《型男飛行日誌》在九月時從Netflix中被下架了。
這部在2009上映的片，以其劇情、角色、導演與剪輯手法的出色，得到了很多獎項的提名，雖然最終沒有囊括甚至橫掃獎座，但各方給予的好評其實沒有減損它的厚度。
而這部電影在電視台上播過很多次，我卻沒有去看，因為片商的片名實在取的很雷，看起來這部片只是主角耍帥的內容.......好吧，主角確實很帥。
這部片原來的名稱叫做"Up in the Air"，中國直譯為《在雲端》，算是貼切；香港則翻譯《寡佬飛行日記》，"寡佬"指得是喪妻的鰥夫，孤獨的老人，後來引申為單身不娶的男人，所以這樣取名是很貼切的。
但台灣片商卻膚淺的緊，見到主角喬治克隆尼是帥哥，又在天上飛來飛去，所以很直觀的叫做《型男飛行日誌》；你說他錯嗎? 好像也沒錯，主角是型男也在空中飛來飛去，但在這種片名裡面我們無法藉以引起對這部片的興趣(除非只要是型男就可以的....)
相反的，原名《Shallow Hal》(庸俗或膚淺的霍爾)的那部電影我們翻譯為《情人眼裡出西施》還相對貼切一點。(中國直譯《庸人哈爾》、香港直譯《豬兜有情人》)
總之，我當時乍看《型男飛行日誌》這個名稱，還以為是在講一個帥哥(機長)飛來飛去找豔遇之類的電影........(但這部片有內涵多了)
之所以我能發現他的內涵，還是基於某些社團人推薦的，看了那個推薦跟幾張裡面的劇照對白，我抱著嘗試的態度，在下架前點開看了。
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當下只覺得這部片確實很有內涵(女主角薇拉·法蜜嘉在片中背面全裸又大露測乳的那一幕更是美的驚心動魄，有線電視台絕對會剪掉的那種......)，但在事後細細回想，這部片中"暗合"著很多哲理。
我為何說是"暗合"，而非"暗藏"呢?
因為很多時候，編劇的人只是想呈現自己很有創意的想法，卻不知在無意之間將很多哲理一起融入劇情中，然後被不同思想背景的人看到後，基於各花入各眼的情況下，演者無意、觀者有心的發出了這些體會感想。
(例如，一部西方宗教片其中的一些道理，會讓東方宗教的思想者覺得兩者有異曲同工之妙的領會。)
有些時候，是編劇會刻意的將某些巧思放在電影裡面，用彩蛋的方式來致敬、伏筆，或是單純的揭示未來續集可能的走向。
(例如，皮克斯工作坊、迪士尼影業中的數字、角色或色彩的隱喻；漫威系列中以往必定出場.....但以後不會再有的老人家--史丹李；或是漫威的彩蛋系列。)
但更多的時候，是編者作者根本就沒有那些想法，只想呈現自己的劇本，但是粉絲就腦補起來了，將一堆根本不在作者創作設想之中的元素，硬是加在裡面，然後可能還會大讚編劇或導演天縱英明，把這麼多堪稱典範的元素不著痕跡的加在裡面，還好自己心細眼尖、博學多聞，才能把這其中的隱藏伏筆一一看懂挑出.......
例如，很多人把周星馳的《功夫》捧上了天，說裡面蘊含了多少上乘的攝影技巧、多少心理學學說、多少編劇電影學說、多少"後現代主義"、"存在主義"云云........不可否認，周星馳是個電影天才，喜劇表現的能力不在話下，也有過很多驚人的經典作品。
但我甚至不確定他本人對"存在主義"、"後現代主義"這類的哲學議題所知多少??又是否能熟捻到可以把這些理論完整的融入一個特效功夫喜劇電影之中??
