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#浯島文學營圓滿落幕
#老幹新枝開枝散葉
金庸？卡繆？張愛玲？張西？沈石溪？哪一位是你最喜歡的文學作家？
為期三天的「浯島文學營│老幹‧新枝」日前圓滿落幕，除邀請方梓、蔡素芬、廖玉蕙、石曉楓、楊宗翰、林黛嫚等老師與學員分享散文、小說、新詩等文學形式，指導學員寫作；亦由第七屆浯島文學獎短篇小說首獎作者張姿慧及散文首獎牧羊女楊筑君，和學員分享個人寫作經驗。
後將學員分為新詩、小說和散文三組，由顏艾琳、吳鈞堯和盧美杏三位導師指導學員。同時，邀來本縣堅守文學堡壘的扛鼎作家陳長慶等人，除和學員們分享寫作與閱讀的重要性，也期許學員能持續創作，承續金門這個島嶼的創作能量。
文學最大的魅力在於包羅萬象，我們不僅藉由小說、散文、新詩刻畫生活、傳遞記憶與訊息，文學更擁有非常大的想像空間，而這也正是文學迷人之處。文學營的舉辦，不只為培養文學創作人才、推廣文學創作風氣、讓金門文學向下扎根，也盼讓文學在素有「海濱鄒魯」的金門島上，傳承不息。
＼ #走讀大稻埕📚 #選片指南 #講座推推 ／
#用閱讀理解你所不知道的大稻埕
↠ 大稻埕碼頭：一座島嶼接口國際的起點，見證台灣經濟與社會發展的地方縮影 ↞
📣 《#日曜日式散步者》
◼︎ 選片關鍵字： #歷史的人文與地景記憶
★第53屆 #金馬獎最佳紀錄片
★台灣國際紀錄片影展台灣首獎、台北電影獎最佳編劇、最佳聲音設計雙料大獎
★影壇、文壇同聲讚譽，資深影人李幼鸚鵡鵪鶉評為「千年一歎」之作
1930 年代，台灣在日本殖民統治近四十年後，進入了更穩定的同化階段。於此一時期，台灣出現了最早引介超現實主義的文學詩人團體—— #風車詩社（Le Moulin）。
風車詩社反映了二十世紀從西方（尤其是法國）到日本，再傳遞至台灣的文化移動路徑，折射出西方現代主義進入亞洲之後，文藝創作者面對自身土地及回應世界的方式與態度。
現代主義文學的前衛浪潮，讓年輕的台灣詩人帶來了什麼樣的衝擊？異文化的接收究竟是一種純粹的想像，或是從紮根的土壤上所混合出的全新植種？生活在殖民地上的現代文學創作者，透過詩觀的論述及文學創作，留下了什麼問題供後人反思？
關於《日曜日式散步者─風車詩社及其時代》這本書：
2015年，黃亞歷導演完成文學紀錄電影《日曜日式散步者》，首度將風車詩社的故事搬上大銀幕。電影完成後，他找來年輕世代的台灣文學研究者陳允元，共同策畫《日曜日式散步者─風車詩社及其時代》，試圖架一座橋，通往風車詩社、通往日治時期台灣、通往前衛藝術。它並不是風車詩社或台灣文學的入門手冊，不是艱澀的學術書、亦非紀錄電影的資料集。
◼︎ 作者介紹 ◼︎
導演 / 黃亞歷
台灣獨立製片工作者，關注於影像、聲音的聯繫與延伸性。近年來投身於製作台灣早期相關主題之紀錄片，希望透過歷史的梳理和檢視，探索紀錄片真實的詮釋可能，並反思台灣與亞洲、世界之間的關係。首部紀錄長片為《日曜日式散步者》。
陳允元／主編
詩人。台灣大學台灣文學研究所碩士，政治大學台灣文學研究所博士候選人。曾任政大中文、真理台文、永和社區大學兼任講師，早稻田大學政治學研究科外國人研究員。研究主題為「殖民地前衛：戰前台灣現代主義詩學的生成」。曾獲林榮三文學獎散文首獎等。著有詩集《孔雀獸》。
出品｜ 目宿媒體 Fisfisa Media
出版社｜ Editions du Flaneur 行人出版社
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📣 【#走讀大稻埕】系列講座
✨✨ 8 / 14 、8 / 15日，一起在線上理解大稻埕 ✨✨
