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【立即提名】第18屆「香港傑出上市企業大奬」 新增獎項以表揚更多企業
新經濟與我們的距離愈來愈近，生活大小事情都滲入了科技，商業模式有一下子的，有一步步的被顛覆。傳統經濟亦在時代洪流中蛻變，與新經濟微妙地互動，更著重環境、道德、可持續性等因素。經濟沒有新舊之分，只要能跨越經濟界限，推動社會進步的就是傑出的企業！
由《經濟一週》主辦的「香港傑出上市企業大奬」，自2004年首辦至今，累積過百間上市公司獲此榮譽，是商界每年一度不容錯過的盛事。今年，為更突顯得獎企業在行內的卓越成就，我們改以行業板塊作分類，同時新增不少獎項，如「傑出投資者關係」、「傑出ESG企業」、「傑出品牌價值」，以表揚更多企業在過去一年的成就。
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問題一大堆，不過不講邏輯的政府是無視的。
//這個 "候選人" 定義不是單純的學術性問題。 如果這些候選人的身份及選舉意志已經公開，他們之後難免做的所有工作都可能牽涉選舉活動。 政治人物或半政治人物一向都會以 "送物資 / 免費服務" 等方式服務社會，這些將來是否都跌入賄選的陷阱？ 同樣道理，他們做任何事都牽可能涉選舉開支的申報。 傳媒招待他們時也要遵守一大堆公平原則。 政府/選管會如何定義，或給予指引？
這不是單純行政機關以及候選人的事。 也不是簡單單純每單牽涉候選人報道之後要提及所有其他同界別候選人名字那麽簡單。 傳媒會對這些今年報名參選者很感興趣，即使候選人不主動宣傳，難道傳媒沒有權利去發掘這些准候選人的思想理念背景等等嗎？//
⏺延遲選舉：林鄭一石九鳥的如意算盤，如何破解？https://www.patreon.com/posts/39806904
▶️明年今日：立法會選舉應否延期的邏輯思考https://www.youtube.com/watch?v=pQDyIn1g61s
《延遲選舉衍生的非常重要問題》
1) 會否重新開放提名期？
2) 不開放的話，已經報名宣佈參選的 "候選人"，他們是否仍是選管會定義來屆立法會的 "候選人"，由今天開始繼續計算選舉開支直到明年選舉終結？
3) 如果開放的話，是否有利明年才宣佈參選的候選人？
4) 如何平衡今年宣佈參選，以及明年宣佈參選兩批候選人的選舉開支限額？
5) 如果今屆所有提名全部作廢，但全世界都知道這些人將會參選來屆立法會的話，應由什麽時候開始視他們為選管會定義的 "候選人" 以開始計算選舉開支？ 這是否又會對明年才宣佈參選的人不公平？ 還是好像以前大家理解一樣，從提名期開始後，宣佈參選一刻開始計算？ 甘咪即係打倒昨日的我？
這個 "候選人" 定義不是單純的學術性問題。 如果這些候選人的身份及選舉意志已經公開，他們之後難免做的所有工作都可能牽涉選舉活動。 政治人物或半政治人物一向都會以 "送物資 / 免費服務" 等方式服務社會，這些將來是否都跌入賄選的陷阱？ 同樣道理，他們做任何事都牽可能涉選舉開支的申報。 傳媒招待他們時也要遵守一大堆公平原則。 政府/選管會如何定義，或給予指引？
這不是單純行政機關以及候選人的事。 也不是簡單單純每單牽涉候選人報道之後要提及所有其他同界別候選人名字那麽簡單。 傳媒會對這些今年報名參選者很感興趣，即使候選人不主動宣傳，難道傳媒沒有權利去發掘這些准候選人的思想理念背景等等嗎？
單是這樣一個問題，政府已經根本沒有解決方案，如何演繹候選人定義都會兩面不是人。 更不要說延申幻想，如果不再重開提名期的話，這一年之間有候選人退選如何處理？ 特別情況開放提名期嗎？ 那麽那些 DQ 的高危者是否全部可以換 Plan B 上去？
Oh 説到 DQ。 政府要麽這個決定在有候選人被 DQ 前就作出。 萬一選舉在有候選人被 DQ 後才宣佈押後，政府更無藉口不重新開放提名期，而透過 DQ 來扼殺 Plan B 這個如意算盤將打不響。 選舉主任們是否可以在短短兩天内把整個 DQ 流程走完？ 嘿嘿。