我總以為，要評論一個人，不是只看個案(一個電影一個作品)，而是要看通案(一直以來的作品水準)。
就比如說，看到一個人用小石頭打到40公尺以外的東西，我們會覺得他準；但是真的準，還是矇的，那就再遞給他十個小石頭，如果10能中8，那我就會相信他是真準。
又譬如說，近年來導演 克里斯多福 · 諾蘭，當年的《記憶拼圖》（2000)是很好的作品，但他是不是一個好導演，就要從他之後的作品來看了。
之後從《針鋒相對》（2002)、《蝙蝠俠：開戰時刻》（2005)、《頂尖對決》（2006)、《黑暗騎士》（2008)、《全面啟動》（2010)、《黑暗騎士：黎明昇起》（2012)、《星際效應》（2014)、《敦克爾克大行動》（2017)，一直到最近的《TENET天能》（2020)，都無一不是精彩作品，所知所聞太少、專注力不購的人，甚至連看都看不懂........
#那我們就可以說他是一個很優秀的說故事人了。
而以這種角度回來看周星馳。毫無疑問，從1990年開始，他的作品拉開了一個時代的序幕，一直到1995年間這些作品在電視、電影、票房跟文化影響力上都有巨大影響，這段時間的他毫無疑問是個偉大的喜劇演員。但我個人覺得從96年的《鹿鼎大帝》、《食神》開始，他演繹故事的方式開始定型，其他轉變卻讓人有"不如從前"的感覺，而那恰好卻是他跳脫演員身分後的一個轉折。
他的第一個編導作品是《凌凌漆大戰金鎗客》，這也是一個很有趣的作品，也取得很大的成功；但96年的《鹿鼎大帝》、《食神》也都是他編導的作品，他的風格開始從這裡改變。
之後的《喜劇之王》風格就很不同了；但幾年後他贏來了一個大成功《少林足球》，後來的《功夫》更是把他推上了巔峰，界線畫到這裡，我會覺得他也是成功的導演。
但後面的作品就開始毀譽參半，然後開始毀多於譽了.......到後來，很多支持他的，已經"只是"影迷(看的是一個信仰)；出來的作品也早已經不像過去演員時代那樣搞笑與劇情並重、表演跟詮釋都佳的--能夠輾壓同時期作品了。
所以把他後期的作品一連串看起來，我不認為部分人對《功夫》一片的極佳讚譽，就是他一貫的編導實力；若是有人說《少林足球》、《功夫》是"偶有佳作"中的那個佳作，我還真無法反駁他。
從這裡回頭看，你說他是否真的如某些影片中說他能將各種攝影技巧、哲學主義理論融入作品中云云的話，我真的會覺得那只是影迷自我投入、對號入座的解讀。
或許，那些被認為是他刻意為之的高明手法，只是對號入座的結果；不然後面的作品怎麼又沒有這麼高明跟富有哲理了?
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而之所以會讓我有這種發想的原因，其實只是一路看下來的體會跟反向思考，但直到有一天，讓我看見了一則新聞，才讓我這個想法落了實槌。
還記得2019年由瓦昆·菲尼克斯主演的那個神作---《小丑》嗎?
對我來說，那確實是不可多得的上乘佳作，但只要是神作就會有人追捧，有人追捧就會有人吹捧；當少部分的人一看又看再看下，憑著火眼金睛來說出裡面有多少隱藏巧思、導演演員致敬，又挖掘出多少隱藏彩蛋時，導演陶迪 菲利浦斯卻在公開的訪問中直言 : 「我不做彩蛋的，任何人在我電影中指出的彩蛋都是個錯誤。」
這巴掌，其實抽的超響。
也說明了，我的某些想法可能真的發生，只是各種美麗的誤會粉飾了影迷、陰謀論者、抱大腿者與導演、演員、編劇之間那些沒有明說的界線。
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這讓我想起我高中畢業打工的一個趣事。
某一天，我跟同事伊果(eagle)在聊天時聽他說了一個故事。
伊果說他有一天跟吉米(Jimmy)在廚房倚牆聊天時，忽然覺得眼角一動，兩人都瞥見有一隻大隻的德國蟑螂在兩人之間的牆壁上爬動，就在兩人大驚正要閃避之際，忽然一隻手拍了上來，蟑螂登時爆漿慘死。
兩人一看，出手的人正是傑瑞(Jerry)。
