【Keep Reading! Let’s讀it.】
#書單推薦接力活動
意外知道吾友 重點就在括號裡 拉我下海,參加這個文化部舉辦的「 走讀臺灣 」系列活動。大王想到有網友之前留言哀號,大王推太多書了都買不完,所以剛好趁這個推書機會,來玩點不一樣的——這些書不一定找得到博客來連結XDXD。
1. 《視聽之餘》家明
新手書店 老闆常在網上推書賣書,這本來自香港影評人家明的著作,我一看就馬上私訊轉帳(老闆推的書都很威的,快去點讚粉絲頁)。
多年來,我都以為「寫香港電影的家明」是「那個」家明,又過了若干年才知道,原來這個家明不是那位譚家明,有夠尷尬。
看家明寫電影,有趣之處在於弦外之音:寫《瘋劫》,寫他與學生一起看數位重映的觀影經驗;寫《智取威虎山》,沒有避開徐克重拍中共樣板戲的尷尬(很多人認為這部電影是徐「通敵」的證明),反而認為他刻意強化正邪對決,弱化了必須解釋國共內戰的尷尬。當然大家可以見仁見智,但家明至少能給讀者一個新觀點。
2.《繪聲繪影一時代:陳子福的手繪電影海報》
這一本,不寫推薦,買就對了,請看附圖。
大開本,將陳子福先生自 50 至 80 年代的手繪電影海報,以最適合閱讀的方式展現(所以不可能買電子書),這些港台好萊塢電影海報裡,最寶貴的當然是台灣電影,看看下面的《盲女集中營》,看海報就知道,那時候演盲人的方法就是翻白眼!
《豔諜三盲女》海報上就有三對白眼XDXD
啊,這本台灣買得到唷XDXD
博客來:https://bit.ly/2XrZOBB
3.《一寸灰》毛尖
這也不需要推薦了(其實是我上面寫太多寫累了XD
看到毛尖大人的書,買就對了。
寫太多了,磚頭也丟太多了,該是引玉的時刻了。
在此邀請專業人士……請兩位專業作家分享他們喜歡的好書,絕對比大王的名單有看頭,而且我也很好奇他們會推薦的書單XDXD
既晴
Wolf Hsu
大家一起來看書吧~~
#閱讀的種子
#走讀臺灣
#KeepReading
#Lets讀it
#疫起待在家
#一起來讀書
同時也有10部Youtube影片,追蹤數超過23萬的網紅鬧著玩娛樂,也在其Youtube影片中提到,除夕夜我們推出了耗資上千塊的賀歲片,迴響巨大廣受好評! 國際知名坎城、柏林、威尼斯這歐洲三大電影節跟台北電影節都沒有來邀請參展! 但也沒關係,我們還是剪了支超多漏網鏡頭的特別版花絮! 看過花絮的人都說比正片還好笑,好笑到開工日心情都好起來了! 明年我們來挑戰登上台南全美戲院的手繪電影看板好了! #...
手繪電影 在 Yahoo Style Hong Kong Facebook 的最佳貼文
香港以前嘅電影海報由人手繪畫,加上以廣東話直譯外國電影名字,非常有特色!一位香港26歲嘅年輕人,就以呢種風格重新畫出唔同電影海報!
