#科語錄 你知道現在電路的運算基礎是怎麼打下的嗎?
邏輯設計的運算採用布林代數,但是第一個將布林代數應用於電路上的,卻是被稱為「資訊理論之父」的夏農 (Claude Elwood Shannon)。
而他的碩論《繼電器與交換電路的符號分析》,更被後世譽為資訊時代的大憲章。
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從小就喜歡搞電子實驗的夏農,自密西根大學畢業時已取得數學與電機雙學位,接著便進入MIT電機研究所就讀,並在科學巨擘凡納爾・布希 (Vannevar Bush) 教授的實驗室當研究助理。
當時,夏農的主要工作是協助調整布希所設計的分析儀,需要掌握近百個控制電動馬達的繼電器。
繼電器的開關掌控著電流進出,串成迴路後,就能以特定的順序開開關關,讓微分分析儀解出各種微分方程式。
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第二年暑假,夏農到了正在開發「縱橫式自動交換機」的美國電話電報公司(AT&T)貝爾實驗室實習。
雖然和夏農過去操作的微分分析儀不同,但聰明的夏農卻能看出兩者在運作上的共通點。
兩個繼電器在一條電路上前後串聯,必須打開電流才能通過。若電路一分為二,各經一個繼電器再並聯,其中只要有一個是開的,電流就能繼續往前了。
領悟這其中奧妙的夏農,從這組實體電路聯想到了抽象的邏輯關係,更看出電子迴路與布林代數的關聯。
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在夏農眼中,繼電器的開、關兩種狀態,恰可用布林代數中的 1 與 0 兩種數字表示。
不只如此,他還將繼電器的串聯看作邏輯運算的「且」(AND),並聯則當成「或」(OR),就這樣一彈指,將所有的迴路都用布林代數來描述。畢竟如果可以簡單誰想要複雜對吧XD
回到學校,夏農以此做為碩論題目。沒多久,便在 1937 年完成碩士論文──《繼電器與交換電路的符號分析》(A Symbol Analysis of Relay and Switching Circuits)。
而論文更是開宗明義地宣告:「任何電路都可以用一組方程式表示,……。事實證明,其計算方式完全等同於符號邏輯所用的命題運算。」
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這篇碩論公開後立即引起巨大迴響,甚至被譽為「應該是本世紀最重要、最值得注意的碩士論文」;原本複雜的電路圖改用布林代數表示後,就能在機器實際建造前先計算出執行的結果,找出更精簡的方案,錯誤成本大幅降低。
科技產品也因為設計效率提升、製造成本下降,得以更迅速推陳出新,往後計算機、電腦的發展也受惠於他的創見。
很快地,打造現代電腦的各路好漢,也將在這條計算機路上一個個出現。
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本文改寫自泛科學文章《獨自搞定電腦與通訊的理論基礎,卻罕為人知的天才——夏農│《電腦簡史》數位時代(四)》
https://pansci.asia/archives/191130
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延伸閱讀:
夏農誕辰│科學史上的今天:4/30
https://pansci.asia/archives/140465
人工智慧憑什麼叫做人工智慧?AI的名稱政治學──《科學月刊》
https://pansci.asia/archives/139201
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《我,和吉他的淵源》之九
如果你問我, Vintage Guitar 應該是多久、多大年紀的一把琴?或是什麼時候被製成的吉他,才適合被稱呼為 Vintage 的,這個問題的答案似乎還沒有一個簡單的標準,或是統一的答案。
比如說,如果是樂器行(尤其是大間的樂器行)或是網購樂器網站裡的訊息、他們的店員或是經理,可能會告訴你說,1990年以後的 吉他,既然已經三十年了,已經而立,當然就可以算是 Vintage Guitar 了;但是,他這樣告訴你的原因,極可能是因為這樣一來,他的店裡就多了 二十幾把 你可能會購買的吉他,你這個顧客的生意的成交的可能性,就被大大的提升了。
也有人會說,1985年以後的琴,才能稱為 Vintage Guitar,因為,這個把1985年成立的 PRS(Paul Reed Smith,一個身材不高,八零年初在 二十出頭就拿著他自己做的琴,混到演唱會的後台去找音樂人、吉他手來談論吉他,然後慢慢把他的琴推銷到知名搖滾樂手的蒐藏裡一個製琴奇才)的琴也算了進來。
這裡我們必須花點時間來談一談 PRS 的吉他。
假如說電吉他界是一個 三足鼎立的三分天下的局勢的話,PRS 算是有一點後來居上的 味道:除了他們的韓國製的琴 PRS SE 是比較平民價格的吉他,還有一、兩款琴的價格稍微親民以外,PRS 的琴幾乎都是比較貴的琴;他的琴走了一個正好居於 Gibson 和 Fender 正中間的路線:
~~~曲線弧度刨製的性感的正面板用最高 10級的特級色澤木紋的楓木,配以最出色的清漆色澤光面處理,這是 Gibson 失不放棄的小提琴式的樂器做法;但是,PRS 聰明的把整面板楓木(別看著一層楓木從邊條側面去看似乎不厚只有一公分左右,它是從將近三公分厚的楓木刨削製成的!)刨的比 Gibson 更深,線條的彎曲弧度更大,刨走了更多的木頭:這樣一來它的身軀( 吉他上身部那不對稱的突出的低音角,和極為性感削入月亮型的高音角 - - 很多人是受不了摸到了這麼性感的切入角就決定購買它的;瘦削流線的窄腰身配以更寬大的少少傾斜微動感的嫵媚下半身部!)就因為如此的「線條瘦身」在撫摸之下就展現了更多的曲線;而且,更重要的,它的身軀,吉他琴身的重量就輕了許多,而,玲瓏輕身,恰好就是 Fender 電吉他的特點!
