關於 日本 每年 觀光客 有 多少 人 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

《有限度流通的夏季》
　
　　隨著夏季逐漸到來，法國對邊界進行有條件開放，以迎接夏季旅遊季節，全國超過百分之七十五成人已接種一劑疫苗的英國，眼見不到三週即要解封，卻因印度變種病毒株蔓延，為解封投下變數．
　　每年夏季，是摩洛哥非常重要的觀光旺季，各國遊客絡繹不絕，海外摩僑更在此時攜家帶眷返鄉，為摩洛哥經濟注入一劑強心針．
　　去年疫情嚴峻，封城鎖國下，整個夏季觀光經濟是死掉的．
　　今年，所有人翹首盼望，只希望邊界重新開放，好讓觀光客回流，尤其此時摩洛哥境內已有超過九百萬人接種疫苗，將近全國人口三分之一，國內防疫相關限制已逐漸放寬，民眾自然期盼邊界再度開放．
　　
　　前幾天，政府宣告全國健康緊急狀態延長至七月十日，這似乎讓邊界開放無望．
　　昨天政府正式公告，六月十五日開始，有限度地讓海外僑民、摩洛哥公民以及外國人入境，原則上，領空並不開放，只允許少數「特別班機」，入境國被分為A與B兩個名單，只要未被列入B名單的聯合國會員國，就屬A名單，B名單為疫情嚴重的未開發國家，歐盟各國、美加、日本、南韓及中國等，自然列在A名單，入境旅客（即使已施打疫苗）須提出四十八小時內PCR陰性證明等．至於來自B名單國家的旅客，需先獲得摩洛哥大使館許可，入境後，到政府指定飯店自費隔離十天並進行PCR採檢．
　　至於台灣呢，喔，因為也根本不是聯合國會員國，很像既不在A也不在B，所以我也不知道哈哈哈！
　　在海線的部分，如同2020年，只接受Sète與Marseille這兩個法國港口，以及義大利Gênes港，與摩洛哥Tanger與Nador之間的航線連結，沒有任何西班牙港口在允許的名單上，摩洛哥與Ceuta及Mellila之間邊界也將保持關閉．
　　
　　照這規定來看，今年夏季觀光或許會比去年好一些些，但因為班機少，且不確定何為「特別班機」？徒增旅遊疑慮，加上往年從歐盟各國返鄉的摩僑多半穿越西班牙，從Ceuta及Mellila入境，一旦這兩個邊界不開放，不僅重重打擊西班牙相關業者，同時增加西班牙境內八十萬摩僑返鄉的困難．
　　
　　摩洛哥國內旅遊業者相當期待海外摩僑歸國，我們村裡的人也是，先前摩僑回來探親，都會帶著全家族旅行，來我們村裡做沙浴，由於人數眾多且摩僑經濟狀況較好，是我們全村很重要的收入來源．
　　但海外摩僑從來不是我的客群，與我較無關係．
　　此時沙漠白晝溫度已超過四十度，又乾又熱又曬，最讓我招架不住的還是沙塵暴，粉塵馬上引發我氣喘，再過一陣子，我應該就會去海邊或山上避暑，讓貝桑去賺他的沙浴客人錢．
　　我知道貝桑他們很期待夏天的沙浴季，樂觀地希望能多少有點收入，不久前，貝桑姪子還跟家裡拿了一大筆錢，買了輛吉普車，奮不顧身地投入觀光業！只是我也是蠻困惑的，整個觀光業正因武漢肺炎而慘兮兮，真的是投資的好時機嗎？但也無所謂了，反正花的不是我的錢，哈哈！
　　至於今夏沙漠觀光季呢，我相信會比去年好些，但要恢復2019年之前的盛況，還需要一段時間吧．
　
#摩洛哥
#旅遊
#武漢肺炎

等了好一陣子，終於等到擎天崗好天氣，一早從北投店裡出發，搭230到 「陽明山」轉108遊園公車，順利的趕上今年芒草季的尾巴~

［以下為觀光的批評文，不喜請跳過］

好幾年前、我們家《途中》剛開的時候，我第一次從北投上山、一樣在陽明山站換車去擎天崗 . .
但在陽明山站下車後，因為淡季沒什麼遊客可以問路，我硬是花了10來分鐘，才找到在 100公尺外的 “108公車陽明山站”

