【沖繩人的三個新年】
是的, 因為歷史原因, 沖繩仍然會慶祝華人的農曆新年。所以一月一日之後,我們會再次慶祝新年!
日本人迷信,但沖繩人更加迷信!沖繩風水學,全國出名,因為混合了中國文化。(嫲嫲; 這個叫做統計學!)
亦因為如此,沖繩仍然慶祝農曆新年。慶祝物品和日本其他地方有一些不同。我們的紅包(利是)不是白色信封, 是有顏色,就設計的!一直覺得日本傳統利是封,很像喪禮的帛金...
農曆新年超級市場會看見很多果盆, 但這些是祭祀先人用的... 雖然有很多不同的果子,我們沒有年盒.... 這個有點遜色。
每年這個時候,會有一個叫做”花與食的祭典 おきなわ花食”, 其實是一個大型花市! . 只可惜今年疫情關係, 延期舉辦。
沖繩年宵 - 奧武山公園花與食祭典: https://www.oki-family.com/fliowerandfood/
眼利的人,可能會發現... 這些農曆新年商品怎麼熟口熟面。嗯....其實....因為... 每年1月1號也是售賣一樣的貨品,有一些超級市場乾脆不收起來,販賣直至農曆新年完結。
所以小朋友收到的利是有機會是同一樣的信封。(有關係嗎?)
沖繩還有一個新年叫”十六日祭”, 這個可以說是先人的新年。後人會一起回到先人墓前載歌載舞,和先人開Party, 就像他們仍然在生。這一天,沖繩各地會非常擠塞,大家也會從世界各地回到沖繩一起party。
到了大家最關心的問題,沖繩有沒有農曆新年假期?沒有.... 完全沒有!唉.... 傷了1X億華人的心....
但每到新年日,沖繩生產力點會下降,大家明白的。
各位, 身體健康! 留得青山在!
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【他媽的日本書包(上)】
如果有看到龍哥2020.11.18的貼文裡討論到的日本書包,過了兩個月的今天,板桓還沒決定呢!龍哥聖誕節前催過一次、日本新年前也催過一次,他則是說要等日本新年後再說,怕物流卡住。
對於有購物障礙的板桓,龍哥已經是處於放棄治療的狀態。不就是買個東西,需要搞得像決定人生大事一樣嗎?龍哥已經不想督促他了。棒齁依棄!
#看不過去的人就輸了_不然只會逼死自己
#婚姻就是要適時地放下_結個婚我都能成佛了
2021.01.17,整整過了2個月之後的今天,板桓總算決定了品牌、要龍哥做最後決定。對,花了整整兩個半月,他只把買哪一個牌子決定好。
等到龍哥晃到板桓的電腦螢幕前、看到醜不拉嘰的設計,龍哥忍不住脫口而出:「幹,怎麼醜成這樣!」
「很醜嗎?」「只有黑色嗎?」龍哥光看這包的版型、風格跟黑白相間的顏色,我都想上香了。怎麼好好的一個就學書包,搞得像是要去參加喪禮的配色。
龍哥沒明確地說自己不喜歡的地方,板桓誤以為龍哥是不喜歡顏色:「這個包包可不是只在台灣使用,以後還要帶回日本。在日本,男孩子大多都是背黑色的。日本的教育,就是不可以跟別人不一樣。特立獨行,這樣不好!」
「但秘密這孩子就是跟別人不一樣啊!難道買了同一個顏色的背包,他就可以跟上其他孩子的進度嗎?他就是比別人還遲緩的孩子、註定不會一樣。身為父母的我們,就是應該要告訴他:『我們不一樣、但這不是壞事,只要你善良,即使不一樣的也很棒!』」
「這不是我可以選擇的,日本的環境就是這樣!你可以幫兒子選擇跟別人不一樣的書包,那妳就要有心理準備、孩子有可能會因為不一樣、而被霸凌!」
「幹拎娘,身為媽媽、我比誰都希望我兒子可以跟別人一樣、沒有遲緩!但我跟孩子都沒有選擇,秘密就是比別人慢。既然都不一樣了,一直去妄想不可能的事情就很不切實際,我選擇跟孩子一起面對。而且個性莫名其妙、說話表達跟不上,遲緩狀態+水瓶跳痛的性格,並不會因為你買了一樣的包包、就可以變得不引人注目。」
「日本的教育就是這樣。」「你真的覺得日本的教育,適合秘密嗎?」牽涉到回不回日本、日本教育的問題,龍哥整個不想再多討論。板桓之所以會同意讓秘密去台灣的森林小學,是因為只有唸短短1、2年。但是回日本後,他卻不肯選擇日本的森林小學。「太自由了。」板桓只丟下這樣的評語,就否決了龍哥的提案。每次提到孩子的教育教養,他就會端出「我是日本小學教師,妳懂個屁!」的態度。我已經被多次的爭吵弄得身心俱疲,才會退一步、要板桓每年帶我們一起到紐西蘭出差兩個月。那兩個月孩子的教育課程,則是由我一手策劃、他不能插手。
#結果就武漢肺炎了幹
#出差個屁_現在連日本都回不去
想起一堆不爽事情的龍哥餘怒未消、再次爆炸:「我們只是在買書包。我沒說不買黑色,只是這款的設計真的很醜!!才會問沒有其他顏色、其他的設計嗎?」
「我搜尋了很多,覺得這個牌子安全。但是呢,就只有這款有現貨。因為....
