《黑寡婦》Black Widow,這是MCU繼《蜘蛛人:離家日》之後漫威宇宙最新的一部電影。由從2010年的《鋼鐵人2》開始一直到《復仇者聯盟:終局之戰》裡飾演黑寡婦的史嘉麗喬韓森(Scarlett Johansson)主演。一同演出的還有黑寡婦的接班人,新生代女星佛羅倫斯普伊(Florence Pugh)、怪奇物語的大衛哈伯(David Harbour)以及瑞秋懷茲(Rachel Weisz)。導演的是凱特蕭蘭(Cate Shortland)這位女導演。
在電影院「微解封」之下,晚了全球幾天後順利上映的《黑寡婦》,光是開始第一顆遠景的鏡頭我就有點「微感動」。以一個補充黑寡婦這個角色過去的個人電影來說,我覺得是一部依然不錯,有獨特性的超級英雄電影。但要是拿高標準的眼光來看,黑寡婦就也只是一部好看的漫威電影。會覺得我看到好多有趣的東西、有彩蛋之類的。但是看完之後不知道為什麼總是有點空虛。吃得飽吃得爽,但還是覺得沒有完全被滿足到。
劇情介紹(略過)
史嘉莉喬韓森特別找了一位女導演來拍攝這部屬於自己的女性超級英雄個人電影。想當然這會是一部很強調女性力量,以及講述不平等的兩性關係。讓《黑寡婦》和《驚奇隊長》像是故事完全不一樣,但有著一樣核心價值的電影。
我喜歡這部電影的開場,從黑寡婦小時候曾經有過的一個家庭講起。雖然只是一個小小的鋪陳,但把這段童年的回憶拍得很美也很好看。甚至可以說是這部電影最好看的一部分,也奠定了電影後面角色的感情基礎。由蜜拉喬娃維琪的女兒艾薇安德森(Ever Anderson)來飾演年輕的史嘉莉喬韓森。
然後劇情就是一連串的動作場面,以及帶出佛羅倫斯普依的角色。劇情上大致都很流暢不拖泥帶水。當電影走到瑞秋懷茲登場之後,主要角色到齊有一段非常精彩的對話戲。
然後劇情突然很快地切到了最後一幕,來到了最後的場景要跟大魔王決戰。這裡的節奏感我覺得蠻有問題的以致電影最後高潮的部分,是我覺得真的比較差的地方。故事線或角色動機比較模糊,不太能清楚知道主角們到底要做什麼?(感覺有人在裝忙)不過我還蠻喜歡黑寡婦跟最終大魔王終於面對面的那邊男女兩性之間的力量決鬥。原本我還期待這齣戲的武打的,不過老實說漫威的武打也就那樣。很難再有黑寡婦在《鋼鐵人2》登場時的那個驚艷感。搞笑的部分還適可,不會到其他男性超級英雄一直猛講笑話的情況。
我蠻喜歡這部電影中其他三位新登場的角色,一致性是他們都「不可愛」,都不是傳統的漫威角色要那麼討喜。但有個性。我個人本來就很喜歡佛羅倫斯普伊,《仲夏魘》《她們》《我和我的摔角家庭》,她的前面幾部電影都在我的推薦範圍裡。瑞秋懷茲跟大衛哈伯則都表演出一種古怪的爸媽,也代表這部電影要說「失能的家庭」這個主題。特別想講大衛哈伯的角色,代表了一種被過去的時代所拋棄的父親。在這部新時代的電影中只能淪為丑角。他就是一個活在父權至上、國家種族至上的那個年代。基本上他所代表的就是這部電影的反派,只是走上了不同的路。
對了這部電影是有片尾片段也就是俗稱的(彩蛋),然後會出現一個你可能不認識的人。如果你不知道他是誰的話,你可以去找《獵鷹與酷寒戰士》影集的人物介紹來看。
黑寡婦這部電影特別推薦給憋了很久好想好想看漫威電影的你
#黑寡婦 #blackwidow
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🦁️《神力女超人:1984》:
終於看開愛回不來。(有雷)
《神力女超人:1984》將電影背景從第一集的一戰結束拉到了色彩鮮豔、科技起飛的1980年代。在電影中,黛安娜任職的史密森尼博物館受聘研究一塊來路不明的黃水晶,而這塊帶有魔力的水晶也意外將黛安娜的同事芭芭拉與石油大亨麥斯威爾洛德牽扯在一塊,但最讓人擔心的或許是黃水晶喚醒了黛安娜內心最深處的渴望。
