電影上映前,寫過一篇《#沙丘》電影的前世今生,而今上映後兩週左右,補上了完整影評文章,這裡的《沙丘》系列尚未結束,下週還會從原著小說的角度來談談這部作品。但是,眼見觀影首選的美麗華 IMAX 即將隨《007:生死交戰》上映而換檔,依然覺得相當可惜,周遭好多朋友因一直買不到票而怨聲載道,希望還有機會見到《沙丘》重回 IMAX 影廳。
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「在過去幾十年裡,我們總是耳聞 ── 成功改編《沙丘》有如天方夜譚。換言之,這是一項不可能的任務,也因此,當務之急必須證明一部賣座而美麗的電影確實可以存在,我想我達到了這個目標。」
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── 導演 Denis Villeneuve
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此部系列小說的改編難度相當高,無論是於鋪陳、美術、場景、娛樂性、世界建構等方面,是必須在各個技術層面皆臻至成熟時,方能打造出滿足書迷與科幻迷、既未來又傳統的想像國度。換言之,這部水到渠成的二十世紀科幻史詩,就如同故事中的亞崔迪家族,不斷死去,不斷重生,不斷進化,才演變出今日的樣貌。
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法蘭克.赫伯特的原著出版於六〇年代,其傳統文學敘事方式賦予小說珍貴且獨特的美感,科幻小說的外皮包覆著生態、政治、宗教、歷史、希臘悲劇,絢麗交織出歷久彌新的史詩冒險旅程。綜觀過去相關作品,任何一個導演都可以告訴觀眾沙漠的遼闊與壯觀,但至今唯有 Denis Villeneuve,讓我們感受到沙漠的致命與美麗,從靈魂深處回應沙漠的聲聲呼喚,揉合整部《沙丘》故事,以影像藝術的魔法娓娓道來,並展現屬於這個世紀的商業鉅獻應有之氣魄與風範。
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「夢是來自意識深處的訊息。」
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Dreams are messages from the deep.
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電影裡片片段段的夢境彷彿有自己的生命,隨著敘事節奏呼吸、起伏,就如《銀翼殺手 2049》、《異星入境》,伴隨傾頹蒼涼而生的詩意,從難以察覺的絕望深淵與黑暗之心緩緩蔓延。小說每一篇的開頭,都有旁觀者已知視角的一段引文,提供一種近似史書或詩歌的記載,正文則是意識、夢境、幻象與預言穿梭其中,畫面將「意識深處的訊息」化為縹緲而真實的故事,我們就這麼睜著眼走入了漫天飛揚的滾滾沙塵。
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改編之下,忠於原著的手法各有利弊,私以為最出色的是將文本完整吸收,以自己的方式重述之,既蘊含作者的靈魂,又融入另一位創作者的視野。赫伯特筆下的荒漠奇景等同地球表面覆蓋的海洋,有沙浪、沙霾、沙霧、沙塵與沙暴,「經沙塵折射的的陽光下,一排機翼泛起一片迷濛的橙光」,「二百公尺深的下方是一片沙漠,綿延不絕,像靜止的海洋躺在那裡,佈滿銀色波浪」,超越人類的未知力量以及潛伏於沙漠大地的死亡氣息,Denis Villeneuve 的鏡頭語言如實具象了無以名狀的覺醒歷程。
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而如此內在覺醒的歷程,幾乎不可能單憑劇情推進給予觀眾具有說服力的合理解釋,無怪乎赫伯特的兒子會形容《沙丘》是靈性的熔爐。也因此,在倚靠獨白輔助的前車之鑑下,肉眼無法觸及的,先人類而生的,導演直接從保羅的凝視予以凝視,從保羅的感知予以感知,將萬物的模式,宇宙的一環,看不見或看得見的一切如實呈現在觀眾眼前,此為一場先感受方能相信的體驗,縱使等在前面的是危險及死亡,也無從閃避。
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故事中的人們既生於戰爭,電影裡的藝術亦孕育於美,帶領觀眾在失去方向的沙霧中漂流,重新認識命運、思索時間,重新尋找人類的生存意志。
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🗡️ 完整全文寫於 釀電影 :
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《沙丘》:生於戰爭,亦孕育於美
https://bit.ly/2Yau6ZF
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🏜️ 延伸閱讀:
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夭折、毀壞與重生:《沙丘》電影版的前世今生
https://bit.ly/397OTPs
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最近一次訪談
教育基金會同仁為我下了個註解:
「原來,浩爾是後來才把英文練起來的中文人!」
的確,我真的是仰賴中文能力起家的
也特別感謝我的高中國文老師
今天再次分享影片和故事給還沒看過的朋友
祝恩師朱美卿老師,以及所有認真傳道授業解惑者,教師節快樂!
