[從全面啟動到鬼滅之刃談靈性療癒] ft. 靈魂浪遊∞深層療癒
專文談鬼滅之刃劇場版,有雷慎入。
正在考究日之呼吸與全集中呼吸中,預計下一篇會寫。
今天去看完電影之後,跟曼莉說起我正在寫日之呼吸的內容,接著說到感覺無限列車的情節,與全面啟動很相似。
關於幾個「夢(潛意識)」、「夢境的邊界」、「精神核」的主題,分享幾個討論的觀點延伸到靈性療癒的取向。
鬼滅之刃與全面啟動的部分設定是不一樣的,合先敘明。
不同的地方。
全面啟動:在夢中死亡將掉進夢境時間永無止境的「混沌域」,將會無法脫離夢境,無法醒來。
鬼滅之刃:當進入夢中之後,如果精神核被破壞,將會無法醒來。
相同的部分。
都有進入夢境的裝置,全面啟動是一台機器,鬼滅之刃是一條繩子。
都有讓人昏睡的方法,全面啟動使用鎮定劑,鬼滅之刃是用剪車票的方式進行催眠。
都有造夢師,全面啟動是造夢師,鬼滅之刃是魘夢,而全面啟動進入夢境之中的是盜夢者和偽裝者,負責透過意念植入改變對方的潛意識,而鬼滅則是被魘夢控制的人類,負責破壞精神核。
以下是對話的整理。
修:「精神核」可以當作潛意識嗎?
曼:夢就已經是潛意識了,精神核是無意識最中央的事物,那是不可毀壞的,那正是死亡本身。也就是人的內在神性光輝所在,如果被毀壞了,就會忘記自己從何而來。然而,死亡也是通往內在神性的門,這是同一件事情。
修:「夢境的邊界」是什麼?
曼:夢境的邊界是人能意識到極限範圍,就是我們頭腦可以感知理解的極限,也就是醒來要記得夢的細節最多也就到這裡了。
修:為什麼每個人的「精神核」不一樣?
曼:精神核心和自己的世界感是有關的,這關係到每一個能把自己的生命拓展到哪裡去,大部分人終其一生就是自己的原生家庭議題。
修:「夢境的邊界之外」是什麼?
曼:邊界之外是無意識,比喻是海面下的冰山,在鬼滅之刃裡面每個人的無意識不一樣,但其實是可以相通的,甚至可以提取資訊,這也就是所謂的集體潛意識,夢魘就是透過對集體潛意識的感知來知道每個人夢境的進展,乃至於提取夢境的元素。
修:什麼是「無意識」呢?
曼:無意識就是你所處現實世界的鏡子,以意象的形式來呈現(炭治郎是天空、煉獄杏壽郎是火)。
修:如何修煉無意識呢?
曼:若要修煉無意識,改變對現實世界的信念是一種(肯定句、NLP),直接帶著意識進入夢境來拓展意識的邊界是一種(也就是冥想或催眠試圖抵達的位置),把無意識的圖像帶到現實世界來看個清楚是一種(藝術治療及家族排列) ,但真正該問的其實是你修煉無意識要做什麼呢?
修:要做什麼呢?
曼:要看當事人是否願意「覺醒」,對於大多數的人來說,好好處理原生家庭議題,不要做惡夢就很足夠了。做美夢心情好,心情好就身體好,身體好就沒煩惱,通體舒暢脈輪就開了,完美。
修:所以一般人就一直做美夢就好了,遇到不好的靈性療癒就像是遇到魘夢一樣,很容易被控制,這樣說對嗎?
