關於 日本計程車行李箱 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

【乘載2020東奧記憶的JPN TAXI】

在疫情開始前，TOYOTA就為奧運所打造了專屬計程車「JPN TAXI（JAPAN TAXI）」並且在東京滿街趴趴走。如果可以選擇的話，我會刻意捨皇冠車改挑這款嶄新車體的計程車來搭乘嚐鮮。

它的車長和一般計程車差不多，但車體高度和廂型車差不多，但加大了向上與低底盤的垂直空間，使得乘座時空間的舒適感特別好，後車廂擺放行李箱的空間也很寬敞足夠，加大的電動側滑門也在上車時更為便利。

車上設備很齊全外，還可以讓輪椅的使用者透過坡道輕鬆上車，新型混合動力石油氣，效能較一般計程車倍增。

無奈！竟然在奧運期間無法搭乘😤，不過還好有這款小車是官方授權TOMICA製作的1/62模型，超擬真縮小了原本的車子，採用的「勝色」（比帶點紫的深藍「紺色」更深更濃、藍染的最暗色，日本自古以來受到武士所喜愛）的車身還有兩側分別有印製上東奧與殘奧的LOGO，底盤也有TOKYO 2020的小字，開窗的紙盒包裝設計也是量身特製，可能應該等奧運結束後就看不到有奧運LOGO的車車了😢，所以只能用這台小車模型回顧且留住這殘念的記憶了！
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#jpntaxi #勝色 #東京奧運 #tokyo #taxi #台灣選手加油

（曾經看到到一則城市裡的故事，與大家分享）
那間知名度頗高的小吃店，每到用餐時間，門庭若市，老饕們如打卡般地準時來到店前，大啖美食。不僅味蕾享受，視覺也很享受，店員俐落的結帳、送餐，身段優美，簡直就是一場秀，這可是每日的日常。料理區用竹盤盛著當日新鮮魚貨及搓圓滾燙過的虱目魚丸，料理枱的視覺擺設告訴客人，這裡提供的就是新鮮來源。

這家店多年來照顧老主顧，人人皆知，這裡的肉燥飯無人可比，老主顧很想幫忙打廣告，讓更多人知道店家的實力，但又害怕愈來愈多的美食追求者，遠從外地來佔位，讓排隊人潮與號碼牌數字列表愈來愈長，不騙人的，提著行李箱來的日本人、香港人，搭乘計程車前來的可多！

這些年，店家老闆年紀大了、體力不足，興起了收起店面的念頭，這讓老饕們哭喊著，人生失去這美味就黑白，該如好是好？有完整管理制度的企業提出合作意願，引進新的經營模式，讓老店老美味持續下去，餐桌擺設變了，原本略顯雜亂卻有老秩序的用餐區，成了明亮用餐區；過往店員身段俐落，心算高超的點餐秀，被一台電腦所取代，按一按跑出一個單子，人情味都被壓平了。老饕們只能接受，為了美食，為了還能吃到家鄉味，仍舊在固定時間，到店前吃飯、聊天。

那位俐落的店員繼續聘用，穿起了制服、戴起了帽子，我難忘她原本以好做事的中性服裝的穿衣風格，如今，新制服把她的特質都抹平了，她有靈活的腦，親切的待客之道，卻只能在工作枱後盛湯，一致性的作業流程搞得她很緊張，讓人看了真不捨。但別為她難過，靈活的人總會戰勝一切，過一陣子再見到她，已經試著要向點餐小妹學習，如何操作電腦，把腦子裡習慣的點餐模式變成觸碰式。

這天，我依舊以老饕的樣子準時來到店前，站著排隊等著小妹等餐，突然，一個行動緩慢的老爺爺緩慢的走向櫃檯前，他可不理排隊路線，更不認得前方那位點餐小妹，他直接走到那位俐落的店員，爺爺什麼都不想記，只記得這位店員的臉⋯⋯
http://selena.tw/writing-20210723/

