▍傘開,為了向這個世界攤牌:編輯部報告
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木葉忍者村的結界,能夠偵測是否有敵人入侵;月野兔將結界狀的五芒星胸針放胸口,敵人們都得停下來觀看一場華麗的變身。
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成長過程裡著迷的故事,結界總是無所不在,不厭其煩地防禦、攻擊,學習新技能,後來我們才發現,火野麗攻擊的手勢,居然跟宿儺如此相似。《咒術迴戰》裡,領域展開,可以讓領域外的所有人都進不來,也可以將條件做更精密的設定,只讓特定人士不能進來 —— 原來無論什麼時代,我們都需要魔法。
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如果真實人生裡也能設定自己的領域展開條件,那麽各種人際關係的匯兌也許可以更容易吧。
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其實,我們並不是想做傘而做傘,而是為了趕走某些人而做傘(合理?)
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編輯部的曾勻之為這整個概念的起源,這個人也是 BIOS monthly 充滿厭世特色的 IG 小編 #忠孝東路走九編,延續好幹袋的「哎,討厭的是否方便都滾開」精神,如果一撐傘就可以讓無止盡拜託她填問卷的直銷都默默遠離多好?
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我想,作為一個人,總是需要這樣的結界,去釐清自己與他人間的供需。
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企劃最終發展出三種人際關係的距離 —— 該滾的滾,是希望該來的來,偶爾,結界裡也需要一點溫暖。
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#妖魔退傘 兇狠一些,有點類似生物界裡軟弱的生物都有保護色,真心希望嚇阻獵食者,保全自己的生存空間,適用於各種乙方、社畜。我們請 Fanko 亮出狗仔硬起來的一面,結合台灣民俗的妖怪鬼神,還請來超萌虎爺,希望一起鎮住結界。
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#不見不傘 邀請小高潮色計事務所的色長,構思出一把歡迎緣份、費洛蒙噴發的愛之傘,月老與桃花仙子顯靈於此,她筆下的善男慾女們虔誠祈福。適用於今夏想蝦趴一下的人 —— 跑趴、跑音樂祭、跑路皆宜,路上相逢有緣人。
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#CHILLINGZONE 則為 BIOS monthly 私心許願製作,想留給喜歡安靜、保持私密的人們。設計師郝御翔設計「舒適圈」標準字,在透明傘面圍繞一圈,簡直木之本櫻的魔法陣,以小櫻之名封印解除,在這裡,在自己的中心,可以拋棄所有潛規則與標籤,厭積極,厭標準,厭人群 —— 專心泡在自己的快樂或悲傷裡面。希望舒適圈也是你的 CHILLING ZONE,可以在裡面自在且輕盈地搖擺。
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當然,這三把傘都還是有一些可愛(虛榮)的設計,我們要求木柄的料跟布傘面結合(老傘廠表示三十年沒聽過有人要這樣弄⋯⋯),以及傘柄印上了每個傘名,也有點貼上符咒意味,握在手上,昭示外界。說真的,我們從來不會用潮 & 水形容自己,不過掛著這把傘的我們,怎麼看起來有點帥啊⋯⋯讀者掛在身上,也可以認領彼此:原來你跟我一樣是這樣的人。
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最後的最後,我們不符成本地製作了一面「沒關係我也不喜歡你」掛旗,限量給一路陪我們走過來的讀者,相信這些讀者會懂得我們僅剩的一點幽默感⋯⋯
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充滿「文創商品」的時代,我們出發點不是什麼大熱賣的文創商品啦(沒那種天份),只是想做自己也喜歡的東西,以及不要再浪費地使用每次買每次丟的便利商店傘,讓自己討人厭地說「請你走開」時也能保持可愛。有時結界是滾開,有時結界是歡迎光臨 my zone。生活那麼難,我們還不能活得坦白一些嗎?
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在這樣乾旱的時刻,希望這三把傘能夠帶來一些好消息,也算是 BIOS monthly 的祈雨祝福。
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𝘽𝙄𝙊𝙎 𝙢𝙤𝙣𝙩𝙝𝙡𝙮 #傘開計劃
三款設計傘,現正熱賣中 ➤➤ https://bit.ly/3emQNPP
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傘面插畫家
FankoFanko.o FANKO 狗仔之家(妖魔退傘)
いくいく小高潮色計事務所(不見不傘)
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專案統籌
李姿穎
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視覺統籌
潘怡帆
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設計
郝御翔
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企劃構成
溫若涵・曾勻之・潘怡帆・蕭詒徽・游育寧・李姿穎
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文案
溫若涵・曾勻之・蕭詒徽・李姿穎
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形象攝影
潘怡帆
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社群
游育寧・蕭詒徽・曾勻之・李姿穎
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社群攝影
黃詩婷
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影片導演
陳貞文 電光影裡影業 Sever the Breeze Production
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專案協力
章耘慈・黃佳琪・廖昀靖・吳浩瑋・洪英鐘
同時也有22部Youtube影片,追蹤數超過55萬的網紅新聞挖挖哇!,也在其Youtube影片中提到,成功除了要靠努力外也是需要些福氣來協助,那些長相特徵是屬於有福之人!? #周映君 #面相學 #成功 父母過世那一年…高仁和離奇發生這件事 👉https://youtu.be/pbXB5w0e2po 女友動情騎回前任 包包這物讓激情藏不住 👉https://youtu.be/XePZ-9ffvE0 ...
