面臨片荒的羅伯.派汀森(Robert Pattinson)在走投無路之際,獲得了與大導諾蘭(Christopher Nolan)面談的一次良機。但在過程中,他卻偷偷覬覦諾蘭手邊的一塊巧克力。在面試時要東西吃,究竟會不會讓自己顯得不專業?
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「我為參加這部片的試鏡感到很尷尬,因為我根本不知道怎麼演這個角色。試鏡本身也是無意義的,因為他們要的根本只是一個模特兒。」回到《暮光之城 Twilight》(2008)當時的試鏡經驗,羅伯.派汀森(Robert Pattinson)如是說。
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羅伯.派汀森可不是吃了誠實豆沙包,而是他出道以來的「人設」似乎就是如此。或許可以讓他如此放得開,想說什麼就說什麼,很大原因是他起先根本沒打算要成為一個職業演員,所以根本毫無包袱可言。即便已經以《哈利波特:火盃的考驗 Harry Potter and the Goblet of Fire》(2005)成名,他還是考慮轉而去讀大學、走上從政之路。
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出生倫敦的他,家人的工作與演藝事業毫無關係。許多他的同輩演員在12歲時已經有過無數劇場演出經驗,他卻在12歲那年穿著校服去偷色情雜誌被逮個正著。學校更發現他早是慣犯,偷完之後還帶回學校轉賣牟利,因此將派汀森退學處分。當時大家都認為這個孩子沒救了。
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但在13歲那年,一部《飛越杜鵑窩 One Flew Over the Cuckoo's Nest》(1975)改變了他的命運。傑克.尼克遜(Jack Nicholson)的精彩詮釋成為派汀森的楷模,他花了很多時間嘗試模仿他的口音。後來在爸爸鼓勵之下,派汀森開始參加劇團,逐漸走上表演之路。而且極其幸運的是,他第一部擔綱主演的電影就是《哈利波特:火盃的考驗》,在劇中飾演要角西追.迪哥里。
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不過真的讓羅伯.派汀森成為國民偶像的作品,當然還是《暮光之城》系列。但對於他來說,一夕之間成為眾人追逐的偶像根本是一場噩夢,他在當紅階段便公開表示自己不喜歡被拍照、厭惡接觸人群、痛恨自己成為關注的焦點。他甚至公開批評自己演出的角色,他說:「我越看劇本就越討厭這個角色,所以我就是這樣演他的──自我仇視的躁鬱症患者。另外,他是一個108歲的處男,他肯定有毛病。」
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但顯然片方也沒考慮叫他閉上嘴,因為這些真性情、憤世忌俗的言論,反而使得他看起來更像「吸血鬼」愛德華.庫倫本人,少女對他的迷戀只是有增無減。
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直到《暮光之城》完結之後,派汀森有感自己終於得以卸下重擔,能去演一些自己真正想演的作品。不過天不從人願,他有機會參演的作品以獨立製片為主。許多媒體盛傳,羅伯.派汀森之所以去接觸像《夢遊大都會 Cosmopolis》(2012)、《燈塔 The Lighthouse》(2019)這樣奇特的獨立電影、藝術電影,是因為他錢已經賺夠多了,因此想要刻意向好萊塢唱反調,卸下自己的名人光環。
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但在2019年接受《衛報》專訪時,羅伯.派汀森親口破除了這項關於他的神話。他不諱言地說,自己從來沒有想要刻意「躲」進某個類型的作品之中,而單純只是沒有大片要用他。他自爆自己曾參與馬丁.史柯西斯(Martin Scorsese)和柯恩兄弟(Coen brothers)等導演的作品試鏡,卻全沒被選中。
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在接受《GQ》採訪時,羅伯.派汀森更直截了當地怨道:「我發現無論我多麼喜歡我拍的電影,都沒人看到。這是一件很可怕的事,因為我不知道在這行,有多少人願意在你沒有『商業潛力』的情況下還能支持你。」
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2018年是羅伯.派汀森演藝生涯最低潮的一年,當年他有兩部主演作品問世,分別是《Damsel》與《黑洞迷情 High Life》,反響卻皆不如預期。小眾電影專業戶演員的標籤一時也難以撕下,而且也沒有新的工作機會找上門。就在此時,諾蘭找上了他,兩人暢聊了三小時之久。