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手繪電影 在 百工裡的人類學家 Facebook 的精選貼文
從十多年前開始在台灣流行起來的文化創意產業,將文化與創意包裝在產業的框架下,一時讓大家相信這種兼具文化與商業盈利的模式將會是台灣文化界未來的樣貌。但是,在各個文創園區、文創產業、文創商品甚至是文創旅館的出現,以消費的方式形塑出一批擁護者。不過,這批數量可觀、消費力十足的擁護者,常常給人的印象是跟隨著潮流進行消費,他們的品味也與文化深度的內涵有所差距,網路上以一種揶揄的口吻稱呼他們為「文青」。當然,並不是所有的文化創意產業以及其消費者都對文化領域毫無貢獻,相反的,如果不是因為產業與消費者共同創造出來的市場規模,許多傳統文化或文化傳承也就失去了轉型或延續的機會。小編今天要推薦的文章就在描述過去台灣影院特有的人工繪製電影海報看板,曾經帶有一種沒有跟上潮流、與電影海報只有80%相似、不夠精緻的標籤,但是在現在大型液晶螢幕廣告看板、高解析度電影海報成為常態的今天,這種手繪電影看板反而帶來一種台灣特有的懷舊氛圍,以及特殊景觀。這樣曾經被認為是過時的工藝,是否也有轉變成為文化創意產業或商品的機會呢?台南的全美戲院以及畫師顏振發就能夠提供一個很清楚的回答來讓我們了解這個轉型的機會與經過。
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「文創」這個詞彙在臺灣的文化界中,有著微妙的定位。某種程度來說,它能將各種文化元素結合視覺與商品設計、企劃經營與資本操作,使其能與當下快速運作的社會持續連結與創新。不過另一方面,商業操作與消費訴求的過度介入,卻容易讓原有的文化內涵流於速食與表面化。這樣的爭議在松菸文創園區初創之際便引發討論,包括權利金問題,古蹟轉型卻引入大型百貨賣場與旅館等等,讓所謂的「文創」一詞慢慢走向狹義甚至「負面化」,文化工作者與公部門也一度對這用語避之唯恐不及。不過事實上,所謂的「文創」如果結合了縝密且深入的地方研究與論述建構,反而能讓原本沉寂的文化,重新發揮影響力,而本文則試著從全美戲院的操作形式,與今年出版的兩本專書《大井頭畫海報:顏振發與電影手繪看板》和《大井頭放電影:臺南全美戲院》為中心討論。
談起全美戲院,最廣為人知的想必是那依然堅持使用手繪的大型電影看板,幾乎是永福路上最吸引各地遊客目光的著名地標。在戲院特意保留古風以維持自身特色的方針之下,造就了本地最知名的招牌人物,也就是現今仍持續執業的電影廣告看板畫師顏振發。2013年與2018年分別在國際媒體美聯社與英國廣播公司媒體報導效應的推波助瀾下,成了臺灣電影界的名人,在各種公關活動出現並且參與不同形式的跨界邀約,例如擔任電影《雙星殺手》的特別來賓,並且親自致贈其手繪看板給予導演李安與主演演員威爾史密斯。之後亦有時尚品牌與流行音樂的聯名合作,最令人印象深刻的想必是與Gucci合作的Art Wall計畫。在這個合作當中,顏振發被邀請到永康街繪製大型壁畫,跨國合作亦曾引發媒體討論,之後也與英國酷玩樂團、臺灣的五月天、迴聲樂團與八三夭共同合作,2018年亦獲頒臺南市卓越市民。一連串的文化創意操作與跨界,讓這位原本從事夕陽工藝的畫師,重新受到矚目,也讓顏振發能有培育新血的機會,固定在臺南開班授課,讓這個具有時代特色的廣告工藝可以有延續下去的契機。
當然這一連串的文化行銷,如果只是倚賴毫不間斷的品牌合作與商業炒作,反而會對這剛剛開始復甦的廣告工藝造成傷害,甚至讓大眾反感。而這相信也是為何今年會有《大井頭放電影》和《大井頭畫海報》推出的原因,即社會開始對這全美的電影手繪看板有初步認識之後,就必須有更深入的文化與歷史論述,去厚實這份想像。它並非只是企業主或當代媒體賣弄「古早味」或「地方風情」的符號,而是與臺灣電影史、臺南地方史與工藝史緊密連結的重要象徵。舉例來說,評論人王振愷一系列以全美戲院為主題的寫作計畫中,都把該處鄰近臺南古代重要水源的「大井頭」地緣關係出發,緊扣臺南的地方記憶,先以今年一月發行的《大井頭放電影》,完成了以全美戲院為中心的臺南戲院史梳理。從最輝煌的電影全盛時期,再到錄影帶、DVD與後續跨國境盜版現象以及數位串流媒體興起,在電影院事業慢慢沉寂的同時,主事者也開始以新的文化創意產業思維經營全美戲院。
除單純以播放二輪電影獲利的商業模式之外,全美也試圖透過與地方另類影展的合作,以及後續結合劇場演出的跨領域經營方向,回歸戲院於日治時期的出現初期,其實是電影放映與戲劇表演綜合的複合狀態,善用其古樸的戲院氣氛,將全美改造為以「電影」為主題的地方創生中心。今年七月發行的《大井頭畫海報》則以顏振發的畫師生涯為論述對象,從他與臺灣工藝、廣告與識別設計先行者顏水龍的宗親關係作為吸引讀者的開場白,背景論述從廣告概念開始進入臺灣的日治時期開始,街頭商業的「扛棒文化」進入了當時電影院的商業推介場合,再寫到戰後隨著大眾娛樂環境的改變,電影畫師逐漸凋零的狀況,獨留的顏振發則是在不同階段的產業轉型中,成了僅存的文化見證。
(以上引用自網頁原文)
https://artouch.com/views/review/content-44727.html?fbclid=IwAR3q7mEDBbaduAIgxAnLelmD9XegJd7ROJO3zbYWZuCOz3t498QrRQ1w6nY
手繪電影 在 鬧著玩娛樂 Youtube 的最佳解答
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手繪電影 在 Spice Travel 辣旅遊 Youtube 的最佳解答
台南不管來幾次都有新發現!
