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大家在看日本台的電視節目時，是否常因只利用鉋刀與鑿子等傳統工具，就能掌握木構造各部位組合的尺寸，分毫不差的榫接工法而讚嘆呢？
日本歷史小說家司馬遼太郎說過，人們被約束在某種儀式的框架中，更能發展出精緻的文化。
金剛組以四天王寺的專屬木工存在上千年歷史，不但摸熟了寺裡的每根木頭，透過五重塔一次一次被迫「砍掉重練」，發展出來的工法精湛純熟。
【贈書】【日本全彩插圖小說《繪卷水滸傳》1~6卷】
之前大受好評的日本全彩插圖小說《繪卷水滸傳》贈書活動又來啦～這次大手筆地一次送你六卷！！
本次很榮幸邀請到知名藝術家：光榮首席畫師正子公也老師與日本歷史小說家：森下翠老師現身（沒想到老師本人看起來那麼年輕，是每天喝SK-II嗎？）（誤）。
請大家猜猜看，兩位老師手上拿的「扇子」各自「題了什麼字」？猜對的人，就有機會獲得價值上千元的《繪卷水滸傳》一～六卷喔！！
♥️小提示：扇面題字和《水滸傳》有關～
正子公也老師繪製之《繪卷水滸傳》豪邁中帶細膩，結合中西繪畫技法，融水墨寫意渲染及寫實透視技巧於一爐，既能以重墨淡彩描繪各色人物神韻，又蘊含油畫絢麗色彩與立體骨肉肌理，梁山伯一百零八條好漢形神俱備、躍然紙上，閱讀一張張華麗燦爛插畫猶如觀賞紙上電影。
森下翠老師改編、撰寫之劇情則豐厚了水滸人物內心世界，流暢文字描寫武打畫面大開大闔、稱心快意；細緻筆法層層勾勒角色心理活動，各個主、配角皆有血有肉，一流上上人物的影子下映唱小人物悲歌，讓讀者對英雄豪傑多舛命運產生深切共鳴。
之於已讀過《水滸傳》的讀者，閱讀《繪卷水滸傳》是一番別具風情之體會，插畫、文字皆可再三回味，細嚐大師風采；之於未讀過《水滸傳》的讀者，因《繪卷水滸傳》劇情經刪節改編，圖文相得益彰，閱讀較簡易，可作為閱讀名作前之入門作品，於此再次推薦給大家～
【抽獎辦法】如下：
1、這裡有『三套』《繪卷水滸傳》一～六卷，要送給網友，有興趣的朋友請在本則動態下『按讚』+『留言』索取。
2、留言請告訴我，正子公也和森下翠老師手上的扇子「扇子」各自「題了什麼字」？例如：
「《繪卷水滸傳》：好淫和中二」←這當然是錯誤答案XD
3、活動時間：即日起，至2020/2/19(三)晚上十二點截止，屆時將於粉絲團公布得獎者名單和正確答案。
4、請正取得獎者於2020/2/20(四)晚上十二點前，回覆寄件資訊，超過領獎期限未認領者由備取遞補，寄送僅限台澎金馬。
#繪卷水滸傳 #正子公也 #森下翠 #暖暖書屋 #當代東方歷史武將插畫第一人 #日本KOEI遊戲公司首席畫師 #陳凱歌電影無極服裝設計師 #手塚治虫電影多羅羅視覺概念設計 #日本歷史小說家 #插圖本小說 #奇幻小說 #歷史小說 #水滸傳
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🎬影片介紹：https://youtu.be/xCyZ5z-0Bsg
👉兩位老師非常親切好相處，目前出版社還在接洽他們五月份蒞臨國際書展之事宜，想和老師們聊聊（聽說森下翠老師會說中文），請他們簽名的網友，請關注暖暖書屋後續公告：
https://www.facebook.com/NuanNuanShuWu/
【贈書】【好書分享：日本全彩插圖小說《繪卷水滸傳》】
「一百零八個命運之子，沿著天命軌道，在山東的水畔──梁山泊之地逐漸聚集起來，開始了《水滸傳》的故事。」
「四大名著」中，《三國演義》、《水滸傳》和《紅樓夢》的共同點是什麼？
結局都很慘（哭倒在地）。
其實從某個角度講，《西遊記》中的角色也都升天了，雖然書中說法是「修成正果」。
所以完整看完「四大名著」後，我都選擇性閱讀喜歡的章節，就像每重看《甄嬛傳》必跳過大清癡漢果郡王糾纏尼姑那段。
咳咳咳好回到《繪卷水滸傳》本身，一聽到《繪卷水滸傳》這五個字，螺弟便大叫：「你是指光榮畫師正子公也那套書嗎！？」證實無誤後，在我閱讀期間，日日皆糾纏不放，詢問何時能把書借他看？（其實是送他吧）（就當新年紅包囉）
這套書在日本和中國非常紅，插畫家正子公也本身除了是光榮首席畫師外（題外話是我每次玩光榮三國志都會自創女武將當董卓女兒然後造反），亦曾任陳凱歌《電影》無極服裝設計師與手塚治虫電影《多羅羅》視覺概念設計師。
其作畫豪邁中帶細膩，結合中西繪畫技法，融水墨寫意渲染及寫實透視技巧於一爐，既能以重墨淡彩描繪各色人物神韻，又蘊含油畫絢麗色彩與立體骨肉肌理，梁山伯一百零八條好漢形神俱備、躍然紙上，閱讀一張張華麗燦爛插畫猶如觀賞紙上電影，無怪乎被稱為當代東方歷史武將插畫第一人。
