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台灣盜版王國再現？！

前陣子，看到大塊文化發表公開聲明表示讀者買到盜版書，本來想說誰叫讀者貪便宜，買什麼一頁式網頁的書，被騙不意外。沒想到童書界也深受其害！！也是，童書明明是最好賣的書種，媽媽們一方面不手軟一方面又很斤斤計較（完全互斥XD），盜版商一定會盯上的。

早在1950年代，台灣便有許多漫畫、小說出版社自日本引進未經合法授權自行翻譯的作品。在1960年代初期台灣開始實施《編印連環圖畫輔導辦法》時，許多出版商更是私下賄賂漫畫審查官員，讓盜版日本漫畫取得合法出版字號，並以低價、大量、快速來霸佔台灣漫畫出版市場（wiki）。

也就是說，早期台灣根本沒有版權概念也無法律保護，而且政府還鼓勵出版，所以跟我同年代的人應該還會記得，同一本書會有好幾間出版社出版，像是前幾天介紹的保母包萍，國語日報有出，志文也有出，這叫未取得正式授權自行翻譯出版，在當時並無違反法律。

而另一種盜版，就是直接翻印複製，也是隨處可見，菜市場就可以買。我家小時候超愛的信誼圖畫書視聽之旅，就是我媽從菜市場買來的錄影帶，小時候當然不知道，看得很開心，長大之後才覺得怪怪的，為何我家的這套沒有書？所以大學時代自己重買了一套，當時已經換成VCD（時代眼淚）還曾經被信誼老闆當面說我家小時候沒書的那套那是盜版，我只能露出尷尬又不失禮貌的微笑。

1990年代初期開始，美國就以301條款將台灣優先列為觀察中的地區，且台灣有加入世界貿易組織的壓力。因此，1992年6月中華民國政府開始實施新著作權法，訂下落日條款規定盜版翻譯外國人的著作只能販售至1994年6月12日（也就是所謂的「六一二大限」），以重視保護智慧財產權（wiki）。不過實際上大家還是會繼續賣，我記得當年正版納尼亞王國小說上市時，我還在誠品當店員，忙著把架上所有無版權的書下架。

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※修正：為避免大家搞混，在落日條款前有些出版品的是未正式取得版權，但當時法律並未有相關規定，所以各家出版社會自行翻譯出版。而盜版指的是未經許可自行複製翻印人家的出版品，現在蝦皮盛行的就是這種。
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如前述，我一直覺得這個出版斷層，導致許多經典作品消失，再重回台灣市場大多也是2010年代之後的事，那時大家都讀過新時代的作品，已經回不去了。我對小時候的出版品有種特殊的情感，除了是小時候讀過的書之外，我也深深覺得那時的出版品質（尤其是有聲書）比現在好。或許是當時經濟起飛，又沒版權費，所以大量引進了國外的好書，尤其是套書。像是志文的新潮少年文庫，我在念研究所時才發現，這套書怎麼這麼厲害？？？編輯太厲害了吧！！可以囊括全世界超經典重要兒文作品？！北歐的林格倫、姆米，德國的凱斯納、英國的羅爾德·達爾和保母包萍，捷克的恰佩克...我上課讀文本都靠這套了，因為日文太爛看不懂。很久之後的某天我看到日文版的時候才恍然大悟（連封面設計都一模一樣XD）我念研究所時才重出林格倫的皮皮，我拿著印著皮皮的贈品便當袋，我跟日本同學說這是剛出版的贈品，日本同學嚇死了，說你們現在才出林格倫？我只能尷尬的說，以前也有，只不過...

針對這點，李志銘表示：「臺灣在更早之前的五、六○年代書商翻印西書或文史哲圖書竟也不乏選書眼光與氣魄，許多印刷品質絲毫不遜於時下的正版書。相較之下，如今有些書籍（比方臺灣某些現代詩人作家作品全集）正版裝幀設計品質反倒編印得比以前盜版還差！對此，我必須嚴正地向那些出書不用心思的出版商說：「不要以為你是合法正版，就可以如此沒有品味、沒有設計美感地亂印書」！因為，姑且不論盜版與否，所謂的「好書」，在所有愛書人心目中其實是自有一把尺的。」