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還是用統一肉燥麵入菜的各種創意美食
還有更多溫暖又懷舊的老店和民宿
讓我們一起來趟懷舊美食之旅吧🙌🏻
10/1 ~ 11/8 循著經典肉燥香,到台南來場漫遊之旅😁
(備註:存億咖啡為Spice嚴選,非此次統一麵合作店家哦)
活動訊息詳情請見 ►https://www.walkerland.com.tw/topic/view/175
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👇🏻👇🏻我們去的地方都在這!
00:51 存憶 Cafe Bar https://goo.gl/maps/41B4ksE8LZTucv9w5
03:08 全美戲院 https://goo.gl/maps/c7Mk1FkvaEeRkD6o7
04:52 想起旅宿生活工作室 https://spice.travel/hotels/thinking_homestay_tainan
07:31 合成帆布行 https://goo.gl/maps/93mxLwKUgEhpipgL9
08:28 花園夜市 https://g.page/TainanGNM?share
09:54 Bar TCRC https://goo.gl/maps/hB8KtnaKbKiiQMaj7
10:57 保哥黑輪 https://goo.gl/maps/XXZbyo6UWfpD4ArN9
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音樂來源 -
MB01VQOGBO8VZOH
手繪電影 在 浪LIVE直播 Youtube 的精選貼文
謝森山師傅1946年出生於台中,後搬遷至桃園,為了能幫助家中緩解經濟困境,謝森山自小便想學習一技之長。因年幼時常經過俗稱桃園大廟的桃園景福宮,當時周邊戲院林立,堪稱小西門町,每當看著戲院在掛畫版、招牌時,謝森山總想「假如這些看板是我畫的呢那多好!」從那時起,謝森山堅定志向,15歲便進入東方廣告社做手繪電影看板學徒,逐步邁向長達60年的電影看板繪師之路。
在廣告社當學徒的日子,不提供伙食住宿也不支薪,師傅亦不會主動教,而是要自己跟在師傅左右自學、分擔工作,而且通常都要「三年四個月」才能夠出師,但謝森山師傅日夜苦練繪製技巧,逐漸掌握各種顏色的調和,僅僅兩年,年僅17歲時便已學成,可自行排版做畫。為了觀摩別人繪製的電影看板,謝森山曾和師兄兩人,從桃園騎著腳踏車到西門町,在三更半夜時,自備手電筒照著諾大的電影看板,也曾短暫到西門町學習電影看板繪製不同的表現風格,只為了能以更細膩的筆觸,繪出人物的立體神韻以及電影場景,謝森山20歲退伍後,便在桃園中壢自立門戶。
在1960到1980台灣戲院與電影的全盛時期,謝森山同時與七家戲院配合,不眠不休的在接案,畫的不僅是首輪戲院看板,更是巨幅海報,可從二樓掛到四、五樓,皆是用一百八十平方公分的畫布來拼湊,光一個人臉就要十片畫布組合而成,不僅顏色拼接要一致,同時也講究光的明暗層次與立體感,五官神韻更要栩栩如生,難度極高。
1986年開始,電腦輸出技術逐漸取代手繪電影看板,再加上台灣電影產業式微,電影院轉向影城模式經營,面對本土戲院的接連歇業,老一代老師傅退休、同行紛紛轉行離去,只剩下謝森山堅持手繪,用筆下一幅幅生動畫作,「手」護傳統文化,而目前,也僅剩桃園中源戲院仍懸掛謝師父手繪看板。謝森山說:「這一畫,就是六十年,從來沒有想過,當時我們那夥師兄弟,現在只剩下我在畫。但這是我的興趣,只要我體力還可以,能畫多久就繼續畫多久,把這個技術傳承下去。」
出品|中華文化總會
片頭動畫|白輻射影像 Whitelight Motion
影像團隊|銀河鐵道映畫有限公司
特別感謝│外交部、華南銀行、國家電影中心
#中華文化總會 #匠人魂 #電影看板繪師
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