既然《神力女超人:1984》是漫畫改編的商業超級英雄電影,我覺得觀眾與影評人在觀影時就必須要適度的調整自己對劇情與演技的期待,畢竟以獨立劇情電影的標準來分析一部商業動作大片,除了對動作大片極其不公平外,對影評本身也是一點好處也沒有。但話雖如此,觀眾對於超級英雄電影也已經培養出一定的胃口了,再磅礴、再酷炫的畫面也無法保證觀眾願意買帳。
➡️「諷刺劇 (Satire)」
不難看出《神力女超人:1984》中的麥斯威爾與夢想石其實就是代表了人性貪得無厭的一面,但這種以消費、汲取、佔有等形式現身的貪婪,其實在在反射出了導演派蒂詹金斯對1980年代美國的評論。或許有人覺得麥斯威爾的野心大得不真實,但也正是因為反派的壞心被放大到幾近可笑的地步,才能讓觀眾看出冷戰時期的美國有多麽荒謬。
➡️「彩蛋的危險」
改編電影往往熱愛在片中藏各種彩蛋,但這種作法往往帶有一定程度的風險。若是彩蛋藏得太多,電影容易淪為給原作粉絲們玩的影片版《威利在哪裡?》;彩蛋若藏得太少,卻又無法滿足觀眾們那種想要大喊「我知道這個梗是哪裡來的!」的病態癮頭。
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我不會說《神力女超人:1984》藏了太多彩蛋,但它的弱點之一在於它似乎過度仰賴觀眾對於《神力女超人》原作系列的了解。隱形戰鬥機、華盛頓特區、金色鎧甲、反派洛德、黛安娜的飛行能力,這些在片中沒有多加描述或解釋的元素其實都來自於漫畫,但對漫畫不熟悉的觀眾來說,或許會看得一頭霧水。你問我怎麼會知道觀眾一頭霧水?因為最後上片尾彩蛋時,戲院中有反應的觀眾屈指可數。
➡️「黛安娜與史提夫」
《神力女超人:1984》最弱的部分無疑是最終的大決鬥以及麥斯威爾毫無理由的收回自己的願望(老實說,我真的沒有看出來原來他那麼愛兒子),但是全片最出色的一環絕對是黛安娜與史提夫的互動。無論是兩人漫步在華盛頓特區,還是一起在戰機裡任由窗外五彩繽紛的煙火點亮彼此的臉龐,黛安娜與史提夫之間的愛意真的會讓觀眾在電影院暗自搥胸,想問天問大地為什麼生命中沒有那樣的人。
說到黛安娜的戀情就不得不讚美《神力女超人:1984》的細膩。對我來說,全片最能打動我的幾句話,除了黛安娜與史提夫最後的告白外,莫過於史提夫的「你不需要跟我道別,我早已離開」。說什麼也想要抓緊人生中唯一一絲快樂的黛安娜,也就是聽到了愛人說出了這無可否認的事實才終於選擇放手。講到事實,我想這恰好帶出我的最後一點:
➡️「誠實面對」
開場的亞馬遜奧林匹亞運動會看得大家直呼過癮,但又有誰仔細聽安提奧佩將軍向小黛安娜說的那番話?「成就並非一蹴而就」呼應的是反派麥斯威爾洛德想要靠夢想石輕鬆逆轉人生的不切實際,而「事實並不可恥,可恥的是知道事實卻不願意承認」則牢牢扣住了黛安娜明明清楚無法留住史提夫,但又自私的不願意收回自己的心願。
有別於第一集的「愛」,《神力女超人:1984》最核心的理念是「事實」,因為唯有認清事實,一個人才能夠堂堂正正的向前邁進,也唯有認清事實,我們才能夠珍惜、把握眼前所有的一切。黛安娜最後那段看似說教一般的喊話,其實恰好最能夠凸顯神力女超人所代表的博愛精神,以及她多麽重視人性的善與真誠。有趣的是,神力女超人身為DC漫畫的三巨頭,她本身所象徵的就是「事實」(Truth),而這點也反映在她最愛用的武器上:真言套索。
正如我一開頭所說,商業大片本來就有其限制。對我來說,商業超級英雄電影最重要的衡量指標就是「這部電影在我觀看的當下能不能娛樂我?」,而以這標準來說,我會說《神力女超人:1984》高分通過。《神力女超人:1984》有女性的細膩、有討喜的幽默橋段,也有滿滿的正能量,what more can you ask for?
