▍第一次讀到吉本芭娜娜,是在升高中英文補習班的講義上,毛燥的紙張,過濃的油墨印著〈哀愁的預感〉內文,像詩一樣。
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有次談話裡,對面那人脫口說:現在會讀吉本芭娜娜的都是阿姨了。相當激怒人的一句陳述。當下很想捏碎他。
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但這句話或許就真的只是一句誠實的陳述——這麼多年過去了,吉本芭娜娜還在那裏。從最早的《廚房》、《無情/厄運》,《王國》系列、《白河夜船》⋯⋯太多太多。有一段時期,她在我的閱讀序列裡幾乎是完全缺席的,因為她實在是太清淡了,是言語上的,也是心境上的;大量的心情描述,無法解釋的奇異能力,加上每本書幾乎複製般的日常感,偶令人不耐。典型的芭娜娜公式:某人(通常是親人死亡或失戀)受到打擊,因著命運的牽引,在彼方遇見另一個人或家庭,進而共同生活,在若有似無的陪伴下重新振作。這名之療癒的過程,角色彷彿換個身分背景就可以再來一次。而這樣的重複,是需要的嗎 —— 或者說,是被需要的嗎?還會有人,會因為這平淡日常的敘事而得到救贖嗎?是那時的我,深埋在心裡的一個疑問。
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而答案以災難的形式浮現,二○一一年三月十一日,日本發生東北大地震。311 後,幾乎是自發性的,許多創作者開始將震災轉化為他們的作品,有些是深刻的獨立對話(如岩井俊二《311後的朋友們》),有些則織進了本身的背景或情節裡。相較起來,我更喜歡後者,如坂元裕二《最高的離婚》裡,瑛太和尾野真千子因震災而相識,那個晚上陪伴在身邊的人,成為往後的戀人(或者仇人);又或是有川浩的《飛翔公關室》,為了補上一段空自松島基地遭淹沒的狀況,選擇延後出版;以及不用說,宮藤官九郎為了振興東北而誕生的晨間劇《小海女》,帶著鄉音的少女,在故鄉受傷時回來了。劇末,能年玲奈和橋本愛手牽手穿過黑暗隧道,朝光亮奔跑過去的那幕,很難不令人動容。此劇的高人氣,也讓岩手一帶真的成為熱門景點。他們並不迴避「災難」這件事,一再試圖從各自的領域去做出回應。那背後藏著的,是日本動漫畫主角最常生出的「使命感」嗎?或者,如吉本芭娜娜在個人網站上所言:「那是作家的責任。」
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而這份責任,或許就是她一再重複的主因。
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【認真聽】在《#大豆田永久子與三個前夫》中變成大人的模樣 | 流動之愛中的矛盾與奢華 // 李長潔 👫👬
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在 #坂元裕二 的都會現代愛情中,滿滿地帶入了晚期資本主義社會及其反思。松隆子等角色,以40歲左右的人物設定,定義著「90年代成長」的大人,身為40代的自己,看著看著,嘴角笑著同時淚流。那些我們正在追尋的事情,或是,突然想通的事情,都在《大豆田永久子與三個前夫》被愉快地呈現著。
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該劇用一種喜劇的格式,反諷著當代人生觀與親密關係,幽默的日常重複,也透露著新自由主義的流行消費,這種「時尚感」是坂元裕二所認為的「時代的質地」,那種感覺就像是輕觸著Gucci洋裝的細柔表面:表面就是深度。
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📌 #今天我們一起聊聊《大豆田永久子與三個前夫》:
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▶大豆田永久子與三個前夫的時代意義
▶坂元裕二的三階段作品
▶脫離傳統連帶的人際關係
▶用圈和圓構成的反覆性
▶為何是3個前夫?