手 寫 信 影評 在 電影神搜 Facebook 的最佳解答
#內文有雷
如果你想把一個真實發生過的故事改編成電影,卻沒有人可以告訴你真相,而且找不到可信的過程紀錄,你該怎麼辦?放棄、還是憑自己的想像全新如果你想把一個真實發生過的故事改編成電影,卻沒有人可以告訴你真相,而且找不到可信的過程紀錄,你該怎麼辦?放棄、還是憑自己的想像全新#潘光中改寫?
由 #金倫奭、#趙寅成、#許峻豪、#具教煥 所演的歷史戰爭鉅獻《#逃出摩加迪休》交到金容華(《白頭山:半島浩劫》、《與神同行》)、柳承完(《軍艦島》、《辣手警探》)和李基哲(《神偷大劫案》、《暗殺》)手上的時候,就是這樣的狀態。
#神搜特派員 #潘光中
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02:40 為什麼轉換操練標的
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手 寫 信 影評 在 XXY_Animal of Vision Youtube 的最讚貼文
【梗你報新聞】2021-MAY. WEEK 4
國內外影視新聞一週總整回顧
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▶ 收聽本篇PODCAST版本:https://pros.is/3fqhu4
▶ 【方格子】新聞圖文整理:https://pros.is/3grgxt
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01 傳亞馬遜將以90億美金收購米高梅影業?《007》《洛基》等旗下系列有望轉戰串流
曾是1920年代的好萊塢巨頭之一的米高梅影業,在2010年傳出破產託管後,力拼轉型與多家電影公司合作,以及進行內部重組。根據Variety報導,亞馬遜傳出已開價70億至100億美金之間的金額(據信為90億美金),欲收購米高梅影業;這意味著米高梅影業旗下的《007》《洛基》《機器戰警》等經典IP電影,未來可能轉戰串流市場。
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02 《地獄怪客:血后的崛起》導演尼爾馬歇爾坦承當初接拍就是個「錯誤決定」
2019年上映的全新重啟漫改電影《地獄怪客:血后的崛起》,因上映後評價極差,票房表現不佳而以失敗收場。近期為新片宣傳的導演尼爾馬歇爾在受訪時表示,在拍攝《地獄怪客:血后的崛起》時就已經發現劇本很爛,原本不想接卻因為各種錯誤的理由選擇了接拍。他也表示,這部作品讓她從中記取許多教訓,並重新讓他思考如何拍一部好電影。
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03 日本資深男星田村正和傳病逝消息 享壽77歲
因90年代日本推理電視劇《古畑任三郎》走紅的日本資深男星 田村正和,於18日被日本媒體報導,已在4月3日因心臟衰竭逝世,享壽77歲,消息一出令不少媒體和粉絲震驚。田村正和於2017年便傳出健康亮起紅燈,2018年親口證實自己有心臟疾病,並開刀暴瘦了10公斤。他本人曾經表示,希望能夠「安靜的死去」,低調為自己的後事做準備。
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04 《月薪嬌妻》男女組合假戲真做修成正果,新垣結衣和星野源宣布結婚
2016年超人氣日本偶像劇《月薪嬌妻》,劇中的螢幕情侶檔 新垣結衣和星野源,在5月19日透過星野源的社群平台宣布兩人結婚的消息。新垣結衣也同時宣布將和自己的事務所合約期滿後不再續約,今後將以個人名義(自由身)繼續演藝活動。此消息一出讓不少粉絲心碎,東京甚至有企業社長帶頭放起「療傷假」,讓心靈受到創傷的員工好好休養。
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05 安雅泰勒喬伊當街激吻緋聞對象
近期因《后翼棄兵》獲得好評的25歲好萊塢新生代女星 安雅泰勒喬伊,在上週前往錄製《週末夜現場》時,被狗仔捕捉到在紐約街頭與27歲好萊塢短片新秀演員 麥爾康麥克雷忘情激吻。事實上,安雅泰勒喬伊在被捕捉到街頭激吻照片之前,傳出與另一位大她13歲的男演員 約恩麥肯祕密訂婚,如今這項緋聞消息已不攻自破。