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這個月的待讀清單終於可以選定在博客來會員日分享,因為想收的、想讀的幾乎都已經提早得手了,感謝各出版社的用心與照顧,一字排開本本皆可以說是年度重量級讀物,再加上最近終於感受到夢寐以求的秋高氣爽,一本好書搭配一杯咖啡就是九月以來愜意無比的生活寫照,先在這邊和大家分享此次令人心滿意足的書單。
九月的選書有兩本,另一本也在這排書籍之中,下個禮拜會分享,而已公佈的是黑人文學 Jesmyn Ward《#黑鳥不哭》,由吳明益老師專文推薦,這是一個家庭的困境,也是一個國家的縮影。一部愛與家庭的詩意故事,揭開美國南方被掩蓋的歷史真相。全書援引非洲的口述傳統,人鬼雜處、幽冥不分,模糊了生人與死人的區隔,語言卻詩意盎然,人物設定上更面向當代,成熟複雜、震撼人心。《黑鳥不哭》是作家潔思敏沃德榮獲美國國家圖書獎後,回到家鄉密西西比州執筆創作的小說,既刻劃了當前飽受貧窮、毒品和種族歧視而幾乎分崩離析的黑人家庭,也藉由當地一座州立監獄為背景,見證一個世紀以來美國南方黑人遭受的暴力與苦難,再度獲得美國國家圖書獎的肯定。如今她帶著兩個孩子與整個家族在當地黑人社區生活,與繁華富庶的白人社區咫尺相望,落地生根。
名列每月推薦候選書單的還有以下幾本,最能代表這個時代的爭議作家韋勒貝克《#血清素》,麥田 litterateur 書系始終是心頭好,此次推出的作品透過白人男性個人性生活的殞落隱喻西方文明的衰落,敘事者以《異鄉人》式的冷酷指出世界的荒謬,對當代歐洲的意識形態,以及資本主義所帶來的影響進行嚴苛批評,集詼諧、自嘲、政治不正確,以及存在焦慮於一書。 同時,也是繼《屈服》之後,以農民抗爭,再次與 2018 年底至 2019 年初法國發生的黃背心運動呼應,儘管許多人認為此書驚世駭俗,也有人認為此書預言了該社會運動的背景與脈絡,是一部精準的社會觀察。
其次,日前已經介紹過的吉田修一出道二十年傾注全力之作《#國寶》,談的就是日本傳統藝術、重要文化資產之一的歌舞伎,兩位主角俊介與喜久雄自幼彼此扶持共同苦練,年紀輕輕便因一起演出女形而打響名號,然而當時的歌舞伎權威演員花井半二郎選擇了非血親的「部屋子」喜久雄襲名開始,造就兩人亦敵亦友的瑜亮情節,親生兒子在父親選擇了弟子繼承其名後又該何去何從?掌聲與眩光背後,是戲子風雲變幻的一生,歷經血腥、衝突、醜聞、背叛、成名、離散,道出不為人知的辛酸血淚、命運糾葛、恩怨情仇與權力鬥爭,整個故事一氣呵成,既細膩又恢宏,既柔美又熱血,既震撼又動容,從吉田修一最為擅長的人性描寫,縝密結合了文學娛樂價值與深厚豐富的文化底蘊。
這個月木馬一口氣推出兩本 2019 年諾貝爾文學獎得主彼得漢德克的代表作,德文直譯的新版《守門員的焦慮》與《夢外之悲》。《#守門員的焦慮》曾由文溫德斯拍成電影,被視為當代小說的經典傑作,精準捕捉一代人的焦慮心理,故事講述布洛赫曾是名噪一時的足球守門員,轉行當工人卻再度失業,他搭上計程車前往納許市場,莫名被一名電影院的女售票員吸引,一次午夜場結束後,心血來潮尾隨她回家,沒想到女子竟也轉過身來撫摸他。隔日,他在她的公寓裡醒來,年輕女子躺在身邊。他想不起自己是否與她睡過,感覺焦慮,語言開始失真,現實也隨之模糊,壺裡的茶葉成了一隻隻的螞蟻,熱水滾沸,一團黑壓壓的東西浮了起來。