【必也正名乎,編列預算補助5G建設,非圖利財團,實圖利全民,請國民黨不要污名化國家數位政策!】
(一)政治不是只有口水與污名化
我常說「在野黨挑戰執政黨,天經地義」,政府所有的公共政策,都可以被挑戰,也可以要求說明了解,然而我也要奉勸國民黨,時代已經變了,人民要看的是理性的政策辯論,不是不實資訊抹黑的政治口水,難道非得要污名化的方式來批判公共政策,國民黨才會當在野黨嗎?
(二)非圖利財團,實圖利全民
國民黨不斷的說這一次補助5G業者建設基地台是「退傭」,這是「圖利財團」,我就要反問國民黨,美國、英國、澳洲、日本與歐盟,都已分別編列數百甚至上千億台幣的等值經費補助電信產業加速基礎建設與應用的布建與研發,難道這些先進國家,都是在「圖利財團」?我們的作法非圖利財團,實圖利全民。
(三)馬政府時期4G編列150億 鼓勵業者投入
回顧馬英九政府時期,2013年開放4G頻譜競標,最後總標金就已溢價827億元,為此,當時的行政院推出了「加速行動寬頻及普及服務」,編列150億元,用以補助電信商在內的各相關產業,加速行動寬頻服務及產業升級,然而馬政府時期的這項計畫,預算卻分散編列在11個部會,造成後續執行上各部會補助政策目標與對象資格紛雜的亂象,有限定要拿到4G執照才能來申請的,也有僅僅給設備商的,更有把教育部的「電磁教育」跟法務部的「提升通訊監察功能」也算進去的。正是因為考慮到過去這樣的亂象,政府在思考本次5G頻譜競標溢價980億元的標金該如何運用時,才會決定統一由NCC作為補助機關,以便更能統一政策目標,也不會讓產業界無所適從。
(四)5G加速、加量
事實上,面對現在這個數位時代,台灣正處於全世界數位競賽的關鍵時刻,我們深知台灣不能在此落後世界各國,否則台灣將失去產業升級的機會,更會讓台灣在世界科技舞台上邊緣化,所以,我們針對這次為期5年的5G補助計畫,於前兩年提出「加速」、「加量」兩個原則,將原本設定在5年達成的覆蓋率,提前要求在2年達成,同時,也要求原本1.6萬座的基地台,必須要增加到3.9萬座的標準,特別是像公共設施,如機場、車站、捷運、高速公路、各式橋樑隧道的基地台,這些都將藉著這次的補助案去要求業者重點加強建設。至於後三年,我們要求業者提出垂直運用的創新服務,同時也要求業者使用國產化設備的比例,方得繼續申請補助。
(五)國家數位大戰略-數位國家、數位國力、數位建設
我們常說「技術即國安」,現在全民都知道台積電是台灣的「護國神山」,因為台積電在晶圓代工上的領先技術,台灣擁有了一面「矽盾」保護,卻忘記了台積電原本是從當時的財團法人工業研究院技術移轉成立的公司,而工研院移轉給台積電的晶圓技術,正是來自於經濟部出資千萬美元的RCA技術移轉計畫,甚至後來的新竹科學園區用地,也是政府協調軍方無償提供的,從蔣經國孫運璿時代一直到現在,政府都是用同樣的觀點,同樣的思維在扶植台灣的新興產業,若沒有當年國民黨執政時的「圖利」台積電,就沒有現在台灣的「護國神山」,國民黨當真忘記了嗎?
一直以來,台灣總是科技輸出的巨人,卻是科技應用的侏儒,5G不僅僅是台灣未來產業發展的核心戰略產業,更是台灣擺脫此一標籤的絕佳機會,國民黨沒看見台灣民間生氣蓬勃的眾多新創產業,正在引頸期盼5G建設早日完成,好讓他們在世界上一展身手,與歐美各國一較高下嗎?懇請國民黨,不要為了一己的政治利益,阻擋台灣追趕美中日韓等國5G發展的腳步了。
同時也有73部Youtube影片,追蹤數超過75萬的網紅志祺七七 X 圖文不符,也在其Youtube影片中提到,✔︎ 成為七七會員(幫助我們繼續日更,並享有會員專屬福利):http://bit.ly/shasha77_member ✔︎ 體驗志祺七七文章版:https://blog.simpleinfo.cc/shasha77 ✔︎ 購買黃臭泥周邊商品: https://reurl.cc/Ezkbma 💛 ✔...
