政策，透過國際合作，掌握東南亞料源，建立自主量產能力，並以現有研發能量，開發高階的高值應用，有助提升臺灣生質塑膠產業競爭力。
四、PLA在循環經濟的運用
（一）PLA的優點
PLA 是一種新型的生物可降解材料，使用可再生的植物資源（如玉米）所提出的澱粉原料製成。澱粉原料經由糖化得到葡萄糖，再由葡萄糖及一定的菌種發酵製成高純度的乳酸，再通過化學合成方法合成一定分子量的 PLA。其具有良好的生物可降解性，使用後能被自然界中微生物完全降解，最終生成二氧化碳和水，不污染環境，這對保護環境非常有利，是公認的環境友好材料。世界二氧化碳排放量據新聞報導在 2030 年全球溫度將升至 60℃，普通塑膠的處理方法依然是焚燒火化，造成大量溫室氣體排入空氣中，而 PLA 塑膠則是掩埋在土壤裡降解，產生的二氧化碳直接進入土壤有機質或被植物吸收，不會排入空氣中，不會造成溫室效應。
在生物分解性塑膠中，PLA 因為產量的關係，最常被使用到容器及包裝類產品。目前的主要使用於包裝盒、蛋盒、冷飲容器、生鮮托盤；以及使用於電子類產品的外包裝。外包裝在回收的過程中可以視同為紙類回收物，後續處理方式相對單純。
第一，機械性能及物理性能良好。PLA 適用於吹塑、熱塑等各種加工方法，加工方便，應用十分廣泛。可用於加工從工業到民用的各種塑膠製品、包裝食品、速 201 循環經濟與 PLA 綠色創新產品開發食飯盒、無紡布、工業及民用布。進而加工成農用織物、保健織物、抹布、衛生用品、室外防紫外線織物、帳篷布、地墊面等等，市場前景十分看好。
第二，相容性與可降解性良好。PLA 在醫藥領域應用也非常廣泛，如可生產一次性輸液用具、免拆型手術縫合線等，低分子 PLA 作藥物緩釋包裝劑等。PLA 除了有生物可降解塑膠的基本的特性外，還具備有自己獨特的特性。傳統生物可降解塑膠的強度、透明度及對氣候變化的抵抗能力皆不如一般的塑膠。
第三，PLA 和石化合成塑膠的基本物性類似，也就是說，它可以廣泛地用來製造各種應用產品。PLA 也擁有良好的光澤性和透明度，和利用聚苯乙烯所制的薄膜相當，是其他生物可降解產品無法提供的。
第四，PLA 具有最良好的抗拉強度及延展度，PLA 也可以各種普通加工方式生產，例如：熔化擠出成型，射出成型，吹膜成型，發泡成型及真空成型，與廣泛使用的聚合物有類似的成形條件，此外它也具有與傳統薄膜相同的印刷性能。如此， PLA 就可以應各不同業界的需求，製成各式各樣的應用產品。
第五，PLA 可以循環使用。PLA 的循環使用與其他聚合物不太相同的是，廢舊的 PLA 塑膠會被收集在特殊的容器中，通過熱解、水解等方法降解成為小分子單體，再通過生產商將單體乳酸合成為具有一定性能的 PLA 原材料，再次進入市場使用。
第六，PLA 薄膜具有良好的透氣性、透氧性及透二氧二碳性，它也具有隔離氣味的特性。病毒及黴菌易依附在生物可降解塑膠的表面，故有安全及衛生的疑慮，然而，PLA 是唯一具有優良抑菌及抗黴特性的生物可降解塑膠。
第七，當焚燒 PLA 時，其燃燒熱值與焚化紙類相同，是焚化傳統塑膠（如聚乙烯）之一半，而且焚化 PLA 絕對不會釋放出氮化物、硫化物等有毒氣體。人體也含有以單體形態存在的乳酸，這就表示這種分解性產品具有的安全性。
（二）PLA在行業應用
PAL 現階段研究狀況聚焦於利用農業剩餘物資，如稻桿、蔗渣以及垃圾廢棄物等為原料，將其轉化為 PLA 成為技術開發的焦點。在各項研究開發上，利用稻桿等含有木質纖維素的農業廢棄物進行發酵聚合，為國際發展趨勢，被看好是下一階段生質塑膠原料的供給來源。能否供應充足的原材料，是發展生質塑膠的關鍵。
