歷經疫情波折,終於盼到 台灣國際紀錄片影展 Taiwan International Documentary Festival - TIDF 還有高嶺剛系列~~~
在本屆TIDF「焦點專題」登場的沖繩重量級視覺藝術家 #高嶺剛(Takamine Go),是首位以沖繩語創作的電影導演與藝術先驅,被譽為首位「純沖繩」的創作者。他的電影作品總融合各式沖繩在地元素,以獨特的影像美學,追溯他心目中已逝的故鄉。
高嶺剛於1948年生於沖繩石垣島,在沖繩仍處於美軍統治之下的1969年,獲得獎學金前往京都教育大學修讀美術,並開始拍攝八釐米電影。1972年,沖繩被劃入日本領地,原本身為留學生的高嶺剛身分頓時改變,深刻體會個人身分在家園政治版圖變動下的無法自決,他的作品開始圍繞著沖繩複雜的身世與身分認同,用影像追溯故鄉再也回不去的往日風貌,而1972年的「沖繩返還」也成為高嶺剛電影創作的恆久母題。
高嶺剛於1973年完成首部作品《#親愛的照片君》,以膠卷拍攝一系列手工著色的肖像照,片中將照片層層疊影,以觸視的手法撫摸過每一幀家族肖像。自此,該作品當中的影像元素,也在高嶺剛後續的創作中不斷浮現。他也受到美國前衛電影導演Jonas Mekas的日記電影啟發,騎著摩托車在沖繩列島閒蕩,以八釐米大量記錄沖繩在返還日本前後的日常風景,集結成如影像詩般的《#沖繩夢囈》(1974),被沖繩文化評論家仲里效譽為高嶺剛版的《追憶似水年華》。
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TIDF台灣國際紀錄片影展
2021年4月30日至5月9日
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攝影之聲 沖繩 在 VOP Facebook 的最佳解答
今天是「Koza暴動」五十周年,照片由比嘉豐光拍攝於1970年12月20日。
Koza(コザ)鄰近嘉手納美軍基地,自美軍佔領期開始成為熱鬧的酒吧街。1970年9月,當時發生駐沖繩美軍駕車撞死一名婦女後逃逸,獲判無罪;同年12月20日凌晨,美軍在Koza又因酒駕擦撞一名男子,大批憤怒的沖繩民眾於是連夜聚集,砸毀並焚燒美軍車輛八十餘輛,並進入嘉手納空軍基地破壞,與美軍對峙到清晨才逐漸平息。這起激烈的反抗行為,被認為是沖繩人對美國佔領的怒吼。
五十年過去,昨日沖繩當地特別舉行了紀念會,活動發起者之一即是攝影家比嘉豐光。他當時拍攝的照片已是「Koza暴動」著名的歷史形象。其中一張美軍車輛在沖繩旅行社前被翻倒的照片,以及一張掛著「Keystone of the Pacific」(太平洋的要石)車牌的燒焦汽車特寫,在呈現著抵抗態度的同時,也象徵了政治與歷史的弔詭。至今,駐日美軍七成的軍事設施仍設置於沖繩。
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Voices of Photography 攝影之聲
Issue 28 : 沖繩專題 The Okinawa Issue
https://bit.ly/vop-28
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Issue 20 : 冷戰影像.美國因素
Cold War Images.The American Factor
#冷戰,一個自二戰後從美國與蘇聯為首的對立關係之中展開,進而影響世界局勢與歷史發展的關鍵詞彙。1950年代起,居於美國反共圍堵政策重要位置的台灣──麥克阿瑟口中的「不沉的航空母艦」──也在 #美援 的推力下,進入了一個新的社會與文化狀態。從意識形態到可口可樂,#美國因素 至今依舊牽動著東亞世局與我們日常生活的方方面面。在本期專題中,我們從台灣出發,循著東亞島鏈爬行,從冷戰時期的影像檔案,到後冷戰時期的當代攝影創作,對遠去卻仍鮮明的冷戰記憶進行了一次影像考查。
以文化冷戰作為切點,張世倫推究東亞冷戰架構下的圖像線索,剖視美國新聞處與國府的影像敘事策略;單德興與王梅香分別從香港美國新聞處自1950年代起發行的《今日世界》與《四海》畫報,揭開冷戰年代資本主義陣營宣傳戰的紙上烽火;李威儀探查農復會於美援時期拍攝的照片檔案,尋找過往台灣攝影譜系中遺落的美援身影;仲嶺繪里奈以不同世代沖繩攝影家的在地視角,細細解讀戰後沖繩人在美軍佔領與基地環繞下,複雜糾結的認同與抵抗;朴智洙藉由多位南韓攝影家的影像,訴說朝鮮半島分斷體制在北緯38度線間的沉重拉扯;許芳慈則透過藝術家菲奧娜.阿蒙森與萬迪拉塔那的作品,揭示在美國主導的冷戰史學之外的異質論述與歷史創傷。
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