例如：書中談及王進會面九紋龍史進時，畫面如電影分鏡構圖，墨黑夜空映襯皎潔月色，逐步浮現史進壯碩背上躍動之鮮活九紋龍刺青，熱氣蒸騰、遊走全身，呈現妖異詭譎美感。史進緩緩回頭，目光彷彿攝入我的靈魂，書沒動、畫沒動、是我的心在動（心不動還得了！！）。
我停駐該頁面良久，如果可以舔的話，早把九條龍都舔一遍了好嗎！！
且當魯智深以禪杖破門而入，耳畔彷彿能聽聞花和尚大喝：「直娘的禿驢們！」一陣震天價響，門板、門柱、金剛台座全數土崩瓦解之聲音，嘴角忍不住勾起，笑道：「爽快！」正子公也的畫作，正有如此魔力。
在文字方面，《繪卷水滸傳》由日本歷史小說家森下翠改編撰寫，相較原著注重劇情推展演進，森下翠的女性視角豐厚了水滸人物內心世界，流暢文字描寫武打畫面大開大闔、稱心快意；細緻筆法層層勾勒角色心理活動，讓讀者對英雄豪傑多舛命運產生深切共鳴。
譬如林沖夜奔敘述原為朝廷命官的豹子頭林沖受奸人陷害，不得已走上梁山、落草為寇，是《水滸傳》重要章節。《繪卷水滸傳》則著墨於林沖與其妻（書中名雪蘭）之情深意切，十年前林沖與雪蘭在相國寺櫻樹下相會，為哭泣的雪蘭買了甘甜蜜餞，成就這段姻緣（雪蘭真好收買啊～）（喂）。
十年後，夫妻重回舊地參拜，林沖仍記得此事，心心念念要為雪蘭購買裝在淺紅蓮花陶罐裡的杏子蜜餞，兩人恩愛如蜜，卻不知已一步步陷入奸人構築之陷阱。
而在原著中只是過場龍套，被高俅利用來借刀殺人的陸謙，在本書成為不可或缺的角色。陸謙不再是扁平反派，背後有為何背叛好友之複雜心理過程。各個主、配角皆有血有肉，一流上上人物的影子下映唱小人物悲歌。
之於已讀過《水滸傳》的讀者，閱讀《繪卷水滸傳》是一番別具風情之體會，插畫、文字皆可再三回味，細嚐大師風采；之於未讀過《水滸傳》的讀者，因《繪卷水滸傳》劇情經刪節改編，圖文相得益彰，閱讀較簡易，可作為閱讀名作前之入門作品，
本書僅有一個小缺點，大師善畫男性勝於女性，玉面長身的林沖可謂《繪卷水滸傳》第一美人，風姿綽約的潘金蓮甚至不如他啊～林沖如此多嬌，引無數英雄競折腰（大誤）～
【抽獎辦法】如下：
1、這裡有『三套』《繪卷水滸傳》第一卷&第二卷，要送給網友，有興趣的朋友請在本則動態下『按讚』+『留言』索取。
2、留言請告訴我，你最喜歡的水滸傳人物？
例如：『《繪卷水滸傳》：我最喜歡悲劇英雄豹子頭林沖。』
3、活動時間：即日起，至2020/1/27(一)晚上十一點截止，屆時將於粉絲團公布得獎者名單。
4、請正取得獎者於2020/1/28(二)晚上十二點前，回覆寄件資訊，超過領獎期限未認領者由備取遞補，寄送僅限台澎金馬。
#繪卷水滸傳 #正子公也 #森下翠 #暖暖書屋 #當代東方歷史武將插畫第一人 #日本KOEI遊戲公司首席畫師 #陳凱歌電影無極服裝設計師 #手塚治虫電影多羅羅視覺概念設計 #日本歷史小說家 #插圖本小說 #奇幻小說 #歷史小說 #水滸傳
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👉台北國際書展活動：「日本作家正子公也、森下翠的經典新銓釋－改編文本到影像創作打造《繪卷水滸傳》新風格」/2020年2月8日(六)/下午2:15–3:15/世貿二樓夢想沙龍
☞〈世界的盡頭，最終的隱喻〉全文連結：https://theinitium.com/article/20200918-culture-tenet-yee-geyan-review/
全文首發於香港「端傳媒」
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
─────
本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。
接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。
但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。
這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：
但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？
這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。
然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？
訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己，就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員（Neil在塔林找來的天降幫手們）對新手主角的指點。
