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在世界各個民族的傳說中，巨人幾乎是不可缺少的重要角色，比如中國人熟知的「猛志固常在」的刑天。在被譽為中國第一部斷代史的《漢書》中，班固記述了兩個關於巨人的事件。
#看史海
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想真正來談談《光影華爾滋》，以及放在書中的前三篇文章，是寫過無數回的《愛在黎明破曉時》、《愛在日落巴黎時》、《愛在午夜希臘時》。簡介、書封、無數宣傳上印著大大的影評人三個字，雖然不否認自己向著這個身分努力，但還是要稍加解釋，於我而言，我未曾期許自己寫出一本影評文集。因此，亞妮的序文很敏銳，她形容這是「電影之外的新生創作」，尤其全書的起點「愛在三部曲」。
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剛開始準備書稿時，原本無異於後面其他篇，以這三部電影為主題寫些觀影時的觸動，後來決定重新構思，將更私密、更個人的事物藏入其中，這本書很多片段無法單以電影本身來解讀，就如《她們》裡喬馬區終於找到寫作的動力 —— 為某人而寫。當真實人生與虛構光影交會時，相信透過書寫，還能創造出再深一點點的連結。其實可以不回望，不緬懷，不念舊的，卻仍時時刻刻自我提醒，要記得曾經執意追逐海市蜃樓的那一面。若選擇一個人物相比擬，或許會是《千年女優》的千代子，我們都知道自己並非那麼偉大、崇高、堅定、不被現實動搖的人，甚至只有受自私、幼稚、利益驅動的初衷才開始啟程，一路上搖搖欲墜，任由生存左右，唯有緊握這道虛幻光芒，才不至於摸黑前行的漫漫長路上迷失方向。
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日出，日落，出現，消失，皆為時間流逝的痕跡，在彼此身上，在空白歲月，處處留下生命的軌跡，人們唯一拿得出來與其抗衡的武器就是情感，而悲傷的是，那並非恆久不變。伊森霍克也說，愛並非恆久不變，然，因愛而生的故事、音樂、文字、電影、藝術則凌駕了人性。
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在重新構思的過程中，真正換了一個角度，這本書不應僅止於分析電影，重點也許是在第一本書之於我的價值、被賦予的意義，因此可以說，書中所選的電影就象徵斷代史，大步橫亙了我近年來的生活縮影。
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無從否認，此書還很生澀，亦存在相當多缺點與進步空間，但看到有人評價《光影華爾滋》看不見作者的真實想法或感受，我想傳達的是，一頁一頁裡未曾刪去的就是赤裸與坦承，希望透過這本書，恆久保留那個不願遺忘的自己。至於，到大家手中後，能讀懂多少，能察覺多少，就取決於讀者了。
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另外，再提一次此書的勘誤，目錄第一幕不想擁抱我的人，第三篇〈偶遇的必然 —— 愛在午夜巴黎時〉，多數人都知道，正確片名應為「愛在午夜希臘時」，同樣的錯誤也發生於第 28 頁的篇章名，不好意思，若再版也會趕緊修正，感謝包容與支持。
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▍《光影華爾滋》
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#一陣子沒有打書
#謝謝你們讓它登上誠品雙週榜
2006年，你可能只是一個看不太懂《令人討厭的松子的一生》的孩子，15年後的經典重映，坐在電影院內，川尻松子悲愴的戲劇化人生，彷彿讓你理解了些什麼，或者說，你理解了松子些什麼，而片商主打的那句「15年了...你成為理想的自己了嗎？ 」，可能也成為多數觀眾心中最難以撫平的悸動。
中島哲也鏡頭下的《令人討厭的松子的一生》，紀錄松子30年的愛情史，也是從昭和46年橫跨至平成13年，名為令人討厭的松子的短短56年一生的斷代史，那一幕幕絢麗奪目的歌舞劇，其實也暗藏著松子那令人討厭的一生之外，日本的時代變遷與社會現象：
陳芝安與謝欣志，十年來採取雙導演制的方法拍攝紀錄片。陳芝安善於跟人互動，並且有強烈好奇心與同理心，因此負責前製與拍攝現場導演的部分，比較喜歡隔著距離觀看被攝者與故事的謝欣志，則是專職於掌鏡與後期剪接與敘事的整合。
兩人合作的《餘生》，係以安寧病房為主題。透過臨終病人之眼，他們也獲得始料未及的力量，重新學習生命的認識，理解每一個當下的可貴，與及正視親友關係的修補，乃至於必須展開關於生命的修煉。
《闖蕩》則是拍攝台商在中國創業的故事，但導演並不聚焦在成功，反倒是深入處理商人們在中國夢裡的失敗、掙扎、沮喪與破滅，進而涉及個別的生命難題，以及人與時代的複雜干連。
以慈濟志工為主題的《如常》，兩位導演在志工們生活化的場景中，充滿不確定的等待，持續大量的拍攝，長期陪伴被攝者，一起尋找答案，而最終捕捉到他們眼中神奇的剎那，驗證到無法預期的美妙的未知。
現階段，陳芝安與謝欣志正在拍攝《台灣網紅》，直視年輕人的多元多樣性本事，六年級生的兩人，並不自我隔絕於當代風氣與潮流，他們主動地去接觸，瞭解這群網紅的驚人意志與生存的樣貌，希望能夠促進跨世代的交流與對話。
小檔案
陳芝安，台灣紀錄片導演，早期從事電視工作，以《地球的孩子》榮獲金鐘獎，再以《沒有黑板的社會課》連續兩年入圍金鐘獎，為《遠見雜誌》製作的微電影點閱率破五百萬人次。對於能記錄斷代史、刻劃人類文明，與描繪人性糾結的紀錄片始終懷抱夢想，作品有《餘生》、《闖蕩——台商的中國創業夢》、《力爭》、《如常》等，並著有《一雙紀錄片的眼睛：影像敘事時代，人人都需要的拍片力，紀錄片導演給你的6堂必修課》。
謝欣志，台灣紀錄片導演，1999年以個人16mm 作品《後院》獲得金穗獎優等短片。2009年，所導的《福爾摩沙的指環》、《四川地震週年紀事》入圍金鐘獎非戲劇類導演獎，以《福爾摩沙的指環》獲獎。2010 年以紀錄片《奔流》、2017年以紀錄片《闖蕩》入圍金鐘獎非戲劇類導演獎。近十年，與陳芝安導演合作有《餘生》、《闖蕩——台商的中國創業夢》、《力爭》、《如常》等。
古人通常都有一門豪傑的現象，本集的主角班固與班超，就是兄弟檔的厲害人物。
班固是位史學家，他接續父親班彪的遺志，續寫《漢書》，同時他也是傑出的文學家，最有名的文章是〈兩都賦〉，擁有高度的文學評價。《漢書》打破《史記》的體例，首創「斷代史」，只寫漢朝歷史，在班固手中已大抵完成，班固死後則由其妹班昭與班昭學生馬續，繼續將小部分未完成的篇幅續寫完成。一部《漢書》前後共有四人主持編寫，其中三人孩都是班家人，的確是部鉅著！
班超就是成語「投筆從戎」的主人翁，也是開拓漢朝與西域關係的外交家！「不入虎穴，焉得虎子」的典故就來自班超在西域鄯善國，趁夜殺死匈奴使者、副使，讓鄯善國歸順漢朝的歷史故事。
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