我太晚訂了,很多好看的款式都賣光了。」
— — —
貧果「怪我囉?」報導~
#圖為因為腸胃炎_吃不到甜不辣在森氣的秘密
#下集明天中午12點更新
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#2019年度CharMing日片十大
《愛がなんだ》《飛翔吧埼玉》《海角上的兄妹》《漫長的告別》《王牌辯士》《男人真命苦 真人版電影》《蜜蜂與遠雷》《天氣之子》《最初的晚餐》《吉娃娃羅曼死》
候補賞:《i -新聞記者ドキュメント-》
※以上排名均不分先後排序,且為個人喜好和推薦
喜歡令和元年,是商業與藝術的完美結合。有人把愛情拍成武打,也有一無反顧的自我滿足,就連日本擅長的溫和親情,依舊能在新意中笑中帶淚。就連號稱不可能被拍成影像的作品,接二連三跌破觀眾眼鏡,成為社會現象,甚至將鏡頭對準真實的社會現象。之於CharMing而言,比起藝術性與技巧,好的電影是能夠與觀眾產生連結與共鳴,以上選出年度十大,即是如此。
2019年度十大取捨之困難,只好安排一個候補賞,以紀錄片《i -新聞記者》取代社會價值大於影片完整度的電影版。並從該年度在台灣、日本、東京影展上映102部已看的日本電影中,挑選十部深得CharMing個人喜好的年度日片十大。
《#愛がなんだ》
導演:今泉力哉
演員:岸井ゆきの/成田凌
年度愛情電影,而且是從去年到今年的W年度。其實本片原是去年,在東京影展看完後的「很想排進前十」年度名單。但有鑒於2019年才在日本正式上映,便私心地讓它成為真正的年度十大。有幸訪問到導演今泉力哉時,還偷偷告白自己有多多多喜愛這部片。
有種電影,明明是在拍別人的故事,卻禁不住讓觀眾懷疑,導演是不是偷偷取材自己的親身經驗。這是一部年度最佳「工具人啟示錄」,卻依然被歸類為愛情電影的「血」照。透過今泉力哉導演的鏡頭,原本的虐戀也幻化成笑看他人或自己有多傻的既視感。
影評:http://bit.ly/2EUcbJr
《#蜜蜂與遠雷》
導演:石川慶
演員:松岡茉優、松坂桃李
真正厲害的導演,是不會輕易被埋沒的。因演員不祥事件而被打入冷宮的《愚行錄》,石川慶用實力證明他的編導才能,是能再次打破「不可能被改編成電影」之牆,拍出就連書迷樂迷影迷皆能俯首稱臣的傑作。《蜜蜂與遠雷》導演再次找來前作合作過的波蘭攝影師,以俐落且人聲合一的鏡頭感,寫實地拍出鋼琴演奏過程,隨著琴聲撩撥人心的悸動,帶來有如親臨演奏現場的臨場感,音樂的力量以栩栩如生的姿態直接傳達給觀眾。
除了將六百多頁的小說濃縮成兩個小時的電影,以線性敘事穿插過去的回憶、塑造樂聲與角色性格,並平衡四個主角的群像劇,且層層堆疊、相互影響。《蜜蜂與遠雷》全片的情感,是用音樂人演奏的「專屬於自己的音樂」,訴說一部關於青春、戀愛、友情,乃至於整個世界的電影。
影評:http://bit.ly/2EXTULq
《#男人真命苦真人版電影》
導演:真利子哲也
演員:蒼井優、池松壯亮
