跑界哪本書最備受推崇?《關於跑步,我說的其實是……》肯定是其中一本。看過的人就會知道,筆墨恬淡的村上春樹,自言跑步只是為了減肥,並不太在意追求成績。
不過就在同一本書,他也表明希望自己將來墓誌銘能刻上跑者身份,還特別加上一句「至少到最後都沒有用走的」。
乍看佛系的村上君,原來對跑步還是不無執著,至少他接受不了自己要在跑步比賽中步行。
但事實上,在跑步比賽中步行並不是甚麼丟人的事。論規則,競步比賽規定參賽者不能跑,但跑步比賽卻沒限制人不能步行;論速度,可能閣下在馬拉松賽遇過某些又行又跑的參賽者,在最後還是比你先快一步到終點!
所以,路跑比賽中步行,絕對可以理直氣壯。1972年美國奧運代表加洛維(Jeff Galloway)甚至曾經推出專著《The Run-Walk-Run Method》暢論這種方法可以幫助入門者更有效率更不易受傷地訓練及完成賽事。這方式看似窩囊?你還別說,用它來取得超乎理想成績的跑手,卻是大有人在。
「跑走法」的理念核心,在於它在一開始已經放下執著,承認人體有所限制,於是在比賽規則容許的情況下,思考如何可以最有效率地發揮體力,用更短的時間抵達終點。情況有點像搓麻將,即使你摸到一副不怎樣的牌,只要用恰當的戰術,它仍然不無制勝機會。
但問題是,每當想到基普祖治、川內優輝、大迫傑等名將優美流暢的跑姿,再想到比賽沿途相機若然拍到自己在步行,那情景是如何地不像話,試問回去如何面對江東父老!結果,小薯如你我,大文豪如村上,都執意要把持著「最後都沒有用走的」基本跑者尊嚴。
新近出版的《I Hate Running and You Can Too》,其中一章就是想告訴跑者:這些執著,其實沒有必要。
書名說「討厭跑步你也可以」,明顯是反話正說。在看封面你會看到,那個hate中間的a字以心形符號取代,直白地告訴讀者跑步令作者又恨又愛。
此書部頭不大,百六頁左右,文字淺白,是一本可以在假日下午翻完的輕鬆小書。它的對象是跑步入門者,當中十餘章其實可視為十幾篇長一點的文章,作者以一個經驗跑者的身份為新進澄清一些跑步常見誤區。
除了上面提到的「步行歧視」之外,作者還提到了積少成多、慢慢來比較快、和自己比賽等道理。表面看來,這些道理老生常談,有若干跑齡的人不會不知。然而,自問不是跑步新手的筆者看這書仍不乏提醒作用。例如作者說,跑者時常幻想自己跑到某個目標會興奮不已,但原來真的給你做到後,感覺卻比想像中雲淡風輕,振臂一呼的快感其實很快消散。
作者倫納德(Brendan Leonard)自謂「討厭跑步」,但觀其履歷,他若沒撒謊的話也真的喜歡自尋痛苦——此君由不只跑馬拉松,還參加越野超馬。在2019年,他更在一年五十二週各跑一次全馬路程。除親身跑以外,他也筆耕不輟,為世界知名雜誌供稿。他也試過在2017年執導跑步短片,可見他是整個人撲了進跑步世界的。說到成績的話,他應該不太在意了,因為翻看其完賽紀錄不少都是以四至五小時完成。正因如此,他才寫出了《I Hate Running and You Can Too》這本相對接地氣的跑步書。文字、道理明晰之餘,此書更運用了不少圖像闡釋一己見解。若你身邊有朋友對跑步躍躍欲試的話,相信這部小書會是一份不錯的禮物。
原載於2021年6月號Sportsoho《運動版圖》雜誌
蝦叔專欄「巴克利一頁」
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片 合併而成 ---- 諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢? ☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng ───────── ☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q8...
村上春樹跑步時間 在 郝慧川 Facebook 的精選貼文
村上春樹在《關於跑步,我說的其實是…》提到毛姆的一句話:「任何刮鬍刀都有哲學」任何事情日復一日地做了,你都能藉由重複的過程中更了解自己,並發展出一套心得。
我的第一根鬍子來的不早不晚。記得那是在國中二年級的某個早晨,我發現我的人中附近冒出一些小細毛,沒有什麼男子氣概,遠看薄弱、近看稀疏且尷尬,讓人看了不是很爽快。我問川爸能不能借我他的刮鬍刀,他說刮鬍刀這種東西哪有在借人的,於是就把他用了好幾年的電鬍刀送給我了,當下覺得有些感動,現在回想起來,只覺得怎麼不是帶我去買一支新的?