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也許在此之前,派汀森沒想到一聊會聊這麼長,他發現自己血糖急速下降,幾乎快昏倒,難以集中注意力。於是他最後鼓起勇氣跟諾蘭說:「可不可以分給我一塊你的巧克力。」沒想到諾蘭給了他巧克力之後說道:「那今天就先到這邊。」
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羅伯.派汀森立刻驚醒,心想:「喔!我的老天鵝,我搞砸了!」他咬定自己貪吃的行為而被諾蘭討厭了,他恍然大悟,那個巧克力的誘惑原來是一個測試。
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然而一切都是他想太多,諾蘭不僅不介意分巧克力給他,還起用他主演《TENET天能》(2020)。
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派汀森曾經埋怨自己之前拍的作品沒人看見,殊不知諾蘭其實都看見了。諾蘭後來承認自己找上他來主演的關鍵原因,就是因為看了他主演的《失落之城 The Lost City of Z》(2016)與《失速夜狂奔 Good Time》(2017),對他的轉變印象深刻。
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在劇中,羅伯.派汀森飾演「主角」約翰.大衛.華盛頓(John David Washington)的神秘幫手尼爾。他對足以逆向時間狀態能使物體的熵反轉的原理相當清楚,與主角發動一連攻勢,試圖阻止一起足以毀滅文明的陰謀。雖然不是第一主角,但派汀森的演出為角色添上了極富魅力的神秘感,為電影增色不少,在片末戲份亦令人難忘。
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在《TENET天能》之中,順行的時間與逆行的時間共同存在,是一個典型由諾蘭打造出來的國際諜報時空,原創性構想延續《全面啟動 Inception》(2010)、《星際效應 Interstellar》(2014)等作。上映之後雖然受到好評,但與諾蘭過去作品相似,觀眾如果不二刷、三刷,很難理解究竟自己看了什麼,燒腦到了極點。
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被問到自己身為要角,對整個故事到底了解多深?
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羅伯.派汀森一如以往坦白:「說實話,我根本不知道發生什麼事。」
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各位影迷,你最愛哪一部由羅伯.派汀森主演的電影呢?
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《TENET天能》已於 CATCHPLAY+上架:https://bit.ly/3wSwuRb
文中提到的《失落之城》、《失速夜狂奔》及其他羅伯派汀森的作品皆可於CATCHPLAY+ 觀看,你也和諾蘭一樣賞識 #羅伯派汀森 的演出嗎?
同時也有6部Youtube影片,追蹤數超過0的網紅Mr & Mrs Gao,也在其Youtube影片中提到,【加入會員按鈕】https://www.youtube.com/channel/UCMUnInmOkrWN4gof9KlhNmQ/join 【出賣靈魂按鈕】https://goo.gl/VhzZeS ------------------------------------------------ 相...
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感謝好看的留言❤️。
(得獎者竟然有宜蘭克里斯丁貝爾,本版人才擠擠啊)
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Chien Chung
最喜歡諾蘭的《天能》,儘管是最多人的「不喜愛」,但從《天能》可以看出,其實是諾蘭對自我的一次總結,從夢境與悔恨(全面啟動)、末世與父愛(星際效應)、英雄與救贖(黑暗騎士三部曲)、魔術與復仇(頂尖對決)、記憶與自我(記憶拼圖)、戰爭與時代(敦克爾克大行動),走到了《天能》,則是時間與宿命的交織與計算。
諾蘭的辯證技藝總是讓觀眾事先看見歷史的宏觀層面,架空的世界觀、繁複的設定,可事實上,其實他一直如同心理學家、科學家、哲學家們一樣,共同探究人類命運的古老命題,也就是:「人類為什麼之所以是人類?」。
