拉赫曼尼諾夫第二號鋼琴協奏曲很優美，日劇「交響情人夢」也有使用這首。
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其實不用十年啊（我才沒在學豬大爺啊哼），每年的秋季檔我都在懷念當年追看《交響情人夢》那段從涼秋到深冬的時日。（天啊明年它也要十年了我真的要哭了！）
《交響情人夢》用它漫畫式誇張但鮮活的人物塑造底下，是每個人追尋「夢想」、追逐「理想」、有才能的人互相尊重、渴望走向自己從未走過的世界的人開始大步奔馳的腳步聲、如水晶般純粹的激昂音符。
我們怎麼能不屈服在野田妹在死纏爛打底下一顆單純美好的心靈？我們怎麼不屈服千秋在外表冷峻底下一顆比誰都還要火熱的心靈？在那裡頭，每一首獨奏曲、每一首協奏曲、每一首交響曲，都是他們內心的寫照。
象徵「走出自我風格」的「貝多芬第七號交響曲」，野田妹隨性風格的「蓋希文藍色狂想曲」，還是壯麗澎湃、急促的音符就像告訴野田妹「孩子，妳該繼續成長下去了」的「拉赫曼尼諾夫第二號鋼琴協奏曲」（最瘋狂的應該是這些年來我買了拉二很多個版本，各位有機會一定要去聽Ashkenazy的版本），還有象徵千秋「一定要走出去！」的決心的「布拉姆斯第一號交響曲」。
隨著秋天漸漸轉入冬天的季節變化，我都會想起這些人物追求成長進步，那有時迷惘、有時勇往直前的樣子，還有聽著那些他們曾經努力練習過的曲子、奮力演奏的樣子，也許，那樣子可以給我一些能繼續努力生活下去、渴望追求自己夢想的動力吧。
（還有那不再繼續可愛下去的上野樹里）（拭淚）
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范姜毅 Yi Fan-Chiang, piano
【范姜毅演奏改編拉赫曼尼諾夫的大提琴奏鳴曲其中著名的第三樂章『行版』，鋼琴獨奏版】♩.♪
【Yi Fan-Chiang, piano ：Rachmaninov - Volodos : Andante from the Sonata for Violoncello and Piano in G minor, Op. 19 for piano solo (Gala Concert by 25th Anniversary of the Taipei Philharmonic Orchestra in C.K.S. memorial National Concert Hall, Taipei,Taiwan)】♩.♪
♪ 華麗的感傷
拉赫曼尼諾夫ｇ 小調大提琴奏鳴曲 Op. 19
Rachmaninoff: Sonata for Violoncello and Piano in G minor, Op. 19
鋼琴代替了整個樂團，不斷製造出不同音高、音色、和聲效果，渾厚地將大提琴琴聲托襯出來，讓大提琴可以盡情歌唱，卻沒有一時一刻顯得單薄。
英國大提琴家特提斯有一次在音樂會中排出了拉赫曼尼諾夫的大提琴奏鳴曲，他自信地演奏完了，回到後台，得到消息：「拉赫曼尼諾夫就在觀眾席裡！」特提斯嚇得幾乎魂都要飛掉了。因為他拉的大提琴奏鳴曲，只選了第二和第三兩個樂章，省掉比較長的第一和第四樂章，而且他還把本來的行板第三樂章挪到前面演奏，後面才接本來的第二樂章詼諧曲。
懷著忐忑心情，特提斯趕緊到作曲家面前道歉，這樣打亂人家的作品。沒想到拉赫曼尼諾夫沒生氣也沒擺臉色，反而溫文愉悅地說：「我很同意你的安排，最前、最後那兩個樂章寫得不好，我自己也從不演奏。」
拉赫曼尼諾夫當然不演奏那兩個樂章，他根本不拉大提琴啊！ 而且他句子前面講的，也是胡說八道。聽過這首奏鳴曲的人，怎麼可能認為第一和第四樂章寫得不好呢？