台灣今（13）日三級警戒「微解封」，也正代表各產業能因應地方政府的相關規範，適度解除封閉。至於影迷們關注的電影院也在今日重啟，不過，在疫情陰霾尚未明朗，疫苗接種率有待提高的狀態下，務必請步入實體影廳的觀眾落實防疫辦法，注意安全。
　
倘若，各位讀者和我一樣，對於疫情仍相對保守，那麼宅在家選擇串流平台觀影會是很好的選擇，今天中午就推薦 #是枝裕和 於 2004 年問世的《#無人知曉的夏日清晨》。
　
深耕紀錄片領域，刻鑿出自身印記的【#Giloo紀實影音】，在疫情肆虐的2021年夏天拓展新局，引進劇情片系列經典電影，對於挑戰品牌定位的嘗試，Giloo紀實影音是這樣說的：「讓觀眾以虛構之眼，看見世界的本來面目。」
　
的確，於我而言紀錄片、劇情片某些時刻並非能明確畫清分界，它時常是模糊的，兩者也的確有其共通性——皆帶著導演「選擇」過後的觀點，在精敲細磨的蒙太奇之中，就藏著人為痕跡。因此關鍵的提問是，何謂虛與實？紀錄片必為真實？劇情片僅有虛假？或許，兩者本該返於「影像」，而影像便勢必反襯時局、映照生活、談論人性，從這角度切入，兩者同歸一路。而且常常，我在劇情片中碰觸到更真實的靈光。
　
於是，Giloo紀實影音7月的經典影展以「家」為名，試圖透過岩井俊二、是枝裕和、李安、楊德昌、蔡明亮、侯孝賢談「#家族幸福論」。
　
將是枝裕和放進「家庭」主題的框架範疇中，確實再適合不過。攤開是枝裕和的創作脈絡，「人」與「家庭」的狀態一直是最為關注的議題，這中間「血緣」的羈絆又是貫串其作品的重要核心。而幾乎在所有是枝裕和的片裡，所謂成年人的心智和狀態都帶著強烈缺陷，「大人們」皆為幼稚、不完美的存在（或許樹木希林除外）。
　
這些特徵在他創作初期便散落一地，是枝裕和創作數十年，談論的幾乎是同一件事。且是枝裕和與台灣有著極深羈絆，其影像風格也能窺見「台灣新電影」的些許影子，從侯孝賢、楊德昌等人望向這名日本導演，是有趣的觀影體驗。
　
有幸收到Giloo紀實影音的邀請，談《無人知曉的夏日清晨》，因此第二次看了這部作品，一次大銀幕；一次小螢幕，感受類似，同樣酸楚、同樣銘心。
　
下筆評論前，引用此前文章談過的段落，記得六年前一再重看的《海街日記》，召喚出這幾年經歷死亡的一些記憶。《海街日記》是我首度喜歡上是枝裕和的作品，第一次覺得寫實電影也能那麼魔幻，魔幻的點在於，這有位陌生人身處遙遠彼端，講著不同語言，擁有相異文化，但懂得你的哀傷，並與之共享，進而就被影像療癒。「美麗的事物依舊美麗，真讓人開心。」這句台詞似寒冬中的暖陽，輕撫無常。
　
接著回憶起《幻之光》、《下一站，天國》，是枝裕和對生死的提問中，總能看見誠實、謙卑、良善和寬容。而他對死亡的探索——或憂傷、或謙卑、或淡然、或莊嚴、或輕盈——無意間承接住活著的人，就有力量能拾起日子，坦然地朝下個必然的死亡前進。
　
但其實，是枝裕和並非全然暖心，《無人知曉的夏日清晨》就有著冷冽的無常。
　
－－－以下有雷，斟酌閱讀－－－
　
《無人知曉的夏日清晨》開場的第一顆鏡頭，即耐人尋味。是枝裕和將攝影機與被攝者的距離拉開，畫面構圖則讓人物接近景框邊緣，幾近於壓迫的位置。此鏡位的意義，在於將觀眾強行排除，是枝裕和在此行使有效的導演權力，讓觀眾無可選擇地棲身於「窺視」的位置，便捏塑出觀眾與角色之間冷冽、遙遠的疏離感，更藉此強調角色的迷樣性，給予觀眾偷窺的慾望，加深探索角色深層內心的動力。
　
除了攝影機位置精準，這場戲的場域定於「行駛中的列車」。回溯影史，火車等交通工具的媒介所代表的符號意義，通常象徵時間、空間、心靈的移轉，甚或是夢境彼岸。而進一步從角色隨行的行李箱解讀，這場戲的場域符號顯然具備「漂泊」的不確定性。同時，隨著攝影機與列車的節奏同步搖晃，提升了觀眾的不安，略為挑釁地擠壓觀者神經，是枝裕和似在低語宣告：「這並非一場安逸旅程，請偷窺者（觀眾）們遙遠地觀看即可。」
　
第一顆鏡頭之後，立刻特寫角色的手部與行李箱，而後是正面臉龐，進而串連起角色與行李箱的關係。然而，觀者在開場戲中，無法確定任何事；於是，單是第一場戲、第一顆鏡頭，是枝裕和便將全片定調：《無人知曉的夏日清晨》在有意識地選擇視角、場域之下，注定是一場極具「距離感」的追尋與探索。
　
這樣的追尋與探索，進入敘事主軸之後，便擺放在社會脈絡底下的「家庭」、「階級」等意象。
　
是枝裕和在影片前半段，鉅細靡遺地透過鏡頭描繪了柳樂優彌的日常，市場挑價買菜、廚房烹飪等細節。這些敘述性功能的鏡頭是必要的，在孩童們實踐的生活中，一筆一畫地勾勒出「家」的輪廓，近一步構築家的全貌。
　