李姿穎 在 蕭詒徽 Facebook 的最佳貼文
好久沒有為了寫專訪而讀論文了。呃好吧,是根本好久沒有讀論文了。
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去年夏天,我作為編輯,遭遇兩次打擊。一次是我在部內差一點點爭取到專訪珂拉琪的機會,當時他們尚未被任何媒體訪問過。沒想到才剛提完,兩週後我(作為讀者)超愛又(作為同業)超恨的吹音樂就刊出了珂拉琪專訪(OK 冠哼,愛冠哼)。速度輸人,也沒什麼好說,但彆扭如我爾後將近一年時間再也沒在編務會議上提起珂拉琪(到底),心底一種「現在做不就只是跟屁蟲嗎」的乖戾(到底??)
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另一次,是另一場會議。我向同事們訴說我自己對阿爆《母親的舌頭》這張專輯還沒有想通的地方。也許因為那陣子在聽的另一張作品,正好是黃宇寒的《有時有日》,也是一張非華語的作品(客語),我心中一道存在很久的過不去的坎再次裂開:宇寒的作品聽起來對我來說,就像非常悅耳的 R&B,甚至讓我聯想到 K-Pop ——
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問題來了:如果它們本身就是悅耳的音樂,或者至少是多數人聽了會覺得「這曲風我聽得慣」的聲響,那麼為什麼許多人先將它們放進「族語」或是「客語」的框架中討論,然後說「終於聽到好聽的XX語作品了」?
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這種論調,總讓我不自覺想到它的反面:所以,同樣的音樂,如果配的是華語歌詞,大家就會覺得「沒有那麼好」了嗎?
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(所以大家原本就非常熟悉所有XX語作品,並且覺得所有在此之前的XX語作品全都不好聽嗎?否則,這個判斷是怎麼來的?)
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作為一位浸淫在華語這個強勢語言的人,我非常擔憂自己落入終將把這些作品放入語言中討論的框架。這些作品為「XX語歌曲環境」所帶來的能量是確實的,但同時也總讓我想到人類學課堂上張君玫老師說:「殖民者看待他者的一個習慣是,和自己越像的地位越高」。
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如果要好好談阿爆或宇寒的作品,我期待自己有能力把它們放在該語言相關文化的音樂脈絡下去談。然後,我知道自己做不到我的這個理想。
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幾個月後,阿爆拿了金曲獎,全島讚揚。然而,我始終沒有找到解決我疑惑的答案。
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(畢竟平常都在上班)
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我沒有跟到 A Bao & Brandy 的時代,但在 2017 年,我就因為 LEO37 + SOSS 的《Be Well World》專輯對阿爆印象深刻。她在其中參與的〈357〉這首歌,一直是我心中的祕寶,恰好她在其中也用族語演唱。或許更因為如此,我心中的另一道坎是,我心中的阿爆完全有能力演繹更為前衛、非量產曲風的音樂,無須放在所謂「文化復興」的前提下品味,而我們這些漢人卻只嚷嚷著她的藝術動人之處在「傳承母語」「把母語歌曲變『好聽』」。
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作為創作者,我篤信王爾德的箴言:「所謂道德抑或不道德的作品是不存在的。作品就只有分成寫得好、寫得差,兩種而已。」雖然語境並不相同,但面對音樂,去年的我不斷在想這些問題:我並不想把這些音樂放在文化復興的脈絡上討論,那對我而言是傲慢。可是,我這樣,是不是又是真正的傲慢?我正在用一種華語脈絡為主的固化、一致性標準在審視出發條件並不相同的作品嗎?(然後就會再想,預設它們條件並不相同,難道不是又一層傲慢嗎?)(無限 LOOP)
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一年後,我終於放下自己無謂的幼稚,和不可能有盡頭的內心辯論,支持同事訪問珂拉琪的提議(真的很感謝同事ㄉ容忍)。訪問時,我和夏子與家權說起這件事,他們卻對看了一眼。
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「怎麼了?」我問。
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「沒事。只是如果你是去年那時候來的話,我們應該不會答應受訪。」
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「為什麼?」
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「我們本來就覺得作為創作者不需要接受太多訪問。」家權說,「而且,我非常喜歡你寫的庫洛魔法使那篇,那是我們答應受訪的其中一個理由。」
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好ㄉ,去年夏天,庫洛魔法使確實還沒寫出來。也許,我在這時訪到他們更好吧?我問夏子,能不能拜讀那篇在吹音樂專訪裡她提到的論文,她說好。如果吹音樂沒有先訪,我也許不會知道這篇論文的存在吧(OK 冠哼,愛冠哼)