會有這番對話，並不是因為拉赫曼尼諾夫客氣有禮貌，而是因為這首大提琴奏鳴曲是拉赫曼尼諾夫少有的非鋼琴作品。這首曲子也是拉赫曼尼諾夫很沒有自信、很沒有把握的猶豫之作。拉赫曼尼諾夫和蕭邦再像不過，兩個人自身都是優秀的鋼琴家，都對鋼琴這個樂器有著狂熱的喜好，都寫過經典的練習曲，大幅提升鋼琴演奏的可能性，一生絕大部分的作品都環繞著鋼琴打轉。當然，拉赫曼尼諾夫的配器交響寫作，比蕭邦強多了。不過他也同樣對於鋼琴以外的其他樂器，沒太大興趣，更缺乏熱情。沒寫過小提琴、大提琴協奏曲，也只寫過為數極少的室內樂作品。
拉赫曼尼諾夫這首經典大提琴奏鳴曲，也和蕭邦的大提琴奏鳴曲一樣，是在缺乏自信的情況下寫出來的。拉赫曼尼諾夫本來就不是個很有安全感的人。一八九七年，他的第一號交響曲公開首演，結果一塌糊塗。其實主要是樂團演出的品質太差，不見得是樂曲本身的問題。然而拉赫曼尼諾夫就被這樣打擊得完全癱瘓了，甚至失去了繼續作曲的能力。
靠著一位傑出的精神科醫生，達爾大夫的協助，拉赫曼尼諾夫藉催眠療法，才慢慢重拾起心靈力量，慢慢找回作曲的自信。他的下一部作品，就是光輝燦爛的第二號鋼琴協奏曲，一舉征服了俄國樂迷，進而征服了全世界樂迷。一百年後，都還能成為日劇「交響情人夢」中最讓人難忘的主題曲目。
喜歡第二號鋼琴協奏曲的人，都應該同時聽聽這首大提琴奏鳴曲。這首曲子有些部分可能是和第二號鋼琴協奏曲同時撰寫的，也排在第二號鋼琴協奏曲之後緊接發表。在復原的過程中，除了回到自己最熟悉的鋼琴曲上，為什麼拉赫曼尼諾夫要同時寫一首大提琴曲？ 因為他有一位好朋友布蘭都可夫是優秀的大提琴家，更重要的—挽救了他音樂生命的大恩人，達爾大夫，是業餘的大提琴愛好者。
換句話說，這首大提琴奏鳴曲最深切表達了拉赫曼尼諾夫對達爾大夫的感激，也最深切記錄了他自己看待這場「重生之旅」的觀點。和第二號、第三號鋼琴協奏曲一樣，這首曲子有極其華麗感人的旋律，還有小調音樂難得展現的寬廣尺度。
雖然在表面形式上，這是一首奏鳴曲，第一、第四兩個大樂章也都還保留了古典的奏鳴曲形式，不過顯然這個時期拉赫曼尼諾夫的音樂思考，沉浸在協奏曲邏輯中，所以他給予了背景鋼琴極其繁複的多聲部任務。鋼琴並不是真的在和大提琴對唱呼應，鋼琴代替了整個樂團，不斷製造出不同音高、音色、和聲效果，渾厚地將大提琴琴聲托襯出來，讓大提琴可以盡情歌唱，卻沒有一時一刻顯得單薄。
這首曲子，大概是所有大提琴奏鳴曲中，最依賴鋼琴協奏的一首。大提琴單獨練習時產生的音樂印象，和加上鋼琴之後的效果，渾然判若兩曲。因而也就突出了這首曲子和蕭邦大提琴奏鳴曲相似的地方—都用g小調寫成，都對鋼琴家構成巨大的技巧與音樂性挑戰。
俄羅斯出身的大提琴家麥斯基練習這首曲子將近三十年，卻到了二○○六年才發行錄音，理由是什麼？ 他一直在等待一位對的鋼琴家出現，可以彈出他想要的合作聲音啊！
文章取自楊照老師的著作：『想樂』
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拉赫曼尼諾夫...拉赫曼尼諾夫...
花了好些工夫，以為已經記住這個饒口的名字...結果過沒一陣子又忘了...
只好把著個名子拆解成：拉赫、Money、懦夫，
然後合成：拉赫為了Money甘願作一個懦夫...
這樣才好不容易記住...
幹麼那麼辛苦記人名呢??...因為很受刺激啊!!!
淚流滿面的千秋真一、眼眶含淚回看一眼的米奇老爹...
還有身著貓鼬裝，忽然意識到自己與千秋之間的距離的野田廢...
是日劇裡最關鍵的轉折，也是我最受刺激的片段...
野田廢因此餘音幻聽...而我也是...
受惠於網路強者...找到這首《拉赫曼尼諾夫二號鋼琴協奏曲》(簡稱「拉二」)...