在此值得注意的是，柳樂優彌購買食材同時，仍為妹妹繞路挑選阿波羅巧克力。這場戲呈現的是，縱使柳樂優彌肩負起家人的生活雜事，但本質仍是孩童。「生活必需品」投射出必須堅強的成人表徵；「阿波羅巧克力」則映照內在童心（允許妹妹吃零食），一外一內，是枝裕和便在不知不覺中建立起角色立體度，有血有肉。
　
然而，在散落、未經組織的日常，母親是缺席的。家庭的功能性於母親而言蕩然無存，取而代之的，是以柳樂優彌為首的孩童四人組。
　
於是，本該由成人撐起的「家庭」意象，就反身疊映於孩童之上，以「家」為名，成人與孩童的反差，更顯前者失能。是枝裕和就此拋問「家」的意義，也從成人的離去，孩童的自理，談論責任。而在成人的缺席之中，更多是「男性」的消散，孩童由母親養育，落在女性之外的是男性的恣意與懦怯，不難想見是枝裕和觀察日本社會權力結構的洞見與底氣。
　
倘若由此細看《無人知曉的夏日清晨》，是枝裕和更側寫「社會中的大人樣貌」。本片開場就建立起觀眾對柳樂優彌的好奇，是枝裕和加以利用此點，全片圍繞於柳樂優彌的視角，攜著觀眾共同悲喜。
　
而在柳樂優彌尋求「爸爸們」的救助之際，就透過孩童眼眸望向社會底層的人物百態，便利超商、柏青哥店、計程車車行，成了底層游移的場域。也因角色們皆處於同一位階，是枝裕和隱匿了上、下階級視角的差異，抹除上層的虛假關懷，抖落道德高點，就讓觀眾在觀看日常的凝視中，與柳樂優彌的處境平起、平坐。
　
故事進入中段，在母親全面離散後，就能看見柳樂優彌一群孩子們的追尋。無論是追索食物、尋找母親，甚至是與外界接觸，某程度都是徒勞的，這份徒勞歸結於孩子們擔憂「被」拆散，而追根究底，這份擔憂還是來自於「家庭」與「社會」的失能。
　
是枝裕和緩緩切斷這座公寓與外在的連結，幻化成社會遺漏的孤島，好似是枝裕和鏡頭下，一盆一盆以廉價泡麵盒種植於陽台前的植物，在欠缺灌溉、喪失照護的惡劣環境中，漸漸失根、僵化，而後墜落。
　
至於和這座孤島唯一的連結，是逃學離家的中學少女，此角色同時蘊含打破階級鴻溝的作用。是枝裕和雲淡風輕地交代少女背景，觀眾得以知曉其處於中產階級，至於中產與底層能有連結，關鍵在於「死亡」。片中兩次死亡的現形，一是弔念少女友人、二是妹妹小雪，都讓彼此有了跨越階級的連結。至於柳樂優彌此前嘗試以電玩與外界建立的輕浮友誼，在死亡面前就顯得微不足道。
　
於是，故事走至片尾，柳樂優彌與「行李箱」的關係也隨之拆開，首尾呼應，行李箱經過敘事的堆疊後，從躲避房東的利器，鋪展成裹藏死亡的容器。除了象徵「漂泊」的不確定性，甚至內化成住所、記憶與生命，符號意義的更迭，成了《無人知曉的夏日清晨》最後一筆幽微的淡色塗暈，悄悄留下絲線般的綿延哀傷。
　
綜觀全片，《無人知曉的夏日清晨》從小單位的「家」、談到「階級」，而後拉出「社會」的三重辯證，是枝裕和克制地流洩出隱隱作動的不安和暴力。而在溫柔地敘事之下，藏著的是刀刀見骨、針針見血的銳利手術刀，肢解角色的無助與日本底層社會的長年窠臼，最終再緩緩送入觀眾心頭，與之共震。
　
最終，無人知曉的悲傷往事，安安靜靜地躺在土壤中。或許，在夏日清晨的微風輕拂後，能被記得、被傾聽、被理解，然後，牽起手繼續過日子。
　
🎬【家族幸福論】片單點此👉https://bit.ly/3APopz7
📝圖文完整版寫在【Giloo紀實影音】👉https://bit.ly/3hAhJNw

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愛的手勢舞｜六個轉換場景｜日本篇！！！
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不想答應又不好意思拒絕！幫人代購時最討厭帶哪些東西？宇軒幫新加坡阿姨買日本電器，回國電壓不同直接燒壞？！甄莉被吩咐帶回Dyson空氣濾淨器，實品竟比行李箱還大？！金旼哉代買超夯韓團羽絨衣，超佔空間超崩潰？！愷杰從紐西蘭買回六尺衝浪板，回桃園機場連計程車都不肯載？！楊晨熙在日本找不到真空包鱈場蟹腳，被朋友激怒到買一台真空機自己在飯店抽真空？！到底幫人出國買東西，還有哪些荒謬糗事？！精彩內容請鎖定晚間11:00《二分之一強》！

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雖然是短短的20秒，我們找了六個場景，分別是滑雪場、富士急樂園、溫泉酒店穿浴衣、在河口湖拍了兩個景、川越穿和服！希望大家有新鮮感吧！

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