電影《天能》從人們最熟悉卻又陌生的「時間」一刀切下,我們汲於掌握過去與未來的宿命,如同《天能》的「主角」經歷過世界危機等級的「事件」「前後」,得知自己除了「拯救他人」,也必須「自我拯救」。在時間的洪荒,諾蘭揭示的是:「宿命並不存在」。也不是《陽光普照》說的「把握時間、掌握方向」,諾蘭知道「時間」終究不是人類的物品,不是所有物。因為不是所有物,所以我們必然要找出一個與之相處之道,必須找出「身而為人」的決定,一但做出決定,人類將會在時間的長河,成為意義上的人類。
Windaway Wu
我最喜歡的諾蘭電影當然是 2005 上映的 Batman Begins,因為那是我宜蘭克里斯汀貝爾演的!(請看頭貼 XDDD)
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當年電影上映後剛好我經歷了人生中最大的挫折,23% 燒傷、女友父親癌末、最後女友無法同時照顧她最愛的兩個男人選擇分手,是我人生中最糟糕的幾年,多少次讓我想找個山頂跳下去自我了結算了,但是這部電影裡面有兩句台詞深深地影響了我一生:
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第一句是韋恩大宅失火,Alfred 扶著 Bruce 逃到電梯中下墜時說的:Why do we fall sir? so we can learn to pick ourselves up. 這句話讓我有勇氣獨自接受後續兩年共四次的開刀治療,切除掉我腹部大部分的蟹足腫,得以恢復運動能力,燒傷前我還是個體能不錯的人,但受傷後連走路十分鐘都無法辦到。
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第二句是 Rachel 在酒店外跟渾身濕答答的 Bruce 說的:It is not who you are underneath, but what you do that defines you。這句話也讓後來恢復健康的我,開始省思自己能帶給別人的正面影響,也持續提醒我要「做對的事」、「對大我有益的事」直到現在。
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雖然 BB 不是諾蘭作品裡最紅最賣座最有名的,但是 TDK 紅了之後,TDKR 又串回第一集的這兩句核心理念,以戰敗 Bane 並爬出 The Pit 呼應 "Why do we fall",以及對羅賓說了面具的象徵和最後的傳承,暗喻 "what you do that defines you",這回馬槍能不香嗎!
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當然星際效應、全面啟動的故事也精彩,但是對我來說,這部作為三部曲初始的 Batman Begins,除了成功讓諾蘭為近代蝙蝠俠重新塑造形象之外,也為三部曲的故事做了起始與完整的連貫,也讓個人深受啟發,這就是我最喜歡的諾蘭電影,沒有之一!
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愛到我當年還一口氣買了三台 1/6 的 Bat Tumbler,喵的有夠貴!現在看著那三個箱子堆在倉庫,都不知道當年幹嘛一樣的東西買三台 XD
#超級幸運的得主啊獎品價值一千多元啊
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【12.01中午首映】天下ESG TALK第三集:原來電影裡面演的都是真的?能讀懂大氣的氣象達人這麼說...

上週二,天下ESG TALK已經播映到第二集,來賓堪稱是關心永續最年輕董總組合,由 CSR@天下 的頻道總編輯 #黃昭勇 主持,找來與談人 最年輕的投信總經理 #葉柱均 葉總以及最年輕的永續Podcast董總 #彭總李董的無塑生活。
12.01 中午 12:10,讓我們用電影鏡頭模擬未來。
第三集ESG TALK的來賓,是台灣第一位靠氣象專業創業的氣象達人 #彭啟明 博士,另一位則是 中華開發金控的資深副總 #張立荃,張副總同時更致力用普惠金融的方式,把ESG導入企業。
從1996年開始,氣候類型的電影開始興起,甚至有人稱這種類型電影為「#末日電影」。1996年有《龍捲風》打頭陣,2004年的《明天過後》最為人所知,2006年還有高爾的紀錄片 《不願面對的真相》,2014年諾蘭的《星際效應》等。
台灣也有談及莫拉克風災的紀錄片《拔一條河》,陳文茜拍的《±2℃》......氣候環境相關的電影越來越多。
氣候變遷帶來的影響好像開始在現實世界中上演,至今哪一部 #氣候電影 讓你最有感呢?
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第三集主題 #原來電影裡面演的都是真的
1. 氣象達人看的應該跟我們不一樣,他推薦哪一部電影?
2. 面對氣候緊急狀態,政府需要加強哪些措施?
3. 兩位來賓用所屬公司為例,來聊聊氣候能有什麼轉機嗎?
4. 從氣象分析的專業和企業營運出發,我們要怎麼避免末日電影的情節發生?
週二中午,敬請鎖定CSR@天下粉專!