此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬，也或許正是天能組織（TENET）的信條（tenet）。
是以截至目前為止，進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷（對，「無知即是優勢」）；一旦知道了，可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。
打鬥？同套路再打一次。開槍？同位置同彈孔再開一次（但這次是把子彈收回來）。飛車追逐？同路線同角度再追再撞再飛一次。
但同時，諷刺的是，你又必須以自由意志來執行這一切（如女科學家最初給主角的「教程」：你要想著把逆轉子彈放到桌上，才能將它吸回手中；你要對著彈孔開槍，才能把子彈收回來）。
伊格言說，我們或可如此論斷：此處的宿命論是一種**極致的宿命論**；沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了；因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。
人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是，在結合之後，卻非常、非常宿命。
而正是在這樣的狀態（信條）之下，我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？」
對的；因為在這裡，為了拯救重傷的凱特，他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次，但這回例外；因為就他們所知，歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特，他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。
這是真正的、如假包換的未知。對，**愛就是真正的未知**──你想到了嗎？這非常《星際效應》不是嗎？
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
──────
☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
────
小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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─────
本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：
但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？
這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己，就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員（Neil在塔林找來的天降幫手們）對新手主角的指點。此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬，也或許正是天能組織（TENET）的信條（tenet）。是以截至目前為止，進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷（對，「無知即是優勢」）；一旦知道了，可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。打鬥？同套路再打一次。開槍？同位置同彈孔再開一次（但這次是把子彈收回來）。飛車追逐？同路線同角度再追再撞再飛一次。但同時，諷刺的是，你又必須以自由意志來執行這一切（如女科學家最初給主角的「教程」：你要想著把逆轉子彈放到桌上，才能將它吸回手中；你要對著彈孔開槍，才能把子彈收回來）。伊格言說，我們或可如此論斷：此處的宿命論是一種**極致的宿命論**；沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了；因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是，在結合之後，卻非常、非常宿命。而正是在這樣的狀態（信條）之下，我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？」
