《與佛對話》
有時候我們會流著淚問佛:
您既神通又慈悲,為何還有人受苦?
佛的眼眶泛紅說:
孩子!
我雖有最大的神通力,但依然有四件事情是做不到的。
第一《因果不可改》
自因自果,别人是代替不了的。
第二《智慧不可賜》
任何人要開智慧,是離不開自身的磨練 。
第三《妙法不可說》
宇宙真相用語言講不明白,只能靠你自己去實證。
第四《無缘不能度》
無缘之人,他們是聽不進我說的話。
#佛度有緣人
#話要說給願意聽的人
Leona這星期從南到中到北結緣,不在台南空間。
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#結緣古藥師佛
#一顆清靜的心
不在台南的期間,原則上只接受線上心靈解讀聊癒。
但是,不管我在哪裡~💞
跟我有緣的人、願意信任我的人、發出強烈意志一定要找到我的人,還是能安排現場心靈解讀聊癒😆
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【前導推薦《薩提爾的親子情緒課》:林靜資】
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身為一個母親,最害怕的不是照顧孩子,而是以照顧孩子為由,無止盡的淘空自己。
認識靜資大概也有四五年了,她來學薩提爾模式之後的隔年,她帶先生一起來上課。
她的家庭也成為薩提爾家庭,改變了過去父母對孩子的教養慣性,走出一條屬於她們自己的路。
後來,不管我開的任何課,她都報名參加,甚至連文學創作課,她也來。
靜資的一路跟隨,讓我好奇,究竟是什麼原因,讓她對上課這麼有勁?
靜資說:我對老師比較好奇,老師的面貌好多,不同的課程,都有不同的氣場與樣貌,老師的內容也都完全不一樣,好奇什麼時候會把內容全部教完。
靜資的好學,把她一步步帶向我,讓我在養育孩子多年,還有機會結交真誠的朋友,我感謝她的學習,讓我能有幸成為她的朋友。
其實我能教的,都教給靜資了,我們這一年幾次出遊,她幾乎是貼身看著我如何帶領孩子。年初,她好奇我為何讓孩子們玩電動,甚至跟孩子一起沈迷賽車遊戲,我告訴她,陪孩子玩耍遊戲,是最好的教養,一一從失敗中學習如何適應,從崩潰大哭一路到學會接納失敗,遊戲教會我們太多。
靜資前不久,也購入一台電動遊戲機,她告訴我,她從不服輸的孩子,從大哭大鬧,到近日學會接納失敗後偶爾的眼淚,這過程真是太美妙了。
其實,養育孩子,真是一段美妙的過程,不需要淘空自己,只要用豐富的眼光看待孩子就已足已。
我早已沒有任何東西可以教靜資了,反而她帶給我生活的體驗,是那麼的豐富且美妙,感謝她的學習讓她走進我生命裡。
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「不需要淘空自己,只要做個完整的母親」/文:林靜資
我是在認識儀婷老師之後,才想起自己是誰。
在這之前,我每日唯一任務就是當完美媽媽,好像非得拋棄自己,將母愛情操發揮的淋漓盡致才有資格攬得幸福。後來我才發現,我真正要的,是當一個完整的人。
所謂完整的人,是指不完美也能好好的活著。儀婷老師引導我在不完美底下,覺知自己是有血有肉的個體,帶領我承認自己任何感覺,允許自己失敗,接納自己,在我徘徊幽暗時,提領我以豐富的眼光看待自己,看見努力,並願意給予自己欣賞,感謝自己的付出。
當我願意不完美,溫潤的光才漸漸地在心裡舒展開來。
靠近自己內在後,對於孩子急發的情緒也比較能清楚明識。情緒的漩渦時常埋伏在家庭中,漩渦形成的原因有時是孩子的,有時是我自己的,但不管是誰的,終將拉扯著彼此往谷底下墜,慶幸的是,在浸潤薩提爾一些時日後,我和孩子都能在墜落之前撐起降落傘,伸手營救彼此。
記得有次外出,五歲小女兒因為忘記攜帶隨身的玩具而哭鬧不休,車內密閉空間充盈著焦慮煩躁,令人窒息。
此時八歲大女兒突然開始對妹妹展開對話,詢問妹妹忘記帶玩具的感覺,並傾聽妹妹的失落情緒,妹妹得到姊姊賦予的陪伴,終於破涕為笑,猶記當時坐在副駕駛座的我,回眸凝視大女兒,大女兒回送我慧黠甜美的笑容,那笑容彷彿像枚圖騰,繡進了我此生靈魂裡。
又有一次,我因某事對著小女兒氣惱,脫口對小女兒說:「媽媽對你做的行為感到很生氣。」語氣接近勒索,希望迫使女兒感到害怕甚至愧疚,而我本身卻毫無察覺。卻只見她仰起小臉對著我說:「媽媽,我知道妳在生氣,我做錯了,對不起。但我知道就算妳對我生氣,媽媽的愛還是不會改變,妳還是很愛我的。」聽著小女兒仿造我平日的語態,回應我,滋潤我,也瞬間鬆綁我舊有的應對慣性。