曼:是,判斷療癒師是否會像李奧納多那樣植入他的意識種子給你。
修:所以在全面啟動,經過訓練的潛意識裡面有武裝部隊,像是煉獄杏壽郎就是這樣,或是更高明的像是炭治郎直接用超級美好的內在世界感化對方。
曼:是的。
看不懂的部分要問曼莉。
靈魂浪遊∞深層療癒
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杏 輝 家族 在 偽學術 Facebook 的精選貼文
【一起來寫】#鬼滅之刃的文化導覽(四、完結篇):互文性、天皇隱喻與武士道、爆紅現象數據觀察、大正與物哀精神、大正幾年? //鄭雋立
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目前網路上《鬼滅之刃》相關討論已相當多,鑒於觀點易重複、看膩、不適合長期連載,本集將一口氣探討幾個早先因劇透顧慮、鋪梗導致文脈過長等緣由,未能盡早發表的話題,也回應讀者提問、作為本系列連載『最終回』。因此本集字數創了新高,未追完漫畫的讀者還請多多見諒。爾後筆者仍會視續集上映狀況,用短篇介紹相關豆知識。照慣例先分享可愛的聯名海報當開場,恭喜《劇場版.#無限列車篇》台灣票房突破新台幣三億,杏壽郎表示:「よもや、よもやだ!竈門少年真不得了。」
◆見圖一:SEGA鬼滅咖啡廳海報
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■ #互文的基本理解
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《鬼滅》最可觀之處,莫過於劇情脈絡不斷浮現的「互文」。互文是漢學常見的文學修辭方法,《楚辭》以來確立的主要形式為:單句互文、雙句互文、隔句互文(宋曉蓉,2001)。簡言之,就是在文本結構兩側(或多處)各提出一則互有關連的詞語,使之相互 #映襯或互為補充(黃慶萱,2017)。例:唐.王勃《滕王閣序》:「十旬休假,勝友如雲;千里逢迎,高朋滿座」是隔句互文。
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後現代、後結構批評的標識術語「互文性」(Intertexuality)於1960年代由哲學家克莉斯蒂娃(Julia Kristeva)提出,她認為「任何文本都是諸多行文的鑲嵌品構成;任何文本都是其他文本的吸收與轉化」,通常用以指示兩個(含以上)文本間發生的互文關係,通常有兩種類型:『#兩個具體或特殊文本間的關係』、『某一文本透過記憶、重複、修正,#向其他文本產生的擴散性影響』(陳永國,2003),在《鬼滅》的體現則是套用在正邪兩方關係或背景相似的角色上,將個人處境作為潛文本處理。
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那田蜘蛛山篇,硬湊成的蜘蛛鬼家族VS炭治郎與禰豆子的兄妹真情,這段對照可說是動畫第一季最精彩的互文,甚至採取蜘蛛絲轉喻親情的「羈絆」(キズナ,kizuna),這種雙關手法與李商隱所寫「春蠶到死絲方盡」的「絲=思」可謂異曲同工。
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■ #鬼滅的互文結構與審美旨趣
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承上段,每個角色的身世處境都是一種文本,因應劇情主線生出樹狀圖般的敘事結構。每個文本既相繫又相連,在主線像爵士樂各種樂器輪奏。英雄們用性命相博或犧牲成全,證得生命的意義,最後回到主線解開主角的身世之謎、成就個人武術的悟道。
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在Jump系「王道題材」英雄格鬥文本的敘事傳統,敵我對立的理念經常隨著重要的戰鬥端上檯面,一邊武打一邊完成論證,很中二但也很帶勁。這種效果與朱天文讚許胡淑雯《哀艷是童年》「#既辯證又抒情」的原理相仿,可同時滿足情感、思辨雙方面的審美愉悅。
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■ #劇情高潮與作畫風格進化直接引起爆紅
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在「無限列車」前,「那田蜘蛛山」是公認最精采的篇章,同時也是無慘淺草現身以來,作畫水準提升且逐漸風格化的基礎。#筆墨線條粗細變化與造型幾何感、肢體結構甚至帶有「北齋漫畫」的影子,雖說作畫品質參差不齊,但前述特色被動畫版沿用並發展到極致。為了無限列車電影版宣傳所畫的『杏壽郎前傳』(206話特別短篇)透視空間感更上層樓,與動畫版幾乎無縫接軌。
◆見圖二,以無限列車為界,線條與透視的畫風變化對照:
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據ORICON公信榜統計的銷售量,收錄蜘蛛山戰役的第5卷『地獄へ』於日本發行首週(2017年3月)累計銷量為6.6萬本,數值為前冊3倍,以新連載與少年Jump嚴格的讀者票選機制來說,可說是從新作「#質變」為名作的關鍵點。後續各卷銷量則呈現穩定成長。也就是說,戲劇張力的成功與銷售額為正相關,即使沒有因為動畫化造成爆紅現象,鬼滅也註定因為布局完整、見好就收,至少會是享有穩定評價的佳作。