✦天下雜誌總主筆|蕭富元
✦天氣風險管理開發公司總經理、氣象達人|彭啟明
✦中華開發金控資深副總|張立荃
👉【ESG專題】2021投資永續,打造我們想要的未來:https://bit.ly/CWESGTALK
👉ESG TALK第三集完整QA:首映後隔日釋出
⋯專題製作:CSR在天下、LAB-VIDEO
⋯場地:思劇場 Thinkers' Theatre
#ESG
#ESGTALK
#2021投資永續
#CSR
#企業社會責任
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星際效應 有 第 二 集 嗎 在 超粒方 Youtube 的最讚貼文
歡迎再度來到諾蘭全解析系列! 這次要來談的是《星際效應》。這部諾蘭評價最兩極的作品,到底是它的大師級之作,還是只是在炫技呢? 快來看看《星際效應》的真正意義吧!
FB(有各種影視迷因): https://www.facebook.com/tessereq/
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如果你剛來,請看這裡: https://www.youtube.com/watch?v=iZj5phF46N8&list=PLNsYSXaDLA89TvBjuV3h7l0wVRSPLk7FJ&index=1
諾蘭電影全解析: https://www.youtube.com/watch?v=cv3pZ8GCNnI&list=PLNsYSXaDLA896bdu-7_WbeX4sDLI5JIjS
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剪輯: Bruce Lu
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)
歡迎來到超粒方,一個主要探討影視作品的頻道,在這裡,你可以看到各種電影和影集的觀點解析,從熱門大片道經典老片到必看的冷門電影! 有時也會探究時事。還有迷因,非常,非常多的謎因
這部電影對於眾多諾蘭的觀眾來說,可說是代表著一個重要的轉折點,
在這之前,幾乎所有人都認為諾蘭的堅持以及他融合無可比擬的娛樂和深層議題的能力,
足以讓他成為電影業的救星。
但是《星際效應》這部電影,卻讓某些人開始對這個想法抱持懷疑。
如今,在《星際效應》之後,
你要不是認為他只會拿看似龐大的概念以及曲折離奇的劇情炫技,
加入Bravo Nolan的黑粉行列,
要不然就是更深沉地陷入它所營造的世界之中,成為忠實諾蘭腦粉。
究竟,這部電影到底是個前所未見的史詩級作品,闡述某種宇宙性的道理,
又能描述一個令人發自內心潸然淚下的父女故事,
又或者,這部電影,只是一部用力、刻意地擠出觀眾眼淚,充斥著炫技操弄之作?
就連另一名我很欣賞的導演,
因《水底情深》而得到奧斯卡的吉勒摩戴托羅都說諾蘭是個「情感數學家」。
我相信他這樣說是沒有貶意的,
但是用數學如此「公式化」的冰冷手法去營造「情感」如此不理性的概念,不是有些矛盾嗎?
確實,諾蘭電影之中的情緒往往都彷彿是經由精密計算,
已經都抓準什麼時候能夠產生最大效益,配合漢斯季默令人無從抵抗的配樂
一次次重擊觀眾的各種感官,雖然非常有效,卻也顯得不夠人性化。
又或者是他闡述的一些主旨,讓人感覺像是在講大道理。
像是這部的罪魁禍首,當然就是安海瑟薇的這句話:
"Love is the one thing capable of transcending time and space etc etc”
對...這句確實許多令人詬病之處
我先不暴雷我到底是屬於剛剛所提的兩種諾蘭極端派別的哪一邊,
但是這一整段獨白,用在這裡不僅有些突兀,甚至可說是無厘頭
尤其在這段出現之前,這部都非常細心的建立在紮實的科學根據來建構劇情,
怎麼突然跳到這種虛無縹緲的概念?
更何況,「愛情是一切的解答」,無論在音樂、文學、電影之中,都早已是陳腔濫調了。
那麼,總是求新求變的諾蘭,
究竟為什麼會拿一個如此老套肉麻的概念來做為這部星際電影的中心主旨?