▶流動的愛情
▶人生就是充滿的重複與差異
▶全員集合水餃派對
▶《大豆田永久子與三個前夫》裡的時尚感
▶男人也是一種女人的裝飾
▶你想要成為一個甚麼樣的大人
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📣#Spotify 聽這裡:https://open.spotify.com/episode/7euvMCr6jbIoYzVOUGTfOv?si=vGbZkamDTZaOBIDQOUCHkQ&dl_branch=1
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///// 完整論述 /////
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編劇家坂元裕二以《最高的離婚》(2013)、《四重奏》(2017)聞名,近期收視率沒有很好、但非常值得收看的《大豆田永久子與三個前夫》(大豆田とわ子と三人の元夫,2021),真的是一部深淺合宜的好作品。在伊藤沙莉的敘事節奏中,把故事說的清新幽默,松隆子的成熟大器,岡田將生、角田晃廣、松田龍平的幼稚任性,在他們的非主流生活中,呈現自由的組合排列。作品對當代親密關係的詮釋,一方面軟性地表達一種睿智的浪漫,另一方面則指出了這個時代的各種議題,脈絡清晰細膩。
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▓ #坂元裕二的作品
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先談談坂元裕二好了。其實以前比較認識柴門文、野島伸司、堤幸彦、宮藤官九郎這些劇作家。一直到《#離婚萬歲》(最高の離婚)才認識坂元裕二。其實從80年代後期,坂元就已經在我們收看的日劇中了。1991年的《#東京愛情故事》,確立了他的編劇才能,那種對於細節的處理,在這個時候就已經可以見到。
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2007年的《#我們的教科書》,是他的第二段時期。作品風格轉向更多對社會現實的描繪,例如霸凌議題。2012年後的作品,則分成兩條路線,一條路線是《Mother》、《Woman》、《anone》,這一類以女性為主角的社會派寫實主義作品,厚重的影像與粗獷的劇情,有著滿滿的批判。另一個途徑就是《離婚萬歲》、《有問題餐廳》,這些作品時常更加輕鬆,並且將重點放在角色的對話上。
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而近期的《#四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》則是第三個轉型時期。他喜歡在優雅開朗的場面中,暗藏一些社會現實的問題。也更加關注在當代人際關係上的描繪,像是戀愛、親屬、工作等,這些關係通常來去的非常快速、濃厚,在一瞬間的美好後,就轉身分道揚鑣,留下一片未完成的空白。這樣的手法,在我看來,還挺後現代的。
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▓ #脫離傳統的社會連帶
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坂元裕二以「非社會多數派」的邏輯,描寫著劇中的主角,像是「做廣播體操時都會不同方向」的松隆子、「人生都沒有成功過」的市川實日子、「不懂人情世故」的岡田將生、「太過人情世故」的角田晃廣、「甚麼是都沒有做」的松田龍平。其實,我們這些大人不就是這樣一路走來嗎?
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雖然,《大豆田永久子與三個前夫》是一部愛情喜劇,但全劇並非以戀愛與性愛為主軸,也沒有這麼浪漫主義。劇中的角色,同時遵守與背離傳統的血緣、戀愛、家族的關係規則,呈現著晚期現代資本主義的愛情流動。無論是大豆田的後離婚關係,或是大豆田媽媽的同性之愛,這就是現代人的愛情啊~ 同樣的主題也出現在《最高的離婚》、《Mother》等作品中。
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▓ #人生的反覆性
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第一話呼應著岩井俊二的《四月物語》,一場櫻花雨中的物體搬移;最後一話則好像《最後的情書》裡的一片美好翠綠、姊妹情深。劇作有意無意的致敬,讓松隆子的演藝看起來像是一系列人生的反覆性。
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在《大豆田永久子與三個前夫》裡,有意無意地出現很多的球、環、圈的意象,如同籃球、保齡球(還有輪流上場)、火鍋、生日蛋糕,都暗示著「反覆離婚」的流動。大豆田在第一集就說「既快樂又不安,既不安又快樂」(楽しいまま不安。不安なまま楽しい)。都表現出我們生活的本質,在新自由主義的世界裡,我們同時面對「選擇的自由」與「維繫的安全」,使得日常生活的運作於呈現一種重複性。
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▓ #為何是3個前夫
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3個前夫的數字「3」,也饒富意義。唯有3才能成為一個面。整部作品也瘋狂地圍繞著「3」,3次司法考試落榜的岡田將生,3次落選的父親,給助手300元買晚餐的角田晃廣,市川實日子的手機丟了3天也沒發現。太多的「3」了,呼應著人生的重複性,也強調在重複中逐漸深描的生命的立體性。
