David Byrne的序曲是＜末代皇帝＞配樂中最廣為人知的曲目，常被誤認為是坂本龍一的作品，坂本龍一自己在表演末代皇帝組曲時並不包括這個作品．
我並沒有什麼印象在＜末代皇帝＞之前有什麼中國音樂是長這樣，除了二胡風格的主題旋律具有東方音律的特色外，它的編曲配器反而比較像東南亞的民族音樂，所以我常說這個音樂其實很”唐人街”，指的是外國人對中國或者東方文化一種不甚精確的，概念式的綺麗想像，然而這首曲子出現在電影音樂史上一個非常好的位置，這是紫禁城首度開放西方電影拍攝，大家還記得這部電影的開場，是一幕幕紫禁城宮闕樓閣的剪影，呈現了一個保持距離的，中國末代王室的輪廓，加上這個序曲，影音氣氛充滿曼妙的，對古老東方王朝的想像空間，它以西方觀點想像東方世界，而且放在一個很特別的時刻，因為接下來神祕面紗就要揭開，剪影中的宮庭將被看清，然而攤開來看，卻是坂本龍一筆下的，一個悲情腐朽的王朝，正在崩壞，正被遺棄．
如果單看序曲本身，我不會給那樣高的評價，但如果從電影中看這個曲子如何呈現，以及它如何與之後其他的音樂對比，我會覺得這樣的音樂，運用的非常高明，它建立的刻板風情與表相，與坂本龍一接下來更深刻的音樂描寫形成不同的層次，反差的很成功，但我不確定這是音樂家們通力合作的結果，還是導演在這些音樂風格中做了明智的取捨，我手邊並沒相關的資料說明，這群風格頗有差異的音樂家，當時是如何決定由誰來為電影開場與如何開場，但結果是很經典與成功的．David Byrne寫中國音樂一定寫不過日本人和中國人，但他有方法為他的音樂風格在配樂中取得位置，另一段他的音樂我個人最喜愛的是床戲那段音樂，這個音樂他以西方語法運用東方樂器，創造的情調很＂窺奇＂，一種以西方觀點看東方性事的＂窺奇＂，有種含蓄，曖昧，又奇情的情緒，如果用傳統的中國音樂來表現，就不會有這種張力了。
我在多年前曾一遊紫禁城，解說員講了很多可以增廣見聞的事，我幾乎都忘了，但印象最深的，是除了幾個被整修過的殿堂，有很多皇宮中的廂房看來比我想像中的斑駁，陰暗，矮小．我隱約可以感受到電影裏主角的心情，在一個外表粉飾輝煌，內在卻多已掏空殘敗的宮廷舞台上，像木偶一樣被操弄，上演著沒人想看的過時戲碼。外人，尤其是西方人眼中的紫禁城，感覺就像David Byrne的音樂，神祕刻板而華美，而坂本龍一著墨的才是被軟禁其中的末代皇帝與一個日落西山的朝代。
https://youtu.be/JhVoslRnN_U
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