[Trends / 法式甜點潮流] 商業周刊 #三關鍵詞帶你看懂當代法式甜點熱潮 / "3 keywords to know when talking about the French pastry craze" on Business Weekly Taiwan
🎈2016 年在 BIOS monthly 開始一系列的法式甜點鑑賞與法國甜點大師群像專欄、接著出書;
🎈2017 年開辦甜點講座、甜點教學課程;
🎈2018 年決定搬回巴黎,希望能得到更多第一手資訊、並作為台灣甜點人在法國的前哨...
這一路走來看似順利,其實有著各種挑戰、也經歷了很多人生關卡跟自我質疑。我一直非常感謝所有從開始到現在,一直支持我的讀者們和前輩、家人朋友;也一直督促自己,希望能不斷進步、帶給大家更多更具深度的文章、更有價值的資訊。我給自己的目標從來不僅是推廣法式甜點,而是希望能銜接台法兩地的甜點界,讓台灣的甜點人和甜點愛好者,能沒有資訊與時間差地得到更有意義的知識、更多思考契機,#最終建立自己的語彙、#在世界上有一席之地。我希望有一天能將台灣的甜點創作與甜點人介紹給世界,真正達成雙向交流的目的。
這些目標我正在一步一步做好基礎、穩步往前邁進。現在我們在網路上已經能夠很自由地得到各種國外的甜點資訊,但還是有很多讀者並沒有關注網路媒體的習慣,對甜點仍然一知半解,更不明白法式甜點的內涵豐富、令人目眩神迷之處。
🍰 出於這樣的初衷,我為台灣最具影響力的媒體之一-「商業周刊」在今日出刊的1649期撰寫了「三關鍵詞帶你看懂當代法式甜點熱潮」的專題,以三篇文章共七頁的篇幅,介紹三個重要的法式甜點主廚與目前當紅的三個創作手法,深入淺出地帶領對法式甜點可能不夠熟悉的讀者們認識法式甜點的奧妙。
從網路世界跨入紙本媒體,對我來說是很具意義的一步。非常感謝商業週刊編輯團隊對我的賞識,也希望這個專題作為敲門磚,往後能發表更多文章,讓更多人在喜愛之餘,更進一步理解甜點可以不只是生活的點綴,#而成為一種文化。
🍫 本專題分為三篇:
1. 重新詮釋:介紹 Four Seasons Hotel George V Paris 的甜點主廚 Maxime Frederic 與他利用重新詮釋手法創作的精彩作品,如蛋白霜之花(Fleur de Vacherin)、提拉米蘇(Tiramisu)與巧克力酥皮麵包(pain au chocolat) 。
2. 水果雕塑:介紹本版大家都已經很熟悉的 Cedric Grolet 主廚與他因此聲名大噪的仿真水果(fruits sculptés / fruits en trompe l'œil)作品。
3. 返璞歸真:介紹台灣甜點界也相當熟悉的 Yann Couvreur 主廚和他「拋棄色素、防腐劑;更健康但依然精緻美麗」的創作哲學。
我會將三篇文章分三天依序在我的網站上刊出,以饗一直支持我的讀者們。不過文字以外,我的許多攝影作品也難得以紙本印刷的方式大篇幅地刊出,喜歡甜點攝影的朋友們,就請多多支持囉!也非常歡迎大家和較常用紙本媒體的家人朋友介紹,我想這會是他們第一次看到對法式甜點較為深入的論述、而 #你們都能夠擔任甜點大使的角色,帶他們認識更廣闊美麗的世界😉🍰
跟著alive去旅行
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題: #木雕創作展 游宗穆專訪 這集除了專訪藝術家游宗穆外,還邀請到金車文藝中心 #藝術行政黃郁婷來介紹。 ▲沉靜木質,『貝殼.旋』之美 ▲雕塑家亨利·摩爾(Henry Moore)曾說「貝殼是自然界裡硬而中空的形體,造型自具自足,獨立而完美。」游宗穆藉由木雕,展現出貝殼內部螺...
