好謎!戀書男神竹野內豐疫情練就好品味
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上次到政大書城演講,書店問可不可以幫忙錄podcast,太好了啊,我那麼愛講話的人就是最愛上podcast了,只要不用反覆聽自己的聲音和剪接音檔就好了。
主持人把想問的問題傳來,我讀完怒斥:你們節目不是很ㄎㄧㄤ嗎!?之前的節目不是還自我放(ㄈㄤˋ)飛(ㄑㄧˋ),大聊租屋經驗和選拔出「租屋鬼見愁」嗎!?現在輪到訪問我,列出這麼中規中矩的藏書問題,你是瞧不起我的ㄎㄧㄤ度嗎!?
我說:阿麗,現在已經是20世紀90年代,我們應該把過去的束縛拋開,來吧,我們來一場無劇本、不排演的節目!我們不是要在書店裡錄音嗎?
我們今天就來錄,我今天在政大書城買了哪些書吧!!
沒錯!在錄音之前,我花了一小時左右快速逛了政大書城,迅速挑了六七本書,拿到錄音室,對著大家說:「我們今天就來聊怎麼逛書店、為什麼我會挑這些書吧!!」
就這樣,就從我當天買的那一疊書,開始講天講地、講鱟桸講飯篱、東拉西扯、指南打北、指桑罵槐、南腔北調的聊了一個多小時。這才是我心中的書店podcast經典企劃,真過癮!
不過,我在訪談中提到羅福星時,由於事先沒有擬稿,好像講他加入興中會了,事後查證,他是加入同盟會。特此提出修正。
本集書單|(依被提及之序)
黃震南(2016)。《臺灣史上最有梗臺灣史》。臺北:究竟。
粉紅色小屋(2015)。《臺語原來是這樣》。臺北:前衛。(還有第二集!)
陳介宇、陳芝婷(2021)。《臺灣老桌遊:從大富翁、龜博士升學、到天地牌與飛車龍虎鬪,完整收錄懷舊珍貴老遊戲》。臺北:聯經。
李志銘(2021)。《書迷宮》。臺北:遠景。
林景淵(2020)。《書海我游記》。臺北:遠景。
龔顯宗(2020)。《臺南文學記往》。臺南:臺南市政府文化局。
楊士賢(2019)。《臺南喪葬禮俗研究》。臺北:蔚藍文化。
吳建昇、陳志昌(2019)。《臺南生育禮俗研究》。臺北:蔚藍文化。
Cheng Lap(2021)。《舊娛樂轟炸:老港片、ACG、好萊塢,留給動盪世代的超時空人生讀本》。臺北:遠流。
楊海彥、謝宜安、阮宗憲、臺北地方異聞工作室(2021)。《臺灣都市傳說百科》。臺北:蓋亞。
何敬堯(2017)。《妖怪臺灣:三百年島嶼奇幻誌‧妖鬼神遊卷》。臺北:聯經。
貳十三(2013)。《凶宅筆記》。臺北:知翎。(有很多本!)
胡說齋主人(2021)。《臺灣神鬼實錄:流傳400年的民間怪談,收錄東南西北神鬼故事、鬼怪地圖、魔神仔插圖》。臺北:西北國際。
林承俊(2021)。《旅途:三老爺林獻堂的生活日常(新版)》。臺北:上善人文基金會。
蔡亦竹(2019)。《蔡桑說怪:日本神話與靈界怪談,有時還有臺灣》。臺北:圓神。
林美容(2017)。《臺灣鬼仔古》。臺北:月熊。
片岡巖(1921)。《臺灣風俗誌》。臺北:南天書局(復刻出版)。
同時也有17部Youtube影片,追蹤數超過1,670的網紅さっぴょんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,大神というゲームを英語禁止でやっていきます! _/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/ ●このチャンネルでもメンバーシップ機能が解放されました! ❐入ると色んな特典が🍊 ・名前の後ろに継続期間でグレードアップするバッジが! ・さっぴょんお手製スタンプが使用でき...
日本神話 妖怪 在 新經典文化ThinKingDom Facebook 的精選貼文
他畫了一個戴著面具,既不像妖怪,也不像神明,總之是 #很不可思議的角色......