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■ #天皇信仰的隱喻與武士道實踐
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承接互文性的探討,就不得不提主角與反派兩股勢力,可視為《鬼滅》整體文本裡規模最廣大的映襯,兩方面對最高領導者的態度、紀律性與組織同樣都有著天皇崇拜的影子,但也有著明顯的正邪差異,以下稍作對照(劍士VS鬼):
□互惠尊重(財務與社會資本)VS.威脅利誘(鬼血換永生)
□利他主義(保護民眾)VS.利己主義(吃人且追捧掩護無慘)
□明君法治(選拔、培養、溫和獎懲)VS.暴君專制(好戰、嗜殺、邪教化)
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這種對照,可能影射傳統皇權為因應民主浪潮,不得不做出變化的兩極性決策,亦即:君主立憲VS.軍國主義。回頭看產屋敷、鬼殺隊、藤氏之間的合作,有著具體的武士道倫理──「#恩情與服務」,新渡戶稻造《武士道》指出:武士道的思想根源為「禪、陽明學、神道教」,小島毅(2014)解釋:朱子學「五倫」的影響產生「#忠義」觀念,後在鎌倉時代與宗教相融,加上陽明學派重「實踐」的理念占優勢(相對於朱子重研讀),成為武士道精神支柱。《鬼滅》主角群正是在近代實踐武士道精神的修行者,劇情後半密教般的苦修特訓正好可作為證據。
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■ #爆紅絕非偶然
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《吾峠呼世晴短篇集》裡2014年佳作短篇〈狩獵過頭反遭殃〉(過狩り狩り),精緻度不足但頗具潛力:殺鬼人選拔制度、軍警默許行動、血鬼術…這不只是前傳,而是類似工程原型(Prototype)的 #前期概念,1980年代三浦健太郎《烙印勇士》也有過類似雛型,是經營作品發展性的指標。
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與屬性相近的動漫畫作品相比,《鬼滅》確實缺乏新意,但也因為治癒了讀者對業界過度求創新、發展可能性窮化造成的審美疲乏。借用書畫家盧福壽教授(2009)的解釋,這就是藝術中的 #崇古心理,也可解釋為鱷魚老師與Jump編輯在典型科幻、奇幻文本氾濫的生態下,成功的逆風操作。
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■ #大正與物哀精神:
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日前網友提問『為何設定於大正年代?』,事實上這也是筆者撰寫本系列的探問,但推測也常流於腦補。如果單看《吾峠呼世晴短篇集》作者自述,她只是想營造有歷史感的和風刀劍奇譚。讀者能有各種解讀,難用單一結論回答,但若細心回顧本系列前幾集論述,可發現《鬼滅》裡的所有「符號」最後都能導向日本美學特有的「#物哀」精神(もののあわれ,mononoaware),這正是筆者不得不鋪梗到這一集的原因,下段為論述不得不做出『劇情後半與無限列車的劇透』。
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↓↓◆下方有雷,還沒追完漫畫的讀者請小心◆↓↓
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短命的「大正民主」是史料上絕對必要的框架,浪漫色彩不說,還提供了鬼殺隊等「非政府組織」合理存在的社會因素、象徵物紫藤花與櫻花神似(眾多細緻物的結晶)、不斷鍛鍊並戰死的鬼殺隊劍士、密教苦修般的呼吸法訓練(苦修=離世的體現)、恐懼死亡而鬼化的人(對比)、蟲柱與珠世自願犧牲誘殺強敵、戀柱與蛇柱發願要做「來世夫妻」(犧牲與對彼世的渴望都是自殺傾向)…尤其炭治郎明顯別於典型陽剛英雄、甚至會憐憫鬼的溫柔性格,這些都能與物哀建立關聯。
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美學家大西克禮著作《物哀》指出:「哀」(あわれ)是上古已出現的讚嘆詞,鎌倉時代曾區分出「あっぱれ」作為對勇壯之物的讚嘆,原詞則強化了 #對敗者或微小之物予以憐惜 的審美態度,與西洋、華人崇尚壯闊、冠冕堂皇的英雄主義徹底背離,甚至也不同於希臘悲劇美學的慘烈。
◆見圖三:藤與櫻,微小完美之物的聚合、憐惜的審美氣韻。
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系列第一集提及《鬼滅》具有物語文學的影子,我們暫且放下『日本第一的桃太郎』,心理學家河合隼雄(2019)認為大多數物語文本都有「走向消逝」的趨向,他舉出「木之花開耶姬」短命、「輝夜姬」升天,說明#美麗之物須具備無常性質才能使人產生審美意義(花凋零、月陰缺…),無慘一脈惡鬼盲目求取永生卻必須吃人,恰巧對應「石長姬」般永恆但醜陋的存在,抗拒著整個物語「邁向消亡」的走勢;鬼殺隊不惜耗費上百年拚死對抗,展現悲壯之美後,卻坦然捨棄成就。故筆者推測:鱷魚老師選擇大正,也可能旨在展演 #式微的武士道與神怪譚在被近代化與昭和軍國主義祛魅前做出的最後一搏。