📣 【大稻埕走讀：從大稻埕出發的浪漫古蹟紀行 】
以繪畫記錄繪畫台灣古蹟地景，曾經多次探訪大稻埕的古蹟，留下許多令人動容的古蹟插畫圖片，此次跟隨麥克筆先生年輕的步伐，從大稻埕開始，重新思量台北城內迷人且動人的老屋顏吧！
📣 海岸線三部曲《乾兒子》《等歸人》《第一鮪》——孫介珩
「孫介珩導演的海岸線三部曲，皆關乎於海洋。」
大稻埕碼頭是島嶼接口國際的起點，透過港口，能夠見證台灣經濟與社會發展的地方縮影， #孫介珩 導演以電影刻劃出國際社會與台灣正面臨人口老化、天然資源稀缺、國際移工條件低落等困境，這是國際間結構性的問題，值得對國際議題有興趣的人深度了解。
指導單位｜ 文化部 、 走讀臺灣
#講座詳見粉專活動 #大稻埕走讀 #走讀台灣 #走讀大稻埕線上書單 #台灣與世界接軌的碼頭 #青鳥選讀 #歷史 #書單 #選讀 #線上講座 #陳允元 #黃亞歷
2021/6/28 #作業樓
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吳岱穎《休》
給我一棵虛無的樹
在它被金斧伐倒之前
我要倚靠著它，像石佛
苔印歲月，慰藉另一些
已木然於工作的偶人
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本詩選自《沉舟記──消逝的字典》。
吳岱穎6月19日在睡夢中因心肌梗塞離世，享年45歲。
吳岱穎(1976-2021)，台灣省花蓮縣人，師大國文系畢業。曾獲林榮三文學獎新詩首獎、時報文學獎新詩首獎、國軍文藝金像獎小說首獎、教育部文藝創作獎散文首獎，及花蓮文學獎、後山文學獎、全國學生文學獎等。曾獲全國語文競賽中學教師組作文第一名、朗讀第一名。現任教於台北市立建國中學。著有個人詩集《冬之光》、《明朗》，與凌性傑合著散文《找一個解釋》、《更好的生活》。
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https://www.facebook.com/groups/676899475660255/permalink/4802410706442424/
本集主題：「貓蕨漫生掌紋」介紹
訪問作者： 李筱涵
內容簡介：
如貓傲嬌，如蕨柔韌，在腐植富裕的人間土壤，緩慢生長
林榮三文學獎散文首獎得主、空靈系貓眼少女李筱涵，以微物直觀命運的悲喜哀歡
每株如貓的蕨草得以成形生長，都是因為人生實在好難，好難抵抗掌紋上的巫術——
長不大的么妹，長姊不可承受之輕的重責，家族女身串結難解的命運DNA……
人生好難，是帶著無法忘卻的童年五官記憶成長，同步為生存、為社會捏挪自己的形狀。
人生好難，搭上七年級末班車，坐二奔三，時而是青春女孩，時而是成熟女子，卻常常覺得自己跑得比較慢。
人生好難，忙於在城市尋一處呼吸，吸書，吸貓，吸小物，吸咖啡，吸甜點，吸任一能短暫沉澱心靈的貪歡癖愛。
既然天將降大任、降考驗、降磨鍊於人身，苦己心志、勞己筋骨之餘，百媚女子時動時靜，溫柔也堅強，偶爾尋覓點小小療癒更無妨。
作者簡介：李筱涵
一摩羯女子，文字打工仔。
在腐植富裕的人間土壤，緩慢生長。
曾獲林榮三文學獎。
詩、散文與人物專訪稿散見各種報紙文藝副刊與文學雜誌。
著有《廖玉蕙老師的經典文學：聽說書人講故事》，散文集《貓蕨漫生掌紋》。
作者粉絲頁： 李筱涵
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本集主題：「散步去蒙田」介紹
訪問作者：阮慶岳
內容簡介：
藉著步行，阮慶岳反覆思索辯證不同時空裡人事物的面貌與變貌。恍如與法國思想家蒙田為伴一起散步，既觀察萬物也反思自我。