政府原本想政治先行，但延伸下去卻進一步自己撕下自己的假面具，把本來可向國際社會推搪說尚算公正的選舉搞爛搞臭變成極度四不像。 選管會主席馮驊還是否願意把自己名聲押上這個爛臭的選舉。
這令我想起某人的金句：哩個世界本來唔亂，係低能嘅人將佢搞亂。
在此我隔空呼籲馮驊：如果真的宣佈延遲選舉的話，你辭職吧！
PS: 這裏先補充一點資料：
1) 按《選舉（舞弊及非法行為）條例》訂明的定義，"候選人" 是指：（1）在某項選舉中接受提名為候選人的人；（2）亦指在某項選舉的提名期結束前的任何時間曾公開宣布有意在該項選舉中參選的人。 **留意 (2)**
2) 一個人按這個定義成爲 "候選人" 後，延申影響包括：
a) 選舉開支，
b) 選舉開支有最高限額，
c) 候選人需提交選舉申報書，
d) 列出所有選舉開支及選舉捐贈；
3) 一個人宣佈參選，同時獲選管會系統記錄後，傳媒采訪候選人時需要遵守公平原則 (例如報道過一個候選人後，需要再提及所有同區所有其他候選人的名字之類。)
#沉默是銀
#SilenceIsSilver
#選戰2020
#選戰2021
為了香港而考慮。
全文：https://www.post852.com/?p=310008
9月立法會選舉上周開始接受報名，公民黨郭榮鏗在提名期開始後不久，便已報名爭取連任。法律界議員多年來都由民主派人士擔任，《信報》政情政欄昨日引述消息指，建制派本屆有意推舉前刑事檢控專員江樂士參選。江樂士昨日回覆《蘋果日報》查詢時表示，雖然對參選興趣不大，但很多人鼓勵他出選，他會為了香港而考慮。
江樂士曾在去年表態支持修訂《逃犯條例》，及後爆發反修例運動，他亦曾建議加快檢控、關閉連登網站、提高參與未經授權的非法集會刑罰至監禁6年，甚至實施宵禁。
#852郵報 #建制派 #江樂士 #立會選戰 #法律界 #郭榮鏗 #逃犯條例
本集主題：「大井頭畫海報：顏振發與電影手繪看板 」介紹
訪問作者：王振愷
內容簡介
台灣國寶畫師顏振發
五十年手繪看板生涯全紀錄
位於台南「大井頭」旁的全美戲院，宛如時間封存的記憶堡壘，老戲院的傳統被保留了下來，本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯⋯。在對街騎樓下，一位身穿格子襯衫的忙碌職人，衣服上沾滿顏料，微微駝著背，靜默地坐在比他還高大的看板前。
飽和的灰色打底是他準備恣意揮灑的畫布，他一手握著A3數位影印的電影海報，上頭滿是原子筆打好的方正格子，另一隻手則緊握粉筆，慢條斯理地在看板上打底、畫框。板凳四周圍繞著五顏六色的油漆桶，他時而微蹲、時而思索，躲在陰影下繪畫，彷彿時間並不存在。他沉浸於創作的世界裡，當白色粉筆描好輪廓後，他揮灑筆刷逐步展開一幅看板的旅程。他就是本書故事的主人翁──顏振發師傅。
在書中，顏師傅回憶下營老厝的童年、離鄉背井追求畫師生涯的磨難過程，每當想起多年的艱辛困苦，他就不禁潸然淚下。他也感慨看板江湖上只剩他還在作畫，當桃園中源戲院宣布歇業之後，「北有謝森山、南有顏振發」的台灣手繪看板傳奇也隨之落幕。從此，他成為台灣最後一個為戲院服務的手繪看板師傅，而全美戲院也成為全台碩果僅存、保留手繪看板傳統的老戲院。
昔日默默作畫、堅守執業的畫師們，一起走過台灣戰後電影、戲院與廣告的歷史。年輕時他們從未想過自己會被時代淘汰、被數位與電腦打敗，當時都是單純地對畫圖充滿憧憬與理想，可能只是因為走進戲院看了一部電影、在報紙廣告上學著描繪明星肖像、仰望著一大幅大型看板而開始嚮往畫師職業，因為不同的因緣而在這片江湖裡交會。
在許多地方有無數隱姓埋名的畫師，他們離開江湖、轉行他途，畫筆被遺留在某個不再打開的抽屜中，桶裡的油漆也早已乾涸凝固，但身上仍留有手繪魂。這段熄滅不了的記憶與技藝被存放在心底深處。藏著不等於被遺忘，他們的精神正由顏振發與研習班的學員一同傳承下來。
他的雙手仍如少年般有力地緊握著筆刷和油漆，將電影、廣告、美術與手工藝匯集於一塊看板上。五十年來他畫過數千部電影，終生奉獻給電影產業最末端的廣告招牌，卻是戲院觀眾面對每部電影時的第一印象。然而，他的名字在電影尾聲的工作人員名單中缺席了。