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坂元裕二自己則是這樣解釋「3」的意義:「即使是兩個人對立,最終也必定會形成一個穩定的形態,但因為還有另一個人的存在,所以形態變得不穩定,有一種永遠不會結束的感覺。」坂元裕二,企圖運用「3」來破壞穩定與平衡,強化關係的流動性,甚至是一種「未完成」與「不完美」的結構。
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▓ #重複與差異
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這讓我想到法國哲學家Gilles Deleuze(1969)的作品《#差異與重複》(Différence et Répétition),從一個現象學的觀點來看,在重複之中,沒有兩個東西會真正一模一樣。世界只有重複,所謂的複製物也是新的東西,真實世界只能成為存有的過程(becoming),而沒有穩定不變的存有(being)。唯有打破律則的重複,才是真正的普遍性。
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對於坂元裕二而言,我們的人生一方面呈現著持續的反覆性(#選擇性困難),但每次的反覆卻都包含著微小且有趣的差異。世界就像是大豆田建築設計公司所設計的旋轉梯,看起來像是一場loop,但就是會有一點點的差異。甚至有些事情儘管沒有發生,或者已經結束,但也會成為人生的一部分,像是大豆田的各種離婚,或是,《四重奏》裡的知名台詞:「沒有去過的旅行,也會成為回憶」。這成為當代社會中的一種基本心態。
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▓ #男性對女性而言只是點綴
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我們很快地轉進性別的角度來看本劇,坂元裕二是在捕捉當代女性的樣貌,那些在家庭關係、婚姻關係、親子關係、職場關係、友誼關係中的女性,相對而言是比較沒有傳統社會連帶的保障(可能也是約束)。儘管大豆田說:「一個人也沒關係,但還是希望有人來照顧我」,但她依然自己努力地、傻傻地、豁然地解決了所有的問題。像是大豆田母親暗藏的女女情誼,女性真正的想要總是被隱藏或忽略。
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然而,《大豆田永久子與三個前夫》則試圖顛倒這個關係,想到三個前夫與石橋靜河等三個女性友人,在大豆田家的「全員集合地御餃子派對」,這些女生很坦然地表示了自己的慾望與釋懷,而前夫們卻只能辯解、依賴、期盼女性原諒。而大豆田的缺席,反而像是一個至高無上的在場,對三位前夫進行嚴厲的控訴與指教。
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▓ #大量奢華的消費主義
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身為80年代出生的大豆田,就是反映了30-40代的這群平成時代中成長的人們。大量的品牌服裝、設計師家飾用品充斥在其中,根本就是一個大人物品的「#生活風格」型錄。像是CABaN、PRADA、GUCCI的各種顏色鮮艷的服裝(還有人把服裝集結成一個IG、或是雜誌裡說顏色鮮艷顯年輕);或是,各種昂貴的家居、雜貨、燈飾、家電品牌。
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都透漏著一種伴隨著40年以來資本主義而來的奢華主義與消費主義。有許多網站直接提供各種品牌物品的介紹與購物網站連結給大眾,像是宣稱我們可以像大豆田一樣過生活喔~ #當代的純粹關係,就如同一種購物消費。
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作品刻意要打造一個屬於青年(快中年)人的時尚的生活世界,強調「生活風格」(life style)操演,以「區異」(distinction)40歲世代的社會階層。在本劇充足的「時尚」氛圍中(服裝、場景、音樂、主題曲),在我看來是呼應著以資本主義運作為核心,就像西美爾在《#時尚的哲學》裡得出的,「時尚的歷史就是企圖將兩種對立傾向(適應社會群體和實現個性提升),越來越完美地調節為流行的個人與社會文化的歷史」,劇中的時尚感其實是反映著個人與集體對立的相互調節。
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▓ #選擇你想要成為的樣子
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我想,《大豆田永久子與三個前夫》,是一部屬於大人的作品,(雖然現在小孩也都不看日劇了),那些自己過生活也很好、沉溺在消費、無意的留白、沒有要繼續努力、很容易就在公司的競爭中被取代的心情,如果你看得心有戚戚焉,那恭喜你,在這個晚期的資本主義社會與情感關係中,你已經成功地轉大人了。
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從本季最後的收日率來看,也蠻有趣的,北川景子的《#離婚活動》與《大豆田永久子與三個前夫》分別居二三名(第一名是東大特訓班2)。兩部日劇分別以「#離婚」與「#各自幸福」為主題,「不會因為寂寞,而去找一個人來陪」,也是顯現了晚期資本主義社會這種個人主義化的感情關係與幸福的定義。
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📒 #參考文獻
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1. Liu, N. T. (2015). 奢華美學: 台灣當代文學生產. 群學出版社.
