大哉問：你累積的是增值資產，還是貶值資產？
前幾天，在語音社交平台 Clubhouse 發現一間很有意思的房間，主題是：從經濟學的角度分析，結婚算不算某種程度的「下市」？兩個原本有很多選擇的人，一起從名為愛情的股市下市。
我不是經濟學專家，但多年中文系、話劇社和廣告業的歷練，讓我很習慣去探究文字底層和語言背後的意義，也經常從不同的角度去詮釋或挑戰人們習以為常的觀念。所以當我看到這個主題的時候，忍不住舉手上台分享我的感受。
在表達我的觀點前，我想先分享一則有趣的故事。
有一位自認年輕貌美、身材姣好的美國女孩，在美國某個大型論壇的金融版上問了一個有趣的問題：怎麼樣才能嫁給年薪五十萬美元以上的有錢人？
有一位自稱華爾街投資專家的男子回覆了她的問題，內容很長，但總結來說就是：外貌是一種貶值資產，不宜長期買斷，只能短期持有。白話文就是玩玩可以，結婚免談...
聽起來像是個笑話，但又有多少人看透笑話背後的殘酷真相？其實何止外貌，身材、年紀、體力也都是一種貶值資產，而且隨著年齡增長，貶值的幅度只會越來越大。我們當然可以透過保養或運動延緩貶值的速度，但終究會逐漸凋零，宛如海市蜃樓。
但「財富」則不然，透過妥善的投資與財務規劃，財富通常只會越來越多、越滾越快，屬於一種「增值資產」。若想拿「貶值資產」交換「增值資產」（也就是結婚），當心背後隱藏著極度不平等的「附加條款」。
回到主題，如果真的要從經濟學的角度詮釋婚姻，我認為婚姻有點像「期貨投資」，簡單來說就是「約定未來交易」。
戀愛是「用我的現在交換你的的現在」。例如，用我的年輕貌美交換你的青春無敵，用我的才華洋溢交換你的一片癡心，用我的名牌贈與交換你的姣好肉體...堪稱某種程度的銀貨兩訖，公平交易。但，倘若當初交換的東西貶值了，例如不再年輕或貌美、不再有才或有財了，彼此還會像當初這麼喜歡這麼愛嗎？
但婚姻就不一樣了，婚姻是「用我的未來交換你的未來」。例如，用我的執子之手交換你的與子偕老，用我的生死相許交換你的不離不棄，用我的霜雪白髮交換你的眼角刻痕...這是一種以承諾為基礎的契約精神，即使當初所喜歡的外在條件貶值了，依舊無損彼此的愛意，因為雙方交換的從來不是短暫的現在，而是長遠的未來。
另外，與其說是從戀愛市場「下市」，我傾向用「企業合併」的角度來看待婚姻關係，兩個名為「個人」的公司，合併成為名為「家庭」的企業，目的是為了整合雙方的資源，創造雙贏與更好的未來。如果結婚不會讓雙方變得更好，何必勉強將就彼此？某種程度上這是一種「避險」的概念，也是一種「雙贏」的策略。
所以，該如何增加個人的合併選項，提高合併價值呢？答案很簡單，讓自己成為「增值資產」！
例如，持續學習增加多元知識、廣結善緣建立人脈資產、長期投資創造被動收入，認真工作累積專業能力，或是開始斜槓打造個人事業...想方設法讓自己成為一個有長線增值空間的人，就會有更多人願意跟你交換未來。
話雖如此，延緩外在條件的貶值速度和幅度也是很重要的，所以在努力讓自己成為「更好的人」的同時，也別忘了對自己好一點，透過調整生活作息、有紀律的運動、適度補充營養補充品，讓自己成為「更好看的人」囉～
話說～你所追求並累積的究竟是「增值資產」還是「貶值資產」呢？
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是但求其愛意思 在 [專訪] 陳奕迅：人生一半多，幾多奇妙- 看板Eason 的推薦與評價
