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疫情年代，生活習慣有了變化，以往每個週末都會安排看電影，現在週末卻常常選擇窩在家裡，難得出門。皮克斯動畫、#Enrico_Casarosa 導演的《路卡的夏天》，一直列在我的「想看片單」中，卻也一直提不起勁出門，直到想起「#所有皮克斯電影都是在電影院觀賞」這件事，我才告訴自己：「喔，還是別中斷這個紀錄，去戲院看《路卡的夏天》吧。」
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海怪路卡從小受到父母告誡：人類很暴力很可怕，不准與人類接觸。某年夏天，路卡認識住在無人島上的海怪艾伯托，他們一起探索陸地世界、一起冒險、一起做夢。路卡和艾伯托夢想擁有一台偉士牌機車，他們與人類女孩茱莉亞成為朋友，三人一起努力，爭取羅梭港盃鐵人三項的比賽獎金...
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《#路卡的夏天》令人想起《海底總動員》和《小美人魚》，關於過度保護的父母、對於陸地世界有所好奇的人魚、還有畏懼人魚（海怪）的人類等；《路卡的夏天》也讓我想起徐克導演的《青蛇》，路卡學走路一幕，像極《青蛇》片中，白娘子與小青學走路的段落。《路卡的夏天》有著絕美的海底景觀、藍天白雲的義大利小鎮風情、溫馨逗趣的情節等，儘管和皮克斯過往作品相較，《路卡的夏天》情調簡單許多（沒有《瓦力》、《腦筋急轉彎》、《靈魂急轉彎》等片，那麼地令人耳目一新），但它仍有不少打動我的部分。
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一，路卡上了陸地後，不知道該怎麼走路，艾伯托告訴路卡：「別多想，把腳邁開就是了。」、路卡準備參加羅梭港盃，努力學騎腳踏車，在摔過幾次車後，茱莉亞告訴路卡騎車的訣竅是：「往前看！」。無論是學走路或是學騎腳踏車，都在訴說路卡的成長：不要多想，去做就有可能成功、不要害怕失敗，往前看就能前行。一如片中艾伯托對路卡的精神打氣：「給我閉嘴，布魯諾！」布魯諾代表的是膽小與卻步，無懼布魯諾，就能無懼生命中的挫折與阻礙。
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二，《路卡的夏天》藉由海怪的故事講種族問題，訴說偏見與歧視如何讓不同群體間產生對立，相互恐懼又互相憎恨。透過年輕孩子的友情，打破隔閡，帶來新的視界與眼光。（《路卡的夏天》很適合和《#馴龍高手》對照觀賞）
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三，艾伯托為了向茱莉亞證明自己的身份，他浸入水中，變回海怪的模樣。茱莉亞看到艾伯托的真面目，嚇得花容失色，路卡看見茱莉亞的反應，一時驚慌，也對著艾伯托高喊：「海怪！」藉此撇清自己與海怪的關係。這一幕看得我有些心痛啊。艾伯托承受了路卡的背叛，路卡也承受了他對自己的背叛。出於恐懼而不敢當自己，出於恐懼而否認自己的出身，《路卡的夏天》用海怪故事，闡述群體壓力與外在眼光對人的深刻影響。
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#底下有關鍵劇情請斟酌閱讀
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四，路卡和艾伯托最後贏得羅梭港盃比賽，也贏得小鎮居民的心。路卡的父母親對兒子的表現感到欣慰。母親說：「他（路卡）今天做的事非常了不起，但我們不能讓他待在這個世界，對吧？」路卡的奶奶回覆：「#有些人永遠不會接受他，但有些人會，他似乎知道如何找到好人。」很喜歡奶奶的回答，只要有人的地方就很難規避掉歧視問題（不要否定問題的存在），若能找到相知相惜的夥伴，一起對抗偏見，或許就有機會讓世界變得更具包容性！
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五，「你讓我離開那座小島，路卡，我沒事的。」《路卡的夏天》結局，路卡決定跟茱莉亞一起去上學，希望能習得更多的知識（路卡在片中一直是在追求突破之人），艾伯托則決定留在小鎮，幫忙茱莉亞的父親馬西莫打漁（艾伯托有被拋棄的焦慮，他在馬西莫身上找回渴望的父愛）。兩個不同年紀的孩子，共度一個美好的夏天，只是每個人對未來的想像與選擇終究不同，有人想要追求更寬廣的天地，有人渴望找到落腳處，《路卡的夏天》的結局，有一點惆悵有一點感傷，卻也明白：改變（相聚離散），無時不刻在發生。
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最後，《路卡的夏天》超適合發展成電視影集，內容講述路卡和茱莉亞的學校生活（片尾字幕的畫卡就有透露一些路卡和茱莉亞的校園生活），感覺有超多故事可以講！
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1960年代，是個風起雲湧的時代。