散步路徑一「里居有溪」，寫以往匆忙出入的街里巷市，到現在逐漸享受沿路慢慢瀏覽風景的樂趣，不論是走逛市場、吃螃蟹、開會、開車，或是關注被時代輾壓的人力車夫、巷口消失的雜貨店，都是既論辯又抒情的心靈對話。路徑二「城愁」相對於〈家鄉的美麗與哀愁〉，以建築師之眼審視現代城市，旅行〈半下流的香港〉、邂逅美感處處的〈東京戀曲〉、嚮往〈里山的生活〉，甚或〈看風水〉，省思自然、居所與生命一同俯仰呼吸的依存關係。最後走入路徑三「一個文明的黃昏」，點評教育文化，眉批閱讀精華，探索物質文明起落。
阮慶岳以蒙田為完美的散步伴侶，用蒙田睿智且開放的目光掃過人間日常，激盪出觀看世界的另類視角，輕鬆自在地讓人哲思湧現。作者不斷地向自己發問，並不刻意做具體的回答，遊走過的城市記憶、建築美學、旅行隨想、生活隨筆，一物一溫存，文字從容散淡，反覆鑑照生命的靈光。
作者簡介：阮慶岳
作家、建築學者。
淡江大學建築系學士，美國賓夕法尼亞大學建築碩士。曾任職美國芝加哥、鳳凰城建築公司多年，並於台北成立建築師事務所，現為元智大學藝術與設計學系專任教授。曾獲台灣文學獎散文首獎及短篇小說推薦獎、巫永福二○○三年度文學獎、《中央日報》短篇小說獎、台北文學獎文學年金、二○○九年亞洲曼氏文學獎入圍，以及二○○四年、二○一六年分獲香港《亞洲週刊》中文十大好書及中文十大小說等。
文學著作含括小說《神祕女子》、《黃昏的故鄉》、《林秀子一家》、《重見白橋》、《哭泣哭泣城》、《秀雲》，以及散文集《城愁》、《聲音》、《一人漂流》等；建築論述《弱建築》、《屋頂上的石斛蘭》（與謝英俊合著）；跨領域創作《惚恍》、《阮慶岳四色書》、《開門見山色》等。
出版社粉絲頁： 九歌文學國度
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本集主題：「世界是野獸的」散文新書介紹
專訪作者： 楊莉敏
本書特色：
這的確不是一本歡快、明媚，或是浪漫的散文集，它有一點沉重，它鬱鬱寡歡，它告訴你濃霧來襲，但是它如此揪心又如此美麗。──宇文正
誠如宇文正所言：「整本散文集敘述的筆調是潮暈的，勾勒的場景是朦朧的，即使寫傷害也不血淋淋」，作者以飄忽的記憶，把讀者引進迷離哀傷的大霧中……
首篇〈The Double〉就「濃霧特報」，預告讀者即將身處濕漉漉的霧霾。作者和逸出常軌的小孩身影重疊，有時是陷入性侵疑雲的小女孩，有時是意圖自殺的青少年，讓長大後就算走上所謂「正常的人生道路」，也總是和這個暴力的世界維持適當且冷漠的距離。〈看太陽的方式〉藉由觀看太陽的不同角度，探討遭遇校園霸凌、想逃離規格化體制的少女心情。〈世界是野獸的〉鋪陳童年時外遇脫軌的父親，出入魚龍混雜的「家」，野獸人模人樣地隱藏在這個世界，女孩很早就發現危機四伏，大人卻看不見，被重重陰影籠罩，純真的心靈日漸閉鎖，只能滿懷獸心地隨順世俗的一切。
儘管詭譎的暗影遍布，但氤氳也會因陽光照射而退散。〈離開你是因為我愛你〉寫離群種菜的小叔叔與過世的祖母，讓人心中透出溫暖的光和一線生機，小叔叔受傷過的靈魂，因祖母的愛而重生，而作者也試圖尋找和自我、世界和解的方式。
周芬伶說楊莉敏的作品在詩與小說的文體間遊走，自我也時常分裂為孩童／成人，純真／邪惡，厭世／茍活，叛逆／順服，在兩極間飄移，這種矛盾的狀態可能源自於她艱難的成長歷程，浪蕩的父親、鬱悶的母親，瘋子充斥的鄉里，敏感少女無處安身，讓她魂魄分離。誰無慘澹少年或厭世的青春？又有多少人有勇氣直面自殺或死亡？楊莉敏用精準細膩的筆法剖析青春和死亡，以她文字的異想世界，帶領我們進入一個雖不歡樂卻如萬花筒般絢爛的奇幻旅程。
作者簡介：楊莉敏