那是我第一支電動刮鬍刀,長得小小、頭圓圓的,只有兩段變速。「陽春」可以用來形容它的功能和長相,但對一個嘴上有毛但稀疏的男孩來說已經很夠用。它陪伴了我一路從國中、高中到大學,嘴上的毛從青苔色變得又刺又黑。
但鬍子帶來的尷尬並沒有因為長大而消失,反而變得有點棘手。分布在人中周邊以及下巴處的鬍子是最粗硬的,老電鬍刀能剃掉長的鬍鬚卻無法剃深,手指摸過還是會有粗糙感,如果在人的臉上磨蹭就是去角質的概念;還有些長在比較刁鑽的角度,如下巴延伸到脖子的那一塊,角度單一的電鬍刀很容易照顧不到,以致朋友常發現我鬍子沒刮乾淨。後來我換過手持刮鬍刀一段時間,但因爲麻煩、需要常常替換,又容易引起皮膚敏感流血,所以我又回到熟悉的電鬍刀懷抱。
現在用的電鬍刀我認為已經算順手,功能也齊全,除了清理上還是有點麻煩但已經足夠,直到我這次和 Panasonic 的日本製五枚刃電鬍刀 ES-LV9E合作。它的外型如你們所見,沒什麼好說的,就是一臉質感都會男子的德性。
我要誇的是它全曲面5D浮動刀頭帶給肌膚的貼合度,確實高出我現有刮鬍刀許多,刮後的觸感騙不了人,幾乎摸不到鬍渣的刺感;而手動刮鬍刀雖然可以剃得深,但剃得深也傷得深,事後常伴隨的是灼熱和紅癢感。ES-LV9E的 AI智能感應技術,每秒可以做到220次自動偵測鬍子濃密度來調節力道,稀疏處力道自動減緩,降低對皮膚的刺激。它的新·密著5枚刃連倒著長的鬍鬚都可以輕鬆剃除。
我的現有電鬍刀還有一個問題,它在電力弱的時候馬達轉速變慢,刮鬍力道減弱,導致剃鬍過程會產生拉扯感,邊剃邊哎呦哎呦地叫。而ES-LV9E因為有極速線性馬達,即使電力減弱還是可以維持穩定轉速,鬍子依舊刮得雲淡風輕。
再來就是我最愛的部分,追蹤我很久的讀者就會知道我很愛乾淨,但不喜歡清潔的動作(誰會知道?)ES-LV9E整套配備還包含了一個清潔充電底座,可以直接清潔、殺菌、風乾、充電,每一次使用都是乾淨的狀態。另外音波模式可以深度清潔,平日只要洗淨放充電座就可以了,懶人福音。
刮鬍子這件事情很無趣,看起來就只是把毛剃掉罷了,但從握上刮鬍刀那刻開始,從皮膚觸感、聲響、流暢度、深度到清潔每一個環節都是學問,身為一個懶惰又愛乾淨的都會業餘作家,我真誠推薦ES-LV9E,謝謝它將我年少和成年的尷尬,剃得一乾二凈。
而今年推出的這套限量尊爵套裝版,除了有電鬍刀ES-LV9E,回函他們還宅配給你清淨型除濕機F-Y20FH,國際離譜的超值組合。 👉🏻 https://bit.ly/3iK2tP6
#Panasonic #PanasonicTaiwan #日本製 #新密著五枚刃電鬍刀 #尊爵套裝版限量上市 #致淨爸氣神隊友
村上春樹跑步時間 在 Facebook 的最佳解答
(生活雜記)
最近一事無成感太重了
不全是因為疫情,而是因為帶小孩八個月了(也請不要安慰我看小孩長大也是一種成就感,這不一樣)
不過朋友跟我說,全台灣的媽媽最近都是這樣的,好吧大家患難與共
之前常常有人跟我說「自由工作者在家工作,應該很適合一邊工作一邊帶小孩」然後催促我快生小孩,現在這句話可以收回去了,全台灣的爸媽現在都是在家一邊工作一邊帶小孩,有容易嗎?!