在諾蘭的電影之中,主角們在絕大多數時候都被困在某種無形的「監獄」之中,
而這些監獄,多半是他們自己施加。
一個保險業務員在老婆死後給自己灑下的各種虛假線索,讓自己維持些許的人生目標,
一名魔術師,為了自己對於藝術的追求,而不惜犧牲自己的身分以及人性,
相信我不用繼續舉例了,你大概知道意思。
而他們,就像諾蘭本人,都執著於「做好自己的工作」,
這些Good Job,往往卻也都帶著無法彌補的個人犧牲。
而這種為完成任務而犧牲自己的最佳例子,莫過於《星際效應》的庫柏。
困住他的監獄,並不完全是來自於他自身,而是全人類的共同體驗,
這個監獄,也就是「時間」。
他不僅被時間所困住,還被如玩物一般折磨、操弄,
轉瞬之間,他對於女兒的承諾就這麼破滅,莫菲的年紀,已經來到當年離開時的庫柏。
他曾經的家,已然成為了陌生的領土,而當年哭喊著要他留下的小女兒,
已經成為了漠然,甚至失望的成年人。
庫柏看著已然是陌生人的兒女,不禁啜泣,卻也無力挽回。
但是,既然我們都被時間所掌控,無能為力地被拖著走,那這一切究竟有什麼意義?
此時,因為過了23年,太空艘原料消耗不少,現在他們一行人必須面臨一個難題,
要選擇安海瑟威飾演的艾蜜莉亞前愛人愛德蒙斯,
還是「人類的模範」,整個計畫的核心人物曼恩博士?
這也讓我們再次回到她那句被許多人認為是謬論的說法,
也就是愛,愛是穿越時間與空間,維繫一切的最大力量。
想當然耳,這時後的庫柏,直接否定她所提出的理論,
只有能被客觀驗證、觀察與證明的科學,才是最終能夠拯救我們的答案。
一行人因此前往曼恩博士的星球。
不過...回到地球上,臨死前的布蘭教授揭露了A計畫只是個漫天大謊,
沒有黑洞之中的新資料,他其實無法真正解決重力的問題。
不僅如此,我們也發現了曼恩博士也在撒謊,他的星球根本不宜人居。
如果你看這個系列看到現在,你也會注意到在諾蘭過去的作品裡,
「謊言」以及「欺騙」也是其中的一大主題。
角色們時常告訴自己各種謊言來維持住自身的假想道德觀以及些微的理智,
他們的這些謊言是為了「保護他人的安全」、「犧牲小我完成大我」。
而《星際效應》直接顯現了,一切謊言都只是一時的,
在時間這無窮的監獄之中,這些謊言的表皮終究會逐漸脫落,顯露其空洞的真面目。
不過,謊言的本質也不總是惡毒的,布蘭博士對於所有人撒下的謊,
也促使世界各國再次團結一心,即使終究會滅亡,無庸置疑也是帶來短暫和平的關鍵。
諷刺的是,在人類的自私本質之下,
有時只能透過謊言來讓我們停止盯著眼前可見的膚淺目標。
就如電影中布蘭博士所說:
“I’m not afraid of death, I’m afraid of...time”
「時間」並不是克蘇魯般的宇宙恐懼,盯一眼就會讓人失去神智,
但是它在無形之中,在無意識之下,卻無時無刻不悄悄剝奪你的一小部分。
那麼,受困於這監獄之中,給予我們意義的,究竟是什麼?
你又猜對了,就是愛。
《星際效應》說明,愛正是在這廣袤無垠的囚牢之中,
牽引我們,引導我們的強大力量。
沒有時間,也不會有愛,這兩者就有如量子糾纏
(Will Smith: “Entanglement?”)
如果我們是那全知的五次元生物,同時能夠看到、存在於所有時間,
一切情感以及掙扎都會顯得毫無意義、微不足道。
就如天能解析影片提過,經典後現代小說《第五號屠宰場》之中能夠看到所有時間軸的外星人,
在被問到為什麼不阻止他們已經看到會發生的宇宙毀滅時,
只淡淡地回答:「事情就是這樣。」
反之亦然,如果沒有對於某樣人、事、物無法抹滅的熱愛,
時間的流逝就會失去意義,虛擲光陰也似乎是天經地義。
因此,時間雖然困住了我們,但是人不應該就這樣畫地自限,
正因為所有人都知道我們正一步步地步向死亡,才讓這一切產生意義。
但是,時至今日,在人們的壽命愈來愈長之時,我們對於時間的認知反而愈來愈低,
不斷地讓每分每秒充斥無意義的雜訊,
讓自己愈來愈忙碌,實際上在乎的,卻愈來愈少。
雖然說現實世界之中的NASA還在運作,但是庫柏說得對,我們只會盯著腳下的塵土。
他說「我們是先鋒、探險家、不是看護者」
但是對我來說,這句話也不完全是對的。
正是因為我們是「看護者」,有著在乎的心態,有著愛的連結,
才能夠驅使自己成為披荊斬棘的探險家。
《星際效應》所訴說的,其實在第一場戲就講明白了:
“Science is about admitting what we don’t know”
而世間觸手可及,但肉眼卻完全不可見的最大奧義,就是人與人之間的情感。
科學並不能解決所有的問題,科技終究是來自於人性,我們真正需要的,是情感,
唯有可見的科學以及不可見的人類體驗完全合而為一時,人類才能夠有真正的發現。
而回到動物最原始的情緒本能,不就是生存本能嗎?