只見傑瑞徒手趴死蟑螂後依然面不改色，卻也是不發一語的走到一旁的水槽洗手，伊果跟吉米兩人目睹此事，又看到傑瑞的雲淡風輕，便相當欽佩的走向水槽。
伊果開口(用台語)說 : 「喔~乾!! 你魄力這麼好啊! 這麼大隻蟑螂，你直接一巴掌打死! 實在有夠猛的!!!」
哪想到傑瑞一邊拿擦手紙抹乾手上的水珠，依舊面無表情的回答 : 「沒有啦! 我剛剛是想說用手拍在蟑螂旁邊的牆上，好嚇一嚇那隻蟑螂；結果手舉起來，蟑螂就嚇到了，但是逃跑的方向剛好是自己拍下去的地方....................」
我真心認為，很多神作被吹捧的那麼厲害，大抵上就像這種誤會一樣的美麗。
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#其實我是要講本貼文第一句的那部電影
#哪裡知道講到後來就歪樓了
#你們應該習慣了啦
每週一、三、五的晚上10點半，一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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星際效應 時間 在 [好雷] 消失的23年－從星際效應看等效原理- 精華區movie 的推薦與評價
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消失的23年－從星際效應看等效原理
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星際效應（Interstellar；2014）是諾蘭繼黑暗騎士（The Dark
Knight；2008）、全面啟動（Inception；2010） 、超人：鋼鐵英雄
（Man of Steel；2013）等膾炙人口的作品之後所執導的最新年度鉅
作。
【星際效應電影海報】
克里斯多夫諾蘭（Christopher Nolan） 電影最為人稱道的地方
，就是故事架構龐大複雜，表現強烈的思考性邏輯卻又能引人入勝。
「星際效應」不僅融合多元科幻元素，更嘗試把相對論、黑洞、時空
旅行等艱難深奧的物理學理論加以連結，以電影藝術的方式普羅具像
化呈現大眾面前，格局大膽而創新，令人印象深刻。
【Christopher Nolan】
為了考究電影科學，諾蘭特別邀請了物理學家基普索恩（Kip
Thorne）擔任劇本顧問。索恩是當今世界上天文物理學領域的領導者
，他以黑洞、重力波、蟲洞和時間旅行的理論研究為基礎，讓星際效
應的劇情增添不少科學根據，把科幻電影帶入了更高層次的嶄新境界
。
【Kip Thorne】
星際效應以愛因斯坦「廣義相對論」為科學基礎，電影中的劇情
才能合理建立，不論蟲洞、黑洞、五次元（5-Dimension） 的研究皆
由廣義相對論衍生，具有嚴謹的物理學理論。其中最具代表性的廣義
相對論現象，我想就是那「消失的23年」。
永續號任務來到一顆環繞「巨人」黑洞的Ａ星球，因為重力場非
常強大，Ａ星球時間過的極度緩慢。馬修麥康納（Matthew McConaughey）
飾演、一心想要趕回家看女兒的庫柏心急如焚，想要盡量縮短探索Ａ
星球的時間，卻被滔天巨浪打得東倒西歪，不但損失一位同伴，還被
迫待上兩個多小時。然而這一耽擱不得了，他們回到太空船上已經過
去23年。
【星際效應劇照：Anne Hathaway與Matthew McConaughey】
庫柏看著從地球傳來的訊息，發現老父走了、兒子娶妻生子、女
兒雖然成長卻對父親失望……對庫柏來說，原本可以通訊聯繫家人的
23年光陰平白無故消失了，他等於在「家人的時間」中消失23年，這
如何不讓極度恐慌的庫柏充滿了悔恨及悲痛呢？若時間再這樣「浪費
」，趕回地球與家人相聚的機會渺茫。
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廣義相對論的基礎：等效原理
