#MINIPOPS立體童話劇場點讀版
就是因為這些故事小朋友聽了一百遍也不膩,可能這就是它經典的原因吧!!現在再把它加上栩栩如生的立體機關、情境音效佈滿整個角落、專業又生動的人聲配音,不要說小朋友,甚至連大人點讀下來都覺得驚艷,彷彿就是身歷其境的感覺。很想說到底怎可以做的那麼厲害啦!!!!
「MINI POPS立體童話劇場 點讀版」一系列八冊全透過不同的說故事方法,不再只是平面畫面,而是讓故事場景真實跳出來,再透過說故事讓小朋友看著立體場景而延伸出想像世界。
印象很深刻~老嬰第一次接觸這系列立體書,立刻超級沈迷於其中,一整天抱著這些書點個不停,重複又重複不完點讀著聽著各角色的對話,聽了三個月以上還是聽不膩~
MINI POPS立體童話劇場
套書特色
* 精細繽紛的立體紙雕設計:層層疊疊,透視遠近,讓紙上的立體、遠近感更為生動
* 細膩鮮活的劇場版配音:透過精湛的配音,陪孩子享受聽覺盛宴,讓想像力馳騁
* 驚喜遍布的隱藏特效:從潺潺小河到牆上畫作都滿布音效,滿足孩子喜歡探究的好奇心
* 精簡有力的文字呈現:文字透過細心潤飾,啟蒙孩子的中文文學素養
* 小開本的全景立體視野:書本輕巧孩子好掌握,每個角度都能玩賞
* 賞味西班牙的點讀小卡:中文外還有西班牙故事原音呈現,培養孩子對語言多元的包容&鑑賞力
* 鼓勵創作的劇作家錄音貼紙:鼓勵創意、紀錄孩子語言的成長軌跡
🔺Kidsread第二團即將開跑 9/30-10/03
#立體書#童話故事#親子共讀
同時也有10部Youtube影片,追蹤數超過374的網紅曾珮瑄,也在其Youtube影片中提到,碧雲天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。 山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。 黯鄉魂,追旅思,夜夜除非,好夢留人睡。 明月樓高休獨倚。 酒入愁腸,化作相思淚。 —范仲淹 . 宋朝詩詞用京戲唱法 唱出另一種惆悵 舞蹈也融入一點戲曲元素 邊跳舞邊增加文學素養餒 IG:peishaun 臉書:曾珮瑄...
文學素養 在 王定宇 Facebook 的精選貼文
#無知果然能帶給人無盡的勇氣
自由電子報:尷尬!朱學恒諷謝志偉「希望能看懂德文」 流利對談影片打臉了!
作家朱宥勳也透露,謝志偉是德國波鴻魯爾大學文學博士,過去他參加柏林文學協會的作家駐村計畫時,謝志偉在代表處樓下大廳辦了一場台灣作家座談會,現場聽眾滿滿六、七十位德國人,但謝全程不需口譯,便能同時跟聽眾與講者對話,還能引述歌德的某個文學觀點,和台灣作家講述的內容相結合,再反問作家對觀點的看法,相當熟練,展現高文學素養。
朱宥勳最後強調,朱學恆找謝志偉秀德文,「無知果然能帶給人無盡的勇氣」,並表示「只有國民黨才會派不會日文的當駐日代表好嗎」。
https://news.ltn.com.tw/news/politics/breakingnews/3671334?utm_source=LINE&utm_medium=APP&utm_campaign=SHARE
附圖:引自翁達瑞教授
文學素養 在 張曼娟 Facebook 的最讚貼文
現今的教育制度不再以考試為主,日新月異的學習方式,讓許多家長頭疼,該如何培養孩子的語文能力及文學底蘊?