對的；因為在這裡，為了拯救重傷的凱特，他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次，但這回例外；因為就他們所知，歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特，他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。這是真正的、如假包換的未知。對，**愛就是真正的未知**──你想到了嗎？這非常《星際效應》不是嗎？
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#書單 #新冠肺炎 #防疫
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瘟疫來襲，宅在家讀書最安全了對吧。
你知道有哪些好書特別適合瘟疫時期來讀嗎？防疫措施可以嚴厲到什麼程度？可以直接下令讓酒店說停業就停業嗎？
這是本集的主題，來自伊格言老師的文章：〈給我們的訓誡書──瘟疫書單8種〉。這是伊格言應邀為香港端傳媒所寫的文章，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
於肆虐中國後，COVID-19現在幾乎已攻陷地球，當然，台灣也守得辛苦。
為了防疫，我們迎來了許多「不自由」──全民都減少了外出時間；
而萬一你從國外回台，還得先居家檢疫14天。
非常時期，多數人都能體諒這些嚴格的防疫措施；
但話說回來，這些限縮人民自由的防疫措施究竟可以「嚴厲」到何種程度呢？
舉例，現在只要健保卡一刷，我們許多出入境記錄就無所遁形；
因為為了防疫，疾管局和移民署已達成資料交流的共識。然而，等到瘟疫過去，這會改回來嗎？
類似情形不僅於此──就在這兩天（4月10日），政府發佈了全國酒店和舞廳全面停業的命令。
然而我們要問的是，餐飲與KTV，不也同屬「在密閉空間中密切接觸」的行業嗎？只下令酒店與舞廳停業，難道沒有歧視色情行業之嫌？
可能的理由是，餐飲與KTV不易造成相關人員隱匿行蹤；而如果你上過酒店，確實較有動機隱瞞此事，進而導致防疫破口。
畢竟被隔離不會少你一根汗毛；但要是引爆婚姻危機，可就代誌大條了啊。
這好像也有道理。如此說來，是否我們反正一律乖乖「順時中」、聽政府的話就好了呢？
會不會長期讓渡了自己的自由，順民做成習慣，有天就失去獨立思考的能力了呢？
伊格言說，所以瘟疫時期，我們該來讀讀這本有趣的小說──法國作家米榭‧韋勒貝克（Michel Houllebecq）的《屈服》。伊格言如此形容這本書：
米榭‧韋勒貝克依舊是米榭‧韋勒貝克──他還是那個右派；那個一臉滿不在乎，同時引爆法國人極端喜愛與反感，據說「書賣得跟小麵包一樣好」的挑釁者。這次他同樣狠毒無比，既尖酸刻薄，又不懷好意地誘惑包括他自己在內的西方知識份子白男：乖，你去信伊斯蘭教，讓你娶四個老婆好不好？
看看韋勒貝克的樣子──是不是覺得幾乎可以從臉上看見他的桀驁不馴呢？
沒錯，《屈服》這本書的故事背景，就是假想西元2022年親伊斯蘭教政黨席捲法國，取得政權，將法國全面改造為伊斯蘭國家。
對於不信伊斯蘭教、崇尚個人主義的我們（以及絕大多數西方讀者）來說，讓伊斯蘭教成為國教聽來似乎有些恐怖──絕對比為了防疫把自己的自由讓渡給政府來得恐怖一百倍。
對，如果你的職業是大學老師，你甚至可能失去生計──因為依照規定，教師必得是伊斯蘭教徒；
你必須皈依真主，才能繼續任教。所以我們的小說主角，大學教授弗朗索害怕極了。
結果呢？結果完全出人意料。
你以為社會會變得保守又不自由──沒錯，在某些方面（例如女性衣著），社會確實變得極端保守；
但另一方面，由於來自中東伊斯蘭教國家的鉅額金援，教師與知識份子們都意外獲得高薪。
更爽的是，弗朗索居然發現，天啊，他可以娶四個老婆！
韋勒貝克如此描寫社會風俗的變化：
有錢的沙烏地阿拉伯婦女白天罩著密不透風的布卡，到了晚上搖身一變成了天堂小鳥，束著緊身馬甲，穿著鏤空胸罩，多彩蕾絲丁字褲上綴著水鑽；和西方女子完全相反。西方女子白天為了社會形象穿著有品味、性感，晚上回到家整個垮掉，累得放棄一切魅惑的打算，穿上休閒鬆垮的家居服......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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