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第43回木村伊兵衛賞入選者公佈,這回全部為女性攝影師
“木村伊兵衛寫真賞”是由朝日新聞主辦,1975年為紀念日本攝影家木村伊兵衛對攝影事業的偉大業績而設立的獎項,表彰每年1到12月間,在寫真製作以及發表活動上表現優秀的新生代攝影師。其中寫真發表包括在雜誌,攝影書、展覽等形式發表過的作品。
評選由攝影從業者通過投票來推薦候選者,最終由選考委員會決定大獎獲得者。本屆的評委為三位攝影師及一位作家,他們分別是:石內都、鈴木理策、Takashi Homma和作家平野啟一部。入圍名單已於2018年2月20日公佈,共提名6人,值得一提的是,今年入圍木村伊兵衛賞的攝影師均為女性,分別是:
藤岡亜彌 攝影書『川はゆく(河流)』與展覽「アヤ子、形而上學的研究」
春木麻衣子 攝影書『_etc.』
細倉真弓 攝影書『jubilee』
片山真理 展覽「帰途(歸途)」「無垢と経験の寫真(純粹與經驗的攝影)」
小松浩子 展覽「人格的自律処理(人格的自律處理)」
笹岡啓子 展覽「SHORELINE(海岸線)」
藤岡亜彌 Aya Fujioka
藤岡亜彌, 1972年出生於廣島縣。畢業於日本大學藝術與攝影系。 2008年作為新年海外藝術家海外培訓系統(文化廳)的實習生身份前往紐約。 2012年回國,目前居住在廣島。已出版攝影集『さよならを教えて(“教會我再見”)』(2004 / Visual Arts Publishing),『私は眠らない(“失眠”)』(2009年/赤々舎出版), 2005年入選第24回寫真『ひとつぼ展』。 2010年獲得日本攝影協會獎新人獎,2016年獲第41屆伊奈信男獎。
藤岡亜彌在展覽「アヤ子、形而上學的研究」中所展出的作品主要分為兩方面。一部分是作者在各國旅行中邂逅的人與當地生活化的一面;另一部分是印象化地捕捉了諸如作者自身的家庭、花、手與孩子等瑣碎事物的靜態畫面。很難去判斷這些作品所描述的內容究竟是虛構的還是真實的,與以往印像中的風景攝影又多少有些不同,作者的視點好像在畫面中自由漂浮著。
春木麻衣子, 1974年出生於日本茨城縣,95年到倫敦留學,97年畢業於玉川大學文學部藝術學系。曾舉辦《伍》(大宰府天滿宮,福岡)《六本木Crossing2007》(森美術館東京)等展覽,獲得第31回攝影之町東川獎。
攝影書《_etc.》由《“看”的展開圖》《view for a moment》《vision丨noisiv》三部作品共同構成。這些作品在精緻的同時也給人一種偶然發生的印象,在翻看的同時,與其說是對時空以及“看”這件行為的概念的追問,不如說是對其根源的探索。這是一本能夠與“看”的宇宙在剎那間交錯的攝影集。
細倉真弓 Mayumi Hosokura
細倉真弓, 1979年出於京都,2005年畢業於日本大學藝術學部的攝影研究所,2002年之前則在立命館大學文學部的現代藝術研究所就讀。 2011年荷蘭攝影雜誌《Foam》每年的新人特輯“Talent”中,日本人僅有細倉真弓(Mayumi Hosokura)入選,並作為封面出版。由此可見她作為日本年輕一代的攝影師在攝影界中展現的實力和地位。
Jubilee意為歡樂之意,這個系列作品的內容是細倉真弓於2012-2017年間在日本東京、福島和包括台灣、香港、廈門等其他東亞國家拍攝的照片的新彙編。在這個系列中,她回到了最本真的拍攝方式,普通的景觀,城市的碎片,年輕的模特的裸露,植物的表面…有時通過自然光線表現,而在這本書中,更多的是通過濾色鏡,給被攝體附著一層顏色。所有的圖像都被平等地對待,然而卻在一個非常安靜而又熱烈的節奏中轉化和重生。