「薩提爾親子情緒課」是本書,也是面鏡子,閱讀時,總在字裡行間照映出自己熟悉的生活面貌。儀婷老師的雙腳也如同我們,時時踩在瑣碎泥濘中,最讓我感佩的是,老師面對孩子的情緒事件時,穩定的內在底層具有強大的能量,彷彿能急速切斷時間的水流,創立一個隱形的時光異次元空間領域,在其領域裡陪伴孩子情緒生成,並給予空間讓情緒行走,接著以對話梳理絲線般情緒脈絡,啟發孩子覺知,使孩子明白自己可以為自己做些什麼,並勇於替自己承擔,直到孩子成為情緒的主人為止。而這本書裡最可貴的是,儀婷老師把情緒教養的五大核心轉換成朗朗上口的口訣,幫助每位父母實地打造嚮往的教養異次元空間領域。
認識儀婷老師之後,我不只想起自己是誰,我還常常思索在日常生活中的堆疊關係,不論是自己和自己的,或者是自己和孩子的。那些因薩提爾而重新建構的累積,都讓我感到有滋有味,那是種完整的滋味,更是種好好活著的滋味。
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朱泥紫砂壺,不完美即是(完美)
在紫砂收藏過程中,藏家常有一種感覺:紫泥壺是「他」,而朱泥壺則是「她」,朱泥壺在沈穩厚重、內斂古樸的紫砂壺中算是一枝獨秀。
朱泥燒制的壺紅色中透著橘黃色,用熱水淋壺顏色愈紅,泡養日久的朱泥壺,紅色更加沈穩醇厚。
朱泥壺的製作難點
紫砂泥料中爭論較多的一種礦料非朱泥莫屬了,朱泥壺成品率相對其他泥料的壺要低。朱泥一直有‘無朱不皺’、‘無皺不朱’的說法,從某些方面說有一定的道理(但是只是其中一部分有)。因為朱泥的顆粒比含量小,並且乾燥及燒成收縮率比較大,因此容易產生很多意外的毛病,如:皺紋、變形、開裂等。
但是有很多朱泥壺是不起皺的,從一些歷史作品看,有皺紋的也只是其中的一部分。朱泥成品率低的原因是多方面的,朱泥熟泥的泥性很重,對水的滲透性和揮發性能比其他紫砂泥料要差,成型時對泥料的乾濕程度,泥片的厚薄均勻以及製作方法等均需謹慎把握,稍有不當,製作時的加工痕跡極易在燒成後顯露出來。
趙莊、紅衛等地出產的朱泥因收縮變形率較大,一般只能做一些較小的產品。無朱不皺的說法,其實也不完全是對的,比如說:部分黃龍山朱泥,其質性介於紫砂紅泥和朱泥之間,礦料顆粒比含量較大,乾燥及燒成收縮較小,不易起皺,可以製作較大型的作品。從明清時期遺留下來的部分較大型的朱泥壺可以發現同類材質。
朱泥壺的成型難度在於:泥胚酥鬆,故成型易開裂,結合較難掌握;收縮比率大、成品率低、大器極難燒成。有些朱泥含鐵極高,燒成溫度稍高,就會有鐵質析出,出現鐵熔點。所以朱泥壺,無論那位名家所作,都不能按其它泥料的紫砂壺的標準來要求,一般都有一定的缺點,不是品相不端莊就是蓋與壺合口不好,或流嘴或柄有扭曲,歪瓜裂棗極其普遍。
如果有一把朱泥壺,能像其它泥料的紫砂壺一樣工整,遇到就不要錯過,能擁有就是緣分。
朱泥主要礦區
宜興朱泥有主要幾個泥礦:分別為黃龍山朱泥,小煤窯朱泥, 趙莊朱泥,這幾個主要礦區普遍朱泥礦料顔色主要爲淺白,淺黃,金黃,成品泥狀況含水分其顏色較深,製作泥胚乾燥後爲黃白,各礦種的朱泥因泥料製成制程手法有異表現各有不同。
從壺的成品角度來觀察判斷一把朱泥壺是比較合理直接,色韻飽滿,皮相光澤潤結和柔,使用包漿快速,具備這些條件功能就是一把好的朱泥壺。
朱泥壺形美質更美,她細嫩滑膩,燒成後肌理效果變幻神奇。朱泥壺既有造型的藝術美,又有生靈般蠕動的質感美。業內專家稱朱泥壺有「活動著的面層感覺,生命著的肌理效果」神奇獨特,逸趣橫生。
手工拉坯法(或叫輪制法)是制陶工藝的名稱,它是在轉動的輪盤上,利用慣性離心力,用手將可塑的泥坯拉製成各種形狀,然後配上壺嘴、壺把最後入窯燒制。因為輪盤在轉動過程中,離心力會拉破坯體,所以這種成型技法不適應真正的紫砂泥,一定要加入高嶺土等陶泥代替紫砂泥料,以增加泥料的延展性。它不屬於紫砂成型工藝。
你還因為一把朱泥壺的錢可以買三把五把「普通壺」而斤斤計較嗎?
玩朱泥壺,它也許一些細枝末節做得不夠好,它也許三點不在一條直線上,但那是它的特徵。美好的東西都會有一絲缺陷,如此不就很完美嗎……
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