是的，下車的站牌沒有路標或告示，站名明明也叫 “陽明山”，但就是沒看到 108 公車 . . 更別提外文的告示了~

幾年過去了，看起來有什麼改變或進步嗎？
這狀況只會發生在 “陽明山國家公園”、在台北？
還是台灣有太多太多的地方，觀光的基礎建設都對旅客不夠友善？

這幾年，台灣喊著「觀光立國」、喊著「智慧觀光」、喊著「地方創生」、喊著「永續經營」 . . 但實際上許多的基礎建設，都還是停留在 “只要有就好” 的程度；
不願務實的從基本開始改進、開始累積，只求速效的成果、甚至數字上的成果，喊那些華麗的名詞真的能有多大的效果嗎？

再加上這幾年不斷的補助、補助、再補助，預算都撒出去了，未來這幾年政府到底還有多少資源可以去 “發展觀光” 呢？

是的，疫情之前台灣的入境旅客每年在成長，但實際上那並不見得是台灣表現有多好，因為整個亞洲、甚至全世界的觀光客都在增加 . . 而台灣的觀光逆差更是每年創新高！

疫情如果順利過去了，台灣真有辦法吸引更多外籍旅客來訪嗎？
又或是邊境一開放，台灣人就拼命的往日本跑、往韓國跑、往東南亞跑，然後連這波的「國旅報復性反彈」都會被打回原形呢？

【為什麼台灣的大人不喜歡看漫畫？】　　

　　《千年一問》是一部很好的紀錄片，但面對現實，它的票房確實是失利了。

　　台灣人究竟重不重視漫畫？在不在意漫畫？這個問題很複雜，可以說是，也能說不是。

　　台灣讓人比較印象深刻的漫畫現象，是每年世貿舉辦的漫畫展，每個販售日本漫畫的攤位前大排長龍，銷量非常驚人。但大部分的焦點還是在日本漫畫上，本土的創作很難被注意到。

　　《千年一問》是台灣第一部以漫畫家生評當主角的紀錄片，鄭問的一生是台灣漫畫產業現象的縮影，影片裡記錄著他不甘心的眼淚、不被認同的才華，以及多次奮力一搏得疲憊。每一次立圖振作的頹敗，都在磨蝕著他的靈魂。

　　影片裡鄭問總是再反覆的問自己「哪裡不好」，這也是台灣當前漫畫界許多作家在反問自己的問題，我們的作品真的比不過日本漫畫嗎？

『紀錄片在台灣的市場反應』

　　王建民和林義傑的紀錄片，在台灣有不俗的票房成績，然而以鄭問個人生平拍攝的《千年一問》表現差強人意，全台不到兩百五十萬。究竟為什麼會造成這樣的差異？

　　運動類型的紀錄片，比較能給人勵志的感覺，而且運動選手大部分都會參與大型國際賽事，一個人的成功就會讓整個國家的人民覺得自己被代表了，換句話說就是「台灣之光」。「台灣之光」在媒體的推波助瀾下，人物的知名度能快速擴展。

　　台灣人或許真的愛看漫畫，但對於這個職業並不是很理解，因為漫畫家這個職業的生活經驗離大家都太遙遠。一來漫畫家這個職業很難常出現在螢光幕前，也不常在報章雜誌這種資訊媒體廣泛的流傳，漫畫家的知名度就被侷限在一個媒體的範圍內

　　比起籃球員、運動選手，漫畫家這個職業在大眾眼裡更陌生。運動選手因為有許多國際賽事，所以他們的鎂光燈就比較密集。但漫畫家除了圈內人知道的國際展覽活動，我想真得很少有高曝光度的國際活動能引起國人的注意。

　　早在《千年一問》問世前，鄭問老師的作品就已經在故宮博物院展出，參觀人數有十萬人次，然而票房的反映上似乎沒有跟這些參觀人數有太大的重疊。因為故宮算是台灣國際性的景點，這十萬人之中有多少人只是暫時過境的觀光客我們無從得知，或許有不少人是到了當地才知道鄭問展的存在，這也需要經過詳細的客群數據分析，才知道展覽受眾與電影受眾究竟重疊了多少。

『我們太在意成人對漫畫的看法』

　　近年來漫畫圈很常呼籲「漫畫不只給小孩看，還能給大人看」的說法，但我覺得漫畫問題的癥結點絕對不是年齡的差異，而是我們社會對於漫畫這個載體是否有感情。

　　還記得我學生時代的時候，總是在網路上疾呼漫畫本來就不只是給小孩看，但那時候有個網友給我一記當頭棒喝：「就算是給小孩看的又怎樣？一個大人想要重溫小時候的回憶，哪裡有錯？」所以那時我才開始不斷的反思，我們不斷強調「大人看的漫畫」這件事情是否全然正確？