數位競賽 在 郝明義Rex How Facebook 的最佳貼文
【從臺灣到安古蘭九年來的 4+3+73 】
0.
2011年12月初的一個夜裡,在士林的一家漢堡店裡,我們有四個人剛開完一場會。
當時顯然我還不會自拍。所以除了四人分成兩張照片拍,也另拍了那晚我畫的一個展館草稿。
那時,新聞局宣佈要前進2012年的法國安古蘭漫畫展,不但要設臺灣館,並且是亞洲主題國。任務重大,時間郤很緊迫,為了趕時間參與此事,所以我和同事連夜開會。
那晚會後,在新出發的興奮中,我說拍照來留念一下吧。
今天下午,2012 - 2020 安古蘭漫畫展臺灣館回顧展開幕,輪到我發言的時候,看著銀幕上的照片轉眼已經是九年前的事,感觸很多。
1.
怎麼用簡單的歸納來說明這九年前進安古蘭所發生的事?
我會說 4個成果 + 3個根由.
第一個成果,是建立臺灣漫畫進入法國及歐陸漫畫市場的跳板。
九年下來,由於臺灣漫畫家的參與,不只臺灣館在安古蘭逐漸累積出許多鐵粉,每年固定來報到,更重要的是也經由安古蘭,共有33種書39種語文版權簽訂加洽談中。
去年漫畫家左萱說:她從沒想到日漫風格的作品也可以經由安古蘭賣進法國。
版權方面的開展,本來就需要時間。九年的安古蘭,可以說建立了一定的基礎。
第二個成果,是吸引了越來越多的臺灣漫畫家願意參與安古蘭漫畫展,也知道如何使用這個機會。
這次展覽的主題是「從臺灣到安古蘭:73位漫畫家的開拓之旅」,就可說明。
在這九年當中,文化部自2015年起,每年和法國安古蘭國際漫畫暨影像城開始合作「漫畫藝術家駐村計畫」,2018年進一步和布洛瓦市的BD BOUM也合作駐村計畫,加上年輕創作者積極投稿新秀獎和數位漫畫獎項並屢屢入圍,也對許多人產生鼓勵。
而其結果,臺灣自2013年起,入圍新秀獎有九人次,入圍數位競賽(Challenge Digital)和#DRAWMECOMICS共有九人次。其中數位競賽有一次是劉倩帆拿到第二獎,#DRAWMECOMICS第一屆饒予安就拿到第三獎。
而臺灣的獨立漫畫刊物,也多次入圍「另類漫畫獎」。2020年就有《Taiwan Comix》、《熱帶季風》、《波音漫畫誌》三本刊物入圍。
第三個成果,是臺灣漫畫家經由安古蘭而和世界其他各地產生創作或展出的聯結。
以臺灣四位漫畫家參與和日本、法國等漫畫家等的合作而完成的《羅浮八夢》為代表,至少參與了三種跨國合作的出版企畫。
以小莊的《80年代事件簿》及邱若龍的《漫畫.巴萊》為代表,至少有七場延伸到德國、比利時、波蘭、英國等地的展覽及演講活動。
第四個成果,則是臺灣漫畫家相互的認識與結盟。
劉倩帆和房瑞儀兩位漫畫家,在2018年在安古蘭見面之前素不相識。但是在那之後卻成為好友並共同創立了《波音漫畫誌》,到現在已經出版了第四期。2020年她們也回到刺激夢想的原點:安古蘭漫畫節的 Spin-off 帳棚擺攤。
2.