PLA 的熱穩定性好，加工溫度 170 ～ 230℃，有好的抗溶劑性，可用多種方式進行加工，如擠壓、紡絲、雙軸拉伸，注射吹塑。由 PLA 製成的產品除能生物降解外，生物相容性、光澤度、透明性、手感和耐熱性好，光華偉業開發的 PLA 還具有一定的抗菌性、阻燃性和抗紫外性，因此用途十分廣泛，例如：
1. 一次性用品領域
PLA 對人體絕對無害的特性使得 PLA 在一次性餐具、食品包裝材料等一次性用品領域具有獨特的優勢。其能夠完全生物降解也符合世界各國，特別是歐盟、美國及日本對於環保的高要求。但，採用 PLA 原料所加工之一次性餐具存在著不耐溫、耐油等缺陷。這樣就造成其的功能作用大打折扣，以及在運輸途中餐具變形、材質變脆，造成大量次品。不過，經過技術發展，市場已有經過 PLA 改性後的材料，可以有效克服原粒的缺點，有的甚至耐熱溫度高達 120 度以上，可以用作微波爐用具材料。
2. 汽車領域
日本東麗公司結合 PLA 樹脂改性技術、纖維製造技術和染色加工技術，開發了以高性能 PLA 纖維為主要成份的車用腳墊和備用輪胎箱蓋。備用輪胎箱蓋已經在豐田汽車公司 2003 年推出的全面改進小型車「Raum」上使用。在繼腳墊和備用輪胎箱蓋開發以後，東麗公司有開發了適用於車門、輪圈、車座、天棚材料的其他汽車部件的 PLA 產品。
3. 電子領域
為了節省石油資源同時減少地球溫室效應，進一步拓展由可再生的生物資源製造而來的 PLA 的應用領域，日本許多公司對 PLA 在電子電器領域的應用進行深入研究並取得了卓越的成效。
4. 生物醫藥領域
生物醫藥行業是 PLA 最早開展應用的領域。PLA 對人體有高度安全性並可被組織吸收，加上其優良的物理機械性能，還可應用在生物醫藥領域，如一次性輸液工具、免拆型手術縫合線、藥物緩解包裝劑、人造骨折內固定材料、組織修復材料、人造皮膚等。高分子量的 PLA 有非常高的力學性能，在歐美等國已被用來替代不銹鋼，作為新型的骨科內固定材料如骨釘、骨板而被大量使用，其可被人體吸收代謝的特性使病人免收了二次開刀的苦。其技術附加值高，是醫療行業發展前景的高分子材料。
（三）PLA發展問題
玉米同為人類的食物來源之一，因氣候變遷，全球糧食不足的情況下，造成玉米價格上漲，使用玉米去製造 PLA 的食品原料，也同樣成為各界挑戰的議題。另外，國內地狹人稠，寸土寸金，所有的掩埋場因空間不足的緣故，無法接受掩埋這類廢棄物，而 PLA 材質的使用與推廣，則難以展現與達成其原開發的目的與素求。過去生質塑膠時常被認為來源為糧食作物，存在與民爭糧的疑慮。故現階段研究狀況，聚焦於利用農業剩餘物資，如稻桿、蔗渣以及垃圾廢棄物等作為原料，將其轉化為生質塑膠成為技術開發的焦點。在各項的研究開發上，利用稻桿等含有木質纖維素的農業廢棄物進行發酵聚合，為國際上的發展趨勢，並且被看好是下一階段生質塑膠原料的供給來源。凝聚國際共識 2030 完成 100% 循環再利用技術在七大工業國組織（G7）峰會已達成共識，目標 2030 年塑膠材料得以 100% 循環再利用或能資源化等方式為最終處置。此舉顯示未來全球塑膠產業勢必將與循環經濟扣合，生質塑膠已被視為推動塑膠循環經濟的必要選項之一。
初期 PLA 在導入食品接觸容器時，多運用於冷飲容器及生鮮低溫儲藏的包裝盒，其原始材質的耐熱溫度 60℃ 左右，確實足以確保使用的安全。但由於環保政策於多年前的支持使用，其材質開始製作成各類食品容器具及包裝材料。但因生產廠家眾多，逐漸由原始的冷飲容器及生鮮低溫儲藏的包裝盒轉向製作成高溫使用的碗、筷、杯、匙等家庭用品，而耐熱溫度則成為 PLA 材質的主要問題來源。
玉米同為人類的食物來源之一，因氣候變遷，全球糧食不足的情況下，造成玉米價格上漲，使用玉米去製造 PLA 的食品接觸物件，也同樣成為各界挑戰的議題。另外，國內地狹人稠，寸土寸金，所有的掩埋場因空間不足的緣故，無法接受掩埋這類廢棄物，而 PLA 材質的使用與推廣，則難以展現與達成其原開發的目的與素求。