一九八五年生，台中人，東海大學中文所畢業，現職文化行政。作品曾獲林榮三文學獎、時報文學獎、聯合報文學獎、中興湖文學獎散文首獎。
https://drive.google.com/file/d/1gNotknXmkaVo3J-w7_FUpvuRUO0zLxf6/view?fbclid=IwAR0W6I54Z3f2Z_bK-Y7_QpwKi4bs9YpTKsMOF02n-SKX891AMdbVDdnM6d4. ... <看更多>
楊隸亞老師曾獲林榮三文學獎散文組首獎，出版有散文集《女子漢》。 敬請繼續關注本專頁，訂閱按讚分享，將為您帶來 ... ... <看更多>
散文首獎 在 [閒聊] 作家推薦：散文獎裡的虛構大師(代友Po文) - 看板Literprize 的推薦與評價
聲明：代友Po文，撰寫者非本人，內文文長請注意
這幾天看到許赫對於文學獎的討論，不禁想起一件有趣的事情。不久前小弟在網路上瀏覽
到某作家的獲獎簡歷，發現他竟於在學期間得了至少四十多座文學獎，差點讓小弟的下巴
掉下來──這數量光是得獎的作品就能出一本書了吧？！
於是小弟好奇搜尋了一下這位大大的作品，沒想到越看越興奮──這位作家的父親有好～
多種職業呢！而且絕大多數的得獎作品都使用第二人稱敘事，數篇更是結構類似，非常整
齊劃一，看完忍不住就想在這兒推薦這位大作家給大家認識。
先來看看這位大作家得過哪些散文獎，又都寫了些什麼內容吧：
2016馬祖文學獎散文優選〈桃花源〉，第一人稱，父親是馬祖漁民
2016新北文學獎佳作〈拉．鋸〉，使用第二人稱，父親是木匠
2016打狗鳳邑文學獎首獎〈最熱的時光〉，使用第二人稱，父親是鳳山打鐵匠
2016桃城文學獎優選〈焚香〉，使用第一人稱，爺爺是嘉義製香師傅
2017年磺溪文學獎優選〈面具〉，使用第二人稱，爺爺是鹿港做獅頭面具師傅
2017打狗鳳邑文學獎優選〈朽木〉，使用第二人稱，爺爺是高雄佛具店老闆
2017夢花文學獎佳作〈玻璃〉，使用第二人稱，父親是玻璃工廠老闆
2017道南文學獎散文組首獎〈紙錢印象〉，使用第二人稱，父親在金門開金紙行
2017新北文學獎佳作〈魚丸〉，使用第二人稱，父親在北部開手工魚丸店
2017媽祖徵文比賽第二名〈遶境〉，使用第二人稱，父親開麵店
2017台中文學獎第二名〈麵線〉，使用第二人稱，父親在台中做麵線
2018媽祖徵文比賽首獎〈剪一座神〉，使用第二人稱，父親上班，爺爺過世，奶奶學剪紙
2019教育部文藝創作獎優選〈巡海〉，使用第二人稱，父親在高雄當漁工
嗯，看來這位大作家的父親從事過很多職業呢，這去應徵360行向前衝的主持人應該穩上
吧？
除了父親多才多藝、幾乎都使用第二人稱敘事外，大作家也喜歡在文章的前三分之一以「
彼時」、「那時」、「你記起」將文章帶進回憶段，可謂結構整齊、乾淨俐落。這樣的結
構可在：
〈最熱的時光〉第三、四段開頭（彼時，趁著學校午餐結束的休息時間……）（你記起高
中時某個逃課的午後……）
〈焚香〉第八段開頭（話說彼時，可以說是一個眾香喧嘩的時代……）
〈面具〉第四、五段開頭（你想起幼年時……）（彼時，鞭炮炸出……）
〈朽木〉第五段開頭（你想起幼年時……）
〈玻璃〉第三、四段開頭（那時還是高中……）（那時的你們進入……）
〈紙錢印象〉第四、七段開頭（彼時的你……）（你想起幼年期間……）
〈魚丸〉第四段開頭（那時的你……）
〈麵線〉第三段開頭（彼時的家中……）
〈剪一座神〉第三段開頭（彼時，爺爺剛過世不久……）
〈巡海〉第三、六段開頭（那是你第一次出航……）（想父親在你年幼時曾……）
等文中發現
而在得獎作品們的最後一段，也能發現大量「理解」、「明白」、「原來」句式，帶著我