他將女人勒死,犯下一椿命案,整個城市仍好端端地在等著他,但焦慮,他一度覺得自己掉出體外,所有東西都離開他們原有的位置。《#夢外之悲》談的是漢德克母親的一生,也是眾多女性的一生,1971 年,書中「我」的母親服安眠藥自殺了,儘管當天傍晚,她仍和往常一樣,到隔壁的女兒家吃晚飯。死前,她以快捷寄出了多封掛號信,並附上了遺書,其中一封給「我」的信上是這樣寫:「但繼續活著是不可能的」。書中「我」的母親即是作者漢德克的母親。身為一個經歷過納粹時期、戰爭,以及戰後經濟蕭條年代的女人,她總是設法從困境中找到平衡,只不過這一次,她自己就是困境。葬禮上,漢德克強烈地渴望書寫他母親。幾個月後,這部具自傳色彩的半虛構小說誕生了。
當然還有期待多時《使女的故事》的續集《#證詞》,《使女的故事》發生十五年以後,基列共和國這個神權政體持續緊抓權力不放,但已浮現內部開始衰敗的徵象。在這個關鍵的時刻裡,三位迥然不同的女性的生命彼此交會,可能引發爆炸性的結果。其中兩名年輕女子屬於在新秩序裡成年的第一個世代,分別在邊界的兩邊成長:一是在基列境內,盡享特權的大主教女兒;一人成長於加拿大,常在電視上旁觀關於基列的恐怖新聞,並參與反基列的抗議活動。而她們的證詞當中交織著第三個聲音,是這個政權的推手之一,透過祕密的無情累積與部署來施展權力的女性。埋藏許久的祕密終於讓這三個人交會在一起,迫使她們面對自己的本心,衡量自己為了信念又願意付出多少。
同樣帶有女性主義色彩的小說還有去年的暢銷小說《#消失的她們》,八月的午後,遙遠的西伯利亞邊緣一對姐妹遭到綁架,搜索行動毫無進展,然而這事件如同一陣陣漣漪逐漸波及鎮上的女人,層層掀開深埋在她們心底的黑洞。這是一幅小鎮女性的肖像畫,作者以精巧細膩的筆法,活現了這些需要被重新縫補的女人。隨著綁架事件的發展,她們各自用強烈或靜默的方式,凝視自己內心的黑洞 —— 很可能是消失了,或難以尋回的真實自我。然而,無論是面對如何不堪的過往、無法言說的恐懼與失落,她們終究找到了那奮力一擊的決心,尋得彌補生命缺塊的微光。
此次掛名推薦的書也有兩本,一是已經舉辦過贈書活動的《#愛在三部曲 25 週年限量典藏版》,已絕版的書籍再次補齊了午夜遺落的一塊拼圖,靜謐深沉的藍配上黑白懷舊的影像,以更精美、雅緻與完整的模樣與我們見面。二是《第十三個故事》Diane Setterfield 的新作《#從前從前在河畔》,十九世紀的泰晤士河上游流域,是個迷信與科學共存、魔幻與現實難分的時空,某條支流岸邊,有一間「天鵝酒館」,旅人和當地的熟客每夜在其中講述精采的鄉野奇談,但在冬至的夜晚,河畔真的發生了一樁離奇怪事:一個年約四歲、身分不明的小女孩由一名身受重傷的旅人抱進酒館,原本已經溺水氣絕、全身冰冷,不久後竟在眾目睽睽下突然「復活」,消息沿河傳開,引來三組人馬趕往天鵝酒館,全都堅稱死而復生的小女孩是他們失散的親人。對書中人物而言,說故事與聽故事正是他們在瞬息萬變的複雜環境裡,理解世界、理解彼此、理解一切不可思議之事的方法。他們道出一個個故事中的故事,彷彿編成一幅華麗的織錦,貫穿情節的河流意象串起失而復得的親情、身世之謎的追尋、意外的命運機緣,曲折而牽動人心。