而琴頭,Gibson 是雙邊對稱各邊三旋鈕型的,Fender,則是單邊六旋鈕不對稱型; PRS呢?
它採取了 雙邊「稍稍不對稱的各邊三旋鈕琴頭。~~~
所以,PRS 真的在 兩大巨頭中間 找到了一條生路,殺出了 八零年代中後 搖滾與流行音樂逐漸開始轉型,迅速地成為了高價琴的一個品牌,衝出去面對數位電子的挑戰的年代。
但是,且慢,這樣 PRS 的有些吉他就真的可以 Vintage 了嗎?我的看法是,不。
因為我從來就沒有看過一把 PRS 的吉他的光漆,是有 Checking 或是生了「皺紋」的。這種 微裂,是因為吉他最表面的光漆因為溫度的上下冷熱裂開的;但是它也只是 在表面上輕輕薄薄的一層裂開,而且隨著時間會越來越多,但是他絕不會裂到下層的 色漆的層面。
你如果注意過吉他表面的這些 Checking,你會發現它是一些非常非常美麗的圖案,每一把吉他都不同,簡直像是 晶片微電腦的那些密密麻麻的電路圖,只不過 Checking 更細、更微小、更是密密麻麻,幾何狀的周列分佈,毫無規則的密佈在琴的表面,但是似乎又呈現了某一種強大的規則。
這種皺紋,就是溫度、環境還有最重要的:歲月,所造成的痕跡。
我這個觀點可能有點愚蠢,因為這個看法比較個人:但是我真的覺得,就是因為 PRS 的琴,太年輕了,你連皺紋都還沒有,怎麼能稱得上 Vintage 呢?才三十五年,不夠的:Gibson從建廠的1902 到1936年,發明了第一把被非裔黑人傳奇電吉他手 CHarlie Christian 使用的那一把 ES-150,都花了三十五年的時間呢!
那,1980年如何? 1980 夠老了吧?四十年的琴還不夠 Vintage 嗎?
對不起, 一把1980 年製的 Fender Strat ,它連搖滾樂怎麼轉變成迪斯可的「週末狂熱」都不會知道,也沒有見證過重搖滾(Hard Rock, 不是 Heavy Metal 重金屬搖滾);在它誕生的時候,它體驗到的是 麥克傑克森的 Thriller 裏,“ Beat it” 那一首歌,由 Van Halen 彈主奏吉他,Steve Lukather 的節奏吉他:這樣的吉他彈法,已經太複雜了,它們綜合了 Soul、Blues 、Fusion、Funk 和 Rock 等的元素雜混在一起:這麼精緻混合的 Hybrid 式的音樂,是很後來的吉他的走法。
甚至很適合跳舞。
這有點像是 PRS 的吉他,充滿了精緻的混合體的細微的設計與考量。
但是........
Vintage 吉他,必須來自於相對單純的世界,因為它代表一種 初始和原創的意念;它甚至可以帶一點粗糙,因為構成它的力量充滿了探索的好奇心,所以它擁有無限可能。
所以,老實說,我認為真的 Vintage 的琴,應該是 1970 年以前做的琴。
欲知原因如何,請聽下回分曉
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#You編
因為愛琴吉他展結束了,大佑哥對於琴的故事仍持續著⋯⋯結束了因為愛琴三天策展,兩天演出,愛琴故事仍未完待續⋯⋯⋯
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夏農〈繼電器與交換電路的符號分析〉:「任何電路都可以用一組方程式表示,……,其計算方式完全等同於符號邏輯所用的命題運算。」
這篇論文引起巨大迴響,被譽為「應該是本世紀最重要、最值得注意的碩士論文」,《科學美國人》雜誌也稱它是「資訊時代的大憲章」。
原先錯綜複雜的電路圖改用布林代數表示後,就能在機器建造前計算執行結果,減少不必要的時間、金錢成本。就這樣,開啟了電腦發展的數位時代......
延伸閱讀:
電腦運算的基礎——布林代數,是麼搞出來的?│《電腦簡史》數位時代(三)
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易經、巴別塔、通用文字——萊布尼茲研究二進位之路│《電腦簡史》數位時代(二)
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