　　編劇大師Howard Suber曾出過一本書《電影的魔力》，裡面闡述就算是主打兒童向的迪士尼動畫電影，因為有消費能力買票的人還是大人，為了吸引父母願意帶小孩進電影院看，所以還是有吸引成人的元素在，就像當初小時候我爸因為喜歡《風中奇緣》的配樂，才藉口買一捲錄影帶當作我的生日禮物，甚至他自己也跑去收藏了原聲帶。

　　就算漫畫內容再怎麼充滿社會議題性，如果受眾從小時候就對漫畫這個載體沒有感情，那個既存的門檻就很難讓他們跨越過去，好比像是民歌無法吸引周杰倫之後的世代。

　　因為以前父母輩認為玩樂是沒意義的事情，所以很少願意讓自己的子女投入到這個行業，再加上過去審查制度的關係，因此台灣這個產業的基礎相當薄弱。然而近年台灣在推廣漫畫的時候刻意主打大人的市場，或許是因為大人的消費能力比較穩定，但是「漫畫不只是小孩看」的共鳴，或許只能在當年被日本漫畫滋養得我們這群人裡能有迴響吧？但我認為從來沒接觸過漫畫的市場眾，很難對於「大人的漫畫」這件事情有感覺。

　　我並不會責怪為什麼台灣成人不喜歡看漫畫，因為那牽扯到很複雜的文化背景因素。如果大人強迫我們必須接受他們年代的老歌會不舒服，那站在同樣的立場，我也不會去強迫別人接受陌生的漫畫。

『小孩其實是動漫產業很重要的市場』

　　日本有不少成人漫畫作品，例如以《二十世紀少年》聞名的浦澤直樹、以畫政治漫畫聞名的川口開治等，但他們之所以能有生存的市場空間，是因為這群消費者從小時候到青年就已經習慣了漫畫這種載體的存在。

　　日本的《數碼寶貝》今年適逢二十周年紀年，當年收看第一部作品的人已經是日本中堅的社會人士，動畫裡的主人翁們也從小學生們長大成社會人士。他們跟隨著主角們一起成長，經歷了社會殘酷的洗禮，螢幕與現實有了同步的共鳴。

　　美國的《變形金剛》系列出現在８０年代，那時候還只是低年齡向的孩之寶的玩具商品，後來西元2007年的時候被改編成高年齡層的電影，裡面還夾雜不少青少年跟成人的玩笑，三部作品為派拉蒙帶來可觀的收益。

　　另外動畫《鋼彈》一開始的訴求便是以賣玩具而設計的，雖然一開始因為沉重的政治元素而讓收視率不太理想，但之後隨著口碑的傳遞而讓魅力日漸發酵，最後產生龐大的產業鏈。

　　上述的這些IP都會讓當年的受眾有一起長大的感覺，玩具與動畫一起經歷了社會的更迭，產生各種形式的蛻變。就算數碼寶貝當年瞄準的是十二歲以下的幼童，但二十年之間也會跟隨不同年齡層設計不一樣的產品，變形金剛後來也出現成人消費為主力的電影作品。因此無論或日本動漫電影產業，他們都是從小孩的市場就是開始培養十幾年後的成人產業。

　　所謂大人看的動漫這個基礎，是必須經過經年累月的歲月去堆積的，並不是用藝術訴求就能輕易達成的。最近的《鬼滅之刃》現象更凸顯了小孩與青少年市場還是有很重要的地位。

　　針對小孩或青少年設計的動漫作品，並不是以低估他們年齡層的方向去進行製作，而是讓作品產生一種能陪伴他們成長的作用，理解他們面對求學與家人之間的尷尬，理解他們想要獨當一面的渴望。

『動漫是否為藝術，是否為最迫切的事情？』

　　或許是因為面對商業市場的困境，台灣一些漫畫作品反而會追求藝術性的認同，想要用更高層次的認同來爭取台灣大眾的認識，這也回到了前面一直強調「大人的漫畫」這件事情上。

　　但就我個人而言，那些讓人回味再三的《七龍珠》、《爆走兄弟》、《絕對無敵雷神王》、《幽遊白書》等作品，一開始日本的編輯絕對不是為了刻意獲取藝術的認同而進行製作。這些占據許多人童年很重要的作品，都是能讓讀者某段歲月引起很大的共鳴，這些漫畫就像是夜市的小吃或是海港邊的熱炒店，那些能讓異鄉工作或求學的人們能在寂寞時馬上懷念的味道，我很難想像哪個人會藉由故宮裡的翠玉白菜或清明上河圖解鄉愁吧？

