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2021——謝謝！
打噴嚏 居爾 在 九把刀 Giddens Ko Facebook 的精選貼文
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打噴嚏 居爾 在 既視感 Facebook 的最佳解答
孽子 舞台劇 2020版
還記得前些日子寫《打噴嚏》時，爬到文看到影評人鄭秉泓將九把刀命定論世界觀最後的居爾一拳比喻成一個檔案解壓縮的爽快過程。
我一直覺得這個解壓縮的概念很有趣，但也遲遲找不到破口能更瞭解一些，直到今天看了《孽子》2020的舞台劇版本。
對於小說的記憶已經幾盡消失，只依稀記得新公園的情欲流動，個體在家國壓迫下的痛苦與孤獨。而我感覺舞台劇也試圖同時放大這兩者，一方面營造出新公園群體的互動感與生氣，另一方面又想從阿青口中，道出家國想像破滅又或者被失望後時代與個體互動的深度與廣度。
但我以為以舞台劇表現並進的情況底下，因為沒有前因後果的鋪陳，結果變得斷裂且無所適從。我們一邊看著阿青痛苦委屈的爬梳自己的生長背景，一邊又看到他一腳踏進了新公園的花花世界以為自己能飛，但同時龍子與阿鳳的愛情故事又大段插入，導致我們難在這樣時代切面上理解事情與時代的來龍去脈，很像再看一段段的幻燈片，每張都有故事、每張都很精彩，接場的聲光效果絢爛，但又如走馬看花，趕著下課的老師只想把幻燈片放完，根本也不在乎自己講了些什麼，過程是否通順。
而慘的是那當中的那些角色，他們當年踉蹌的逃離中國，隨手搜救著家國記憶，放進了壓縮檔中夾帶來台，以為很快的便會回去，而遲遲沒有打開檔案，沒想到年華老去，意識到已經回不去時，想要解壓縮重建過往時，那些檔案卻毀損了，解壓不成了，年輕一輩自然也無從明白。那些夾在時代縫隙的人，苟延殘喘的滿以為自己還活在大中國之中，但實際上大中國已被壓縮在一個名為台北的檔案中，因為容量不足而解壓縮失敗，只得一片片的撿拾那些閃瞬而過的年華記憶，但越抓越顯得自己的淒涼。
因此，對我來說，《孽子》舞台劇有趣的地方都在於他們意識到這是一個壓縮檔人生的那些霎那，是開場的廣播「指使」你的人生，是龍子與傅老爺對話滿是自己父親、是阿青父母穿越時空在舞台上相遇、是報紙輿論、摧毀了安樂鄉、是最後隨著歌聲拉著手跑向未來。
但撇除這些，那些誤以為年輕有勁，那些形式上的抒情、苦情、哀傷，讓我感到十分不耐，因為沒有時代家國的解壓縮失敗斷訊，哪會有這些虛假的強顏歡笑，悲劇從來都不是跟錯了誰、愛上了誰，亦或者是吶喊、傷心、抱怨、割腕，悲劇在於那卡住的解壓縮過程，那以為全台北能夠移植中國文化全部的信念，那以為回憶總有一天會趕上自己然後重逢妄想。因為有時代、因為有家國時序的錯置，才會有那時多少年華的以淚洗面、才會失去，才有獲得。白先勇的百年孤寂、亂世哀傷，到最後只留下不明所以廉價的訕笑與哭嚎，真不知道是又一次壓縮失敗訊號亂碼，還是老舊訊號新時代的混亂解讀，嗚呼哀哉。
（胡亂發言）
打噴嚏 居爾 在 既視感 Facebook 的精選貼文
打噴嚏(2020)
觀看《打噴嚏》，有種時空錯置的奇異感，不僅是因為塵封六年後今日社會已與過去截然不同；更是因為許多當年仍信仰九把刀宿命論的人，過了六年都長大了。
