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大家是否有留意到今年的東京電玩展已經開跑了呢？
但有點感傷的是今年是Online電玩展🥀
去年很開心有機會可以到電玩展工作💕
第一次去東京電玩展覺得大開眼界呢💓
去年的裝扮是小巫女💕
MIYUi♪ 各種資訊⬇︎ ‼️
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#配信告知
在BIGO Live有直播哦～
9/24（四）
直播時間👉🏻🇯🇵22:30／🇹🇼21:30
[BIGO Live]
MIYUi みゆぃ♪
ID：411715020
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等你們💓🐰💓
BIGOで待ってます✨
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🎀みゆぃ♪線上Live活動🎀
9/27（日）「Sweet Idol Online 09」（直播Live）
🇹🇼（台灣時間）
09:20配信開始／09:30開演
線上觀看門票：2000円
みゆぃ♪
Live🎤11:10～11:30（20分）
特典會📸12:00～13:00
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預約網址在留言一樓
預約到10/3為止
水藍水手小兔子🐰
紅白撞色櫻桃🍒
兩款泳裝✨
【國際導讀】#今日國際新聞☕️
🔥等很久～馬斯克宣布加州工廠將恢復生產
🔥美股逆勢上漲為什麼？這五大原因
🤔川普落後的民調⋯有了起色！
🌱隨著重新開放，美國7成工作機會將可能很快恢復
🔥米奇開門做生意！上海迪士尼門票被搶購一空
😠印尼要求中國解釋為何將印尼船員拋入海中
😣東京電玩展實體活動取消，只剩線上活動
😳人類尿液將可以幫助在月球上製造混凝土
#葉郎每日讀報
1.艾美獎決定與奧斯卡劃清界線
在電影院發行的電影跟在VOD發行的電影都算是電影的年代，奧斯卡獎和艾美獎之間出現了新的模糊地帶。過去兩個獎項只在紀錄片項目比較常出現參賽者重疊，在奧斯卡開始接受未在電影院上映的電影報名之後，重疊的機會將大大增加。艾美獎主辦單位美國電視學院說他們非常支持美國影藝學院對奧斯卡報名資格的必要調整，但他們同時也決定將所有入圍奧斯卡的電影排除在艾美獎的競賽以外。也就是說凡是報名之後成功入圍奧斯卡的影片，未來就不得再報名艾美獎。
（報導原文：https://bit.ly/2A8dR2Z）
2. Steve Aoki和 deadmau5將登上《Fortnite 要塞英雄》演出
電玩遊戲《要塞英雄》先前在遊戲中舉辦的Travis Scott演唱會總計吸引了1230萬玩家同時參與。該公司因此打鐵趁熱，宣佈週五遊戲中將有Steve Aoki和 deadmau5的演出。依據先前舉辦的的虛擬演唱會模式，估計表演長度應該都只有10分鐘上下。該遊戲目前的玩家人數已經超過3.5億人，比起去年3月快速增加了1億人之多。
（報導原文：https://bit.ly/3ftWpGp）
3.英國業界擔憂演唱會產業鍊將在幾週內瓦解
UK Music等組織和英國音樂人持續呼籲政府出手救援，否則整個英國演唱會上下游產業鍊將在幾週內崩塌瓦解。根據Music Venue Trust的調查，有82%的音樂演出場所可能在本月底之前關閉。在大城市中的表演場所因為財務負擔最大，因而狀況也最危急。「整個產業鍊支持了10萬音樂人的生計，所以如果有82%場地關門，就等於音樂人可以演出的地方瞬間少了82%」Music Venue Trust執行長Mark Davyd說。
（報導原文：https://bbc.in/2LcXEvO）
4.重量級好文：音樂產業之死可能是件好事
音樂產業不是第一次遇到逆風，但從來沒有遇過COVID-19這種一瞬間把整個產業插頭拔掉的狀況。每一種類型、每一種規模、每一種票價的演出通通沒能逃過一劫。雖然串流取代了唱片的產值，但演唱會才是真正餵養音樂人活下來的方法。經過Spotify和唱片公司的一路剝削，串流收入流到音樂人這一端時已經只剩銅板價。唯獨只有世界頂端的藝人才有辦法從串流中吃飽喝足。
對音樂人來說他們的職業就是一個徒勞的循環：在專輯創作和錄製的過程中會收到一筆預付款，而專輯發行後的收益讓唱片公司把預付款抵清。緊接著的巡迴演出會帶來演出酬勞和週邊商品收入，收入一路下滑直到專輯發行的光芒慢慢淡出為止。然後唱片公司再度拿出一筆預付款讓他們開始另一次循環。
夏天是音樂人努力賺錢的黃金季節。因為天氣良好意味著會有更多音樂節，更多機會賺到演出費、賣出更多週邊商品，同時在音樂節中透過面對面接觸吸引到新粉絲，然後依靠著接下來幾個月粉絲的消費來養家活口。同樣的結構性問題是只有世界頂端的藝人靠著演唱會吃飽喝足，對多數音樂人來說這個反覆勞動多半只能在運氣好的時候勉強糊口。
COVID-19的疫情使音樂產業的結構性問題變得更顯著：我們產出了過量的音樂以至於它們便宜到幾乎等於一文不值。那些靠著音樂賺錢的公司根本只分零頭給音樂人。疫情之下我們終於看清音樂人到底被整個產業、整個社會佔了多少便宜。
許多音樂人已經出來呼籲Spotify調高三倍版權費來彌補大家在災情中的損失，即使Spotify和其他串流公司目前都是屬於賠錢狀態。疫情也會促使音樂人重新檢視和唱片公司的制式合約內容，促使唱片公司把真正的版權收入透明化。
演唱會的停擺致使上下游工作人員收入全無。演唱會業界長期採用的論件計酬合約使所有工作人員都要獨力承擔眼前的巨變。大家只能寄望疫情可以促使他們團結起來改變這種不公平的結構。
連演唱會Promoters自己都逃不過重創。除非特別指名購買，否則他們過去買的保單幾乎都不涵蓋傳染病的風險。影響所及是未來年輕的新進藝人、實驗性類型、小型演出都很可能消失，只有財務風險低的高知名度、高效益演唱會可以繼續出現。演唱會的燈光音響特效也會減少，此外因為保單的費用會高漲，預計也會使票價上揚。
許多人開始在疫情中想辦法改變這種結構性現況，藉以存活下來：有些藝人自己在線上銷售專屬單曲或是演出，有些人則是舉辦線上的工作坊。
其實市場上一直都有線上演出，只是疫情把大家關在家中之後，大家才開始發現這種體驗很酷。許多人相信最終線上演出會變成一種商業模式。比如柏林愛樂的數位音樂廳。當然線上轉播永遠不可能複製音樂現場的氣味和氛圍。
當我們要從灰燼中重建音樂產業時，不太可能再從現有的經濟結構模式下手。電競產業的經驗可以作為參考：粉絲願意透過Twitch 或是 Patreon等社群付費支持他們鍾愛的選手。這次疫情讓全世界體會到原來音樂這麼脆弱，也因此刺激大家開始用行動來支持他們鍾愛的音樂人。當大家透過那些更透明的交易平台比如bandcamp購買一張專輯或是黑膠時，音樂人因此得到的收入可能等同於超過數千次串流播放。該平台原本抽成15%，疫情發生以來已經兩次舉辦活動將100%銷售所得全數歸給音樂人。
寄望疫情過後，我們會記取這次世界停止轉動期間學到的每一堂課，並有足夠的智慧重建一個更甜美、更公平的新音樂產業。
（報導原文：https://bit.ly/2LakUKP）
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