當然不能獨漏久別重逢的《飢餓遊戲》前傳《#鳴鳥與游蛇之歌》,為了讓施惠國的公民記取戰爭教訓而舉辦的飢餓遊戲,即將迎來第十屆,不僅被抽中的貢品要以孤注一擲的決心贏得比賽,連出身都城世家的學生也將擔任導師,與他們的貢品合作,贏得比賽、獲得榮耀,以及遠大前程。18 歲的科利奧蘭納斯史諾,期待成為最有競爭力的貢品的導師,但局勢一開始就對他非常不利,被分配到的貢品是劣等中的劣等,來自施惠國最窮困的第十二區的瘦弱女孩,露西葛蕾,她是飢餓遊戲世界裡的少數族群「柯維族人」,身穿彩虹褶裙,帶著一尾蛇參加抽籤典禮,在眾人面前放蛇咬,卻也有著渾然天成的美麗嗓音。在競技場裡,眼看有一場生死決鬥,他們倆的命運完全糾纏在一起,退無可退,他開始同情他那個在劫難逃的貢品,卻也必須設法全身而退,同時衡量自身需求、遵循遊戲規則、抗拒內心欲望,無論付出何等代價都要讓他們倆活下去。
而《奶與蜜》的作者 Rupi Kaur 另一本詩集《#太陽與她的花》也終於推出繁中版,揭露了悲傷、憤怒、失落、痛苦、恐懼、羞愧、快樂種種情緒,詩文情感真實而不造作,嘗試運用詩文探索「愛」的各種形式,尤其在這個混亂、焦慮的時代之中,人與人之間的愛、人們自己給自己的愛還有可能長出什麼樣貌。書中以花的意象貫串,象徵她所經歷的成長痛,從失去後的傷痕起始,迎來一連串心碎的過程,和在社群時代生活所必須面對的憂鬱與孤獨以及她對自我根源的追尋。
除了《國寶》之外還有兩本日本文學值得收藏,去年的本屋大賞冠軍瀨尾麻衣子《#接棒家族》,十七歲的少女森宮優子有三個父親,兩個母親,家庭在她成長的十七年間變更了七次成員,姓氏在沒有血緣關係的父母之間進行了四次更改,但她很確定,「我是被愛著的」,探問的有如《小偷家族》,假使血緣是一場慢慢傳下去的接力賽,毫無親緣關係的棒次也能延續幸福嗎?另一方面,村上春樹《#1Q84》在不經意之中迅速迎來十周年紀念版,他表示,此為他最具企圖心的作品,同時是寫作生涯至今最直接與女性人物面對面的故事,更是一部關於現實與超現實、愛情與信仰、過去與未來的磅薄大作,劇情以雙線進行,以村上較少用的第三人稱全知觀點來說故事。現實時間是1984年,女主角青豆在健身俱樂部工作,但她另有一個神祕的身分,而熱愛寫作的補習班數學老師天吾則為了一篇小說新人獎投稿著迷不已,兩個主角雙線平行地發展,從互不相關、到發展出奇妙的戀情,從詭異的 1Q84 年回到童年的 60 年代。
這份書單唯一一本眾星拱月的華文創作莫屬吳曉樂的新書《#我們沒有秘密》,未出版就已售出影視改編版權。故事敘述這鎮上的每一個人,都背負著祕密過活,范衍重一直以為他與妻子吳辛屏之間沒有祕密,但妻子一夕之間消失了。范衍重從妻子工作的地方展開調查,越是追查就越陷入重重疑雲:妻子聲稱已過世的母親突然現身,揭露吳辛屏的過往:她在小鎮上曾出過事。所有線索都指向保守小鎮的名門家庭 ── 宋家,宋家兄妹宋懷谷與宋懷萱,宋懷萱與吳辛屏是高中摯友,宋懷谷面貌俊俏、優秀,是校園風雲人物。而吳辛屏安靜又低調,她是范衍重的第二任妻子,相較於第一段婚姻,范衍重覺得與吳辛屏的婚姻讓他感到舒適與「門當戶對」,范衍重不禁想起前妻那帶著詛咒的聲音說: 跟你在一起的女人,到最後都只會被你逼瘋。最終所有的祕密,都藏在一個盒子裡打開盒子,是找到了解答?還是將每一個人推落黑暗又無法說出口的真相?
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圖文網誌:https://bit.ly/3lTAvkY
【The Last Duel】:讚啦!我就是要看到血流成河!