至於產生這四種成果的根由,則有三種。
我曾經在之前發了一篇貼文說明。這裡再摘錄其中一段:
『一,是漫畫家各自創造自己風格的努力。從1980年代的漫畫復興,到今天,一直在努力。
『二,是這些年政府的支持。安古蘭臺灣館起自於九年前政府的支持,而近幾年,許多支持漫畫創作的政策,也成為漫畫創作者十分重視的事情。
『三,是臺灣社會自由、開放的環境,本身成為創作者可以爭奇鬥妍的豐厚土壤。呼應2019年臺灣成為亞洲第一個同婚立法的國家,金漫獎得主「星期一回收日」創作也以「百合」為特色,正好可以說明這個意義。』
相關貼文請看:http://bit.ly/32fumo0
以及http://bit.ly/3bZZfkM
3.
過去九年的安古蘭漫畫展臺灣館,畢竟還是有很多人沒能到現場去看過,因此這次文化部有了要做一次綜合回顧展的想法。
我們準備了之後,已經在今天2月22日,在臺灣漫畫基地開幕了。
歡迎大家參觀。
也基於以上的說明,可以在此說明幾個參觀重點如下。
一,是2012到2020年,每年展館重點說明。
二,每年特刊、精彩印製品。
三,參展漫畫家在現場留下的墨寶。其中尤其有2012年的鄭問和陳弘耀的創作。
四,共73位參加過安古蘭漫畫展的畫家的簡介及相關作品。
五,2014年和2015年,有十一篇作品只在安古蘭特刊上發表過,這次首次在台灣公開,難得一見。
六,共十人次入圍新秀獎的作品。年輕的創作者可以觀摩他們的作品,了解如何參賽,激發自己。
七,共九人次入圍數位獎的介紹。也是年輕的創作者可以了解如何參賽,激發自己。
八,2020年入圍安古蘭「另類漫畫獎」的三種刊物:《熱帶季風》、《Taiwan Comix》、《波音漫畫誌》。
4.
最後要感謝許多共同參與工作的人。
先是黃健和和王秀銀兩位。
從2012年我先構思了「漫畫的海洋:臺灣」的主題之後,之後到2018年的主題都由阿和負責,他的參與深而廣,建立很多人脈。
秀銀則在和我們共事的期間,有好多年都因為安古蘭漫畫展和春節撞期,自己先行出發,在安古蘭一個人過除夕的紀錄。
沒有他們兩位,這九年難以啟動也難持續。
此外,還有歷年參與的同事與協力夥伴。
2011年 12 月和我們一起討論展館的 Joyce,持續一起合作至今。
張敏慧、Tess、Nancy,曾經多年貢獻心力。吳幸雯、許雅馨、王正穎、陳德容等曾在臺灣館現場協助的工作人員等。
Joy 莊依婷是年來法國現場的調控核心,及她的助理黃心奎。
王耿瑜、何經泰等歷屆導演。
多年協助現場版權推介的武忠森、黃珮珊。
每年專業的法文翻譯Henri Gentilhomme(我們都暱稱小亨利)、陳太乙、英文翻譯Brian Borse等。
吳可明、林怡君、楊先妤、Eden、Trista、Daphne等同事,這兩年來的投入,也讓安古蘭臺灣館持續以新的型態服務參與的漫畫家和讀者。
回顧九年,感謝再感謝。
現在就讓我簡單地導覽一下。現場再請大家親自參觀。
_______
從臺灣到安古蘭:73位漫畫家的開拓之旅
De Taiwan à Angoulême, le parcours de 73 pionniers de la bande dessinée
展期:2020/02/22(六)-03/22(日)10:00-20:00
[每週一公休]
・地點:臺灣漫畫基地2F,3F(臺北市大同區華陰街38號)
・主辦單位:文化部
・承辦單位:大塊文化
______
*系列活動*
[座談01]
大開眼界的漫畫嘉年華
——漫畫家告訴你安古蘭哪裡厲害!