2. Deleuze(1969). Différence et repetition.
3. 寺島拓幸. (2004). Simmel 流行論のゲーム. 応用社会学研究, 46, 137-148.
4. Smith, D. (2013). Zygmunt Bauman: prophet of postmodernity. John Wiley & Sons.
最高的離婚 在 拾光影劇評論工作室 A Piece of Light Studio Facebook 的最佳解答
2021.07.01(四)
雖然有點久了,還是想給狗勾特別寫一篇。
《大頭田永久子與三個前夫》裡面,所有角色我最喜歡的就是慎森。龍平的面癱臉還是帥到不行,就像他演的八作一樣自帶令人著迷的光環,角田桑幽默風趣的性格也很有魅力,更不用說遊走在頹廢美跟商業菁英男之間的小田切讓一登場就讓多少女孩跑票,但我從頭到尾都沒有變心過,最喜歡的就是中村慎森。
其實坂元劇這種碎碎念又傲嬌的角色還不少,《最高的離婚》裡面在地震的時候不是問老婆還好嗎,而是問自己種的盆栽有沒有摔下來的光生,《四重奏》裡一直碎念著炸雞要不要擠檸檬,暗戳戳買了章魚燒告白的家森,再到這次的慎森,其實都是差不多類型的角色。
我對坂元寫的這些傲嬌男總是沒有抵抗能力,我也說不出為什麼,可能是因為不覺得現實生活中會有這種又傲嬌又細心,其實又暗懷著溫柔的男生,但就是很可愛不是嘛😖 看著岡田將生演的慎森總是嗷嗷叫,因為劇中的將生頂著一頭捲毛,表情總是像受傷的無辜小狗一樣,大眼睛撲閃撲閃的,還有聲音也是總是帶著一絲撒嬌,所以播出期間我給他取了一個名字叫「狗勾」。
雖然一開始大家都只是覺得這個角色很可愛、很嘮叨,或是因為是將生演的所以覺得他很帥,但後面大家也逐漸發現將生嘴硬之下的豆腐心,是會不顧一切站在永久子這邊,總是為她擔心的慎森呀。
最喜歡嚷嚷著「這是死掉的魚做的壽司」的狗勾了,也很開心這個角色是喜歡了很久的將生演的,希望不管是慎森還是將生都要幸福喔🥺
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太晚才追 補一下心得
SP居然比本番還精采
只看SP不看本番 也無違和感
尤其是火車裡那一段 根本就是六人組合的精采相聲嘛
我看了好幾次 冷笑話 互相吐臭 挖苦 大爆發 XD
從灯裡跳起來打諒君一巴掌就展開序幕 (灯裡超帥 的XD)
這段太有趣了 我笑到口水都噴出來了
我認為火車這段是全劇的菁華 只看這段 其他的部份都不看 也無所謂
瑛太的演技實在太好了...XD 他那種碎碎念搞笑的演技 主導了整個氣氛
老實說結夏是過分了 SP裡她一點都沒改嘛
這麼愛光生為什麼不稍微改進一下自己的個性咧
光生根本就是抖M 嘴巴嫌的要死 但還是愛著自己的老婆 願意退讓忍耐
反正愛情喜劇嘛....
最後的結局還是很老套 看一看笑一笑其實很不錯
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1424147873.A.56F.html
最後攤牌之前 她的生活態度 是過分了些
光生不是說了嗎? 合好回來以後 她的粗魯程度反而多了兩倍
她說當媽媽是她唯一的專長?