在這裡，顏師傅仍盡力為每一檔電影妝點門面，緊緊抓住觀眾的目光，手繪看板與老戲院已成為生命共同體。
作者介紹：王振愷
臺南永康人，1993年生，畢業於國立臺北教育大學文化創意產業經營學系、藝術理論與評論研究所，現任台灣影評人協會理事。他長期從事電影與當代藝術的獨立研究與評論書寫，並關注書寫與影像間的跨媒介，實踐一種獨特的策展方法。策展作品有「菲林轉生術」電影文物特展、「觀光記」當代影像展覽（獲得2020年第三季台新藝術獎提名）。著有《大井頭放電影：臺南全美戲院》。
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高人一出手便知有沒有，都說 #民進黨 派系鬥爭最厲害了，這次讓人大開眼界，簡直跟偵探小說一樣，讓我來好好的分析分析～～～～
一場好的網路攻擊，必須要隱藏發動者的身分，又要能夠引起全面性的輿論討論，這點不是專業人士做不到的。而這次的【趙家人事件】攻擊發起就是專業人士處理的，但妙的是，放消息的人大概知道是誰，但出錢的幕後影武者是誰卻不容易找到。
故事最開始其實是件很奇怪的狀況， #趙介佑 第一次在主流媒體上登場，其實是個受害者。他是被開槍，不是開人槍。
事件發生在今年的四月十號，根據聯合報的報導【今年４月10日綽號「楊鷲」的楊姓男子和「大郭」郭男駕駛瑪莎拉蒂，至中央北路上的台北市媽祖文化協會找人，但屋內無人竟在對朝北連堂口連開三槍示警逃逸，警方專案小組追緝19天，持拘票一無所獲，最終策動與趙介佑有過節的楊鷲出面】，【據悉，警方掌握的開槍原因，與民進黨台北市黨部評委召集人趙映光之子趙介佑有關，楊鷲旗下一名罹患癌症的小弟，與趙介佑認識，疑似在一場聚會同歡時，趙涉嫌轉讓毒品給小弟施用，事後小弟身亡過世。楊鷲對於「餵毒」行為不能諒解，出面盼趙介佑能慰問家屬，不料，趙甩鍋稱與他無關，楊鷲因此至堂口找人，氣憤開槍示威。】
但趙介佑真正在網路上曝光最早是在PTT，但當時是隱藏在松山事件裡面，用警紀不彰來包裝，所以初期主要關注度還是在北投分局上。只是當風傳媒四月二十七日這篇獨家之後，接著一切就爆炸啦；【獨家》民進黨北市黨部高層兒販毒遭收押 當事人竟神通廣大向北投分局「問罪」】。因為這則新聞明顯指涉黑道與權力之間的關係，於是各黨各派開始介入～～～但請注意，這篇裡面開始隱隱然把 #黃承國 牽扯了進來，【檢警從去年底查獲「小蜜蜂」後，溯源追查毒品來源；4月20日一早，大批人馬到民進黨台北市黨部評委召集人 #趙映光 北投家中搜索。趙映光與民進黨中常委、國策顧問黃承國關係良好。據了解，黃承國和趙映光雖然關係好，但對於趙映光的家事不甚了解，更並未過問。】雖然最後加了一句話，但後面一大篇都在介紹黃承國啊，是不是這麼巧合！這主線明明是趙介佑和趙映光，配角黃承國幹嘛給那麼多篇幅！
而且這篇報導出現的時間點跟PTT上的爆料時間點都有一個巧合，都是趙介佑四月二十號被收押之後爆料，而且是單方面的屠殺，他的臉書跟ig通通脫光光在那邊隨便人家翻，連危機處理都沒辦法。所以中間還有時代力量邱顯智、國民黨徐巧芯參加這場大屠殺，但資料來源都是PTT。
最重要的是，PTT四月二十九號更追殺了另一篇貼文，【吳怡農參選主委的幕後大推手-趙氏家族】連整個趙家人在台北市黨部所有的位置都分析出來，連中央社發的照片都有，吳怡農登記的時候身邊跟著兩個人就是趙心瑜跟趙映光。這之前誰知道民進黨北市黨部執行長趙心瑜這個職務跟位置？我他媽那麼注意吳怡農，連我都不知道他報到登記的身邊兩個人是誰，是誰暗戀他到這種地步啦！
更重要的是這篇貼文還做了很深的調查，根據中國時報的報導：【原PO進一步翻出趙介佑所推舉的市黨部代表，其中2位黃姓與詹姓男子，學經歷都只寫「媽祖志工」，政見也都是離譜的「用心愛台灣」、「台灣正名」、「國民黨不倒台灣不會好」，Google搜尋後更發現這2人一樣前科累累、侵占、傷害、竊盜與毀損判決滿滿一整頁。】這資料如果不是存很久，誰能夠找到這些資料，這資料如果不是民進黨內部派系，誰能夠存這種死亡筆記本這麼久？
但接下來趙家人以為是之前鬧翻的綠色友誼連線發動的攻擊，所以趙映光反咬綠色友誼連線少主何志偉和吳子嘉董事長好友陳勝宏，何志偉一怒之下就回擊黃承國和趙映光，整個戰爭陷入超級大亂鬥的局面。