個人網站:hosokuramayumi.com
片山真理 Mari KATAYAMA
片山真理, 1987年出生於日本埼玉縣,成長於日本群馬縣。 2010年畢業於群馬縣女子大學文學部美學藝術史專業,2012年東京藝術大學美術研究學先端藝術表現研究生畢業。 2005年獲得第八屆群馬青年雙年展獎勵獎;2012年獲得東京藝術獎丸之內大獎;2015年獲得3331 Art Fair 2015 -Various Collectors' Prizes-和多利浩一獎、吉本光宏獎、三宅里奈獎。
片山從小就喜歡縫紉,但在9歲時因先天性四肢疾患切除了雙腳。這之後片山常用親手縫製的作品或者裝飾品來裝飾假肢,並製作自畫像。 2011年開始製作《高跟鞋項目》,扮演歌手或模特穿著高跟鞋,站在舞台上,還涉足演講寫作等領域的活動。
個人網站:www.shell-kashime.com
小松浩子 KOMATSU Hiroko
小松浩子, 1969年生於神奈川縣,現居住在東京。小松浩子於2006年開始從事攝影,2009年舉辦第一個個展,展出作品每幅一米左右,作品覆蓋了整個牆面。之後在近郊地區拍攝放置在戶外的建築材料以及廢棄材料場、所拍攝的黑白作品不僅覆蓋牆壁、更佔據填滿了整個空間。小松浩子為了展出自己的作品,於2010-2011年為期一年,在Broiler Space中每月舉辦個展。
當觀看者置身於小鬆的展覽現場時,會被鋪天蓋地的照片所包圍,就好像在物流現場被包裝捆綁住了一樣,並且無法自由移動,因此也無法看清照片的全貌,小鬆的裝置作品頗具壓迫性,似乎讓人看不懂她究竟是否想要將照片示人,對她來說攝影是否重要等種種疑問也會因此產生。小鬆平衡了要拍攝事物的體量和已經拍攝了的事物的體量,以及平衡了在其中付出的勞動量,僅靠雙手去糾正一些機器的偏差,有著簡單粗暴的治愈能力。
個人網站:www.komatsu-hiroko.com
笹岡啓子 Keiko SASAOKA
笹岡啓子,1978年出生於廣島市 2002年畢業於東京造形大學 ,VOCA展2008 獎勵獎 2010年獲得日本攝影協會新人獎,2012年相模原攝影新人獎勵獎,加入成立於2001年的photographers’ gallery。出版攝影集《Park City》(2009年)、《Fishing》(2012年)2012年持續發售短篇系列《Remembrance》,2012年參與《世界與我的某個地方日本新進作家第十一期展覽》 (東京都寫真美術館)。
2011年東日本大地震發生之後,作者將目光聚焦於從災難中復興的點滴,著力於正在發生變化的場所。另一方面,在作者拍攝最初,一直對海岸線、火山以及地表地勢上經歷的時間變化抱持著一種關心。
展覽“SHORELINE”展出的作品拍攝於2012至2017年,是笹岡在福島縣雙葉郡楢葉町定點拍攝的作品。被地震、海嘯及核電洩漏接連傷害的楢葉町,在2012年8月被制定為警戒區,禁止人們進入。 2013年嚴格進行了清除污染工作,直到2015年全區域解除了警備。作者通過定點拍攝,來對準地震之後的地域復興、除污染作業以及地域的變化。
個人網站:www.keikosasaoka.com
第43回“木村伊兵衛寫真賞”最終將於2018年3月20日揭曉。結果將通過《朝日相機》4月刊以及《朝日新聞》報紙公佈。
圖片為藤岡亜彌與春木麻衣子與片山真理的作品
資料來源:影像國際
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排球界
應該不會有人不認識牛姐 吧!!!!!