專訪│陳奕迅：人生一半多，幾多奇妙
https://bit.ly/35N5mI7
澎湃新聞
陳奕迅急急進了房間，嘴裡說著sorry遲到了，坐下開工。2020年溜走大半，他只做了一
場TME Live直播（七月和The Duo Band），發了兩首新歌《致明日的舞》 《是但求其愛
》。賦閒在家很安逸，每週打兩次網球上一次健身房，還中意滑雪。臨近年尾，他終於閒
不住到上海工作。拍了兩支廣告，參加天貓晚會，再留一點時間給媒體車輪戰宣傳新歌。
採訪對象千千萬，陳奕迅這一款的很稀少。你在觀察他，他也在留心觀察你，可能比你看
他還要敏銳。自己笑得往後仰倒在沙發時，眼睛縫裡還有一道光過來，看你有沒有也覺得
好笑。傳說中的“話癆”，確實沒錯。但因跟他打過預防針，時間有限，最好緊湊，他就
真的比較自覺。有時候話題扯太遠，意識到即懸崖勒馬。
聊到“直接”，他就掛在心裡。後來說什麼，都會表示一下“這是直接的想法”。之前陳
奕迅已接受過一撥網絡採訪，醒目話比如“罹患荷包肝硬化”，他說都是玩笑。並非必須
離港工作，此番出行，“最直接的原因是想見到真人”。
陳奕迅唱歌，天賦技巧已在塔尖。託他再往上走一級的，是演繹人性不同刻面的絕佳能力
。幾年前《外灘畫報》的記者採訪Eric Kwok（郭偉亮，香港著名作曲人），他還記得早
年陳奕迅愛“吹水”（閒聊）到離譜的程度，“比如我連續見了他四天，他四天都是在說
同一樣東西，連順序都不變。我一邊聽一邊想，這個人是不是有病啊。”
問陳奕迅是不是真的，他笑了，“大概是我話說得實在太多，忘了。”這個人，好像內心
活動和外在表達之間的膜比常人薄，喜怒哀樂通過歌聲、語言、眼神、表情和肢體語言傾
瀉。為此，他一直在學習怎麼修飾自己的話才不會傷害到別人，“因為直接的話太容易講
了”。另一方面，陳奕迅的表達不是自說自話，眼裡只有自己。“我始終對人，對情緒最
感興趣。比如訪談時對方的眼神，我對這方面特別敏感。”
從前他盡可以低調看人，現在比較難了，幸好有車。他喜歡開車看人，“因為大家不太在
意車上是誰”。去年某日，陳奕迅開車到跑馬地附近，忽然起念泊了車步行，續起一段隔
了好幾年的故事，環環相扣，終成這首他好喜歡的新歌《是但求其愛》 。先聽他講這段
故事：
“《是但求其愛》是去年創作的，故事挺長。
首先，今年我發的第一首新歌《致明日的舞》作曲者林家謙要我糾正一下，在香港的兩天
採訪時我一直講錯（我們的淵源）。實際情況是，當時他已經畢業，我去他的母校宣傳，
他特意回母校（林家謙1991年出生）把他寫的歌給我聽。他給我的那個iPod是舊的，我沒
有插頭，所以里面的歌其實沒聽過。後來到2017年1月1日的一個頒獎典禮慶功宴，我真的
認識到他本人。當時他也有一首歌入榜，於是我們交換了聯絡方式。後來他發了十幾首小
樣給我，其中就有《是但求其愛》和《致明日的舞》。
《是但》我沒保留，因為當時未打動我。故事發展到2019年，當時一整年都在宣傳《LOVE
》，最後一天是在香港中文大學放專輯的紀錄片。這天我收到詞人小克的電話，說他今晚
很想寫詞。我先發一首Eric Kwok的曲給他，他回說有沒有慢點的。再發林家謙的，他說
這首節奏太對了。我說好吧，你慢慢玩。辦完活動準備回家睡覺，一點多收到他發回的歌