活下去的原始動力就是人們創造力的最大來源,
面對死亡的恐懼,面對無法掌控時間的恐懼,正是人之所以為人的最大原因。
庫柏對於家人的牽掛原本是個累贅,
但他對於女兒的愛,對於女兒的承諾,對於時間將他與這個承諾拉得愈來愈遠的恐懼,
才使他成為這個故事之中的英雄。
「愛」這個難以用言語形容,卻又無可撼動的力量,
正是穿越時間與空間,將我們牢牢穩固的船錨。
但是,愛的「概念」,難道足以彌補時間所造成的損失嗎?
如庫柏,世上所有身為家長的人們,應該都能感受到時間的快速流逝,
轉瞬之間,你已然成為了孩子的鬼魂,當然不是字面上意義的鬼魂
(雖然說如果你已經不在這世上了,卻仍然認真看這部影片,我當然非常感謝你的支持,
晚上不要託夢給我我已經很常失眠了謝謝)
當然,不是每個人都有這個緣分穿越蟲洞然後降落到超靠近黑洞的星球上,
但是為了工作養家而錯過自己孩子的成長,卻是大有人在,
一不注意,他們已經離開家裡,出了社會。
即使庫柏拯救了全世界,
他眼睜睜看著自己女兒在沒有自己的情況下老去的這個代價,值得嗎?
也許他這樣的犧牲是必須的、甚至值得推崇的,
但對於困在超立方體內(oh yes) 的庫柏,絕對...不值得。不可能值得。
最後,這橫跨宇宙的史詩故事,也回到了諾蘭最原始,最平凡無奇的主題-
家。
諾蘭的每一部電影的主角,幾乎都急切著尋求自己曾經擁有,或是從未擁有的家。
這講述的並不一定是真正的一個地方,有可能是任何人事物,
甚至是你自己腦海中的一小角。
敦克爾克看著地平線的士兵、
《記憶拼圖》萊納為了尋求意義而給予自己的謊言、
蝙蝠俠不惜一切代價所保護的高譚市。
而《星際效應》所講述的悲哀,就是時間對於「家」所造成的改變,
有時候,你在隔了一段時間回到家,回到你曾經熟悉之處,
卻發現時過境遷,物是人非。
這並不見得是壞事,畢竟我們的骨子裡都有一個冒險者,「改變」就是人們的命運。
時間是個監獄,但是唯有認知到生命的短暫,一切轉瞬即逝的變化性,
我們才真正有可能得到自由。
這種先鋒的精神,是我們此刻最需要,但是也最匱乏的。
而這種精神最大的推動力,也就是無可預測、無從觀察,但是卻真切存在的愛。
在你看完這部影片之後,我們都老了20分鐘,更靠近死亡20分鐘,
但是《星際效應》訴說了,
我們不應該因為這樣的恐懼而停止仰望自己在星空之中的位置。
沒有人能夠逃離時間,但是我們能做的,是記錄下它、超越它,
就如電影最後太空站的還原房子之中大大小小的螢幕,播放著紀錄片。
我們也許現在不知道對於身邊的人的愛,以及這些紀錄能夠帶來什麼,
但是正如史帝夫賈伯斯所說:
「你無法預先把現在所發生的點點滴滴串聯起來,
只有在未來回顧今日時,你才會明白這些點滴是如何串在一起的。」
而諾蘭也一樣,堅定地透過他最懂的語言來傳達這點,
電影,在本質上就跟愛一樣,其中闡述的想法也是超越時間以及空間的
而諾蘭竭盡一生試圖保存,對於電影的愛,已經愈來愈不受重視,
現代商業大片幾乎只求效率以及一時的歡笑、緊張,觀眾們都說「開心就好」,
但是,曾經,電影也是啟發驚奇、探索未知的最佳先鋒之一,
現在卻成為了不斷地繞著原地旋轉的遊樂園,短短十分鐘就能「看完」,大家也滿足了。
而正如住在四次元空間,但是只能掌控三次元的我們,
電影不也是用一塊二次元的銀幕來塑造充滿無限可能的三次元世界嗎?