小孩最近也從爬行進化到站立
很喜歡站,感覺可以觀察到更多事情,手可以抓到更遠的寶物
但因為進化還不完全,一不小心就會倒下,如果沒有陪在旁邊,倒下肯定是撞得東倒西歪,哇哇大哭
加上進入分離焦慮期,連我不過站起來她都覺得我要離開;大個便都得把門打開,和她四目交接不然就崩潰大哭
也不愛睡覺
整個白天「總共」睡一個小時是正常,三個小時是阿彌陀佛。半夜好一點,雖然還沒睡過夜,但正常狀況是3-4小時起來喝一次奶
但最近睡不好,大約一小時就起來哎一聲
媽媽原本就淺眠,所以每個小時也跟著起來一次,然後天又亮了,又開始嶄新的一天(然後這嶄新的一天嬰兒精神更好了)
不過我好像也有點習慣了
身體累也是心甘情願,比較無法和自己和解的是心理狀況,也就是一事無成感
所以我決定了,要在夾縫中做點縫隙般的事
例如前一陣子朋友剛好還我村上春樹的《關於跑步,我說的其實是……》因為書在手邊,陪小孩之餘會拿起來重讀,也看到一些很受用的內容:
村上提到小說家這個工作,維持一個慣性是很重要的,即便今天坐在書桌前什麼也寫不出來,每天時間一到還是會坐在書桌前,所以這是個超乎想像需要體力和意志力的工作
(就像我現在也會每天到工作室,維持一種頻率,但實際上什麼也畫不了的意思)
所以閱讀的習慣改變了,不看長篇小說,看散文、念詩(也可以唸給小孩聽)
不能坐在工作桌前畫畫,所以畫草稿,等到有一段完整時間的時候,就可以馬上下筆
另一個還勉強可以維持的,就是我的紙邊創作
只要找到合適的紙邊,塗個膠水,三分鐘就可以完成一件作品。短短的三分鐘,瞬間掉入自己的世界創作,真爽快;然後三分鐘後還可以馬上抽離(因為嬰兒在哭)
這樣來去自如也挺好的
而最近創作的紙邊,來自於和一家台灣童裝品牌的合作,剪貼剩下了許多紙邊(這樣應該看不出究竟做了什麼圖吧?先賣關子,今夏即將上市)
現在這些紙邊都變成我的小雕塑,我的展場
希望慢慢恢復創作之後,可以將它們變成真的雕塑
(我決定接下來要陸續PO出我的小雕塑,以保持自我感覺良好,一直有作品產出的錯覺)
最後附上小孩幫倒忙的可愛模樣
村上春樹跑步時間 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳解答
本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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生命有意義嗎?人的存在,是有意義的嗎? 人生的意義,難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎?或許你沒想過,其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章:「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說,村上春樹的《1Q84》中,有兩則虛構文本,也就是小說中的小說,關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》,而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路,開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車,隨機挑選任一小站下車,投宿旅店,愛待多久便待多久,直至失去新鮮感,再搭上火車,前往下一隨機目的地。
某天,青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站,發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街,發現所有商店都拉下了鐵捲門,整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城,正打算離去,但車班有限,別無他法,只能在此過夜,等待明日上午的早班車。可是當白日逝去,夜幕落下,各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業,市場上的貓兒們彼此討價還價,辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食,交談,行走,爭執,飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了,連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去,白晝臨至,貓兒們魚貫離城(只一瞬間,貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣),青年趕忙來到車站,卻眼見列車飛馳駛過月台,對他視若無睹。青年無處可去,只能回到鐘樓塔頂,繼續躲藏。如此日復一日,直到貓兒們聞到了人的氣味,組成搜索隊,進入鐘樓塔頂,來到隱蔽於黑暗中,恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅,搖頭晃腦,無比疑惑(奇怪,明明有人的氣味呀);但終究放棄,轉身下樓,回到小鎮各自的居所,回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟,帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白,這就是「我」浪遊旅程的終點,這就是「我」該消失的地方;那白日的車班終究不會再來,而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說,青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻,同時也反映了人的存在本質:虛無。這其實是存在主義的標準說法:人生沒有預設的目的;生命,其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡,時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義,而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南,太陽之西》裡,這樣的概念化身為一句比喻:「真正存活的只有沙漠本身」;而在《挪威的森林》中,是女主角直子憂傷的請求:「請你永遠不要忘記我,記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢?因為那就像《國境之南,太陽之西》裡對沙漠的描述:「雨下了花就開,雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃,蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣,大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後,下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活,以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集:村上春樹Long Interview長訪談》中,村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法,於此整理複述如下:十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾,小說的閱聽人;而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」(雖則有些拗口,但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉,現代主義的年代,小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間,「自我浮上了表面」)。而此刻,當時序進入二十一世紀,村上高度懷疑「時代又變了」:「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊,是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此?村上大叔給出的意見是,「有過現代,有過後現代,那後現代的軌道繞了一圈之後,是不是一個局面已經又宣告結束了?」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考,類似『神話再造』的事,或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史,村上在此展現了他的理論素養(笑)。有趣的是,這似乎與米蘭‧昆德拉(藉由對《百年孤寂》的討論)所標舉的小說史斷代若合符節(詳見本書第 頁)。未來將會是個什麼樣的時代呢?未來的小說(以「神話再造」為關鍵詞?這話聽來野心勃勃)其樣貌為何?一九四九年出生於日本兵庫縣,寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇,喜愛跑步,偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔,似乎也對這件事非常有興趣──個人以為,觀諸村上本人的小說創作,此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