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06 影歌雙棲天后雪兒 宣布製作個人傳記電影
剛過完75歲生日的影歌雙棲天后雪兒(Cher),在5月20日生日當天透過社群媒體宣布,她的傳記電影籌備工作正式啟動。貼文中表示,本片將交由曾與她合作過《媽媽咪呀!回來了》的環球影業,以及《媽媽咪呀!》系列製作團隊所操刀,《一個巨星的誕生》金獎編劇 艾瑞克蘿絲負責劇本撰寫,預期會是一部非常熱鬧的音樂電影。
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07 星戰外傳《新共和遊騎兵》計畫生變,盧卡斯影業高層透露可能已胎死腹中
根據Variety的報導,去年底在迪士尼股東大會上宣布製作的《星際大戰》外傳影集《新共和遊騎兵》,經盧卡斯影業高層透露目前處於停滯發展狀態。雖然沒有表示停滯原因,但不少媒體猜測可能與演出《曼達洛人》影集的吉娜卡拉諾,因推特上的不當言論而被盧卡斯影業開除有關。截至目前為止,此消息尚未有迪士尼官方的正面說法。
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08 《蝙蝠女孩》個人電影導演出爐《絕地戰警3》雙導演接下重責大任
原本交由喬斯溫登操刀的DC漫改電影《蝙蝠女孩》,於2018年改由《猛禽小隊:小丑女大解放》編劇 克莉絲汀哈德森接手劇本;根據THR獨家報導,這項電影計畫將交由《絕地戰警 FOR LIFE》雙人組導演 阿迪爾艾爾阿比,以及畢拉爾法拉接下導演職務。值得一提的是,兩位導演也正參與同樣是女超級英雄的電視劇《驚奇女士》的部分執導工作。
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09 亨利卡維爾確定出演《時空英豪》重啟電影《捍衛任務》系列導演持續推動中
去年才因疫情在家組電腦的《超人》演員 亨利卡維爾,上週經DEADLINE的獨家報導,確定接下《時空英豪》這部曾風靡80年代的奇幻經典電影,重啟計畫的男主角一職;亨利卡維爾本人也在自己的社群媒體上證實了這則消息。《時空英豪》重啟計畫經手多位導演後,目前由《捍衛任務》系列導演 查德史塔赫斯基操刀。
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新聞編輯:XXY、Jericho
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手 寫 信 影評 在 那些電影教我的事 Lessons from Movies Youtube 的最佳貼文
🧯職人劇被罵沒有劇情?像教育宣導短片?刁民太多看了心情差?
🧯提前看完十集的我們有話要說,告訴你為什麼這部劇要這樣拍!
🧯後勤也沒多好?接了百萬通無關電話?捕蜂捉蛇還在做?!台灣每個消防員身扛1499條命?!
線上看火神影集:https://lessons.pros.is/3fwsd5
線上聽火神編導:https://lessons.pros.is/3cadpz
這部我們大推的影集一共有十集,目前已經播出六集。在開播前我們製作過前導解析,總結了劇中描述的台灣消防員三大挑戰以及主要角色介紹。然而跟播至今,我們卻也同時看到一些批評,像是覺得影集太過寫實而缺乏戲劇性,讓部分觀眾感到宣導的意味太重、或是刁民行徑太多看得很煩。我們相信這些批評絕對不是在貶抑消防工作的價值,也絕不是在否定消防員們辛苦的日常,而是單純在評論劇情編排和整體表現,以及表達自身的好惡而已。
觀看影視作品本來就很難抽離個人的主觀好惡,也絕不是沒有一起拍手叫好就是刁民。無論是哪一國或哪一類型的戲劇,都會有人喜歡有人不喜歡。但幫助觀眾理解脈絡卻是我們身為影評的責任,所以在今天的節目裡,我們會藉由幾段劇情,來分享幾個驚人的真實數據,以及消防員的真實故事,希望能幫助大家理解這齣影集為什麼不怕你怪他愛說教,都還是選擇要拍出現實?因為⋯真實情況其實更加嚴峻,看到許多消防員留言說其實戲劇已經美化了很多之後,我們也想要響應影集,盡力在解析中去呈現現實,也歡迎相關專業人士幫我們在底下補充留言喔!
另外還沒有看過影集的人也不用擔心,以下不會透露重要劇情。在繼續看下去之前請先開啟CC中文字幕,也歡迎到podcast平台收聽更多《火神的眼淚》相關故事喔!