PLA 材質屬於熱塑性高分子材質並非是均質材料，目前單純的原始材質及經改質強化彈性及耐熱性的不同類型皆同時使用中，而耐熱特性的表現仍將是最主要的考量因素。綜合以上說明，以非專業人士要在無明確資訊下有效確定材質之耐熱溫度是不可能的。但可以藉由材質的判定與標示規定資訊來判別適用性。當然，若能確定使用場合與方式，就變得比較容易。
（四）企業的應用情況
寀呈股份有限公司的策略定位在綠色創新、傳統再生、天然好物與在地生產，為了掌握關鍵的綠色原料改質技術。2014 年 7 月寀呈開始以綠色概念推出「S•S• E • 」系列產品，使用看似塑膠卻不是塑膠、來自玉米的純植物原料 PLA 製造，包括 Breere 會呼吸的保鮮盒、tefee cup、twins spoon 好心情湯匙等產品；設計理念是簡化過多與不必要的配件，達到與傳統保鮮盒相同的保鮮、防漏等效果，相對來說減少藏汙納垢的縫槽，清洗時也能減少清潔劑與水資源的使用。創業過程因為與前一代經營區塊不同，要投入綠色產業的前置資金與時間是很長的，除了內部溝通也要尋求其他資源的協助，此外因為談到綠色產品多數都是貴又叫好不叫座，在完成開發正式上市後也費了許多心力在與消費者溝通，要讓消費者瞭解產品的理念與設計特色，才能獲得在各大通路上架販售的機會。
重視食安，寀呈公司多年投入環保材質 PLA 研究，開發保鮮盒與水杯等無毒生活產品，並自創品牌「SEE」，目前已成功上市且成功獲得歐美訂單，希望未來提高臺灣品牌國際市場能見度。寀呈公司已成功開發環保材質 PLA 生活用品，也取得生物可分解材質國際認證。看準綠色經濟當道，寀呈積極投入食品容器安全性的研究， PLA 保鮮盒與水杯是以植物為基底的材料，耐熱溫度超過 110 度，且不會釋出雙酚 A、塑化劑等有毒物質，目前在臺已上市，希望能攻下保鮮盒與水杯市場。未來還規劃將保鮮盒等產品 LOGO 或其餘標示增設感溫變色功能。
五、結論
最近循環經濟在台灣正流行！自從小英總統在 520 就職演說上提到「要讓台灣走向循環經濟的時代」以後，這個詞彙就在台灣流行了起來。在國內已有多家業者大量製造 PLA 的相關食品接觸物件，進而外銷至歐美國家，其產能也不斷在擴充的中，若 PLA 材質的食品接觸物件符合食品安全衛生標準，再加上材質還能在自然環境中完全分解，自然會由消費大眾所採用。但整體來說，塑料材質在高溫下較易產生高風險，自 2008 年將原本 PLA「不耐熱」及「材質脆」的兩大問題，透過提高結晶性及合膠方式加以解決。目前，臺灣創新研發能量充足，PLA 是臺灣目前應用最廣泛的生質塑膠，生鮮蔬果盒及冷飲杯的應用佔需求量 90% 左右，PLA 製成品約 70% 外銷歐美日等國為主。
不過，臺灣生質塑膠產業受限於原料（農作物）供應不足，因此主要進口塑膠材料（農作物經過加工後的初級品）進行改質和混煉、加工或接受委託代工製成塑膠產品，再交由下游應用端進行銷售。若要強化臺灣 PLA 產業發展，能否掌握充足料源為關鍵因素之一。原料端的部分可配合新南向政策，透過國際合作，掌握東南亞料源，建立自主量產能力，並以現有研發能量，進而開發高階的高值應用，將能提升臺灣生質塑膠產業競爭力。

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葛望平

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巴黎全球永續美妝領導大獎冠軍，受邀COP25聯合國氣候變遷會議演講、APEC、美國紐約永續高峰會演講。中華民國創業楷模、國家永續發展獎、國家磐石獎、國家環境教育獎。

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