我才好奇咧....結夏連自己的老公都照顧不好了 怎麼照顧小孩?
結夏該不會以為"帶孩子"就只是要陪小孩玩就好了吧?
在劇中她陪小孩玩的確很拿手也很快樂 不代表她可以帶好小孩
她照顧不好光生其實沒差 光生是成人 生活可以自理
可是小孩是很纖細的 一個弄不好就掛了......
劇中的結夏算是神經大條到極點了.....顆顆
畢竟這是戲啦
真要我說 我是覺得兩個人都很幼稚
結夏其實比光生更不適合婚姻
整個看下來光生算是好脾氣了耶 生活上妳怎麼出包 怎麼懶散
他都沒關係 好好先生 就嘴賤而已
結夏的個性退讓30%不就好了
(又沒有要妳全改 光生的賤嘴 妳不是婚前就知道了?)
開放式結局 讓觀眾自己去腦補
我覺得很老套呀
結局這件事 我看是這樣啦......(柯P語氣) XD
我是覺得兩人藕斷絲連(通信)啦
沒演到結夏找新對象
光生也沒接受牙助小姐的邀約呀
我仔細了想了一下結夏適合的對象
結夏適合的對象其實就是--超級有錢人 (有能力請的起家政婦的男人)
讓傭人幫結夏料理小孩的一切瑣碎事務還有家務
像:叫小孩起床 送小孩上學(結夏不可能 早上絕對起不來 她會睡到10點)
煮飯給小孩吃 (結夏可以把咖哩飯煮成獨角仙的味道)
半夜起床哄小孩(結夏喝酒睡死了 怎麼叫都叫不醒)
這樣結夏只要每天睡的飽飽的 開開心心起床陪小孩子玩 喝酒
和朋友玩鬧唱歌聚會 就好了
但是這種事在本劇裡根本不可能....
不然她也不會差一點為了錢就下海去拍AV
光生其實條件很好
1. 高帥 有穩定工作
2. 家裡還有經營副業(洗衣店) 就算光生日後被裁員也不怕
3. 有房有車(根本富二代)
4. 不用跟公婆同住 但其實奶奶和婆婆小姑家人也都對妳很好
這些人都站在妳這邊 公公嘛 就無視他 XD
5. 文青
光生就嘴賤 但是他也很隨和 妳故意碰到他龜毛的地方 挑戰他 鬧他
他也不會真的跟妳翻臉 他就在心裡碎碎念而已(小峱峱)
我覺得是結夏自己放掉自己的幸福耶...........
各位女鄉民
你會不會想嫁這有這種條件的老公?
※ 編輯: MaYinJo (114.38.227.37), 02/18/2015 11:43:21
結夏就是一個要糖吃要不到就翻桌 我要跟你切兩段絕交的小孩子
一樣的坂元的劇本 "儘管如此也要活下去"裡面 有一段大竹忍提到的幸福論
我覺得很受用
結夏為了光生的幸福 她可以為光生做什麼?
光生為了結夏的幸福 他可以為結夏做什麼?
各位看了這部劇 可以發現爭論到最後妥協的都是光生 因為他太愛結夏
連自己的原則和怪癖都可以退讓 結夏一哭他就軟了 標準"刀子嘴豆腐心"
結夏咧? 她只顧自己的感受吧 雖然她也愛光生
劇裡面有提到
1.喜歡
2.戀愛
3.婚姻
這三個階段是分開而且完全不一樣的層次
我認為結夏在"婚姻"這個階段裡是失敗的 老實說 她真的過分一些了
她沒有盡到作為一個妻子的"基本"的本分
所以她向光生要求生小孩的訴求 就不會太有力
就是因為她平時的credit累積的不夠
我也不認為光生在光譜的另一個極端 畢竟他會妥協和反省
真正超雞歪的人 對自己的原則是沒有退讓和商量的空間的
至於結夏? 她就真的是在光譜的另一個極端了 極端的要命......
※ 編輯: MaYinJo (114.39.92.83), 02/19/2015 19:41:09
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