從平成初年開始連載的《宮本から君へ》,平成末年由真利子哲也改編成電視劇,最後更在令和元年被搬上大銀幕,雖然中文片名被改成《男人真命苦 真人版電影》容易令人誤以為是山田洋次導演的作品,然而本片絕對會是觀眾從來沒有看過的「痛系」電影,是壯烈的愛情故事,以及男人如何成為父親的成長物語。為了呼應只要是為了心愛的人、隨時可與任何人為敵的宮本,本片無不「放大」片中所有角色的情緒,無視他人的大聲怒吼、全力狂奔,甚至是毫無修飾的直接台詞,充斥全片。然而對比電影中的「不幸事件」,角色的情緒與行為可說是在沒有社會化的情況下,所做的不圓融卻也最真實的反擊。
真利子哲也不同於三池崇史、園子溫的暴力美學,也沒有北野武的留白,毫無保留的「直接」早已成為他的特色,大尺度的床戲與毫無動作美感可言、真實到幾乎拳拳到肉的互毆,加上一場在戶外樓梯的打架,本片的「痛感」隨著從大腿逐漸流下的經血與精液,全都成為電影的真實。
影評:http://bit.ly/2EXTULq
《#海角上的兄妹》
導演:片山慎三
演員:松浦祐也/和田光沙
如果我是電影旬報的評審,絕對會盡最大的力量將本片提名至年度十大。《海角上的兄妹》為山下敦弘多年來的助導,片山慎三首部劇情長片,而他證明的是青出於藍的令和希望。
所謂的「岬」指得是突出至海中的陸地,對於此兄妹來說也意味著生與死的抉擇。不是下海,就是餓死,所謂的道德觀也漸漸被磨平。不是崩壞,只因他們只是被這個社會下放,假裝視而不見罪惡感的存在。但悲慘的人生有如一坨屎,於是乎,他們唯一能做的,就是用這坨屎還以顏色。整體完成度之高,各式各樣的買客對應的是青年壯男老年的性慾,倒也凸顯這個社會的可悲。最後侏儒的收尾更是一絕。 《海角上的兄妹》短短89分鐘,展現的是人倫悲鳴,以及,無法言喻的兄妹之情。
《#王牌辯士》
導演:周防正行
演員: 成田凌/黑島結菜/永瀨正敏
以喜劇為主體,透過妙趣橫生的警匪追逐、情竇初開的甜蜜愛戀,以及死也要站上舞台、緊握夢想的電影之愛,交織成一部彷彿日版《樂來越愛你》,屬於大正時期的「大正浪漫」。透過孩子們的調皮「走進」電影的世界,將近似於《一屍到底》的導演之偉大,改以淺顯易懂的方式呈現,闡述辯士如何化腐朽為神奇、把黑的說成白的。
最後片中沒有拍出的是,辯士在有聲電影蓬勃發展後逐漸沒落的現實,卻透過「人生也是,可以期待續集的」,巧妙地帶出辯士得以在洪流中靠著自己的一張嘴,轉行當喜劇演員、廣播人、電影製片的人生續集。而「幸」的象形文字正是解開枷鎖後,獲得自由重生之意,當然也包括牛奶糖的味道。
影評:http://bit.ly/2PGGnhQ
《#天氣之子》
導演:新海誠
標準的新海誠式耀光、新海誠式節奏、新海誠式浪漫,當觀眾想找回《你的名字》的史詩級感動時,卻很有可能落入新海誠之名,的反撲。只因你難以分辨這是延續前作的Happy Ending抑或是新海誠原本擅長的Bad Ending。因此,《天氣之子》最終讓「厭世」二字變成大自然的異象,以及孩子們對於整個世界的復仇。這場看似略為幼稚、不成熟的選擇,不正是最符合那個年齡的,自我中心嗎?