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#火神的眼淚
#TearsOnFire
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手 寫 信 影評 在 好看的日本電影手寫信- 電影板 的推薦與評價
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手 寫 信 影評 在 無影無蹤 的推薦與評價
無影無蹤. 124847 likes · 9317 talking about this. YouTube電影頻道SIKA創辦人;合作撰稿媒體包括Cheers天下學習、ez訂、端傳媒、女人迷;台灣影評人協會常務理事. ... <看更多>
手 寫 信 影評 在 [心得] 信手拈來寫影評- 看板book - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
書名:信手拈來寫影評(A short guide to writing about film)
作者:Timothy Corrigan
譯者:曾偉禎等譯
取得方式:購買
類別:電影
出版日期:1997 年 1 月 1 日初版一刷
心得:
電影書寫( writing about film)是觀者觀看電影、思考電影,將
所見所得轉化為文字的結果 本書將電影書寫依據目標讀者的界
定分為三類:影評(review)、論文(theoretical essay)和評論
文章(critical essay)。
在網路(例如 PTT 電影板)或平面媒體(影評專欄)上我們讀到的
電影書寫大多數是「影評」,目標讀者是對電影沒有特別認知的一般
觀眾,影評的內容通常是劇情大綱、影評人的主觀感受,以及是否推
薦本片給普羅大眾。
有時候我們可以在網路或專業雜誌上讀到更深入的電影「評論文章」
,「評論文章」的目標讀者是對該部電影具備一定認知的觀眾,因此
作者不必再重複電影介紹,可以援引電影的細節(例如某個角色或鏡
頭)逕行分析和詮釋。而「論文」的目標讀者則是熟悉電影知識、電
影製作(工業)、電影歷史的重度影痴或學院中人。
本書的譯者曾偉禎在譯序中寫道:「這本書只有很少很少的比例教你
寫五百字的消費性影評,但很大很大的比例是在引導對電影有狂熱的
人,在看完電影後,萬般心得雜亂飛舞時,找到一個方法,組織好自
己對電影的觀點。如此,不但可以短暫消解電影觀後的焦慮感,也取
得了電影評論之鑰。」
本書在第一章將電影書寫分成三類後,隨後的第二到四章,即在介紹
觀看電影的方法以及分析、詮釋電影的取徑;第五到七章則是英文世
界中電影書寫的寫作指南和格式要求,對於台灣觀眾而言比較遙遠。
在【第二章開始看片,準備開寫】中,本書列出看電影的基本問題(
在此列出部份)
.影片片名和故事內容有何關聯?
.為什麼電影以此種方式開場?
.為什麼電影結束在這個鏡頭上?
.本片和我看過的其他電影有何相同或差異之處?
.攝影機運動是否有某種顯著的形式?
.哪三、四場戲最重要?
當看完電影,腦海中思緒紛起時,本書【第三章電影術語及文章主題】
提供一套電影組成元素的分析架構
.電影的主題 串連影片中所有動作或事件的概念
.電影的敘事、角色和觀點
.電影的場面調度 場地、佈景、演出風格、服裝、燈光……
.電影的構圖與影像 基本組成單位:鏡頭,鏡頭的攝影特質
(色調、影片速度、畫面的空間透視)、鏡頭的景框、畫面的剪接
(蒙太奇)……
.電影的聲音
透過分析架構,拆解電影的主題、敘事、場面、鏡頭和聲音等各種元素
,本書【第四章電影評論寫作的六大法門】即提供電影書寫的六種取徑
.電影史 分析電影在影史脈絡中的角色和地位
.民族電影 探討特定國家/民族電影的文化和民族特質
.類型(genre) 識別類型電影的主題、敘事結構、形式特徵
.作者論 藉由導演或片中主要人物來定義和檢視一部影片
.形式主義 分析電影的結構與風格、電影特定的組織方式
.意識型態 揭露電影主題、電影隱含的價值觀和意識型態
簡而言之,從「看電影」到「寫影評」,是從懷抱著好奇心開始,在觀
影的過程中試著回答一些基本問題;看完電影,可以透過電影的組成元
素分析電影的內容;最後組織觀點,選擇一或多種取徑進行電影書寫。
「通常形式主義的分析方法會成為作者論、歷史學方法、類型分析法中
一部分。……一個作者可能會先觀察影片的剪接或燈光手法,在風格上
或形式上的重複,然後再闡述這些形式如何在影片的其他部份的關係中
進行。另一個方法則是挑一個看起來複雜的場景或段落,描述它在全片
的作用。」
《信手拈來寫影評》已經絕版。上個世紀末遠流出版社出版一系列《電
影館》、《傳播館》的翻譯書,呼應政治解嚴(1987 年 7 月 15 日解
除戒嚴)、媒體解禁(1988 年 1 月 1 日解除報禁)的開放社會來臨。
遠流出版社發行人王榮文在《電影館》的出版緣起中寫道:「看電影可
以有多種方式。但也一直要等到今日,這句話在台灣才顯得有意義。一
方面,比較寬鬆的文化管制局面加上錄影機之類的技術條件,使台灣能
夠看到的電影大大地增加了,我們因而接觸到不同創作概念的諸種電影。
……鏡頭看著世界,我們看著鏡頭,結果就構成了一個新的『觀看世界』
。」
在此推薦這本《信手拈來寫影評》,這是我讀過的電影書中最輕薄短小、
言簡意賅的工具書。也不一定要當個影評寫手,利用書中的基本問題和分
析架構,應該就會較少出現「看不懂」的狀況了。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.169.130.15 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/book/M.1566977628.A.A6B.html
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