認識Florence Pugh，不因為《小婦人》，而是被喻為文青純愛恐怖片的《Midsommar》。
她演一個永遠在愛與痛的邊緣應該怎麼決定挑選的脆弱女子，為療傷，跟男友去瑞典旅遊～～
圖中的她，正為接任黑寡婦而苦惱（假的）。
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【集體意識下的邪門】
恐怖片不像動作片。想令動作片更刺激，可能加多幾場動作戲爆多幾個炸彈便可以（當然也可能爆極必反，像Michael Bay近年所有電影）；恐怖片呢，卻不是加多幾隻鬼就必然恐怖。
恐怖，不能用量化方式去處理，而是要透過感覺的營造。
Ari Aster成功示範了。2018年首部長片《祖孽》（Hereditary），沒有低質Jump Scare，沒有失驚無神變大聲的音效，甚至沒有鬼——有的，只是一個被邪教睇中的家庭，便拍出澎湃恐怖感。恐怖感源自那一份難以言全只能意會的邪味。
當《祖孽》還留有較傳統的恐怖營造（黑暗的環境、陰風陣陣的配樂），《Midsommar》（台譯：仲夏魘）完全沒有，成齣戲，都發生在一個日光滿地如詩如畫絕對IG-able的瑞典郊外。
一對瀕臨分手邊緣的青年情侶，Christian和Dani，跟一班朋友，飛往瑞典，旅居當地郊外一個傳統部落，順道觀摩他們每隔九十年才進行的一個仲夏節慶。
當你以為電影會像一般Slasher Film發展，青年們入住後就怪事頻生開始死人——冇。殺人狂？冇，總之乜怪事都冇，事實反而是，在這麼一個優美地方，人人都很友善，過著與世無爭、不追求任何物質享受的平和生活，日日恍如嘉年華，做任何事都一齊——不只行動一致，連思想、信念都一致。
這班人奉行集體意識，嚴守著一些共同律例。律例之一：但凡過了某個年紀的老人，就會跳崖自殺，以免成為族人負累（這裡也貢獻了成齣戲第一個令人相當不安的恐怖畫面）。
但還是沒有甚麼張揚怪事發生，你見到的，只是那群來自美國的青年男女，開始脆弱：明明一早想飛Dani的Christian，漸漸墮入某個部族少女的色慾陷阱；一直渴望被愛的Dani，亦漸漸在集體中感受到異常的關愛……脆弱的他們，漸行漸遠，也漸漸參與了那場事先張揚的節慶，成為祭品。
這些祭典的詳細內容是甚麼？其實Ari Aster一開始已經暗示了，祭典固然恐怖，而更恐怖是：當你置身一個奉行某一套共同價值、不容許你有個人意志的地方時，你不能（真心或佯裝）融入其中？就注定被犧牲。
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