一直以來,我都認為幾分實力說幾分話,所以我不投機取巧也認真尊重我自己學習的專業。
如果要學習一門專業知識,一定要先向這門學問最受認可也發展最健全的地方去學習。
因為台灣沒有發展成熟的插畫學習環境與最專業的知識,許多插畫產業相關的資訊也都是借鏡西方,但又都是非常片面的了解。
所以我決定去西方學習,而目前插畫教育和市場發展最蓬勃、有完整的插畫發展史並最具影響力的就是美國,所以我就去美國攻讀了插畫科系最高學位—插畫創作碩士(MFA),為的就是成為真正專業的插畫師與分享正向並有學術價值佐證的資訊。
然而何謂專業呢? 我的專業不是我會畫畫,有一些合作經驗就自稱我是專業插畫師,然後開始認為自己分享的知識觀念就是對的。
我從2015年研究所所畢業後,不斷的請教國際知名的專業插畫師如Paul Blow、Thomas Ehretsmann、Lisk Fung、James Yang和Dongyun Lee等,也與在紐約插畫產業30年以上經驗的插畫經紀人Richard Solomon建立了亦師亦友的情誼。還會與全球版財富雜誌的創意總監、華爾街日報藝術總監、Harper Collins書本設計總監與3x3創辦人等私下碰面喝咖啡交流。
當時在我的生活圈與我有插畫專業上交流的朋友,可以說是交織了一個美國活生生插畫市場的近代到當代史,因為他們都是插畫專業知識與能力極高且作品都橫掃歐美插畫大獎甚至當過評審的優秀專業人士,所以與他們交流不僅更豐富了我的知識,也讓我藉由他們經驗分享的共通點,快速了解到插畫產業該如何正向發展才能與美國相同。
當然,我在畢業拿到學術學位以後,不斷的創作參加比賽、得獎後有機會與不同廠商出版社合作、受到國內外媒體的採訪與持續在美國插畫市場裡有競爭力,才讓我有了自己是專業人士的認同。
相信我對自己專業認定的高標準要求,絕對能分享最豐富也負責任的插畫專業知識,讓學習我課程的朋友能夠得到不少資訊與創作熱情!🔥
順便補充,我的母校SCAD在剛出爐的全美十大最佳藝術設計學校排名第一🎉❤️
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如何養成個人風格?🤔
這是一個從我直播、課程作業到問卷調查都會遇到的問題,而這個問題其實只有在我對創作的作業做反饋後,我才能給予每個人不同的專業建議。(有興趣可以看看我好學校課程的作業回覆區喔!)
原因是因為我需要看到每個人的創作脈絡,參考的資料和臨摹的對象與風格來做分析,因為我無法預設每個人之後的創作風格,尤其我希望上我的課的人,不會成為第二個我或是我的克隆人,而是會進一步往自己喜愛的風格茁壯,形成插畫創作風格上的多元性。
許多坊間的課程傾向讓學習的人成為「克隆」人,每個人畫出來的風格和用色基本上就跟老師一樣或是稍差,但是我的教學目標則是讓來學習的人能夠漸漸養成自己的風格,並往專業化的視覺精緻度繼續前進,進而能繪製出個人風格的小圖當興趣,甚至有機會接到商業邀稿。
我目前的風格,其實是一直到我研究所第二年才開始養成。當時的我為了突破創作上的瓶頸,毅然決然的在暑假離開我讀研究所的地方來到紐約一個學期(三個月),並且去當時在紐約的韓裔插畫師 Dongyun Lee的工作室當助手,希望能夠向他學習,而他也在跟我朝夕相處之後,給了我許多方向指引,漸漸的從助手關係變成師徒關係。
這階段的我在不斷地嘗試、練習和臨摹,甚至因為迫切想在三個月內樹立風格,導致免疫系統出問題,得了帶狀皰疹還被師父要求休息一個禮拜不要想創作;但後來我於找到自己原本的創作愛好,回歸最適合自己創作的方式去做創作,那就是結合版畫平面套色加上水墨線條來詮釋作品。
然而這個方式也是與眾多插畫師喜愛的日裔美國插畫師 Yuko Shimizu的插畫創作方式類似,而且她的創作方式就是版畫加上水墨線條,唯一不一樣的地方則是她的版畫影響是日本浮世繪風格,而水墨則是日本水墨,她也是美國這個創作風格的OG。
後來我第一張以水墨與版畫結合的插畫創作得獎,我馬上積極的創作了幾張增加作品量,並在畢業論文期間再次到了紐約去跟不同的專業插畫師和經紀人討教和讓他們看作品,如James Yang、Goni Montes和Richard Solomon等;他們都直說我的風格只會讓人立即聯想到Yuko Shimizu,並說如果我的風格無法跟她有所區別,我很難有機會在紐約這麼激烈競爭的插畫市場中發展。
我雖然當時被說像Yuko Shimizu的時候,感到非常的尷尬和失望,但是仔細想想,我確實是臨摹了她不少技法和色感,整個腦內的視覺美感都深受他的影響。而我請教的人,因為看到我的線條繪畫感很流暢,所以建議我盡量以平面上色為主。但是以這種方式上色,只會讓我的作品越看越像Yuko的複製人。