「消失的23年」是如此巨大，導致庫柏如此悲傷，馬修麥康納的
演技令人動容。其實這23年並非真的消失了，而是時間維度被強大的
重力場壓縮放大，因此，庫柏和布蘭達雖然只用了幾小時探索Ａ星球
，繞行黑洞的羅米利其實已經等了23年，而地球上家人的時間也過去
了23年之久，其背後的物理即為「重力時間延遲」，簡單來說：重力
場越強的地方，時間就會過的越慢。
狹義相對論中，彼此有相對速度的慣性座標系互相比較，可發現
時間延遲的現象很普遍（參閱誰來對我高談闊論「狹義相對論」、「
勞倫茲變換」），而愛因斯坦的廣義相對論則繼續探討「重力」對時
空的影響。
【Albert Einstein】
等效原理（Equivalence Principle） 是廣義相對論的基礎理論
，由愛因斯坦分別在西元1911年的論文《關於引力對光傳播的影響》
及1916年《廣義相對論的基礎》所提出。
愛因斯坦的「思想實驗」：想像在遙遠宇宙中有一艘太空船，太
空船裡的太空人拿起一個鉛球，太空人不僅發現鉛球有重量，也感覺
到自己有重量。這有兩種可能性，一是太空船正在加速前進，就像搭
乘電梯往上升時，會感覺到有一股力量把我們往下拉，此即為加速度
的「慣性力」；另一可能性則為太空船正停在一顆星球上，該星球的
重力場造成了鉛球及太空人感覺到重量，此即為「重力」。
【等效原理的思想實驗】
這個思想實驗說明，太空船裡的太空人無法分辨到底是「慣性力
」還是「重力」造成了重量感覺，兩者互為「等效」現象；重力場中
的靜止座標系可「等效於」加速中的慣性座標系。等效原理的發現，
讓人類首度意識並探討「慣性力」與「重力」的本質，如同愛因斯坦
曾說：「我為它的存在感到極為驚奇，並且猜想其中必有一把可以更
深入了解慣性和引力的鑰匙。」
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庫柏的1小時＝家人的7年
【星際效應劇照：Ａ星球上的悲劇】
電影中，庫柏討論到Ａ星球的時間延遲現象，他們發現黑洞重力
場之強大讓時間極度延遲，在Ａ星球上的時間每過 1小時等於地球上
流逝 7年！「時間」成為必須考量的「消耗資源」，庫柏於是要求盡
快完成登陸探索任務，以爭取日後與家人重逢的機會，沒想到卻發生
意外，消耗那充滿悔恨與悲痛的23年時光……依據等效原理，我們可
以讓重力「等效」慣性力，推導並證明「重力場越強的地方，時間就
會過的越慢。」
【星際效應的等效原理】
假設Ａ星球與黑洞的距離為Ｒ並受到重力場ｇ，而庫柏的太空船
與Ａ星球距離為ｈ且幾乎不受黑洞的重力場影響（時間流逝的速度跟
地球一樣）。依等效原理，我們可以把Ａ星球視為正在加速遠離黑洞
，造成等效黑洞重力場的「慣性加速度」。當Ａ星球加速遠離，距離
黑洞剛好為Ｒ的瞬間，遠離速度為ｕ，此時Ａ星球往太空船發出光波
，庫柏可觀察到光波的都卜勒效應：
λ船＝（c－u）Ｔ船
其中，λ船、Ｔ船為庫柏觀察到的波長與時間，ｃ為光速。考慮
相對速度的時間延遲：
Ｔ船＝ＴＡ／(1－(u^2/c^2))^(1/2)
其中，ＴＡ為Ａ星球上的時間。於是庫柏觀察到的都卜勒效應變
成：
λ船＝（c－u）ＴＡ／(1－(u^2/c^2))^(1/2)
且ＴＡ＝λＡ／c：
λ船＝c(1－(u/c)) λＡ／c (1－(u^2/c^2))^(-1/2)
＝λＡ（(1－(u/c))／(1＋(u/c))）
又λ＝c／f，ｆ為頻率：
ｆＡ＝ｆ船（(1－(u/c))／(1＋(u/c))）
＝ｆ船／(1－(u^2/c^2))^(1/2) (1＋(u/c))
因為遠離瞬間ｕ遠小於ｃ，所以(u^2/c^2)→0，
(1－(u^2/c^2))^(1/2)→1：
ｆＡ＝ｆ船(1＋(u/c))
頻率為時間的倒數：
Ｔ船＝ＴＡ(1＋(u/c))
所以我們可以得到太空船與Ａ星球的時間轉換式，其中速度ｕ是