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在已完結的漫畫結局,我們知道決戰勝利後,主角方並未名利雙收,反而是死傷慘重並解散鬼殺隊、存活者負傷隱居、安於平凡,然後立即轉向最終話標題〈命如長河星辰〉(幾星霜を煌めく命)的集體轉生,正邪大戰成為後代眼中『曾祖父寫的小說』,真假難辨。少數例外僅有:產屋敷少主活到現代成為知名人瑞、愈史郎成為唯一的善鬼,隱居並靠繪畫悼念珠世,他們仍記得那段過去,但並不對外闡述。惟剩下竈門家的傳家寶,幽微地支撐物語言說的真實性。
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這裡正好呼應李維史陀(2011)對東方哲學特質的評價:「#對主體的抗拒」,結局也與塔羅牌『死神』的寓意相似──女性與孩童跪拜死神、順勢邁向虛無與彼世新生,而教宗與國王(無慘一派)因不願失去主體而被骷髏馬踩死。
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『無限列車篇』後段,杏壽郎在無限列車篇與猗窩座的交鋒(漫畫63話),引出了整部作品對生命價值的終極辯證命題,杏壽郎面對上弦利誘,回絕道「正因為人類會衰老、死亡才無比可愛、珍貴」,這段生命價值的激辯正是在文脈關鍵點說明『無限列車篇』在原作的地位,也為續集猗窩座的悲慘身世(倒敘)埋下伏筆。這裡可以先做個提示,猗窩座身上的紋飾顯然是江戶時代的罪人刺青(佈滿全身暗示他潛在的罪咎感),這個後日再詳談。
◆見圖四:無限列車篇的重要精神象徵──杏壽郎
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■ #鬼滅故事線始於大正幾年:
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最後講個豆知識。故事開端作者以旁白說出「時值大正」,而「藤襲山最終選拔」手鬼洩漏年代的線索:「又改年號了!已經47年了,那時還是慶應,鱗瀧那傢伙還在獵鬼」。慶應是江戶時代最後的年號,只維持3年,加上明治年代歷時45年、炭治郎喪親後至少要進入大正,且在鱗瀧家完成1年修行。如不考慮詳細月份,手鬼被捕時應為慶應2年。因此劇情開端,也就是炭治郎下山時應為 #大正元年。
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文末,希望各位網友喜歡鬼滅文化導覽系列,請多分享、善用偽學術平台文章,讓各種「雖小道,亦有可觀」的知識能夠普及化,為個人或親友提升文化資本。如有任何疑竇也歡迎留言討論指正,讓我們往後在其他議題繼續對話!。
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■ #延伸閱讀:
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◆ #鄭雋立寫鬼滅文化導覽:
第一集回顧:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1603622909825328
第二集回顧:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1610903412430611
第三集回顧:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1616436315210654
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◆ #李長潔寫鬼滅聖地巡禮:
太宰府市竈門神社:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1604343393086613
在淺草遇見無慘:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1611075655746720
台灣也有的無限列車:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1617242968463322
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■ #參考文獻
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01.黃慶萱(2017)《修辭學》(增訂三版),台北市:三民書局
02.宋曉蓉(2001)〈《楚辭》互文辨析〉《喀什師範學院學報》2001年第2期,頁57-60
03.陳永國(2003)〈互文性〉《外國文學》2003年 第1期,頁75-81
04.小島毅著,郭清華譯(2014)《東大爸爸寫給我的日本近現代史》,台北市:聯經出版,頁52-55(日文原典為2009年出版)
05.大西克禮著,王向遠譯(2011)《幽玄、物哀、寂》,上海市:上海譯文出版社
06.河合隼雄著,河合俊雄編,洪逸慧譯(2019)在《活在故事裡──現在即過去、過去即現在》台北市:心靈工坊,頁56-58(原典為2016年日本初版)
07. 李維史陀(Claude Levi-Strauss)著,廖慧瑛譯(2011)《月的另一面:一位人類學家的日本觀察》,台北市:行人出版,頁59
08.盧福壽(2009)〈崇古摹古及其心態探因〉 《高雄師大學報》,高雄市,頁121-136
杏 輝 家族 在 雪奈日劇部屋 Facebook 的最讚貼文
《魯邦之女2》原班人馬,華麗回歸!!