訴求獨立民主化的《布拉格之春》、以及馬丁路德金恩掀起的追求平等權利《民權運動》，這些運動如同火種，在世界各地燃起，接著迅速蔓延。
已經步入世界的日本，想當然爾，也受到這樣的風氣也吹拂著。
從反對美日安保運動、因大學制度腐壞而產生的質疑到全共鬥，那個時代的日本年輕人們，信仰著理想與抱負，以期實現他們所追求的成功。而上街遊行、佔領大學，便是他們用行動來向全日本說明，「他們的意志」。
眾聲喧嘩中，時間的腳步走到了1969年，這個日本學運最為「熱鬧」的巔峰時刻，在經歷安田講堂攻防戰的失利後，東大全共鬥於5月13日這天，和當代文壇巨匠、時常針砭時事的三島由紀夫，進行了一場史無前例的「對決」。
自詡進步改革的全共鬥，以及被視為擁抱右派、保守思維的三島由紀夫，這場「世紀辯論」未演先轟動。彼時，所有人都抱著不安卻又期待的心情，關注東大駒場900號教室的發展，會帶領著日本走向什麼樣的未來。
而事實是，在這場三島由紀夫以一人之姿，對上約莫千位東大全共鬥成員的辯論會裡，沒有發生任何流血衝突，有的只是慷慨激昂的對談，以及無數次哲學的交鋒與思辨。即便不是所有在場的全共鬥成員，或是關注這場辯論發展的人，都接受三島的言論，但這場辯論卻是以理性、冷靜的態度，交換了彼此的想法。
日本的未來該何去何從？這個大哉問，使得他們如同木富末年的各路志士，站在在歷史的簾幕前各有盤算，卻莫衷一是。只能埋著頭往前衝，不管是對是錯，卻已在歷史上刻下了印記。
只不過，即便如此的精采，在這場世紀辯論後，終究等到的卻不是更高程度的思想道路，一切只停留在那一日，那個驚心動魄的900號教室之中。
雙方，終究還是走上了救國的陌路。
隨著運動更加激進化，學運內部逐漸分裂，甚至成為了滋養日本赤軍的養分，信仰暴力革命的日本赤軍終究成為了日本歷史上疼痛而不堪的一個章節，也使得日本對於社會運動趨於冷感，關上了「以體制外改革日本社會」這一條路的大門；另一方面，三島由紀夫在1970年帶領4位盾之會的成員，以挾持軍方的方式要求改變俗稱「不戰憲法」的憲法第九條，最終在失敗之後，選擇了自我了結。
同樣都是抱持著「救國想法」的兩群人，迎來了令人不勝唏噓的結局。而那場在900號教室的對決，卻也成為改變日本的運動裡，最後的光輝，以及未盡之境。
五十多年後來看這場辯論，或者說是看當時的日本社會運動，都是有著濃厚的「拯救日本」的愛國思想。如果就這種層面來說，三島和全共鬥的理念相近。
對於生於戰前、成長於戰時並經歷戰敗的三島來說，當時的日本體制讓他產生矛盾且不適應。他批判受制於美國的日本政府，認為當時的日本已經喪失「傳統美德」，同時他也對帝國主義反感。
在這樣的背景之下，他接受全共鬥的邀請，或許他想要見識一下，這些高舉改革大旗的學生們，究竟抱持著甚麼樣的想法。而經過數小時的辯論，或許結論上來說，這場辯論並沒有任何結果，但三島自卻已感到滿足，於此同時，全共鬥的部份人人或許也都有感悟了三島的志向，或是說三島的結局。
三島在辯論會上說過，體制外的殺人是犯法的，而自己如果真的走到那一步，會在被逮捕前毫不猶豫的自我了斷。
當時擔任辯論會司儀的木村修，在聽到這件事之後，則是感嘆並有很長一段時間思考：「我的人生究竟在做甚麼呢？」
木村說，「三島是個很有魅力的人，談吐之間也都沒有任何一字一句的粗話」。或許在那時候，木村就被他影響，以至於會後他曾致電給三島時，收到他：「要不要加入盾之會（三島由紀夫的私人武裝團體）」的邀約。
當時木村選擇用一種拐彎抹角的方式回答，而沒不是直接拒絕。
在辯論會裡屢屢對三島的言論感到不以為然的芥正彥，卻也認為三島是個有想法的人。即便一生都不認同他的思想，卻能夠在立場極端的情況下，用最理性的態度與彼此交鋒，這是只有跟全共鬥有著共同敵人的三島才能做到。
最終，全共鬥的行動仍以失敗告終，但對曾是一員的他們，不論是木村或是芥而言，卻不一定這麼認為。
前成員橋爪大三郎曾說：「運動都會有結束的一天，而重要的是在那之後的人們要走向什麼道路？」對於這個問題，木村認為，在社會浪潮之下，是那個當下大家覺得最好的選擇罷了。或許半世紀後回頭看，他無法得出他的青年人生，究竟在做什麼，但他並不後經歷了那段時間。
芥同樣保持著跟半世紀以前一樣的態度，全共鬥的失敗雖然是世人認為的失敗，但在他的心裡面，可從來沒有存在「失敗」這個字眼。
不過他也坦言，「那應該是最後一個言語還有力量的時代。」
回到半世紀以前，三島由紀夫在離開900號教室的時候說到：「我依然相信你們的熱情。」
立場不同，但都是為了這個國家更好，都希望彼此可以用各自的方式，來改變現狀。
三島由紀夫並不認為自己可以真的改變全共鬥的人們，但他相信想法會藉著言語會傳達出去；他也相信，眼前這些跟他不同立場的學生們，在未來可以用自己的方法，來讓這個國家有所改變。
這是半世紀前，他在東大駒場900號教室留下的話語。
也是那個時代，充滿抗爭的日本、言語還有力量的日本，所留下的最後希望。
同時，也是在半世紀後的現在、在這個充滿對立的時代，理應被記住的光輝。
《三島由紀夫vs東大全共鬪》 天馬行空 代理，現正熱映中
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