百飲募集2.0企劃
北平龍門客棧餃子館
#百飲創作手札
這場拍攝，值得花些力氣分享
認識我，或者是說看了我們很久的朋友可能知道，我不斷會將「創作」這兩個字掛在嘴邊，主要是因為作為公司草創時期的核心，便是基於這種精神而開啟，老實說這把火有時會被生活鋪天蓋地的瑣事吹滅，點燃，然後再吹滅。
工作上我是一個非常目標導向的人，點對點的爆發型工作者，如果設定了一件事、一個目標要完成，我會不惜一切代價去嘗試，恩，有時候會衝過頭，或許是心中有個信念，很多事情如果你放棄了、停在這裡，那麼結果就是停在這裡，唯有願意走遠，才會走得遠。
龍門客棧是我很喜歡的品牌，洽談合作前是，合作後亦是，沒有光鮮亮麗的門面，也沒有過於複雜的設計，我看到的，是父親對女兒滿滿的不捨。
這次拍攝我們做了不少突破，，導入武俠的元素在畫面中，一切都要始於David的武俠中二夢，他說：
「我一到這個空間時，靈感就滿出來了」
另外當我看到另一個團隊「百工職魂」的影片，被他們片頭的效果和內容吸引住，很開心有不同的團隊也在做著照亮別人的事情，於是我們在某些特效”微”致敬了一下。
除了題材方面有新嘗試，前期、後製部分連結上許多不同專業的工作者共同激盪，首先是之前在布咕咖啡展露頭角的兜風，我們完成很可愛的逐格動畫，這次嘗試使用水墨、武俠風格的特效為整體加分。
場景美術這次由新加入團隊的映潔進行發想，前面提到有時被許多瑣事滅了想創作的火，這次多虧了她，在初看到拍攝規劃後，我心中的那團火又再度被點燃，直喊： 「好，我接下這個挑戰」
設定好畫面以為豁然開朗，卻沒想到找/製作道具才是最困難的環節，多虧了好友品牌「女主角飾品」以及「台中道具倉庫」，提供我們所需的道具，可以這麼說，好的道具會讓場景加很多分。
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:: 發行 面白創意
:: 合作單位 北平龍門客棧餃子館
:: Photographer Nick Li
:: Cinematographer David⠀
:: Post production 兜風
:: Assist partner Gary Su
:: 平面電修 Puma
:: 專訪文案 陳宣澍
:: 美術設定 陳映潔
:: 造型助理 Yu Hsin Wang
#舌尖上的攝影師
#百飲募集貳點零
#說一個故事

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敬草字頭 在 Re: [疑問] 請問草字頭的字為何有兩種寫法- 看板Wrong_spell 的推薦與評價
本文推薦使用Open PCMan 2007以上觀看:)
※ 引述《madokaly (風川千介)》之銘言：
: 幫家裡的小朋友看作業
: 才發現草字頭的字很有學問
: 有的要寫 十 十 像 萬.觀
: 有的卻要寫成 ┤ ├ 像 夢.舊
比較：艸(艹) 丱(卝)
這是兩個不同的部首，艸部(草，ㄘㄠˇ)與丱部(ㄍㄨㄞˇ)
但嚴格說來，丱(卝)並不是一個部首，只是一種漢字偏旁的寫法而已
之所以念成ㄍㄨㄞˇ，是因為有一個代表「羊角」的古字念成ㄍㄨㄞˇ
學者考證時，大概是認為這個字和「丱(卝)」字形上有某種關係
所以制定標準字體時，就把許多字形上非從草部的字改成「卝」
但其實「丱(卝)」是另一個字，念成ㄍㄨㄢˋ，是孩童的兩個髮髻的意思
像是中國的許多字典就沒有「ㄍㄨㄞˇ」，只有「ㄍㄨㄢˋ」字
所以可以說，丱(ㄍㄨㄞˇ)是一個台灣漢字教育裡面獨有的偏旁
也就是，這個部首的區別不是一開始存在，是標準字體創造的
: 這出頭與不出頭
: 到底怎麼判斷啊?