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更想不到的是,讀完短短三十頁夏子的論文,竟然解決了我的疑惑。
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撰稿時,我盡己所有,試著將與珂拉琪的對話和論文中對我的啟發傳達出來。同時,也為了一年前的自己。
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希望你們收到。同時也希望,有一天我選題能快過吹音樂(好了)
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「殖民者忽略的是:⼯藝品是族⼈⽣活的⼀部份,殖民者在破壞族⼈傳統⽣活習慣時,卻將傳統⼯藝從中抽離作為『藝術品』,變成可買賣收藏的物件,殖民者欲保護『原始藝術』的⾏為同時改寫了傳統⼯藝之於族⼈的意義,預⽰了接下來台灣原住民⾯對全球化來臨的景象。」
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──夏子.拉里又斯《當代服裝設計中的原住民文化再製與文化論述的建立》
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夏子的學士畢業論文中,一個重複回溯的時間點,是 1935 年日治時期台灣的「始政四十周年記念台灣博覽會」。
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在這場為期五十天、台灣史上首度以全島規模對世界展示帝國治下之風土的博覽會上,被日本政府描述為「教化有成」的部份原住民部落,第一次公開演出本該不能有外族參與的儀式和舞蹈。
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在殖民者以觀光為最終目的的安排下,原住民生活樣貌作為一種奇觀,被擺放在原始主義所想像之帶有自然、人性原初本質的「高貴野蠻人」位置。從那之後,在台灣這座島,原住民將自身日常作為一種展演的命運似乎從不間斷。有時,那所謂的日常甚至是他者的發明。
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訪問前我找到夏子 Facebook 相簿裡一張照片,她穿著亮洋紅色的部落服飾參與豐年祭。漢人們不會知道那顏色的來歷是五〇年代國民政府為了花東觀光政策,「輔導」阿美族將服裝改為適合歌舞的紅色、粉紅色系;也不會知道她上半身的霞帔,是六〇年代瑞士籍修女魏克蘭引進中國侗族服飾融合阿美族十字繡而成,配上日本製的銀珠、塑膠亮片,為的是替部落找到不需昂貴材料也能製作族服的方法。
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原先與部落生活經驗與階級體制緊扣的工藝,服膺殖民者的教化與觀看目光後產生質變,爾後殖民者卻反而意欲「保留」原住民的「藝術」,甚而質疑原住民不夠像原住民 ── 這只是夏子三十頁論文裡種種批判其中之一。
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然而平日裡,夏子戴著口罩,只露眼角眼影,輕聲細語,自稱社障(社交障礙之簡語)。原以為這打扮和日本覆面系歌手脈絡相承,她卻告訴我遮臉示人僅僅因為她這樣比較自在。論文早就寫好,如今延畢只因體育課沒修完,「就混而已啦,沒什麼特別原因。就混。」
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高中考上桃園第一志願武陵,母親眼裡的夏子卻「突然不讀書了」,老泡在社團,開始聽金屬、學吼腔。
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「我媽本來不太喜歡我這樣,就覺得一個乖小孩,成績怎麼變吊車尾。」夏子沒想到爆紅之後,家人倒成了鐵粉,父親每天必刷一次珂拉琪 YouTube,隨時回報最新留言,身兼科普(珂普?)大使。「他會跑過來說:妹妹,有人留言說你們那句歌詞是在講什麼什麼,真的嗎?」
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夏子為珂拉琪歌曲繪製插畫封面的技能,是因工程師母親認識一位電繪版代理商客戶、隨時能取得免費高級繪圖設備而練就;長夏子兩歲的哥哥讀心輔專業,兄妹倆平常會聊心理學中注重個體差異的論述,與後殖民理論下個人面對族群群體的矛盾 ── 全家人寶愛的妹妹,今年哥哥入伍當兵,一回家就問:我可以跟其他役男說我妹是珂拉琪主唱嗎?
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相形之下,最初邀請夏子一起做歌、催生珂拉琪的王家權,反而沒有這麼幸運。⠀⋯⋯
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只是用和阿嬤交談的方式寫歌 —— 專訪珂拉琪
https://bit.ly/3b3HDWv
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 蔡詩凡/IG @tsai.shifan
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
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