不過拉赫曼尼諾夫也有寫交響曲，所以當我第一次聽到人家說「拉二」的時候，曾經遲疑了一下...
唱片行對古典音樂的分類挺有趣的...大概有幾種分法：
1.依作曲家分
2.依特定曲目分
3.依演奏者或指揮家分
最後我選擇以特定曲目的聆賞作為我入門的途徑...
原因是因為我很羨慕有人能夠一聽到片段就能辨認出曲名...
而會選擇這個曲子作為理解的入口...也只是因為她讓我起了雞皮疙瘩...
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《拉二》共有三個樂章...
第一樂章：
中後段就是千秋在劇中淚流滿面的段落...也就是讓我每天騎車時反覆在腦中repeat的段落...
這段落有股特殊的魔力...幾乎可以震撼到每個人...
第二樂章：
聽到一半有點沒力...沒想到席琳狄翁的"All by Myself" 竟然抄襲了這個樂章...
讓我每次走到那個片段的時候都很想接著唱...All by Myself...Don't wanna be....
換個角度看...這也是經典的宿命...
第三樂章：
張紀中的金庸劇用了這個樂章裡的片段...常用在比較大器的畫面上...
乍聽之下覺得很干擾...拉赫曼尼諾夫的西洋古典用在武俠劇上...雖然有創意,但也有點幻滅...
不過多聽幾次也就不太在乎了...
因為對樂章中其他部分的熟悉還是可以淡化掉那些被使用過的片段...
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隨記一下目前聽過幾個版本的拉二：
[ 版本 I ]
鋼琴：Alexis Weissenberg (懷森伯格)
指揮：Herbert von Karajan (卡拉揚)
樂團：Berliner Philharmoniker (柏林交響樂團)
這是我的啟蒙版本，在youtube上找到的...
第一次看到這種現場錄影，感覺相當有質感，只是坊間不好找...
這個版本形成我對拉二的理解基礎。
而卡拉揚也是我唯一有印象的指揮家...
聽到這種正式演奏，第一個感覺就是...千秋在一開始的"極慢"...就已經彈的太快了...
而野田廢的彈法更是亂來...(千秋說野田很亂來,我這時才知道原來是這個意思)...
[ 版本 II ]
鋼琴：Sviatoslav Richter (李希特)
指揮：Stanistaw Wistocki
樂團：Warsaw Philharmonic Orchestra (華沙愛樂)
這個版本有人說Richter的表現太過霸道，與樂團的配合上不算太和諧，老實講...我聽不太出來...
不過比起懷森伯格的演奏...Richter的情緒表現的確比較明顯...快與慢之間有比較顯著的落差...
只是這樣子的演奏...忽快忽慢的竟讓我覺得有些凌亂????
不過聽說Richter是既有天份又有精深技巧的演奏家...
聽不出當中的奧妙...絕對是我火侯不足的關係...
[ 版本 III ]
鋼琴：Vladmir Ashkenazy (阿胥肯那吉)
指揮：Andre Previn (普列文)
樂團：London Symphony Orchestra (倫敦交響樂團)
這個版本聽起來就中規中矩的...在高潮處也沒有特別激情...
一開始在我心中的地位不如Richter的演奏...
不過近來卻有漸漸趕上來的氣勢...大概是這個版本相對上比較冷靜...
因為協奏曲本身的結構就非常巨大...所以其實也不用太多修飾...
...我覺得這個版本另有一番簡明而耐聽的特質...
[ 版本 IV ]
鋼琴：Georges Cziffra (季弗拉)
指揮：Georges Cziffra Jnr.(小季弗拉)
樂團：New Philharmonuc Orchestra (新愛樂管弦樂團)
只能說...這個版本比起上面幾個要濫情許多...
快與慢似乎都有些過分刻意(當然是跟上面幾個比較)...而整體表現出來的張力也遠不如前面幾個...
甚至連我都能聽出...鋼琴與樂團之間的搭配不夠和諧...因此有些聽不下去...
不過EMI在《交響情人夢的古典音樂世界》裡挑的就是這個版本...
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以上是近來所聽的版本...都是在唱片行找到的...
而當我買下第一張唱片的時候...多少有點「下決心」的味道...
因為版本實在太多了...
...買的當下似乎有掉進深淵的感覺...XD
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網誌版:
https://www.wretch.cc/blog/honder0202
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