曼娟老師在中文經典教育的多年經驗中,了解到透過古聖先賢的故事,能讓孩子鑑往知來,並理解生命的悲歡喜樂,引發主動的學習動機及對文學的熱愛。因此特別挑選出經典詩詞,用心解說每首詩的內涵與藝術技巧,以及每位詩人的生命經歷,耐人尋味,深入淺出,曉暢易懂。
《張曼娟讀詩小學堂》,總共12大主題、100首古典詩歌,包含了歷史、文化、美學與人生智慧,帶您貼近古人的心境與生活。輕鬆聆聽,不僅提升孩子的文學素養與寫作能力,更能理解人生。
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文學素養 在 曾珮瑄 Youtube 的最佳貼文
碧雲天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。
山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。
黯鄉魂,追旅思,夜夜除非,好夢留人睡。
明月樓高休獨倚。
酒入愁腸,化作相思淚。
—范仲淹
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宋朝詩詞用京戲唱法
唱出另一種惆悵
舞蹈也融入一點戲曲元素
邊跳舞邊增加文學素養餒
IG:peishaun
臉書:曾珮瑄
台北、台中、苗栗,皆有相關課程
歡迎詢問🤗🤗
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文學素養 在 GP Channel Youtube 的最讚貼文
雖然很貴 但是為了大家都扭
光禹
由於周日風情話的成功,使得光禹受到警察廣播電台器重,兼任交通網台北台「今夜台北」的主持工作,該節目播出時段雖是最不被看好的午夜凌晨時段,但意外的,因為光禹本身的文學素養,獨特的聲線與主持風格,深受學生與夜貓族的歡迎。
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由台灣設計公司路遙圓創推出的「不會游泳的水獺」扭蛋系列以超受歡迎的水獺公仔MIBO及MOMO為主角,而每隻水獺都抱著水泡,十分可愛! 是次扭蛋共有5個款式,當中包括超可愛的用力吹水泡款式、瘋狂滑水道款式、水泡飛高高款式、水獺MOMO款式及可以浮於水面的漂浮水泡。
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全五種,小心套住後不要緊張,他有縫隙可以直接拔開。
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「藍色系」寶可夢全體變身小畫家!傑尼龜擠顏料、蚊香君抱油漆桶超俏皮,日本扭蛋公司奇譚俱樂部先前推出《精靈寶可夢》「調色盤顏色收集」系列扭蛋,每一系列以一個顏色為主題,將相同色系的寶可夢搭配顏料、畫筆擺出可愛的姿勢與造型,目前已經推出過粉紅、黃色、紫色三個系列,這次最新系列則是「藍色系」,並把傑尼龜、蚊香君⋯等等同色系的寶可夢集合起來相當可愛。
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四處漂流的寄居喵,今天又會藏在哪呢?
花盆...帽子...鍋子裡...?
不管躲在哪裡,那雙大眼睛讓人忍不住想好好疼愛牠
在以下平台都可以找到我們
Podcast:可愛情侶陪你聊
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我們的賣場: https://shopee.tw/qpppppppp
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寶妮: https://www.instagram.com/bonniechen97/
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扭蛋的配率 老闆作弊? | https://youtu.be/raoa1EUHt7Q
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文學素養 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的精選貼文
本集主題:「編劇魂:說故事是本能,寫劇本沒有教條,用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者:小野
內容簡介:
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法,科學方法直指核心,突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎?說故事有沒有通則?
故事大綱要寫多長?劇本有所謂的「格式」嗎?
正邪對抗、角色轉變是鐵律?導演期待看到什麼?
文學電影和電影小說有什麼不一樣?
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個;「三廳電影」帶來錢潮,也帶來局限;《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義,學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課,故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想,技術只能輔助;故事和風格都是為了描繪主題,角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變,情緒節奏帶來如力學原理般的力量,劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野,第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程,並以特殊的「科學/文學」斜槓背景,帶來一套難忘的「野式編劇法則」,用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本,然後,超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂,又再度興盛的四十年間,小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編,甚至行銷等角色,也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中,小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字,並透過八十部經典電影賞析,佐以珍貴的部分劇本原稿,傾囊相授獨門心法,深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生,或喜愛電影的人,亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者,本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感,有一種非說不可的慾望,一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司,我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演,和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面,天天到你家來煩你,天天談的都是劇本,當然也會發些牢騷,傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活,並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起,學不到什麼東西,他們在創作過程渾然天成,你看不到什麼具體技巧,更糟糕的是,你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家,告訴自己暫時安靜下來,把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想,一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言,要替電影編劇找到一套可以教授的方法,是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中,卻不斷的冒出一些自創的「方法」,而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法,是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式,所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來,本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機,我把這些科學方法公開。在公開之前,我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生,像是找到一種新藥,做人體實驗,效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視,除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外,更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言,浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中,終於也發現到一些奇妙的東西,一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本,是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說,看一部好的電影,如果能夠找到改編的方式,我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力,相信你一定可以的。
作者簡介:小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業,曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校(University at Buffalo, the State University of New York)攻讀分子生物學,也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司,擔任製片企劃部企劃組的組長,和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎,並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元,小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎,包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」,《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面,擔任過台灣電視公司節目部經理,及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動,包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等,為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫,現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長,成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書,想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
作者粉絲頁: TMS臺北市影視音實驗教育機構
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