「等效」慣性座標系的假想物理量，我們必須轉換成重力場中的某個
等效物理量。考慮速度與加速度的關係：
u＝at
Ａ星球受到黑洞重力加速度即為a＝g，而光波傳送的時間t＝h／c
，所以速度ｕ可等效轉換為：
u→gh／c
於是太空船與Ａ星球的時間轉換式變成：
Ｔ船＝ＴＡ(1＋(gh/c^2))
Ａ星球受到黑洞重力場為：
g＝GM／R^2
其中Ｇ為重力常數、Ｍ為黑洞質量，得到：
Ｔ船＝ＴＡ(1＋(GMh/c^2 R^2))
於是我們可利用等效原理，簡單證明Ａ星球上流逝的時間被延遲
了，比太空船上的時間還要慢；重力場越強的地方（Ａ星球），時間
就會過的越慢。帶入電影中的設定，太空船與Ａ星球的時間轉換式即
為：
7年＝1小時×(1＋(GMh/c^2 R^2))
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黑洞質量有多大？
【星際效應劇照：巨人黑洞】
由太空船與Ａ星球的時間轉換式，我們可以概略評估電影中這顆
「巨人」黑洞的質量到底有多大？代入重力常數Ｇ＝6.67×10^(-11)
m3/kg s2與光速ｃ＝3×10^8 m/s ：
2.21×10^8＝3.6×10^3 ×（1＋6.67×10^(-11)/(3×10^8)^2 Mh/R^2）
→ 2.21×10^8～2.67×10^(-24) Mh/R^2
雖然Ｒ和ｈ仍為未知，但觀察上式並比較太陽質量（約為2×10^30
kg）仍可感覺黑洞質量Ｍ的巨大程度。目前人類所發現的最大黑洞位
於距離地球13億光年外的Apr147星系之中，質量約為太陽的 400億倍
！假設Ａ星球所繞行的「巨人」黑洞為此質量，那麼太空船不受黑洞
重力場影響（假設至少跟地球一樣g＝9.8）的距離為（Ｒ＋ｈ）：
9.8＝G×400×10^8×Ms／(R＋h)^2
→ (R＋h)～7.31×10^14 m
以及：
400×10^8×2×10^30 h／R^2 ～3.31×10^31
→ h／R^2 ～4.14×10^(-10) m^-1
可以求得Ｒ與ｈ的關係：
R～1.33×10^12 m
h～7.32×10^14 m
地球到太陽的距離為 1天文單位（AU），約為一億五千萬公里
（1.5×10^11 m）。比較後可概略評估Ｒ約為10AU，幾乎是太陽到土
星的距離。ｈ則約為5000AU，此為黑洞重力場剛好與地球一樣的距離
，但似乎太遠了……然而，若黑洞質量再小一些，或「時間消耗」能
控制在容忍範圍，庫柏的太空船便可更接近這顆「巨人」，或許就更
符合電影中的實際情況。
【星際效應劇照：Ａ星球上有海洋】
然而，電影中的Ａ星球上有海洋，即存在「液態水」，所以庫柏
一行人遭遇到滔天巨浪。若Ａ星球距離黑洞10AU，則可能會如土星因
為距離太陽太遠而「太冷」，使得液態水無法存在。為了符合電影中
的設定，或許能參照「地球」存在液態水的關鍵：地球與太陽的距離
。
雖然得考量很多因素，但我們可以繼續簡單假設，Ａ星球與「巨
人」黑洞的距離等於地球與太陽的距離，這樣液態水就有存在的可能
。令Ｒ為 1AU（1.5×10^11 m）：
Mh／(1.5×10^11)^2 ～3.31×10^31 kg/m
→ Mh～7.45×10^53 kg.m
得到黑洞質量Ｍ與ｈ的關係式，然後加入原來「太空船不受黑洞
重力場影響」的設定：
9.8＝G×M／(R＋h)^2＝6.67×10^(-11)×M／(1.5×10^11＋h)^2
～6.67×10^(-11)×M／h^2
上式中，Ｒ遠小於ｈ可忽略。代入黑洞質量Ｍ與ｈ的關係式可解
方程式：
h～1.72×10^14 m
M～4.33×10^38 kg
以上的估計結果與電影中的實際情況更為貼近：「巨人」黑洞的
質量約為太陽的 2億倍，而太空船與「巨人」的距離也拉近到約1000
AU了！
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