身為第一季粉絲的我非常開心,原來故事還沒有結束啊!延續前作的爆笑內容,小偷「L一族」的女兒三雲華(深田恭子 飾)與警察世家的兒子櫻庭和馬(瀨戶康史 飾),加上一群性格鮮明、特色強烈的家族成員,他們將繼續上演充滿歡笑與淚水的超狂喜劇。
原本以為這是一個浪漫愛情故事,結局是王子和公主永遠過著幸福快樂的日子,但是我錯了!因為華跟和馬並不是什麼公主王子的美滿結合,他們可是「令和的羅密歐與茱麗葉」喔!因此就算順利結婚,仍然有許多挑戰和考驗等著他們。第一集的婚後生活更加驚心動魄、高潮迭起,讓人看得目不轉睛、大呼過癮。
深田恭子VS.橋本環奈-不同世代美少女的對決
我覺得第二季的賣點應該是新加入戰局的偵探角色,來自京都名偵探世家的少女北条美雲(橋本環奈 飾),第一集她雖然沒有跟男女主角對決到,不過已經有了不共載天之仇!美雲繼承祖父的遺志,決心要將L一族給一網打盡。究竟誰才是幕後大魔王呢?感覺還有更厲害的對手出現!
穿上水手服、說著京都腔的橋本環奈實在太可愛了!但是,不讓21歲的橋本環奈專美於前,已經37歲的深田恭子依舊少女感滿溢,清純甜美的模樣根本就是凍齡了。很期待兩位不同時代,同樣具有代表性的「美少女」,在劇中可以有精彩對手戲。既然警察無法抓到L一族,那就看名偵探如何大顯身手。
結合武打和歌舞元素,娛樂效果十足
之前看第一季的時候,突然跑出來唱歌的世界級大盜圓城寺輝(大貫勇輔 飾)都害我出戲或噴飯,後來竟然慢慢習慣他的存在,到第二季則是一直想看圓城寺登場(還嫌他的戲份太少了)。結合歌舞劇的唱跳情節本來就是這部作品的特色跟笑點,看完保證拍案叫絕!大貫勇輔是一名優秀舞者,歌藝也一流,不少觀眾看完這部日劇被他圈粉,簡直是比男主角還帥的男二。
既然已經看到第二季,自然猜得出編劇的套路,和馬一定會被壞人擄走,然後發誓不再當小偷的華,為了拯救和馬,只好隨著家人一同前往敵營。華總是能夠俐落快速地解決掉壞人,身手不凡,最後還讓和馬立下功勞,大家都以為壞人是他打倒的。因此,本劇不僅有精彩的歌舞秀,每一集都有刺激的武打場面,以及懲奸除惡的痛快過程。
適合用來配飯、放鬆心情的舒壓作品
雖然有時候像荒謬的鬧劇,時常出現叫人瞠目結舌的意外發展,可是喜歡這種調性的觀眾,會看得格外投入和盡興。剛開始追第一季的時候,確實不習慣如此華麗的音樂劇風格,彷彿與現實世界脫節,擁有自成一格的奇妙氛圍。但我漸漸發覺,劇情實在傻得可愛、甜得窩心,忍不住想要好好支持這對浪跡天涯也要愛相隨的戀人。
《魯邦之女2》劇中充滿各種浮誇的情節,加上一堆惡搞的橋段,觀賞的時候完全不需要動腦筋,因此絕對是一部適合用來配飯的輕鬆小品,我每次看完都覺得好舒壓、好歡樂!接下來,華與和馬的小寶寶即將誕生了,相信又會掀起一股巨大的波瀾,令人迫不及待繼續追下去!
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每週六晚間10點,全台首播 (每週日晚間9點重播)
✨深田恭子、瀨戶康史、渡部篤郎、小澤真珠、栗原類、竹原芳子、橋本環奈
#錢的盡頭是愛情的開始 https://bit.ly/3dNdwlY
11/2起 週一至週五晚間10點,全台首播
✨松岡茉優、三浦春馬、三浦翔平、北村匠海
#戀愛可以持續到天長地久 https://bit.ly/3kjWnmF
11/6起 週一至週五晚間10點播出
✨上白石萌音、 佐藤健
#超讚!光源氏君 https://bit.ly/37yft4K
11/20起 週一至週五 晚間10點,全台首播
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