此時的我再次沈澱了,並且連續三個星期去紐約大都會美術館的中國水墨區和東亞藝術區找靈感,回憶起我喜歡的是傳統水墨的工筆寫實上色技法,是將濃墨累積在重點部分慢慢推暈開的視覺呈現方式;因此我趕緊開始用電腦繪圖想辦法在電腦中實現,才慢慢的推敲到我目前的技法風格表現。
當然,技法表現不能說成是一個風格,還需要有個人的視覺敘事表達能力,而每個人因為各自不同的視覺經驗和美感養成,會形成各式各樣的偏好,所以技法其實是一個輔助,讓插畫師想具體實現的視覺感表現出來,也因此,我說故事和畫技表達的方式形成了我目前的風格。
大家也可以從附圖中看到我與我師父Dongyun Lee和Yuko Shimizu(她跟Dongyun Lee也是師徒關係)處理作品和人物的方式,其實有明顯的區別,也因此不會有人說我的風格像誰;當有了明確的風格樹立,也才會有世界級品牌的公司來邀稿,而這些都是需要經過時間和不斷練習的經驗累積所達到的。
所以每當有人問我,如何養成個人風格?我的回答就是,找個你認為能夠激起你創作野性的專業插畫師學習,並且不斷的練習和勇敢的嘗試不同的創作方式,直到找到一個擅長的視覺敘事與表達方式。
關於風格養成,目前我籌備的課程——「認識國際商業插畫創作思維」將會是一門以創作為主的課程,在9/30以前填寫完問卷,可以拿到購課九折的優惠喔!
問卷連結:
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插畫市場 在 Facebook 的最佳解答
目前公視的史詩級電視劇「斯卡羅」,在台灣的製作和耗資上可以說是相當跨時代而且質感頂尖,而我也堅信這部戲劇在政府的大力宣傳下,可以讓更多民眾了解到有這樣的歷史事件,然而原住民委員高金素梅的這番話,也值得大家思考。
劇中真實歷史角色卓杞篤的直系後裔潘佳昌先生,在致詞時說的話,讓我很欣賞也有共鳴「別只把台灣原住民的歷史,當成打造官方史觀的道具,請多多關心和解決原住民族的現況和困境吧!」
還記得2018年的時候,受台北駐紐約經濟文化辦事處邀請,與漫畫家阮光明和左萱一同出席參與了紐約漫畫卡通節和媒體記者會。
當兩位優秀的漫畫家介紹完他們自己的作品的時候,我其實可以藉由這樣的機會也大力宣傳我自己讓我能夠被關注到;然而我選擇用這個機會為產業發聲,因為我知道還有很多辛苦的漫畫和插畫創作者與新銳沒有被關注到的機會,只能拿到不合理的酬勞,只因為政府無法提升這塊產業在大眾心中的價值,也只因為政府只專注補助在特定人群身上。
我當時希望政府能更重視插畫漫畫工作者與產業環境的致詞,只被中央社收錄了幾句文字,有的媒體甚至沒有收錄,就像潘佳昌先生的致詞沒有收錄到媒體報導上一樣,但至少我們都是為了一個環境去發聲。
其實當時我還動用了我的人脈,邀請了美國財富(Fortune)雜誌全球版的創意總監致詞,她發表了美國插畫產業能與台灣插畫產業機會上的結合與看法,而且還努力用中文說了一些字(因為她是美國華僑),然而記者們在來採訪前大概都沒有了解她的背景,不但沒有收錄她的談話,甚至在她致詞時收走了採訪麥克風。
而我在2018年時,已經與美國知名主流的媒體和廠牌合作,還運用自己的人情去邀請創意總監無償來替這個記者會站台,但就如同高委員在完整影片裡所說的,沒有真正被支持,是不會受到尊重與重視的。
近年來,台灣插畫產業的活動變多,幾位插畫家也受到了政府部門的重視,但我也很好奇,在產業中打滾的各位的接稿費增加了嗎? 被甲方尊重重視了嗎? 甲方會主動給你的創作增加更多酬勞嗎?
歡迎留言讓我了解!
高委員影片:https://fb.watch/7uQ_OwnXlL/
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插畫市場 在 誠品eslite Youtube 的精選貼文
「我能靠這個維生嗎?」是狂熱於繪畫食物的設計師Leslie,在美國求學時心底的疑問。還沒得到答案的她,仍舊投注所有熱情用畫筆一道、一道地紀錄進畫冊。帶著這份執著,Leslie陸續到了玻利維亞、葡萄牙、歐洲各國創作著。
為了解自己既熟悉又陌生的家鄉,Leslie返回台灣。在經歷食物插畫市場的落差、營運為生的周邊開發,如今她展開環島之旅,用更慢更深的筆觸探訪每位當地人的口袋名單。
PS:「玩食環島計畫」目前因疫情暫停,待一切明朗後Leslie將繼續踏上這趟屬於他的美食口袋名單之旅。
📚閱讀光影書展 - 玩食插畫選書展
https://www.eslite.com/exhibitions/CU202105-00233
📖延伸閱讀:
全世界最好吃的書: 餵養你的美食靈魂
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