One's Dream
Volleyball Dream
Taiwan 鄧衍敏
對於排球,有著甚麼樣的堅持與想法。
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1984,對台灣體壇來說,
是個重要而且值得振臂歡呼的一年,
先是台灣以「中華台北」之名重返奧運殿堂之外,
舉重選手蔡溫義更在睽違十六年後,在洛杉磯奧運為台灣舉出銅牌的好成績,
也是繼楊傳廣和紀政之後,第三位在奧運奪牌的台灣運動選手。
不僅如此,當年由郭泰源、趙士強、楊清瓏等人組成,被譽為「史上最強中華隊」的中華成棒代表隊,也在該屆的奧運會上,一路過關斬將,榮獲第三名的佳績,即使當年棒球項目只是示範表演賽,但這面獎牌卻已足夠讓守在電視機前為中華隊加油吶喊的國人為之動容、振奮人心。
雖然當年的中華女排最終並沒有踏上奧運會的賽場,但前一年在東京舉辦的第三屆亞錦賽,同時也是1984年洛杉磯奧運的資格賽,中華女排展現了高水準的戰鬥力,連連擊倒對手搶進決賽,最後才敗在中國、日本和韓國的手下,但中華女排努力不懈的堅強韌性,還是贏得了滿場觀眾的喝采與肯定,也因為這群女將的奉獻,那一年中華女排的實力,排在亞洲的第四位。1984年也多虧了這群中華小將的精采演出,替台灣正在起飛的體育,注入了一劑充滿未來光明的強心針。
在這一批中華女排創造屬於她們輝煌歷史的年代,有一位將在二十年後接下這份榮耀的排球能手也悄悄來到這個世界。鄧衍敏,一位與生俱來的運動好手,雖然比同齡的選手更晚接觸排球運動,但身上流得血液和乘載得靈魂,再再說明了她是為排球而生。從小就展現了過人運動天賦的鄧衍敏,一直都是運動場上閃耀的焦點,就讀小學時期,她便是位羽籃雙棲的運動員,而且在不服輸的個性驅使,以及優異的運動能力加持下,總是能在球場上展現強大的主宰力,這也讓她在國小的時候,就獲選了羽球項目的明星球員。
鄧衍敏
國中,第一次和排球運動接觸,因為父母長年在國外,小時候的鄧衍敏就在外婆的拉拔下長大,父親為了讓她在生活上有更好、更健全的成長,於是將她送去打排球,因為在球隊裡,她的課業、飲食都有專人照料,下了課後便前往球場訓練,直到練習結束再由外婆接送回家,如此規律的生活模式,讓父親不必擔心正處叛逆時期的鄧衍敏,會因此結交壞朋友而導致行為有所偏差。父親的這項決定,當時誰也沒有預料到,會因此造就了一位國內女排近十年來最具份量的球員。
高中,鄧衍敏加入了HVL的傳統勁旅華僑高中,在這之前,她的球齡僅僅只有兩年,加上國中所屬的球隊階層位居乙級,所以來到高中後,對她來說某些層面上才是真正接受了正規的排球教育。在華僑高中的訓練課表當中,基本動作的練習比重非常的高,但面對這些枯燥乏味的基本動作時,鄧衍敏不但沒有顯現疲態,反而更積極的去完成教練所交代的每一項訓練,因為過去在羽球場和籃球場的經驗告訴她,所有高超的技術本身都基於紮實的基本動作與良好的體能上,而這兩點也是她高中球技大躍進的最主要原因。天分對鄧衍敏來說,固然是老天爺給得最好禮物,但她並沒有因此荒廢訓練,揮霍上帝的厚愛,而是懂得透過苦練將這份厚禮的效用發揮到極大值,這個時期的她,已經可以立定起跳抓住籃框,這驚人的爆發力,在女性運動員裡,實屬難得不易。而鄧衍敏在高一下學期開始便入選高中明星隊,甚至在高三就被納入中華隊的麾下,期間多次入選中華隊更不需冗述,因為這些成就不過只是她努力過後的應證罷了。
大學,鄧衍敏沒有像其他選手一樣選擇師範體系的學校就讀,而是選擇了台北體院,理由只有兩個,第一點就是選擇北體她的學習環境可以更多元,不必侷限在師範體系規定的課程中,而不需住校的規定,讓她可以在練球過後的時間去選擇打工,或者是有的更多時間去陪伴家人,這讓她有個更豐富的大學生活。而球技正值顛峰的她,不但入選了釜山亞運代表隊,還在該年受到台電女排的青睞,希望將這位天生好手招募至陣中,第二個則是因為當時的教練鄭芳梵老師讓她覺得充滿信任,教練的話語也在她的成長歷程中有著舉足輕重的影響,所以選擇就讀北體,我知道這跟知名漫畫《灌籃高手》的劇情一模一樣,但這卻真的在鄧衍敏的人生中上演。這些令人羨慕的光彩,原本是正值人生起飛階段最美麗的伴手禮,無奈這時傷病找上了她,原本左腳脛骨的疲勞性骨折,在鄧衍敏長年咬牙苦撐的情況下斷裂了,這一斷,也讓她原本規劃好的美好人生瞬間破碎,留給她的,是一條遙遙無期的復健之路。