村上春樹跑步時間 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳解答
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/04/27/愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》
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生命有意義嗎?人的存在,是有意義的嗎? 人生的意義,難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎?或許你沒想過,其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章:「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說,村上春樹的《1Q84》中,有兩則虛構文本,也就是小說中的小說,關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》,而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路,開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車,隨機挑選任一小站下車,投宿旅店,愛待多久便待多久,直至失去新鮮感,再搭上火車,前往下一隨機目的地。
某天,青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站,發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街,發現所有商店都拉下了鐵捲門,整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城,正打算離去,但車班有限,別無他法,只能在此過夜,等待明日上午的早班車。可是當白日逝去,夜幕落下,各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業,市場上的貓兒們彼此討價還價,辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食,交談,行走,爭執,飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了,連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去,白晝臨至,貓兒們魚貫離城(只一瞬間,貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣),青年趕忙來到車站,卻眼見列車飛馳駛過月台,對他視若無睹。青年無處可去,只能回到鐘樓塔頂,繼續躲藏。如此日復一日,直到貓兒們聞到了人的氣味,組成搜索隊,進入鐘樓塔頂,來到隱蔽於黑暗中,恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅,搖頭晃腦,無比疑惑(奇怪,明明有人的氣味呀);但終究放棄,轉身下樓,回到小鎮各自的居所,回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟,帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白,這就是「我」浪遊旅程的終點,這就是「我」該消失的地方;那白日的車班終究不會再來,而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說,青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻,同時也反映了人的存在本質:虛無。這其實是存在主義的標準說法:人生沒有預設的目的;生命,其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡,時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義,而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南,太陽之西》裡,這樣的概念化身為一句比喻:「真正存活的只有沙漠本身」;而在《挪威的森林》中,是女主角直子憂傷的請求:「請你永遠不要忘記我,記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢?因為那就像《國境之南,太陽之西》裡對沙漠的描述:「雨下了花就開,雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃,蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣,大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後,下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活,以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集:村上春樹Long Interview長訪談》中,村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法,於此整理複述如下:十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾,小說的閱聽人;而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」(雖則有些拗口,但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉,現代主義的年代,小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間,「自我浮上了表面」)。而此刻,當時序進入二十一世紀,村上高度懷疑「時代又變了」:「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊,是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此?村上大叔給出的意見是,「有過現代,有過後現代,那後現代的軌道繞了一圈之後,是不是一個局面已經又宣告結束了?」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考,類似『神話再造』的事,或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史,村上在此展現了他的理論素養(笑)。有趣的是,這似乎與米蘭‧昆德拉(藉由對《百年孤寂》的討論)所標舉的小說史斷代若合符節(詳見本書第 頁)。未來將會是個什麼樣的時代呢?未來的小說(以「神話再造」為關鍵詞?這話聽來野心勃勃)其樣貌為何?一九四九年出生於日本兵庫縣,寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇,喜愛跑步,偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔,似乎也對這件事非常有興趣──個人以為,觀諸村上本人的小說創作,此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR0BOrC-jcSM9pE3iOFSBGmLUQo49QVp20TCGbyCRaBgC2iHMkT0AyDwjwI
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言