非常簡單，舉凡漢字從艸部的，跟草有關的都寫作「艹」
根據「國字標準字體」規定，應該寫成兩個分開的十字才正確
例：芬、芳、菜、萱......等等
和草沒有直接關聯，也就是字源上根本不是從草部的漢字就寫成「卝」
例：苟、敬、護、獲、雚、觀、夢、萬、舊
但是在新細明體3.01版下，上面例子沒辦法正確的顯示
: 我記得我們小時候
: 不是一律都寫十 十 這樣嗎
: 到低該怎麼分辨 十 十 與 ┤ ├
因為「國字標準字體」是在1982年公布，之後慢慢在小學教育內推行
在此之前受教育者，或是教育部沒完全推行前，都沒有在教材上教這樣的區分
幾乎可以說是完全配合標準字體的「標楷體」，也是很晚近之後的事情
新細明體(康熙字典體)採取的是印刷上的慣用字形，有部分字參考小篆字源
但是其它第三廠、未受規範的字型(font)，例如報紙或早期詞典，
多半是沿用印刷上的慣用字形，並沒有依照國字標準字體來製作字型
目前依照標準字體製作的常見字型，在Windows Vista上有內建
只有微軟正黑體、新細明體5.03版以上，另外教育部提供的字型也是
但像是中國採取的是他們的國家標準，日本漢字字形(字体)也不盡相同
也就是說，刁鑽的去區別許多細節的，只有台灣和香港的標準字體
然而香港的標準字體和台灣的又有許多枝微末節的字形差異，在此就省略了
: 別說小朋友分不清了
: 連大人都搞不懂是怎麼回事
: 請問有人可以解答一下嗎?
其實「國字標準字體」是一個非常迂腐、冗贅的政策。
雖然在制定時，考證了許多細節，追本溯源到甲骨文等級
因而導致產生了許多奇怪又刁鑽的字形規定，徒增學習的麻煩
例如：內和内，標準字體規定從入，但長久以來書法上就是從人
因為漢字的字形並不影響實際的應用，硬規定從入只是滿足了考證的樂趣
又例如：眾和衆，後者是長久以來的慣用字，但也為了字源的理由改變
次偏旁從二，而非冰部；兌上方不從丷，曾上面反而不從八
其他諸如「丸」、「刃」的點劃不出頭，「吞」上方從天而非夭
林林總總各式各樣，把古字的要素全都盡量塞到現代楷書裡面
但事實上，這種區辨不會增加任何好處，因為學會漢字之後就自然忽略
沒有學習標準字體的世代也並沒有學不好漢字，這種規定徒增困擾
原po所提到的艹和卝也是這個標準規定下的產物，
在中國或是日本、韓國的字體，完全不區分兩者，而是依照慣用字形
加上像是「雚」的字形，許多意見也認為應該從草部，這該如何取捨？
知道「敬」從卝又如何？實際應用上沒有人會去思考漢字的偏旁
像是「萬」是象形字，「夢」是形聲字，兩個的「卝」字源不同卻不區分
結果就是學者規定的考證原則，卻沒有辦法全面的照顧到所有地方
其實字源考證根本不該作為標準字體的準則，這樣是既費力又缺乏道理的
如果硬是要拘泥於字源，那麼許多漢字寫法乾脆都回到隸變之前算了
加上制定字型時，為了遷就標準字體，導致平衡性出現問題
更新過後的新細明體5.03或6.02就出現了這樣的問題，在顯示上不盡美觀
其實，甲骨文或小篆的字形，在隸書出現後，經過隸變早已大不同
這些慣用字形經過幾百年的書寫，早就固定化，也有一定的社會基礎
偏旁的歸併、省略、固定化，本來就是漢字進步的過程
為了學者考證樂趣的滿足，而拘泥於那些細節，也許並沒有必要
字體的訂定，考慮的是好書寫、通俗性、美觀以及教學上方便
而不是考證字源，做出沒有意義的區分，增加學習上的負擔
特別是現代漢字的應用，根本不需要考慮小篆的時候字形長得如何
反而注意一下印刷界長期累積下來，對於字形美觀的設計還比較實在
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