從天堂跌進地獄,是鄧衍敏最貼切的心情寫照,看著隊友在球場上奔馳,自己卻只能拄著拐杖坐在場邊,心中的無力感像頭飢餓的猛獸啃食著自己偽裝的堅強,好幾次都趁著四下無人的時候,躲起來默默數著眼淚,只是這場夢靨似乎任憑她流下多少太平洋般容量的淚水,也無法驚醒重來,身心俱疲的她,最後選擇了離開,離開讓它發光發熱的排球,離開這個曾是她夢想寄託的舞台,當起了排球逃兵。
栗原惠,日本女排陣中的主力選手,有著美女球星稱號的她,是鄧衍敏十幾年的好友,兩人在當年日本所舉行的青少年錦標賽中結識,回國後彼此以書信的方式聯絡,分享生活中的大小事,切磋球技上的心得,對栗原惠來說,鄧衍敏不只是位多年好友,更是位值得學習的夥伴,她坦言,鄧衍敏在球場上有股令人難以抗拒的氣質與魅力,這也是為什麼她會如此喜歡看她打球的原因。知道鄧衍敏離開球場後,栗原惠不斷鼓勵她重回球場,在栗原惠的鼓勵之下,研究所這一年,鄧衍敏重拾球鞋回到了她夢想的起點─排球場,而栗原惠更在當年的永信杯,千里迢迢來到鐵砧山,沒有其他的目的,就是坐在場邊幫摯友加油、拍照,全心全意的當起鄧衍敏的小球迷。
人生的際遇就是如此,雖然上天在鄧衍敏的巔峰時期開了她一個天大的玩笑,但卻沒有忘記替她開闢另一條重返光榮的道路。2008年中華亞青女子代表隊在國人面前奪下了史上最佳的亞軍席次後,再次讓世人看見國內女排的實力,本來想以這批青少女國手作為培訓,希望假以時日能替台灣贏得更多的榮耀,只是因為球員組成的關係,這個想法並沒有實現,最後中華隊只能迫於重組。重組一支新的中華隊,對當時的教練坂口憲政來說,是個前所未有的挑戰,而屬於能攻擅守全方位球風的鄧衍敏,自然是坂口教練眼中這支新中華隊的核心人物,即使鄧衍敏傷癒復出後,爆發力一直沒能回到最巔峰的時候,但她優異的技巧和豐富的國際賽經驗,卻是這支中華隊不可或缺的戰力,而她全面的進攻手段,也一直是中華隊攻城掠地最重要的火力來源。
回到球場後的鄧衍敏更加珍惜還能打球的時光,「我沒有想過我還能夠跳躍」,鄧衍敏笑著說。既然還打得動、還跳得起來,她告訴自己,接下來除了要為胸口那面五環的奧運會旗奮鬥外,她更要為了自己而戰。這次回到中華隊的她,不再是當年那個菜鳥,在這支新的中華隊裡,她不僅資歷最深,而且還擔綱隊長一職,也因為這樣的原因,她從生活到訓練都親自以身作則,充分詮釋了教練賦予她的角色,而之後她帶領這支中華隊南征北討榮獲無數功勳的故事,你我都再清楚不過了。
「天將降大任於斯人也,必先苦其心志,勞其筋骨,餓其體膚,空乏其身,行拂亂其所為,所以動心忍性,增益其所不能。」,
用這段話來形容鄧衍敏的排球路,我想是再適合不過的了,現在回頭來看,在最黃金的時期因傷離開球場,也許是老天爺刻意要磨練鄧衍敏的心志,希望她在經過沉澱之後,交負她更為重要的使命。在這一連串的人生體驗之後,
鄧衍敏在訪問的最後堅定的說:
「成功,不是擁有多少財富,和建立多好的名聲,而是努力堅持追求實踐夢想的勇氣,財富和名聲不過只是附帶的價值罷了,不管是排球還是其他領域,請千萬別忘了你的初衷。」,
我想應該沒有人會覺得鄧衍敏的人生是不成功的吧?!
1984,一個台灣體壇綻放光芒的年代,一個讓許多父執輩留下深刻印象、情緒激昂的年代,八零年代末期出生的我來不及參與上一代的光輝,但
一位1984年出生的女娃,在20年後依舊帶給了我不亞於1984的感動。
收錄在《 Volleyball Magazine 排球雜誌 》第四期 2013 2月
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