但這才是背後動手者真正高明的地方，要藏一隻鳥要藏在樹林哩，要藏水滴就要藏在海裡面，記不記得湯姆克魯斯有一部改編電影，改自小說Jack Reacher系列，劇中的狙擊手目標只有兩個人，但他一傢伙打死六個人，還栽贓給一個退役榮民狙擊手，導致整個案件陷入停滯，因為沒有動機就變成隨機殺人。這次的狀況也是一樣，因為這一次發動的攻擊牽連到太多人，從趙家人，到民進黨台北市黨部，到國策顧問黃承國，甚至到重用黃承國和吳怡農的蔡英文。結果吳怡農又因為實在太無能，連開鍘危機止血都開不了，導致最高層直接震怒要求加班開革趙介佑，讓農農變成最大的受害者之一。
所以這一局在昨天之前要分析，只能看到底在這一波大亂鬥中到底誰沒受傷。蘇系沒有，新潮流沒有，正國會沒有，其他英系、綠色友誼連線幾乎全都受傷。那麼到底這場攻擊是誰發動的，又是為了甚麼原因呢？
結果昨天新潮流系的 #段宜康 發動了連續技的中段浮空攻擊：【8年過去了，大家已經不大記得（或者不想記得）這個教訓。所以最近民進黨又改規定：入黨1年就可以投票了！聽說某些縣市在規章修改前後，就已經湧進大批入黨申請書…】
原來一路掃蕩攻擊，甚至不惜牽連到那麼多人的真正目標不是人，是這個入黨規定，它會影響到後續所有的提名跟選舉，這才是真正的目標所在！
不過本案還沒有結束呢！讓我們走著瞧吧。
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本集主題：「大井頭放電影：臺南全美戲院」介紹
訪問作者： 王振愷
內容簡介：
臺南全美戲院是李安導演電影的啟蒙地，
顏振發師傅手繪看板的保存地，
「兩片同映，一票價」在地影迷流連的二輪戲院，
全球媒體爭相報導的老戲院。
說到全美戲院，許多人都會想到手繪看板師顏振發師傅，以古早的手工方式繪製電影海報；還有國際導演李安，在青少年時期背著父親，偷偷到全美戲院觀摩西方電影製作拍攝的技巧。
故事從1950年臺南富商與政要歐雲明先生在永福路投資興建的「全成第一戲院」說起，這間戲院與其他兩間「大全成、小全成戲院」結合為三家全成戲院系統，見證了「電影時代」的興起。之後由吳家接手經營，在1969年4月12日改名為「全美戲院」，從此進入全美的時代。
為求生存，當時全美戲院採取「插片」的運作方式，後來因無法取得首輪電影的配額，而改為「二輪電影院」，甚至採「兩片同映、不加票價」的策略，開始邁向全然迥異於同業倒閉的命運，1970年代中後期是全美收入最豐厚的時期。到了1983年，吳家接手原小全成戲院，改名為「今日戲院」。於是「今日．全美戲院」成為臺南二輪戲院的代表。
歷經1980年代彩色電視的普及，1990年代第四台、錄影帶、VCD、DVD、盜版光碟的猖獗及網際網路的崛起，2000年前後「影城」進駐百貨公司，2010年初電影放映機全面從膠捲汰換成數位，2020年全美戲院邁入古稀之年，七十年來全美戲院孕育了李安導演和顏振發師傅，也在每個階段絕處逢生。全美戲院距離大井頭不到十公尺，如果說大井頭帶給臺南庶民的水源與商業的興盛繁榮，那麼全美戲院就是帶給臺南人電影劇場的文化養分。
這間擁有獨棟戲院配置、保存相當多電影文物的大戲院，在臺灣已所剩無幾。本書以近兩年的時間製作，以過去今日．全美戲院所累積的資料、及經營者對於戲院歷史的詮釋作為基礎，然後透過大量口述訪談及作者在文創、藝術與電影評論的專業訓練，以嶄新的觀點爬梳今日．全美戲院的歷史。
當全美戲院老闆和員工述說七十年來如波浪般起伏的辛酸歷史時，我們從書中看到的不只是全美戲院史或臺南市的戲院史，也是整個戰後臺灣的戲院史。
作者簡介：王振愷
臺南永康人，1993年生，畢業於國立臺北教育大學文化創意產業經營學系、藝術理論與評論研究所，現任臺灣影評人協會理事。他長期從事電影與當代藝術的獨立研究與評論書寫，並關注書寫與影像間的跨媒介，實踐一種獨特的策展方法。策展作品有：「菲林轉生術」電影文物特展、「觀光記」當代影像展覽（獲得2020年第三季台新藝術獎提名）。
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