　　啟發畢卡索畫風的是非洲土著的雕像，但這些雕像在當地人都是很稀鬆平常的景象，那些留名青史的藝術作品，反而是從他人的日常獲取關鍵的力量所產生的。我很喜歡十八世紀至二十紀初的藝術運動，在工業革命的衝擊下，藉由觀察巴黎日常景象在藝術上找回人性，台灣近年的有些漫畫創作也頗有這樣的感覺，我很讚賞這樣的意圖，在日常細節的堆疊裡反思本土文化與國際性衝擊的關係。

　　然而我覺得刻意追求藝術性，反而會讓受眾對於漫畫這個載體更有距離感。縮短漫畫跟受眾的陌生，是目前很重要的事情。就如前面所說，小孩其實是動漫眾要的市場，動漫除了能成為小孩認識社會的緩衝外，它更能成為親子溝痛的話題，讓動漫發展的領域更為寬闊。

　　很多的事物並不是因為它是藝術而變的偉大，而是因為它親近許多人的生命經驗而偉大。

『生不逢時』

　　《千年一問》是一部很好看的紀錄片，它沒有枯燥的嘮叨，更沒有情感勒索的呼籲，我們只看到一個藝術家在不屬於的他年代裡，短暫的輝煌發熱，然後在寂寞裡消逝。很可惜大眾對於漫畫這個載體還是很陌生，很難對這樣的坎坷產生共鳴。雖然在票房上不盡理想，但卻為台灣留下珍貴的文化痕跡。

　　《千年一問》票房的失利問題並不出於電影本身，而是整個文化的脈絡，身為喜歡電影與漫畫的我，覺得很痛心與無奈。鄭問孤寂的背影，是許多創作者無聲的眼淚。希望這條孤寂的路不用走得太久。

20120521台南市議會第一屆第三次定期大會市政總質詢(6/6)
洪玉鳳質詢--「砲轟文化局長不用心施政卻搞鬥爭」

對市府文化局在官方網站推介台南市古蹟，圖片皆以局部的石碑或鐵架為主，市議員洪玉鳳在市政總質詢，公開詢問的列席官員，若看到此圖片會想來此觀光嗎？她並以地政局推出720度圖文並茂的立體古蹟介紹為例，指責文化局長葉澤山施政不用心，僅會搞鬥爭，剷除前朝餘孽。由於文化局預算僅佔總預算的1.2％，不足市長政見的5％，洪玉鳳議員也毫不客氣的要求市長賴清德，即使文化局長水準不足，該局預算也不能縮水。

質詢時，洪玉鳳議員將文化局在該局官方網站上所介紹的台南市古蹟，每座古蹟僅以一張石柱照片及簡單文字介紹，全都列印下來，詢問市長這種行銷若你是觀光客，你會來台南市旅遊嗎？洪議員還以地政局推出的720度圖文並茂的立體古蹟介紹，當場播放給市長觀看，並比較二者差異，質疑在前朝許市長時代地政局所開發的該套系統，原本前文化局長要與地政局合作，但合併之後卻遭新局長剔除。

洪玉鳳議員無奈的表示，台南市古蹟有一半在中西區，尤其美食與古蹟是中西區的商機命脈，主掌文化行銷的文化局長不但不認識台南，團隊也不用心看台南，讓其對中西區的風華再現憂心忡忡。洪玉鳳議員還問文化局長葉澤山，該局藝術行政科一年的預算多少？何以課長從去年出缺迄今未補呢？是府內沒人才？或局長想要大權一把抓不願補人？葉答9千多萬元，課長已在徵選中。

洪玉鳳議員還說，台南藝術節經費高達2400萬元，節目表上有35團，實際卻僅有17團，經費如何報銷呢？有些本土社團莫名其妙被掛名，卻沒有領到半點補助，怪不得要離開台南北上求生存。洪玉鳳議員還提到鄭成功文化節花了500萬元，若不是中華文化總會捧場，來賓僅剩金門副縣長及10位日本平戶來賓，且既有活動的格局越辦越小。

洪玉鳳議員也質疑以基金聘請的文化局臨時人何以分四等？標準為何？誰來決定？葉則說是沿襲舊政府。此語遭洪議員譏諷好的不學光學不好的。洪玉鳳議員也問文化局有否特定廠商配合活動，否則承辦人員對其他廠商暗示局長有內定人選？局長是否要選市長？否則哪需要佈樁及清除前朝餘孽？洪議員還建議市長，對於人多錢多的單位主管，是否要有輪調機制？