隨著如mv般的美景,《天氣之子》的大吼心聲、標準日劇跑,以及音樂一下後的雞皮疙瘩,新海誠的娛樂面依舊無可挑惕,關於天氣,談得比《海獸之子》白話、卻又略比《企鵝公路》粗糙,再次提出的巫女、古代日本概念,也變相成為純愛故事下的活祭品,此為可惜之處。但光是導演敢寫出不討好觀眾的結局,便值得列入十大。
影評:http://bit.ly/2rmIdL5
《#漫長的告別》
導演:中野量太
演員:蒼井優/竹內結子/松原智惠子/山崎努
「漫長」是時間也是距離,而所謂的變與不變似乎也成為一種課題,之於《漫長的告別》則幻化成即使你變了,親情的愛依舊不變。是的,如此標準化的題材,來到中野量太手中,其質量總能令人哭到不能自己。從《幸福湯屋》再到《漫長的告別》,關於「親情」命題也從沒有血緣關係的強大羈絆,變成一家四口相互相依的愛。
然而,本片依舊承襲前作環繞著「食」、「死」、「川」三大命題,且以兩年為一時間單位,將季節融入其中,透過家用電話、手機GPS定位、視訊電話,科技的進步對應的是逐漸被拉進的距離,不管是時間還是空間。以失智症患者為主角,鏡頭卻圍繞在身旁的人們,讓夫妻之情成了只要抬起頭,便能見到你的溫馨,尤以一場在火車上的告白與醫院的相見,成了本片最動人的好牌。
影評:http://bit.ly/2Yqc1oz
《#飛翔吧埼玉》
導演: 武內英樹
演員:二階堂富美/伊勢谷友介/GACKT
贏了,爆笑程度直接年度第一,完美勝過銀魂,是唯有「日本人」才拍得出來的認真惡搞。尤以在號稱看電影不會發出聲音的日本,本片完美打破此都市傳說,是全場拍手叫好的精彩。《飛翔吧埼玉》將地圖炮開到最強,以荒唐的設定區別東京都與鄉下人,看似階層對立的區域化,實為最強的由黑轉紅的地域宣傳。喜劇電影的最高境界,絕不把觀眾當「馬鹿」,抱著必死的決心「指鹿為馬」。這樣一切都會成真,一如埼玉日本化一樣。
《#吉娃娃羅曼死》
導演:二宮健
演員: 門脇麥/玉城蒂娜/成田凌
嫉妒、金錢、性愛,關於只有青春時才會顯得特別放蕩不羈的七情六慾,與《渴望》的概念類似,透過一場分屍案回望人與人之間,看似用友誼建立起來的羈絆,實質卻是空洞且不單純的愛與慾,最終戰勝的仍是以青春之名行孤寂之實的空虛。本片將原本平成初年的舞台設定搬到現代,透過IG等社群軟體暗諷名與利背後的空虛,此外,最後由導演原創的一幕,不僅收得巧妙更讓吉娃娃的神秘感,再次石沈大海。
導演二宮健透過眼花撩亂的剪接與瘋狂的鏡頭,將電影打造成一幕幕大型MV秀,相較於前一部作品《裸睡美人》炫技大於故事,本片則是成了相輔相成的助力。即便某些過度拉長的鏡頭容易使觀眾生膩,然而全片由EDM貫穿的節奏感,成了用影像與音樂說故事卻又不流於俗套,眼耳心三位一體的瘋狂饗宴。
《#最初の晩餐》
導演:常盤司郎
演員:染谷将太/戸田恵梨香/窪塚洋介/斉藤由貴/永瀬正敏
看似老套的「喪禮」與全家團圓、故人留下的「食譜」,本片承襲的是導演是枝裕和、野尻克己電影中,「何謂家庭」的自問自答,食物的味道與往事的回憶,在比及不徐的節奏中,化成一道暖心的家庭醍醐味。作為常盤司郎首部劇情長片,整體成熟、完整度之高,普通的家庭料理成了容易咀嚼、下嚥、消化的暖心。這對再婚家庭的情感,隨著故事的推進時而分裂時而凝聚,即便高潮收尾略顯草率與輕放,整體場面調度乃至於實力派演員群的內斂演技,《最初の晩餐》可謂今年最佳小品。
《i -新聞記者ドキュメント-》
糾結許久後,忍痛將今年異軍突起的《新聞記者》排除十大,改以紀錄片作為候補賞,一如國片《返校》的歷史意義大於電影本身,創作者為了多數觀眾必須有所取捨。尤以《新聞記者》觸及的是近代政治、社會層面的黑暗,不得不在最後以「虛構」的戲劇化作結,也算無可奈何之做法吧。
因此,《i -新聞記者ドキュメント-》作為劇情片之外的「現實」,在紀錄片導演森達也的鏡頭下,對準的不是政治人物的惡,而是新聞記者乃至於一般大眾,是如何被「公權力」拒絕在外。片中所有的批判都是在無形之中,望月在內閣官房長官記者會每一次尖銳的提問,卻只換來不斷被司儀打斷,以及菅義偉以「沒這種事」、「我不清楚」的敷衍逃避。此時你總能聽到電影院內傳來觀眾的「冷笑聲」。在追尋真相之餘,另一方面森達也的鏡頭與剪接,有意識地讓「望月衣塑子 V.S 菅義偉」成為英雄與大魔王的對立關係,片中後半段則著重質疑:公權力憑什麼在記者會上限制望月衣塑子「只能問兩個問題」?在知的權利被剝奪之時,政府早已不屬於正義的一方。
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