詞。他寫詞只用了五個多小時。我說太累了，明天看。
改天（4月3日）我去銀行，去完是五點多，還沒到回家吃飯的時間，就想去跑馬地看看。
那邊有我祖母的故居，通常是開車經過，好久沒走過。那天就想去走走看，看看人，看看
都有什麼改變，原來的商店還在不在。結果碰到一個朋友，又聊了一個小時。哈哈，我是
話癆。回到我的車旁，是條小街，抽根煙不會不好意思。抽到第二根，有個男生經過。我
跟朋友說，我要跟這個人去聊了。這個人就是林家謙。
原來花了那麼多時間，好像就為等這個人出現。我跟林說，昨晚未經你同意就把曲給了小
克，他填返詞給我，我們一起聽。聽完都覺得太好了，我說，不如你去製作吧。就是這樣
奇妙。
林家謙跟我說，這首歌要做，得先問過葛大為。因為曲本來是推薦給葛大為的，當時葛在
為劉若英電影《我們》收歌。葛大為替林推薦，結果不成功，就把曲又推薦給台灣一個新
人。這首歌其實已經有新人唱過了。很奇妙，我唱了《我們》的主題曲，卻沒遇上這首歌
。兜了一圈才碰到，緣分很神奇。”
那天陳奕迅本來約好要回家跟女兒吃飯，飯沒吃成，反而在街角接連一串遭際。原來粵語
歌裡愛唱的種種轉角遇見誰是真的，在上海簡直難以想像。
港樂的鼎盛時期，每首歌的誕生都是精心計算的心血結晶。公司收到一首好曲，有時會廣
發英雄帖給數十位詞人，比稿選出最優，有點一將功成萬骨枯的意思。“現在已經過了一
半多人生（這一點也不是悲觀），可以去做真的自己喜歡的東西了。不為打榜銷量，為了
我們幾個人真正的喜歡。
他說從前做歌很多目的，現在為著投緣。陳奕迅手裡拿著很多曲，特別喜歡的打星標記，
等有一日機緣巧合，詞曲自會相認成歌。
《致明日的舞》有一句唱：“帶點耐性/再兜個圈嗎”，我猜會打動現在的他。一趟採訪
，他講了很多次“奇妙”，盡是各種機緣巧合，長線埋伏千里。“最近幾年遇到越來越多
這樣的安排”，逐漸變成一種樂趣和隱約期待。
《是但求其愛》唱愛的“double meaning”，重重詰問，冷靜和烈性交替出現，像禪詩，
折射“愛七色五味多紛呈”。等陳奕迅下樓的時候，房間裡循環播放這首歌，鋼琴配獨唱
，漸披弦樂和銅管的風褸，字字聲聲入耳。對面是上海鬧市密密挨捱的高樓住宅，大家一
起猜，這棟是一梯幾戶，那棟好似躍層豪宅，近的樓連沙發茶几都看得清清楚楚。
陳奕迅落座，工作人員拉攏薄紗。他不喜歡，要打開讓天光透進來。百年不遇的流行病侵
襲鋼筋鐵骨、彷彿刀槍不入的現代人生活。歌手輕唱：“如累了/坐低半天/有歌唱多遍”
（《致明日的舞》）。人人匆忙，談情奢侈時，歌手玩文字遊戲，是“是但”（粵語意味
“隨便”），“求其”（亦是隨便之意），“愛”；抑或，“是”，“但求其愛”？
早先他在香港的晨昏開無人Live，清晨六點的灰濛蒙海濱，傍晚五點的空落落紅磡，歌手
教你留心平日看不見的天色變幻，傾聽以為不存在的心潮起伏。歌手在時代浪潮裡翻滾，
一時辛勤，一時消閒，一時高潮，一時低迴，想到這裡，很覺安慰。
澎湃新聞：現在這個年齡，作為藝術家的銳感、你跟情緒之間的關係有了什麼變化？
陳奕迅：以前會比較衝動。
澎湃新聞：有的人會懷念衝動的狀態，你呢？會去想這些東西嗎？
陳奕迅：幾年前我已經很想看蔡國強的《天梯》紀錄片，前幾天才看成。我特別相信很多
東西有它的安排。我沒有宗教信仰。我也不是每天都覺得今天是安排好的，因為人總會相