星際效應 有 第 二 集 嗎 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳貼文
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
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本系列前四集裡,藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡,我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點,包括**(線性)時間並不存在**、**因果律的崩毀**;並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。接著我們又提到,天能組織(TENET)的信條(tenet),其實就是科幻大師海萊因(Robert Heinlein)曾提到的「鞋帶悖論」(Bootstrap Paradox)。但伊格言說,此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然(「發生的事就是發生了」,但雖然如此,「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」),從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中(為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧,顯然沒時間讓演員發揮,情報員實在太忙太累了,哪裡有時間談戀愛呢),主角突然向Neil提出質疑:
但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生?
這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中,必然顯得沒頭沒腦又高深莫測(對,諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚,這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦)。然而伊格言說,這對白所意圖表述的,其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及,如何使用逆轉機器?訣竅之一是,當你試圖進入旋轉門,你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有,那麼代表你並未「成功逆轉出來」;換言之,你死在了逆轉機裡。是以,「若沒能看到對面的自己,就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己,就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員(Neil在塔林找來的天降幫手們)對新手主角的指點。此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬,也或許正是天能組織(TENET)的信條(tenet)。是以截至目前為止,進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷(對,「無知即是優勢」);一旦知道了,可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。打鬥?同套路再打一次。開槍?同位置同彈孔再開一次(但這次是把子彈收回來)。飛車追逐?同路線同角度再追再撞再飛一次。但同時,諷刺的是,你又必須以自由意志來執行這一切(如女科學家最初給主角的「教程」:你要想著把逆轉子彈放到桌上,才能將它吸回手中;你要對著彈孔開槍,才能把子彈收回來)。伊格言說,我們或可如此論斷:此處的宿命論是一種**極致的宿命論**;沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了;因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是,在結合之後,卻非常、非常宿命。而正是在這樣的狀態(信條)之下,我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生?」
對的;因為在這裡,為了拯救重傷的凱特,他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次,但這回例外;因為就他們所知,歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特,他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。這是真正的、如假包換的未知。對,**愛就是真正的未知**──你想到了嗎?這非常《星際效應》不是嗎?
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
2021年5月即將於台灣(麥田)與中國(中信)同步出版最新長篇小說《零度分離》。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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星際效應 有 第 二 集 嗎 在 [討論] if星際效應2, They=Plan B (推測) - 看板movie 的推薦與評價
--Intro--
They是誰? (首先這不是政治文)
在Interstellar中的They,是指未來的人類們
And;
Plan A = 地球人遷移 by Murph
Plan B = 延續人類 by Emilia
而劇末則演到Cooper去找Emilia;
在此推測如果有Interstellar 2的素材 (或著是即使沒有演出第二集)
那麼在最後所謂的"They", 會不會是未來的Plan B的人們?
--Begin from Plan A & B--
開始, 我們先回到劇末那個星際書架, 在這裏, Cooper搞懂了一件很重要的事
原來這一切都是They和自己搞出來的, 而自己也就是女兒Murph所謂的Ghost
They就是We, us!
而一切Cooper自己已知和女兒的時間, 都在這折疊書架空間裡
於是Cooper想盡辦法和Tas合作, 最後以Morse Code傳達解開方程式的關鍵訊息過去
讓在地球的Murph也解開了方程式得以發展Plan A, 最後打造出太空站
=> Plan A成功
同時一邊被送到Edmunds行星的Emilia也成功的播種, 假設之後一切發展順利
=> Plan B也算成功
--Who are THEY?--
那麼以此推測, 未來的They有兩種可能(以原劇本為範圍)
=> 不是Plan A的人自己回來救自己, 就是Plan B的人自己會來救自己
但是如果是Plan A的人, 那麼劇本意義就不大, 只是純粹在演穿越時空的戲碼
不理Plan B的設定了
所以如果They = Plan B, 不僅在劇本設定上合理, 也在劇情上會更有張力
--How to make THEY = Plan B?--
這時就來推理如何讓Plan B的人=They?