上映時間:2021/10/15 導演:Ridley Scott
觀看時間:2021/10/16
【最後的決鬥】,老實說我在看這部電影前什麼功課都沒做,單純是衝著雷利史考特
這個導演去看的。看完感想:還蠻猛的,導演真的在西方歷史劇這邊有他的一套。
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【最後的決鬥】,背景在14世紀的法國,故事誠如其名,就是兩個好友因為一起糾紛,不
得不展開一場至死方休的決鬥。故事藉由三位主角各自不同的角度,來看這場糾紛。而看
完電影之後,我真的不得不佩服導演與編劇的能力,居然能把一個看似白爛的故事,講得
如此有趣。
【最後的決鬥】的故事,說穿了就是一齣鄉土劇,故事就看三位主角之間的感情糾葛
與衝突,而這部電影有趣的地方,就在於故事的舞台設定在中世紀的歐洲,在那個充滿暴
戾之氣的封建時代,歐洲人有歐洲人的玩法,而那個年代的法律制度與人們的思維邏輯,
真的跟現代很不一樣,這正是本片讓我覺得好看的地方,我敢說如果把故事搬到現代,絕
對達不到如此兇猛的戲劇效果。
【最後的決鬥】中之所以會有這場對決,就是因為大家各執己見,在故事的前面,你
一定會覺得有人說謊,但看到後面,我才發現其實三位主角都沒說謊,只是彼此的認知有
所不同,歷史從來就沒有真相,因為每個人都會用自己的價值觀去解釋歷史;三位主角成
功的刻劃,以及三位演員精湛的表現,讓觀眾看到了三個不同的思維,並造就了這場各說
各話的羅生門,最後再搭配上中世紀嗜血的民風,一場荒謬卻精彩的故事就這樣誕生了。
【最後的決鬥】不論在內容還是呈現上,就是四個字,血流成河。文戲的部分,雙方
的恩怨與糾葛,就是血流成河;而最後的武戲,更是物理上的血流成河。本片雖然沒有【
神鬼戰士】開場那樣的大規模戰爭場面,但前面文戲編排所累積的情緒,到雙方的決鬥正
式開始之後直接爆發出來,那個戲劇張力真的有夠強,真的好久沒看到這麼刺激的場面。
【最後的決鬥】沒有走什麼開放式結局,故事最後是有給出交代的,我看電影的當下
沒有支持任何一邊,對於結局的呈現,我只能說我非常滿意,看完只覺得十四世紀的巴黎
,真的從上到下都夠瘋狂,也只有在這種民智未開的年代,才能看到如此荒謬的場面;真
的不得不說,雷利史考特在西方時代劇的呈現上,非常有他的一套,他知道如何在商業娛
樂與文戲之間找出絕妙的平衡點,完全可以當歷史劇教科書了。
網路上很多人說【最後的決鬥】是一部在講女權的電影,事後想想,女主角能在那個
男尊女卑的時代下,做出那樣的決定,確實是非常堅強,但電影並沒有刻意去營造女權思
維,我在看電影的當下,還是專注在歷史的還原上,看中世紀歐洲的國王、領主、護衛與
宗教,彼此的關係與制度是如何運作,以及如何運用封建的時空背景,去包裝這場八點檔
,差點忘了,班艾佛列克飾演的領主,表現也真的超棒,幾乎可以當第四個主角了;本片
讓我喜歡的地方,正是這個歷史舞台的還原,至於女角的故事,對我來說就跟其他兩位男
主角一樣,是編排與刻劃好看的三條線之一,並不會特別讓我往女性主義的角度去思考。
總結【最後的決鬥】, 電影在歷史的重現與畫面表現上非常棒,文戲說服力充足,
完全能理解衝突的始末,武戲非常痛快,看完覺得又痛又爽,更不要說看完這部電影,還
能理解封建制度的運作模式。雖然故事內容是一場八點檔,但經過導演巧妙的包裝,肥皂
劇也能成為一部寓教於樂的精彩好戲
【最後的決鬥】:相當推薦,值得一看再看的優質電影
如果你喜歡世紀帝國2,也想看血流成河,絕對不能錯過本片
後記:
1.本片 非常適合給歷史老師拿來播個5堂課。
2.撇除掉兩個決鬥者,競技場上的工作人員也真的是用命在工作。
3.看看【異形】、【末路狂花】,Ridley Scott過去以女性為主角的電影,女主都是有血
有淚有自己的想法,從來都沒有讓我覺得故事有要刻意描述女性主義,我想這就是導演與
SJW在說故事能力上的差異吧。
4. 看看Ridley Scott的年紀,他的電影真的看一部少一部啊。
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