那為什麼現在沒辦法像過去一樣選好書，做好書？出經典有人要買嗎？有多少人真的看過小兔彼得或艾摩與小飛龍？現在市面上實在充斥太多「譁眾取寵」或「只求實用」的書了。大家最愛講的小百科跟「中國」童話，做出來一套要好幾萬，有人要買單嗎？上禮拜聽漢聲前美編的講座，他們做一本雜誌花兩年，好想問到底你們做書花了多少成本？而台灣自製一本好繪本要多少成本？不過也很難說啦，我看很多家長買一堆套書玩具或是點讀筆啥的跟團購真的很大手筆買買買，我真的不太懂台灣生態，也許是不同族群吧。

除了FB充斥的詐騙廣告，還有哪裡買得到盜版？原來就是蝦皮...在蝦皮上吃過好幾次虧，真的沒事盡量避免，但無奈越來越多人在上面開店。因為能抽取手續費，銷售量很好的賣場怎麼檢舉都不會下架，比淘寶還不如。看到評價很多媽媽買得很開心，給雲端下載MP3還給五星好評？！！退一萬步來說就算品質沒有差很多，這樣長久下去，就會跟我前面說的一樣，只會劣幣驅逐良幣。如果只是因為預算不想花錢買而買盜版，就算看到書，大人也是在品格教育上做了最壞示範，還讀什麼品格教育繪本呢？

參考資料：
臺港盜版時期wiki
李志銘，讀書人不可承受之重：翻開臺灣那一頁書籍盜版史

【每個流連在路上的人都必看嘅佳作：《浪跡天地》（台譯《遊牧人生》】

喺 晞。觀影記事 以外，好耐冇喺呢邊分享過旅遊電影，呢一次就想分享香港今日上映嘅《浪跡天地》。

雖然，先戴頭盔，套戲推到係年度神作，拎硬最佳電影、最佳導演時，真心個人就覺得有少少誇張，套戲係好睇，又未好到去「最佳」果隻，反而係睇共鳴嘅戲，我自己就好鍾意。相信呢套大部份鍾意流連在路上旅行嘅朋友－－講緊係長途旅行，以至係流浪生活，唔係一星期果種「旅行」，睇時或多或少都一定有共鳴，兼會睇到眼濕濕。

《浪跡天地》喺歐美可以爆好評唔出奇，相信好多人都經歷過／經歷緊，但對悲到震嘅亞洲人嚟講，大家唔會覺得有咩共鳴，尤其悲到極點嘅香港人，在場反應有人覺得搵戲嚟做、到底有冇可能發生，就算覺得好睇，都會話趙婷為咗美國市場刻意咁拍法，更有人話套戲好左膠。

大家井底之蛙，請唔好覺得世界冇可能咁發生。

我開呢個Page，「有故事的旅人」唔單止係指我，都係指我喺旅途上遇到嘅有故事的旅人，而喺呢啲人入面，最有故事嘅人，往往都係呢班「Nomad」，都係我想講佢哋嘅故事。

無論你喺Hostel喺Campsite喺Caravan park，總會遇到好多呢啲無所事事嘅人，喺香港人眼中，佢哋都係廢青／廢中／廢老，最初我都以為佢哋係咁「廢」，甚至都傳統香港人上身，對佢哋好抗拒，總覺得佢哋唔知想點。當然，當中係有唔少真係無所事事、撩事鬥非，好多都心地善良，就好似戲入面班Nomad咁。我喺Caravan Park就曾經遇到一個好似女主角咁，朝朝煮咖啡俾我飲嘅伯伯，初時我都覺得佢唔知想點，但其實佢冇唔知想點，係純粹想開心Share、骨子裡都係個好友善嘅鄰居，都喺我最孤獨最寂寞嘅時候，陪伴我度過唔少日子。

喺戲入面，女主角長期過住Nomad生活，我遇過好多人，都同樣長期過住咁樣生活，但一定活得比你同我滿足。喺香港，你CV gap一個月已經俾人話你不務正業、gap三個月基本上已經冇乜公司理你、gap足一年，係死罪，你從此玩完。我喺澳洲酒店工作時，帶我果個嬸嬸今年六十幾歲，由二十幾歲開始，從未有過一份正式嘅工、一個穩定嘅家，佢同佢老公就係揸住架露營車，喺澳洲同紐西蘭四圍咁搵嘢做，從冇停過落嚟。對於香港人嚟講，或者會好Proud of自己一畢業就同一間公司做足十年嘢，但對佢哋嚟講，居無定所生活先至俾佢見識到世界。果時每一日同佢拍檔，都可以聽到好多好得意故事、唔同生活小智慧，可能收入唔多，就活得好滿足好快樂。喺香港人眼中，呢班人「廢」足一世，但佢哋所得到嘅快樂，「成功人士」一生都得唔到。