最終建立自己的語彙 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳貼文
本集主題: #木雕創作展 游宗穆專訪
這集除了專訪藝術家游宗穆外,還邀請到金車文藝中心 #藝術行政黃郁婷來介紹。
▲沉靜木質,『貝殼.旋』之美
▲雕塑家亨利·摩爾(Henry Moore)曾說「貝殼是自然界裡硬而中空的形體,造型自具自足,獨立而完美。」游宗穆藉由木雕,展現出貝殼內部螺旋反覆的美感
▲工作室
微雨的陰天,來到藝術家游宗穆座落台藝大校區後方的工作室。衝出來迎接我們的是毛皮黑亮的土狗「宵夜」,以肺活量十足的叫聲表示歡迎著。游宗穆的工作室為一座挑高的鐵皮廠房所改建,內部空間為六位藝術家共用,大大小小的工作台與工具各據一角,放在地板與高櫃上的立體作品增添室內風光,閣樓則有幾間格局有趣的薄板房,是藝術家們自行搭建的生活空間。
▲關於藝術,課後的避風港
游宗穆的生活很簡單:「創作、狗、娛樂」。這三件事情占據了他生活中大半的行程,單純的生活就像他的作品一般直白,喜愛布袋戲的游宗穆引用當中常出現的一句話「一步江湖無盡期」他認為藝術創作是無止盡的,在成長的過程當中,國小上才藝班、國中上漫畫班到高中的繪畫班,這些「課業以外的避風港」,到升大學時成為他考量發展的路線,當時游宗穆的志願表上只填藝術科系,對他來說於藝術不再只是課後的消遣,而是想作的事情。
游宗穆熱愛繪畫,也喜愛組裝模型和樂高積木,在拿到模型和樂高後按照說明書完成拼裝後,會將它們全數拆除,再次依照自己的喜好與想法重組,這過程如同雕塑,從加減與構築、破壞中產生作品。從大學才正式開始接觸藝術與學習雕塑,在大三後他才決定創作的方向,漸漸的建立起自己對於藝術的見解,慢慢找尋自身想要與想表達的理念。
▲對於木材質的喜愛
游宗穆進入台藝大雕塑系,一開始學習木雕是從基本的磨刀開始,接下來刻鎖文,練習斜口刀的用法;以及傳統的透雕,例如刻雙魚、牡丹…等等,到大三木雕老師林漢鼎教授開始讓學生創作圓雕等。游宗穆說大一手刻、大二之後漸漸使用機會使用機械作為創作的輔助。直至研究所時,才漸漸減少機器的使用,回到以手工為主的方式來創作。
對於木頭,游宗穆打從心底感到喜愛與莫名的親切。他認為每種木材質所表現出來的感覺與語彙不盡相同,原木的顏色、紋理、味道與硬度因品種而異,雖作品的造形是人為,但其呈現出來的色澤與味道卻是天然的。人造的夾板、木心板、角條等在創作的使用上產生強烈的工業性語彙。不論是原木或加工材,原料來自於大自然,就有種能拉近作品與觀者之間距離的魔力。
對木材質的運用,游宗穆不會堅持一定要用原木或高級木材來創作,他認為只要能與作品結合,同時表現兩的特色就是塊好木頭,因此創作上對於木材質的應用十分廣泛:原木、夾板甚至於雜木等等,藉由創作希望能打破傳統木雕對木材質的迷思。
▲貝旋系列創作
游宗穆參加過多場現場創作與工作坊,包含2009年關渡藝術節,擔任擔美國藝術Anthony Luensman的助手、2009台東漂流木現場創作、2010年大雪山漂流木創作,以及2013嘉義現場創作藝術家上原一明老師的助手,2016年第八屆「藝鼎杯」中國木雕精英邀請賽現場創作,等豐富的經歷。
「雕」為「減」的技法,「塑」則為「加」,在這加減的過程中讓游宗穆專注、思考,並且感到快樂,這樣的情況在組裝模型、玩樂高積木時同樣存在著。木雕與模型和樂高不同,增加了媒材的部分。雕塑兩字中,「雕」對游宗穆來說更為吸引他,在創作上不斷的用減法來創作。對單一媒材創作者來說,一件作品的材質會影響作品呈現出來的感覺,而作者對材質的熟悉程度也可以決定一件作品的成功與否。
此次展出的貝殼系列橫跨了游宗穆大學與研究所。大學時期的貝殼以擬仿與材質的探究為主,研究所後則是從原本的貝殼造形中創造出屬於自己的貝殼。游宗穆選擇貝殼作為創作發想,原因很單純「覺得它很漂亮」,除了造型的美感,另一方面也讓他繼續思考另一個創作「頭骨系列」的發展。除貝殼造型的模仿之外,也嘗試用其他材質來表現貝殼,例如:夾板、石膏、樹脂等等,最終還是回到單純的木雕創作。研究所時期的創作有兩個系列,一個是「貝殼.旋」,另外一系列為「骨.枝」。「骨.枝」有其理論與脈絡述說。「貝殼.旋」則是很單純地追求造形線條的美感,以及木材質與螺旋造形的結合應用。
初期的貝殼作品,例「大貝殼」游宗穆利用夾板的特性,將貝殼螺旋的造型,配合夾板的紋路,放大增強視覺感受。研究所的貝殼系列接續著大學時期,游宗穆開始思考除了造型上的模仿,還能有什麼變化「如何讓大自然的貝殼變成屬於我的貝殼。」於是乎他開始研究貝殼,選定螺旋貝作為研究對象。在觀察了它的外在造型,以及用砂輪機將貝殼剖半研究內部的構造後,他試著將貝殼的內外部造型融合,第一件「貝殼.旋」的作品就這樣產生。「貝殼.旋二」改進第一件作品的缺點,嘗試利用穿透的視覺效果讓貝殼內外的造形、空間互相交錯、融合,產生一種節奏感。
▲藉由思考與觀查啟發靈感
游宗穆覺得「創作過程對我的重要性不亞於作品的完成,有時甚至比作品更重要。」習慣紀錄下創作過程中的每個步驟,對於他來說,就是像記錄自己的孩子慢慢長大的過程。在創作的過程中有三步驟「觀察,思考,發現」:去觀察材料(原木)的變化,與造形的契合度;去思考作品的其他可能性,如果這麼做會如何?如果換一個方式或方向,會如何變化;去發現一樣的製作方式,上一件作品適合,這件作品適合嗎?如果適合,可以更好嗎?反之該如何改進。經由這些步驟改進自己的作品,藉由思考啟發下一件作品的靈感。
▲游宗穆-藉由貝殼單純而反覆的螺旋造型,造就純粹美感
游宗穆:
學歷
2007 國立台灣藝術大學雕塑學系畢業
2011 國立台灣藝術大學雕塑學系碩士班畢業
簡介&經歷
2014 第六屆「藝鼎杯」中國木雕現場創作大賽 銀獎
2014 「疆界.擴散」2014台藝大雕塑系新世代校友展
2014 第十五屆磺溪美展立體工藝類 磺溪獎
2015 「雲端集銳」-台灣藝術大學雕塑系聯展(木雕組)
2015 玩美藝術節 貢寮國小駐校藝術家
2016 「藝鼎杯」中國木雕精英邀請賽
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