【#地下評論】《小偷家族》Shoplifters
『觸動人心且不著痕跡的大師之筆』
闊別去年毀譽參半，評價兩極的《第三次殺人》後，是枝裕和睽違3年，繼《海街日記》後再以《小偷家族》五度叩關坎城主競賽，這次終在一片好評中拿下坎城最高榮譽金棕櫚。
攤開是枝裕和創作的脈絡來看，「人」與「家庭」的狀態一直是最為關注的議題，這中間「血緣」的羈絆又是貫串其作品的重要核心，這個時間點完成的《小偷家族》無疑是是枝裕和集大成之作，解構其文本，《小偷家族》結合許多過去作品的影子，同樣改編社會案件，棄養兒童的《無人知曉的夏日清晨》、同樣瞄準家庭中血緣關係的《海街日記》、《我的意外爸爸》，同樣遊走於法律與道德灰色地帶的《第三次殺人》，而幾乎在所有是枝裕和的片裡，所謂成年人其心志和狀態都帶著強烈缺陷，「大人們」皆為幼稚且不完美，這些特徵在《小偷家族》中同樣深刻體現，所以《小偷家族》本質上對是枝裕和的影迷來說，應是相當熟悉，但這次是枝裕和能順利拿下金棕櫚，絕不只是因為結合過去所有作品，明顯是其調度與導戲的功力更上一層樓。
《小偷家族》一開場即以俐落地剪接、明快地分鏡表現父子兩代的偷竊默契，選擇以此作為序曲為接下來的主調拉開序幕，這樣的分鏡結構有別於過往，是枝裕和明顯因導了《第三次殺人》後，更能遊刃有餘的營造懸疑緊張的氛圍，並掌握其節奏，因此這場重要序曲才能成功達到楔子功能，引領觀眾入戲，之後便回到是枝裕和拿手緩慢步調的長鏡頭。
此片描述一個由六人組成的竊盜家庭在日本社會底層的故事，以「竊盜家族」為骨幹，進一步探索如老人孤獨死、詐領退休金、遺棄兒童與教育等多面向的當代社會議題，上至高齡社會下至年幼兒童，是枝裕和在故事推演中展現其人文視野的高度與廣度，在多樣且複雜的龐大命題下，利用每個角色極其完美的一點一滴拼揍成日本底層社會的縮影，毫無凌亂繁雜不知所云之感。
令人喜愛的是，《小偷家族》全片不帶批判並保持中立客觀的距離，是枝裕和僅是靜靜地以每個中景凝視著筆下人物，展現其越發沈穩內斂的調度與氣質。在故事後半，家庭中最年邁和最年幼的兩人，同時歷經生命的轉變，掉牙的成長與老化的死亡在同一地點與時間發生，是枝裕和在處理生死離別時，此力道輕如鴻毛同時卻重如泰山，平衡了兩者，調度功力水準之高，深知「收」與「放」之間該拿捏的力道。
又例如在片尾，安藤櫻那猶如教科書的長鏡頭，雖幾乎沒有台詞，卻成功地把全片蓄積的能量一次爆發，除了演技無可挑惕豐富了全片韻味外，也歸功於是枝裕和片頭至片尾大篇幅的情緒鋪陳，從演員表現到導演調度近乎完美的配合，終讓這顆鏡頭如此撼動人心。
而是枝裕和這次在音樂上也別出心裁，所有配樂幾乎一入戲就淡出，更懂得用音樂做引子，留有讓影像呼吸的空間且成功牽引觀眾入戲，影像本該懂得擅用留白的技藝、相信沈默的力量，讓畫面來說故事並引領觀眾，這才該是電影的完美樣貌。
雖然這次《小偷家族》其靈魂與過往相似，皆是從角色至家庭再拉至社會高度，但是枝裕和顯然對故事的鋪陳、場面的調度更揮灑自如，平凡狀態或許難拍，但他卻能將平凡拍的不凡，以他一貫看似平淡無奇的日常，將議題處理的不著痕跡卻又兼具戲劇張力。
而綜觀全片，是枝裕和無意也無力給予這些沈重的社會議題答案，僅透過反覆地詰問，對「善」與「惡」、「是」與「非」的二元對立給出殘忍卻溫柔的辯證，同時留下耐人尋味的刻骨銘心，全片後勁猶如細水長流般，不斷緩慢衝擊觀者的內心深處。
感謝『采昌國際多媒體』試片邀約～
【#小偷家族】👨👩👧👦🌊
2018/07/13 正式上映 🎥
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