戲入面可能美化咗少少呢種Nomad生活（冇講好L多蚊、落大雨你就仆街、「冬涼夏暖」等等），但有時諗返我經歷過呢種生活，識到咁多呢啲人，正正係「唔知做乜」，先至係最難忘。一班人圍住火爐吹水、夜晚用有限資源整餐嘢食，望住抬頭滿天星放空、成班人邊度有工就去邊度、冇工就喺Caravan Park等工，你果陣諗落覺得好無聊，依家諗返不知幾回味。

既然叫得Nomad，就註定係緣來緣去，今日唔知聽日事。我好鍾意套戲不斷重申，大家唔會講再見，只會講「See you down the road」成日都話，笑著面對別離，係我哋窮一生要學會，而又學唔識嘅事。我哋深知轉身一別可能就係永別，但我哋總會深信有朝一日，喺世界某個角落再度重遇。其後，你可能真係會喺世界某個角落重聚，往往喺你無家可歸果陣，幫到你一把。

喺資本主義社會入面，正常人會同你講，年青要努力打工、要儲錢，老咗有積蓄就自自然然可以環遊世界，咪傻啦，就好似女主角突然爆咗咁，叫你買樓然後欠下一生都還唔到嘅債，為乜？戲入面女主角遇到一個Nomad鄰居，自知大限將至，辛辛苦苦一生都從冇見識過呢個世界，結果咁就一世，遇上絕症。套戲去到呢個moment，冇任何煽情畫面，就係一段獨白，講佢路上遇到嘅美好事物，好多好細微嘅事已經一生難忘。

正好似《靈魂奇遇記》果幕人生美好小事物咁，只有對白同簡單對白，你腦海畫面已經逐格流動，眼淚係咁流落嚟。喺傳統香港人眼中，可能我係一個廢到無倫嘅垃圾，已經唔會再有咩前途可言，但我曾經有過呢啲咁美好嘅生活、咁難忘嘅回憶，其實都已經好好喇。疫情加埋社運後，大概我哋都深知世事無常，世界唔會有咩係永恆，不如好好活在當下。一個唔好彩有咩事，至少你都擁有呢啲回憶。當你曾經長期經歷過呢種生活，自然知道點樣好好珍惜大自然每個Magical moment，你嘅人生唔應該係喺公司電腦面前打打打就一世，而係應該有咁嘅記憶，而呢套戲最呈現到嘅係，解釋到香港人最悲哀嘅思維：你成日周圍去，一定好有錢啦。其實，可以用得比你更少錢，甚至，根本冇錢。

的確，你可以話套戲毫無內容可言，但我會覺得係「睇共鳴」嘅戲，而套戲都拍得出果種好貼地嘅寫實感，經歷過、有共鳴，堅係會感動到毛骨悚然，咩回憶都返曬嚟。點樣面對生命無常、點樣排解一個人嘅寂寞、點樣運用自己生活智慧等等... 將呢班人故事寫得咁平實，而唔係求其搵個人故事拍成一套長片，或者正正係套戲想呈現，一班人交雜嘅眾生相。我哋唔會知道對方好仔細背景、一生人嘅故事，就係喺果一刻燃亮到嘅火花，先至係最值得講嘅故事。

相信，趙婷唔係自己親身經歷過，就係做咗好詳盡資料搜集，唔係好難拍到咁細膩嘅戲出嚟。

《浪跡天地》唔係人人接受到，亦講真未必好到去「最佳電影」級數，但我好鍾意。

Dedicated to the ones who had to depart, see you down the road.