信自己有控制權。但最近越來越多地遇到像這首歌（《是但求其愛》出現的安排，一發生
就覺得很奇妙。
我不敢說自己是藝術家，我只是藝術的工作者。
澎湃新聞：你覺得區別在哪裡？
陳奕迅：我反正是藝術的愛好者，也是經過藝術去表達自己的工作者。“藝術家”……（
擠臉），很少有人會自稱“藝術家”吧。我會稱別人為什麼“家”，這是個很尊貴的稱號
。
蔡國強要完成這個計劃，是他對自己的執著，甚至頑固。他太太說他一直在燒錢，失敗了
三次。最後回到他的家鄉，泉州的一個漁村，要勞動很多本土居民，還要集合全世界的力
量才完成了他固執的夢想。看到畫面的那一刻我很感動。煙火燒起來，天梯通向天空，哇
，百感交集。有時候你會想，值不值得這樣。
澎湃新聞：若你自己做事，想多了值不值得會不會就做不成了？
陳奕迅：當你在“著迷”裡面的時候，很難跳出來看。有時候錄一首歌，轉音有一點點不
順，我就想，一定要唱完為止。幾年以後，再聽那幾條take，沒什麼太大分別。
這兩首歌幸好有林家謙當製作人。雖然製作人我也有credit，但我沒太在意。歌到最後是
樂迷在聽，不是我。我聽，肯定會挑剔很多。但是時間久了，你會覺得，一首歌只是記錄
的那個時候，它是一個印記而已。好像今年雙十一，電視台記錄的就是那個很喘的版本。
我也不知道自己當時為什麼會唱那麼喘……總是當時很執著，要把這首歌的意思用我的歌
聲分享給大家，但過後就過了。
大家一出來的標題就是你忘詞。我不是真的常常忘詞。常常忘詞都是大家營造出來的。真
的有人會像統計費德勒的輸贏一樣統計我們嗎？那時張傑私下問我，是不是我影響你？我
說不會的，絕對不會，跟你無關。
當藝人就是（留）一個印象，對我根本不重要。當然，要執著一點的話，我會不好受的。
突然分了一下神（就忘詞了）。
澎湃新聞：對我們來說，知道陳奕迅是《十年》，“哇這人唱得那麼好”，還有《浮誇》
，現場視頻流傳之後，大家又發現這人這麼癲狂，唱歌唱到聲嘶力竭。
陳奕迅：視頻應該是2010年的Duo演唱會，聲音很爛。那一年我的演唱會什麼都好，除了
我的聲線非常不好。
澎湃新聞：連唱那麼多場，不可思議。
陳奕迅：十八場。我也不知道為什麼。不過以前的前輩歌手都是二三十場。後來Eason's
Live也唱了二十五場，但是先唱九場休息一天，再六場休息一天，六場休息一天。
澎湃新聞：後來唱《浮誇》不會再像當年這樣唱了，但還是繼續在唱這首歌。我想知道一
首歌會怎麼演變？
陳奕迅：應該這麼說。專輯的聽法和現場是不一樣的。專輯裡最後那個high E“啊~~”，
沒有特別設計，CY Kong（江志仁）是沒寫出這個音的，那個是現場的反應。Wyman（黃偉
文）最近也說，我唱漏了三個字。
澎湃新聞：為什麼最近才說？
陳奕迅：他最近有一個舊手稿的分享，我看到，才知道真的有三個字沒唱。可能有機會我
就把那三個字唱進去。
《浮誇》也是很奇妙的。因為張國榮去世，寫曲人就寫了這首歌，給Wyman聽到，正好他
有一個叫《浮誇》的歌詞（就成了）。
我最享受創作的過程中，一個人怎樣啟發影響到另一個。我最有興趣知道的是一首歌到底
啟發到什麼人，讓ta有怎麼樣的經歷，有好的，不好的影響嗎？
《十年》永遠會讓我想到2003年我第一次參加湖南的金鷹電視節。那是我第一次體會到這
首歌的受歡迎程度。
《十年》和《浮誇》的反差很大。《十年》，我沒有把它唱得很好。那次是我第一次跟陳