以第一集最後, 看到Cooper帥氣的開走新世代的太空船跑去找Emilia開始
在之前其實鏡頭有快速帶到一些畫面, 像是修理Tas, 也許做了些Upgrade
還有一些Cooper在研究paper, 以及新世代的技術的畫面
所以我們可以合理地認為, Cooper是有準備好的才出發
(只是Murph死後, 畫面就被快速帶過, 沒一分鐘Cooper就發射了..有那麼急想小薇嗎?)
第一集裡, 在舊技術下, 有找到Mann team的成功經驗
現在有新科技, 有反重力破解後的新技術, 加上"老將120年"的經驗, 還有升級的Tas
最後成功找到Emilia不是不可能
到了那之後, Cooper和Emilia成為創世者, 讓人類不用從已知用火開始直接跳等集
而Cooper和Emilia的身體年紀設定, 應該都是3x歲
假設;
第一批plan b人類成年後20歲, 那麼Cooper和Emilia應該也才5x歲
第二批plan b人類成年20歲後, 第一批人40歲, 就可以帶第一批人
而Cooper和Emilia沒意外活到70歲也還可以做知識指導
也就是Cooper和Emilia至少可以帶到兩批人應該是沒問題
之後就跟這兩批人留下知識技術, 讓後代可以跨世代去研究發展
那麼; Plan B的人的科技能力超越Plan A的人就是遲早的事
到這裡, 解決了科技能力的問題
再來, 就是時間軸能不能趕上地球人的問題
回到劇中有 Miller星球的設定, 1小時=地球7年
那麼也許Plan B的人過100年才等於Plan A的人1年也無不合理
也就是Edmunds 1y = Earth 100y
那麼在這顆Edmunds上的人類, 就可以百倍以上的速度演進
在時間軸上也就能趕上救Plan A地球人的時間
新舊合併知識技術合併下, 再加上Cooper & Emilia的身體年齡
兩人還有前兩批成年人還有40~50年創世時間
(又或許Edmunds的天然環境可以讓他們活得更久也不一定)
同時, 以這兩人的可以說是宇宙中已經是唯一一對有相同背景的人
產生感情並且生下超強基因的人作為下一代leader也是很合理
之後就以這個血脈做Leader, 確保體制發展的方向
那麼Edmunds人, 直接以有了反重力知識的兩位科學家開始留下遺產
還有一位Leader, 並以 [發展科技] 還有 [拯救地球人] 為原則下發展體系
就可以有機會去抓到那個拯救Plan A的時間點
-- How They help 地球人?--
從第一集已知的關鍵是:
(1) 蟲洞
(2) 太空書架
這兩個關鍵資源成功拯救了地球人得以發展Plan A, 那麼They怎麼做到的呢?
根據他們發展的原則演進到最後有了超強的科技能力時
照著Cooper當年的攻略本, 他們在土星放了一個蟲洞
協助當時無法做星際穿越的地球人, 有一個快速通過的路徑
由於這個蟲洞的出現, 也引發了當時舊科技落後的地球人的興趣
老教授和NASA的團隊, 開發了第一批的地球人出發探索的Project
也就是Mann的Team
在第二批出發的就是Cooper的Team, 在這裡就直接連接第一集的劇情
(中略)
最後在黑洞巨人裡放了個太空書架, 讓Cooper和Murph連線
讓地球人得到關鍵資訊發展Plan A
同時也揭露了 They = We
最後Plan A的人研發出太空站, 且以土星為目標
那麼為何還是選擇土星?
=> 可以推知當時蟲洞應該還是在的
也就是說這個蟲洞如果是Plan B的人放的, 而過了那麼久都不收起來或關閉
他們可能就是在"等待", 等待Plan A的人可以來的那天
=> 這樣Plan B = They
=> and They save us也就合理了
-- 最後 --
這個設定下, Plan B在Edmunds有很多空間
包括延續Cooper & Emilia的故事為開頭
可以繼續探討人類價值觀, 感情, 愛情, 體系的建立
這些題材都很有發揮空間, 也許Cooper和Emilia的孩子也可以再來一次探險
然後劇情最後連回地球人到達土星為結尾
*最後如果還有第三集,那就留給人類起源,命定悖論/祖父悖論吧
Thanks
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.230.180.135
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※ 編輯: PegasusSeiya (61.230.180.135), 08/02/2015 14:30:43
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