多謝趙婷，將大家嘅故事拍出嚟，仲要拍得出果種感覺。

《浪跡天地》電影詳細觀後感可看留言連結。

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【真正「獻出生命」來成就角色的馬西莫．特洛依西】

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在去年因癌症辭世的查德維克．博斯曼（Chadwick Boseman），目前以遺作《藍調天后 Ma Rainey's Black Bottom》（2020） 提名了奧斯卡最佳男主角獎，目前也是封帝的最大熱門。然而，在辭世後獲得提名，是史上首例嗎？答案是否定的。

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最傳奇的案例無非是義大利演員馬西莫．特洛依西（Massimo Trosi），他在拍攝完成《郵差 The Postman》（1994）的12小時後，就死於心臟病發。而且他在拍攝過程之中，就知道自己可能大限將至。

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在《郵差》的故事之中，智利詩人聶魯達（Pablo Neruda）來訪義大利小島，與郵差建立了深厚的情誼。故事純屬虛構，原作是智利導演安東尼奧．斯卡米達（Antonio Skármeta）執導的《Ardiente paciencia》（1983），他自己後來又將故事撰寫成小說《焦灼的耐性 Burning Patience》（1985）。

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當時馬西莫．特洛依西在義大利紅極一時，定位有點類似九〇年代的北野武。他是喜劇演員出身，但演則優則導，一系列編導作品獲得好評，更曾以自導、自演的《What Time Is It?》在威尼斯影展榮獲影帝殊榮。正處於事業高峰的他，看上了斯卡米達的故事，索性買下版權，邀請麥克．瑞福（Michael Radford）合作編導，自己則出演郵差一角。

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在拍攝當下時，馬西莫才41歲，正值壯年，但他的身體欠佳，因為童年的風濕症致使他心臟功能惡化。在拍攝過程之中，他無法全力上陣表演，有些劇組成員一度誤以為馬西莫耍大牌，因為他要求每天只能工作一小時，卻又從來無法準時上工，而且每個鏡頭最多又只能演出一至兩次。還經常要求坐著演戲，或者靠著牆演戲。

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為了讓這部作品能夠如期完成，他堅持自己要在殺青之後才會進行心臟移植手術。不過在拍攝開始的第一週，馬西莫就已經倒下了。但他卻不顧反對，堅持回到拍攝現場，並且說服了導演麥克．瑞福自己真的有能力完成。麥克．瑞福同意了，但他事後後悔萬分。

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可說整個拍攝過程，馬西莫完全是憑著意志力硬撐過來的。所幸劇組找到一個身形與馬西莫幾乎一致的替身，因此片中的背影戲或遠景，都由他代勞。意識到自己有可能隨時離世的馬西莫，也錄好了所有自己的對白，以防萬一。

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1994年6月3日，《郵差》終於殺青。在這一天，他哭著向麥克．瑞福說：「聽著，我真的很抱歉，沒有給你我最好的表演。我保證我接下來五部片，會拿出自己的真本事。」隔天，馬西莫．特洛依西來到位於羅馬的姐姐家中，忽然心臟病發作，與世訣別。他的喪禮，有一萬人與會。

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後來影迷現在欣賞《郵差》時，常常會肯定馬西莫對角色的詮釋很到位，因為他的表演很低調，完全沒有過火的動作與表情，使得作品顯得毫不俗氣，反而溫柔而具有詩韻。但之所以他的表演如此節制，一部分原因或許是當時的馬西莫已經病入膏肓。如果看過作品的觀眾，到了結局，更會驚訝地大喊真的是「人生如戲」。

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1995年，奧斯卡獎賦予了馬西莫．特洛依西兩項提名，分別是最佳男主角與改編劇本獎。而這部由他親手製作，同時也身兼聯合導演職位的《郵差》，在當年也獲得最佳原創電影音樂獎殊榮。只可惜他本人無緣親眼見到這部作品所獲得的榮耀。

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在奧斯卡獎史上，也還有其他演員是在死後才獲得最佳男主角提名，包括詹姆士．狄恩（James Dean）曾以《天倫夢覺 East of Eden》（1955）和《巨人 Giant》（1956）兩部遺作在不同年份提名。另外還有主演《誰來晚餐 Guess Who's Coming to Dinner》（1967）的史賓塞．屈賽（Spencer Tracy）與目前唯一獲獎的彼得．芬奇（Peter Finch），他以《螢光幕後 Network》（1976）折桂。

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萬萬沒想到片商在今年選擇重映《郵差》，恰好與查德維克．博斯曼之死遙相呼應。請影迷們務必要進戲院體會《郵差》的銀幕魅力，感受一下馬西莫．特洛依西以獻出生命來詮釋的極致演出，是絕對的經典！

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（圖為《郵差》中的馬西莫．特洛依西。）
甲上娛樂 #郵差