《地球最後的夜晚／Long Day’s Journey Into Night》
念書時，常常會因為讀了好喜愛的文學作品，然後幻想著把這些作品改編成劇本、拍成電影，記得一是沈從文的《邊城》，二是卡謬的《瘟疫》、三是馬奎斯的《百年孤寂》，長大了之後，發現寫劇本拍電影可不是簡單的事，只好在看著電影的時候想著，哪些導演有這能耐把我好愛的那些文字化成影像？前幾天看了畢贛的《地球最後的夜晚》之後，我很肯定，如果華人世界有誰能拍得出《百年孤寂》裡那份深不見底的孤獨與恢弘瑰麗的魔幻浪漫，絕對只有他了！
這是畢贛的第二部長片，上一部是三年前驚豔四座的《路邊野餐》，這期間一直讀到他在拍新片的新聞，還找來了我好喜歡的李鴻其演出，如今終於等到《地球最後的夜晚》。故事圍繞著男主角羅紘武發展，離家多年的他因為父喪返回故鄉凱里，在父親始終望著發呆的時鐘後頭意外看到一張照片，循著照片留下的線索，他想起年輕時在凱里發生的許多故事，故事裡有被黑道大哥左宏元殺死的好友白貓、有神秘女子萬綺雯、有溫暖的染髮女郎….，故事發生在12年前的夏天，事件是凌亂的，記憶也是不完整的，試圖完整拼湊那個夏天的過程中，羅紘武越來越搞不清楚深印在腦海裡的那一切，是不是真的曾經發生過？
是夢？是記憶？是虛幻的想像？是真實發生的過去？
畢贛用挺懸疑的手法企圖為我們重構那年夏天的故事，很跳躍的時序、很細瑣的片段、很破碎的記憶，讓整個故事像罩著一層厚厚的布幔，看不太清楚，也理不出脈絡，可影像與氣息卻是濃烈而清晰，積水的濕漉漉的廢墟，讓人光看畫面都可以聞到空氣裡的潮霉味，廢墟裡像太陽一樣的燈則像魔法，亮與滅，循線可以找到故事的因與果，萬綺雯的綠色綢緞洋裝，則是暗夜裡的流星，讓哀傷的故事看起來瑰麗。這部電影像有魔法般，把所有支離破碎的情節兜一起，讓我們明白記憶與夢境，真實與虛幻，其實是一體兩面。
忘了電影裡的誰說「夢，是遺失的記憶。」那麼，我們做的每一場夢，究竟是對於遺失的悔憾？抑或是對於記憶的依戀？因為悔憾，因為依戀，所以開始了漫長的追尋，追尋想望的永恆。
《地球最後的夜晚》英文片名是《Long Day’s Journey Into Night》，羅紘武的追尋從白天到夜晚，然後，魔幻的體驗開始了。進場時，工作人員發給大家3D眼鏡，電影一開始，螢幕卻打上：這不是一部3D電影，但你可以在需要時戴上它。於是，當羅紘武走進黑漆漆的影廳，戴起他手中的眼鏡時，我們也很有默契地跟著他戴起3D眼鏡，羅紘武睡著了，他的夢境，開始了。
他在漆黑的洞穴裡走啊走，遇見了一個男孩，一起打了場兵乓球，接著遇見了一個歌女，神似萬綺雯的她名叫凱貞，他也遇見了一個正要跟情郎遠走高飛的紅髮女郎，他向她要了最珍貴的手錶。羅紘武把錶送給凱貞，凱貞點了煙花給他，她帶他去看世界上最溫暖漂亮的屋子，但那兒已成廢墟…。
「用刀尖入水，用顯微鏡看雪，就算反覆如此，還是忍不住問一句，你數過天上的星星嗎？他們和小鳥一樣，總在我胸口跳傘。」他對她念了這首詩，於是，這處世界上最溫暖漂亮的屋子便旋轉了起來。
這是一顆長達60分鐘的長鏡頭，一鏡到底，結合刻意打造的3D效果，我們進入了羅紘武的夢，在他身邊旁觀著他的孤單與哀愁，才發現夢裡的人，全是他那些如碎片般的記憶的投射，是死去的好友、被拿掉的孩子、消失了情人、離開的母親，甚至是他自己。而無論現實裡或者夢裡，他總在追尋，使勁地找出口、找回憶、找愛、找永恆，可這些最終都只能是煙花，燦爛一時，他只得在人生的迷宮裡不斷地走著尋著，很執拗地。
畢贛把電影拍成了一首極其魔幻、極其浪漫的現代詩，帶領我們隨著鏡頭去找遺失的永恆，既夢幻又寫實、既華麗又殘破，運鏡好美，影像好美，氛圍好美，夢好美，孤單好美，遺憾好美，連找了大半輩子仍摸不著的永恆都好美。儘管，最終我們都不知道這是一份真實的記憶，或者根本只是一場虛幻的夢。
而羅紘武的永恆與萬綺雯的煙花，絕對是近代影史最美最魔幻最偉大的鏡頭，沒有之一。
#Ciao黛西看電影
#地球最後的夜晚
#是一部有魔法看的時候會跟著飛起來的電影
#金馬可以直接把最佳導演獎頒給畢贛嗎拜託
#最佳攝影也可以直接頒給這部
#是一個因為要做訪問所以趕緊把感想記下來以免忘記的po
最佳攝影也可以直接頒給這部 在 丹眼看電影- 【金馬奇幻影展#短評速寫- 2 】 《#人類升級》Upgrade ... 的推薦與評價
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