小霞配合。小霞姐之前寫過一首歌叫《黑暗中漫舞》，是陳輝陽從很多她沒有用到的小樣
裡去挑到的。那首歌是廣東歌，發表於2001年。2002年又選了一首她的《明年今日》，陳
輝陽製作。當時的公司英皇有一位要員說這首歌一定會在內地很紅（《十年》和《明年今
日》為同曲的國、粵語版本）。我一直覺得，這就是口水歌嘛，已經有個廣東版本，寧願
邀請陳小霞再寫一首，或者用另外一首做國語歌。但他們說，這首歌一定會很紅。
那個時候也年輕，覺得“肯定會紅”，這什麼話啊。結果這首歌真的紅了。所以我很感謝
那位職員的提議，不然我就沒法開發內地的市場，也沒辦法現在跟你在做訪問。至少不會
那麼容易。
澎湃新聞：你很厲害的有兩點，一個是很真摯，一個是演也演得好，能演繹出人性的各個
方面。揣摩人性，有的人靠天資，有的靠旅行、看書或者別的。你靠什麼？
陳奕迅：我始終對人，不同的人性，人的情緒最感興趣。相比以前，現在比較困難的是我
想觀察別人的時候很難低調地去做，除非我在車上。所以我挺喜歡開車，因為大家比較不
太在意車上是誰。所以我特別喜歡去一些，就算認識我，也比較冷漠的地方。
人大了之後，對文字的理解更好，所以更容易從書本裡尋找人性的各種可能。
我接觸的人有限，有時通過訪問，看人的眼神也可以（觀察人）。我對這方面特別敏感。
我一直在學習怎麼去修飾我的話，因為直接的話太容易講了。
舉個例子，各地文化不同。比如在香港，你贊“哇你今天很漂亮”，別人可能會覺得“你
想怎樣”？在其它很多地方，讚美被接受的機率比較高。所以我們在香港要稱讚人會說，
“你狀態很好哦”。
就是最近，我常聽到人家說“你瘦了好多啊”。我只是想健康一點，就去打球滑雪。打球
能持久一些，滑雪肌肉會好一些，不然你做不到gym那些動作。我不覺得（胖瘦）很重要
，瘦了很多又怎樣呢？別人這樣講，我就會想，“你是不是想說什麼”？是讚美嗎，但是
不是也有人會覺得你胖胖的也很好看。那有些時候我會想多我應該說謝謝，還是什麼
反應？”
澎湃新聞：你現在還會在意這些？
陳奕迅：我洗澡的時候會亂想，應該怎麼應對才不會傷害到別人。因為當你一天要聽到“
瘦胖瘦瘦胖胖瘦，太胖了太瘦了”的時候，你會發覺，不同人看到的東西會很不一樣。我
現在覺得，其實你說話可以直接一點。不用通過胖瘦來寒暄，可以直接來講歌。
剛你說到年紀，現在越來越覺得直接比較好。
澎湃新聞：你年輕時候難道不直接嗎？大眾的印象裡，陳奕迅是直接，情緒化的人。
陳奕迅：情緒化是對的。
澎湃新聞：過去一年，有沒有什麼事是需要費勁去做的？如果沒有，會不會有點失重？
陳奕迅：說個直接的話，本來在家裡很安逸。今年就出了一首新歌（採訪時《是但求其愛
》還未發佈），香港的宣傳都差不多了，那我為什麼要離開家去工作呢？說“荷包肝硬化
”那些都是開玩笑的。我有兩個廣告，其實也可以通過網絡在香港拍。天貓晚會，也可以
不用做的。宣傳，網上就已經做過了。我是太久沒有工作了，又很享受工作上跟人交流的
過程。我想看到真人，到最後最重要的原因是這個。
有些人覺得你為此隔離了十四天。隔離對我來說沒什麼，我本身就很宅。我隔離時候就看
劇。我想介紹你看一個劇，Netflix出品的《The OA》（《先見之明》）。我不多說，你
可以找找看。
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