《打噴嚏》故事發生在一個有超級英雄存在的架空世界中，主角王義智從小便單戀一起於孤兒院長大的心心姊姊，為了成為心心姊姊理想中的勇敢男人，他全心投入拳擊，以「不倒俠」的姿態站上擂台。縱使屢戰屢敗，但不服輸的他強忍痛苦，終於在最後使出「居爾一拳」，扭轉命運。
「居爾一拳」是九把刀作品中常出現的核心概念，標示著九把刀的人生觀，認為「人生就是不停的戰鬥」，而只要持續奮鬥，最後這一切都一定有意義。如此的觀點在《那些年，我們一起追的女孩》、《等一個人咖啡》等故事當中都可發現。
因此，作為「居爾一拳」一詞的起源之處，《打噴嚏》的故事必然遵循著九把刀式宿命論的教條，故事中多條故事線並進，就像我們跟著柯景騰一起追沈佳宜一般，這次我們跟著王義智單戀心心姊姊，離開孤兒院、走上擂台、面對超級反派，最後在關鍵時刻，以一段人生片段蒙太奇得以明白人生的意義，並完成自己存在的歸屬。這樣的做法雖然俗濫，但套句影評人鄭秉宏的話，人生跑馬燈式的總結法，有種影片電腦程式解壓縮的暢快感。
然而應當注意的是，小說與電影畢竟是不同的媒介。小說《打噴嚏》之所以成功有效，是因為在書中九把刀有足夠的篇幅去架構超級英雄的世界觀，有足夠的篇幅去論述王義智對於「強」這個概念的想像以及轉變，同樣也有餘韻去處理王義智對於音波俠、心心姐姐之間複雜的仰慕以及眷戀關係。但是，同樣的故事脈絡在電影體量的限制下，為了敘事方便以及一致性，它限縮了原先超級英雄世界觀的設定，成了音波俠與居爾博士正邪二元的抗衡，同時也把王義智原本可能的自我成長旅程，簡化成一個恐怖情人一廂情願的強烈追求。
電影《打噴嚏》最大的問題在於，它雖然遵循了「居爾一拳」的宿命教條，但論述的層次卻僅止於《那些年，我們一起追的女孩》中那種中二異男的一廂情願，而未曾隨著主角年齡的增長，從而反過來看待成年後自己的存在狀態。《那些年，我們一起追的女孩》成功的原因在於，它把異男戀愛時一廂情願的傻氣與青少年面對未來的徬徨與想像融合在一起。在那樣的語境下，「我的超能力是我愛妳」這樣幼稚卻浪漫的話，能讓所有曾經青春過的人想起自己青澀的青少年時期。然而，我們都會長大成人，我們都會揮別青春，隨著年齡增長，「人生就是不停戰鬥，人生的每一件事情都有意義」之類話語的純金量自然便下降。因為人生總有些事情是徒勞無功的。
以此延伸，九把刀式宿命論之所以會在電影《打噴嚏》中失敗，原因是它照抄了《那些年，我們一起追的女孩》的公式，卻又忽略了主角年齡以及成長背景的差異，這讓王義智縱使在最後面臨人類生存保衛戰，思考的著眼點依然只是相對個人的戀愛三角關係，代表正義論述的音波俠基本上就是一個情敵，而魔王居爾自然就成為了破壞主角談戀愛的惡霸。
因此，若拉遠一點來看《打噴嚏》的失敗，除了兩岸合拍片底下雙方民情差異所導致的失衡尷尬、低配版超級英雄特效的不三不四之外，回到九把刀的創作脈絡上，我們可以看見這些年九把刀從一個作家轉變成電影導演、電影監製的過程。雖他的人生一方面在在印證了「居爾一拳」宿命論的可信之處，但也同時讓九把刀對於人生的想像停留在青春少年時期衝動的一廂情願。又或許說他的成功讓它不需要有更進一步的思考，也或許這樣的衝動啟蒙確實無敵，依然可以吸引一代代青少年去信仰。不過相對的，這同時也成了九把刀作品中的致命傷，阻礙了它與讀者一起成長的可能。因為說到底，我們都知道，人生就是不停的戰鬥，但我們不知道的是，然後呢？
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