們用同一種筆法寫出不同風情。這樣的結構可在：
〈拉．鋸〉末段（……那時你才理解到，原來每日割開序幕與閉幕的聲響，不是父親的鋸
木聲……）、
〈最熱的時光〉末段（……原來，我們也只是時間反覆鍛造的鐵……）、
〈朽木〉末段（……原來，要先有了心，累積厚重光陰……）、
〈玻璃〉末段（……你也才終於明白，為何眼淚和汗水同樣都是鹹的……）、
〈紙錢印象〉末段（……如今才明白一切並非容易……）、
〈魚丸〉末段（……在此時，你才理解，時間終究會把人搓成一個圓……）、
〈遶境〉末段（……那時你才明白，媽祖遶境的真正意義……）、
〈麵線〉末段（……原來，時間是陽光……直到這一刻，你才真正理解到，那吞進肚裡的
熱流……）
〈剪一座神〉末段（……直到此時，你才理解奶奶……）
等文中發現
然而，這麼優秀的作家，竟然偶爾也會遭受到文學獎評審的批評，實在讓人憤慨。凌性傑
就曾在2018打狗鳳邑文學獎兩票作品討論時，對一篇名為〈巡海〉的作品提出質疑。由於
五位老師的討論逐字稿過長，故節錄如下：
凌性傑：「這是我最焦慮的一篇，很怕感情受騙……他的職業是海巡員，行文卻
是文學院研究生的筆觸……這種結構與兩年前打狗鳳邑文學獎得獎的〈最熱的時光〉與〈
朽木〉很像。」
楊索：「性傑剛才講的那種，是文學獎常客常做的事。黃錦樹老師之前有一場散
文大戰，他強調真實性……」
林文義：「他認真寫出這麼工整的文章，感覺像是為了文學獎而寫的。」
凌性傑：「我不是指這篇文章和那些作品是同一個作者，不過我因為要編散文選
集，所以會去蒐集文章，可以感覺〈巡海〉真的是文學獎常見的套路。我對這種套路質疑
，過於精巧的設計讓人猶豫。」
孫梓評：「我想覆議性傑說的，我也對這篇狀況有點擔心，他的結構真的設計得
太工整。」
最後這篇〈巡海〉並未在打狗鳳邑文學獎得獎，但是2019年教育部文學獎散文優選作品剛
好也叫〈巡海〉，作者與2017、2018打狗鳳邑文學獎的得獎者更恰巧同名同姓，都是大作
家本人。好在最後〈巡海〉還是有得其他文學獎，算是還給大作家一個公道，不然憑凌性
傑等人的質疑就不讓這麼優質的文章現世，未免太不公平了吧？凌性傑欸，他有得過四十
座文學獎嗎？
這位大作家的得獎感言也相當令人感動，至少小弟我是臨表涕泣、不知所云。大作家表示
，「以後也會在創作這條路上繼續努力下去，讓自身的書寫更貼近文學的本質。」何謂文
學的本質小弟我是不太清楚啦，但這種「一時換行業一時爽，一直換行業一直爽」的寫作
方式確實是相當令人敬佩的。
但小弟仍然有一個問題想請教大家，既然這麼會虛構故事，那這位得過四十多座文學獎的
偉大作家，為何不乾脆去投小說呢？
註：小弟能力有限，以下文章是未能搜尋到或借閱到的，若亦有欣賞的價值再懇請大家補
充。祝大作家的父親能再創事業高峰！360行向前衝！
2016年第十五屆大武山文學獎散文評審獎
2016年第十九屆菊島文學獎散文首獎〈甜海洋〉
2016年吳濁流文藝獎散文佳作〈烏魚〉
2016年中興湖文學獎佳作〈逍遙遊〉
2017年第七屆全球華文星雲獎散文二獎〈畫糖〉
2017年第三十屆梁實秋文學獎散文首獎〈夢幻泡影〉
2017南投縣玉山文學獎優選〈蒸一塊寶石〉
2018年廖風德先生文藝創作獎散文組特優
2018年南投縣玉山文學獎佳作〈紙〉
2020中興湖文學獎佳作〈生長痛〉
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※ 編輯: linda20426 (119.14.218.61 臺灣), 10/22/2020 02:32:01
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