「那個站在橋上欄杆處的傢伙。」「沒錯,在一堆神明裡......」
那就是 #無臉男 的雛型,宮先生開始滔滔不絕地敘述這個角色大鬧澡堂的故事。從無到有只花了三分鐘,真是了不起的組織能力。
——《#天才的思考_高畑勳與宮崎駿》鈴木敏夫 著
在吉卜力的電影裡,總會出現許多像鬼又像神的精靈妖怪,帶著日本神話、泛靈信仰況味,卻不會真正讓你害怕,反而因為這些不可思議的角色,展開美好的冒險。
#相信他們會守護著你
祝大家 #中元節平安快樂 🍎
日本神話 妖怪 在 StoryTeller 說故事 Facebook 的精選貼文
#GreatArtStory:【水族與妖怪密語】
在日本古老的街道,出現一幕幕奇異的光景,不同海洋生物在空中出現,八爪魚、水母、魷魚在風中暢泳,一切又自然得如同日常 —— 那是意大利裔插畫師 Elena G. Bansh 筆下的光景。
「我在日本的時候經常去水族館,我可以花幾個小時看著同一個魚缸而從不感到厭倦。我喜歡觀察牠們的動態,並想像他們在那個空間內的感受,牠們很可能被我嚇壞,也有可能其實牠們並不在意,還有可能是在反觀察我們呢。我總是有很強烈的感覺,覺得很奇妙和驚嘆…… 但我想,我還是更喜歡在海洋或湖泊等大自然地方觀賞魚群。
這個鍾情於繪畫海洋生物、想像力豐富的女孩從小就熱愛日本和亞洲文化:「那裡的文化跟我這裡的完全不同,我小時候是看動漫和漫畫書長大的,所以一直都夢想要到那個我最喜愛故事的起源地,」於是她在二十一歲便毅然隻身從土生土長的意大利搬到日本留學居住。雖然目前的她正身處米蘭和倫敦之間的城市,但她還是希望再等幾年搬回日本定居:「城市的話,我最喜歡東京,因為它很大,而且總是有很多事情在發生,像倫敦一樣既繁忙又有趣。不過現在的我應該不會過早在那麼多城市中選定一個,它們都各有特色,我還要多花時間遊歷探索。」
Elena 在自己經營的網站 Out of the Shell 裡描繪了她眼中的海洋世界:粉紅色的八爪魚、青色的電鰻、黃色的雞泡魚、藍色的海豚 ⋯⋯ 在一片同樣色彩斑斕的海床上婀娜多姿地游泳,如果你點擊八爪魚,還可以跟牠「聊天」,牠會用八爪語回覆你。至於她的社交帳戶上,也不難見到不同海洋動物的身影,做著各種人類行徑,有在吃天婦羅蝦的小丑魚、低頭玩電話的海膽和吹喇叭的神仙魚等。
「我對魚的愛好是在我住日本的時候開始的。幾年後我才得出我之所以會這樣的結論,那是因為我無法理解周圍的人 —— 主要是因為語言障礙 —— 每個人在我眼裡都很難以理解,就像魚一樣。有時候牠們的外表會給我一種似曾相識的感覺,牠們的某些型態可能就像我遇到的某個人,於是我便把他畫成魚。」
Elena 本身的正職是個動畫師,所以她往往喜歡結合動畫和插畫來講述她的故事,她認為動畫可以更有效地地讓觀眾參與故事,然而,動畫很難像她一貫的插畫風格那樣充滿細節,但喜歡挑戰的她仍在一直努力嘗試。她的每一張作品都在幽默地講述著一個個故事,讓人盡情發揮想像力和幻想:
「我希望人們會開始想像那些我畫的魚人之間所發生的事情,並感受牠們的日常生活,還會因為我的作品而微笑,因為我的作品往往帶點幽默感,所以我希望在這方面也能觸動觀眾。」
除了海洋生物,Elena 對日本神話裡的妖怪也是情有獨鍾。「我愛他們!它們很荒謬,但是對許多藝術家來說都是鼓舞靈感的繆斯。日本文化真的很喜歡虛構人物和幻想。雖然我不能確定這點 ⋯⋯ 但日本人通常都害羞內向,又經常忙於工作,所以很有可能所有這些荒誕的妖怪故事都是他們逃避日常現實的一種方式。」
Elena的繪畫風格還在不停地轉變,從簡單的構圖和偏灰的色調到更大膽亮麗的色彩和更豐富複雜的構圖,直到現在,顏色都採用了更加溫暖的粉紅調。她表示:「這沒有特別原因,我就喜歡嘗試新事物。現在的我對幾年前用的顏色感到厭煩,但將來我還有可能用回這些顏色。有時我也想開始畫新的動物,也許是兩棲動物 ⋯⋯ 或者昆蟲!我認為不斷改變是很重要的,尤其是在你年輕的時候 —— 更好地理解你的聲音,畫你喜歡的東西。」
Storyteller & Illustrator:Elena G. Bansh エレナ・バンシ Elena Bansh Art
Text:木由 @debutante.sight
〖關於 #GreatArtStory 系列〗
StoryTeller 每週將會為你介紹不同經典畫作或自世界各地新晉藝術家的作品,訴說背後的故事。走進畫家的想像世界,一起採索當中獨一無二的秘密以及其收藏的意義。
#EveryoneisStoryteller #睡前故事 #沒有你的故事也是你的故事
日本神話 妖怪 在 さっぴょんチャンネル Youtube 的最佳解答
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