時間:2020/02/29(六)15:00
地點:臺灣漫畫基地2F
61Chi(2012、2014年安古蘭臺灣館參展漫畫家,2017年安古蘭駐村藝術家)
李隆杰(2012、2015、2019年安古蘭臺灣館參展漫畫家)
劉倩帆(2018年安古蘭數位競賽銀獎得主,2020年安古蘭新秀獎入圍)
[座談02]
用漫畫環遊世界
——從安古蘭出發,前進歐洲
時間:2020/03/07(六)15:00
地點:臺灣漫畫基地2F
小莊(2012、2014、2015年安古蘭臺灣館參展漫畫家,作品《80年代事件簿》授權法文、德文、義大利文等版本)
左萱(2017年安古蘭臺灣館參展漫畫家,作品《神之鄉》授權法文版)
陳沛珛(2015、2019年安古蘭新秀獎入圍,2017年安古蘭駐村藝術家,作品《暫時先這樣》授權法文版本)
[座談03]
如何讓你的漫畫走出國門?
——編輯看安古蘭與漫畫版權推介
時間:2020/03/14(六)15:00
地點:臺灣漫畫基地2F
江美云(曾任東立、大然、青文、尖端編輯,2015年金漫獎最佳編輯,2013、2014年曾陪同漫畫家林珉萱、顆粒前往安古蘭參展)
林怡君(大塊文化副總編,2016年金漫獎最佳編輯,2012、2015、2019、2020年安古蘭臺灣館人員)
黃健和(大辣出版總編,2014年金漫獎最佳編輯,2012-2018年安古蘭臺灣館策展人)
[工作坊]
法國漫畫大師貝涅.彼特 Benoît Peeters
漫畫編劇工作坊
時間:2020/03/21(六)13:00
地點:臺灣漫畫基地2F
講者:貝涅.彼特 Benoît Peeters
(歐洲著名漫畫編劇,得過諸多漫畫獎項,包含2002年法國安古蘭漫畫大賞、2013年日本文化廳媒體藝術祭大獎等,代表作為「朦朧城市」系列)
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【從臺灣到安古蘭:73位漫畫家的開拓之旅】
2月22日,這個星期六,2012-2020 法國安古蘭國際漫畫節臺灣館的回顧展開幕。
從2012年開始,新聞局以及其後負責的文化部,持續重視安古蘭漫畫展的重要地位,每年設立臺灣館,與法國及歐洲的漫畫讀者第一手接觸,並且遴選優秀的臺灣漫畫創作者參展,推廣臺灣的漫畫作品。
累積九年下來,臺灣除了在當地和法國與歐洲讀者建立密切關係之外,還共有73位漫畫家前往安古蘭參展,除了參與官方新人獎及數位獎競賽,入圍人次近20次,並有兩次獲獎之外,也因為售出國際版權,並建立進入歐洲圖像文化圈的多種通路。
過去九年來,安古蘭漫畫展臺灣館的樣貌與活動,每年只能透過媒體和網路讓本地讀者窺見一二,這次緊接在2020年安古蘭參展之後,將在臺灣漫畫基地舉辦九年回顧展,讓臺灣所有漫迷和讀者能夠更進一步,從綜觀的視野,了解臺灣館歷年做過的事情,與多樣活動。
回顧展從介紹安古蘭漫畫節開始,再逐年概述每一屆臺灣館的代表漫畫家、展館設計和現場活動亮點,讓臺灣讀者感受每年一月底這個法國冬日小城熱烈的漫畫氣氛。
此外還有自2015-2016年開始的安古蘭駐村計畫,創作者在此小鎮度過充實的三個月(2018年開始又加入布洛瓦駐村計畫),國人歷次入圍新秀獎、數位競賽、#drawmecomics,及另類漫畫獎等各篇充滿新鮮創意的優秀作品。
更難得的是,也將頭一次同時展出漫畫家們在安古蘭漫畫節現場簽繪活動的原稿,其中包括已經去世的大師級漫畫家鄭問和陳弘耀的作品。而鄭問最後的公開揮毫應該就是在2012年的安古蘭漫畫節現場,可說彌足珍貴。
並且,還有漫畫家、編輯,及相關工作人員第一手分享如何善用安古蘭漫畫展的座談。
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從臺灣到安古蘭:73位漫畫家的開拓之旅
De Taiwan à Angoulême, le parcours de 73 pionniers de la bande dessinée
展期:2020/02/22(六)-03/22(日)10:00-20:00
[每週一公休]
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|企劃:歡歡
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