＃花束般的戀愛時空彩蛋 ＃略劇透
「這個夏天，即使《正宗哥吉拉》大賣、《黃金神威》發行第八本漫畫、新海誠突然成為宮崎駿接班人、PARCO澀谷結束營業，我們的求職生活仍舊持續著。」2016年的日本電影，從7月庵野秀明票房大賣82.5億日圓的《正宗哥吉拉》開始，再到8月《你的名字》由新海誠締造235.6億日圓的票房神話，2016整年度的日本電影總票房，創下自千禧年後2,355億日圓的票房新高。
同樣很愛看電影，在2014年12月看了分別入圍坎城與威尼斯影展，羅曼波蘭斯基的《情慾維納斯》與洪常秀的《自由之丘》，並隨手把電影票根當作書籤的麥和絹，電影，是時間的頓點，一個錯過後便再也回不去的空間。
#01：押井守、吉卜力
「為什麼在大神的面前聊《魔女宅急便 真人版》，這世界有這麼多真人版就是有你們這些人。」看到這句出自麥的獨白，心想不愧是坂元裕二，可以用一句台詞完美詮釋文青的心聲。麥口中的「大神」是以《攻殼機動隊》聞名的世界級電影導演。
押井守曾在《暢所欲言！押井守漫談吉卜力秘辛》一書直言：「我當然承認作為一個動畫師，宮崎駿是不世出的天才。可是容我大膽地說，他作為導演的功力，講白了是在二流之下。」因此，在押井守面前聊吉卜力曾改編過的作品，而且還是2014年3月上映，由清水崇執導、小芝風花主演的《魔女宅急便 真人版》實在是太失禮了。
《魔女宅急便》改編自角野榮子1985年的同名小說，蜷川幸雄也曾改編成音樂劇版。而非常否定電影真人版的兩人，猜想應該也是吉卜力粉，而他們把在神社前發現的小貓取名為「男爵 バロン」，想必是取自《貓的報恩》中「貓咪事務所」的所長男爵（バロン）吧。
#02：文青電影院－早稲田松竹、下高井戶
當絹在家庭餐廳拋出「超期待早稻田松竹的這部電影」時，麥不只馬上回以「還有下高井戶電影院」還順手拿出下高井戶的電影放映表，可見兩人看的電影除了動畫電影外，電影口味也十分「文藝」。
日本的電影院，只要是獨立於東寶、東映、松竹等大型連鎖電影公司之外的，皆被稱為「Mini theater」（迷你戲院）又稱作「單館系」，其中也包括會策劃各式特輯，一張票可連看兩部片的「名画座」，而京王線沿線唯一一座名画座「下高井戶電影院」和高田馬場1951年開設的「早稻田松竹」，皆是每週會嚴選來自國內外的好片，致力推廣各國獨立電影的名画座。
#03：《牯嶺街少年殺人事件》
已故台灣導演楊德昌1991年拍攝，被日本人稱為「傳說的傑作」的《牯嶺街少年殺人事件》，2017年3月以4Ｋ修復之姿在日本凱旋上映。上映首週六日，幾乎場場爆滿，片商更是邀請男主角張震、製片余為彥參加映後座談，更舉辦多場大咖導演擔任映後與談人的座談會，可見日本對《牯嶺街少年殺人事件》的重視程度。
而在電影準備下檔之際，絹問了麥要不要這週五去看，卻得到公司有聚會的回應，只好像是在安慰對方地說著「沒關係，電影什麼時候都能看。」當時他們還不知道，電影終究會有結束、散場的一天。
#04：《希望在世界另一端》
2017年的聖誕節，說著想去買東西的麥，仍被絹拖去了電影院。大銀幕上，放映的是榮獲第67屆柏林影展最佳導演銀熊獎，阿基郭利斯馬基導演的《希望在世界另一端》，當絹被電影中敘利亞難民哈勒德與中年轉職的維克斯通，兩人不打不相識的互動給吸引時，一旁的麥，卻像是快要睡著般，對電影毫不感興趣。
本片透過幽默的敘事，刻畫難民生存與小人物的人性暖心故事，然而，對於已經完全「社會化」的麥來說，他已經和會去電影院看《希望在世界另一端》和《牯嶺街少年殺人事件》的絹，成了世界的兩端。
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東寶東映 在 [Talk] 日本五大電影公司，戰後到兩千年小整理- 看板JapanMovie 的推薦與評價
基本上是從維基百科和一些網路資料，做個小整理。歡迎討論...
五大電影公司：
「五社」，一般指「松竹」、「東寶」、「東映」、「日活」、「大映」(現已不存在，
資產被角川KADOKAWA繼承)。
「六社」則是以上五社加上新東寶(1947年在激烈到出動美軍戰機的勞工運動「東寶爭議
」後，從東寶分裂出來；1961年破產)。
五社在5、60年代電影黃金時期的特色：
東寶擁有黑澤明、哥吉拉、四大喜劇系列，走的是健康路線。
《七武士》
https://youtu.be/AxKjtAONFz0
https://youtu.be/78YbGktcHe0
https://youtu.be/dDbRkSEOajc
https://youtu.be/7CK9UWOjG1k
東映則是相對的走比較暴力的路線，以時代劇、任俠電影(=現代背景的時代劇)知名。
《人生劇場 飛車角》
https://youtu.be/pXUXlrlm6uk
https://youtu.be/UXa7XzIG9G8
松竹本身兼營傳統藝能，印象中路線也是比較傳統，像是小津安二郎、或者後來的山田洋
次的電影。我看過的《切腹》，雖然有武士打鬥，但整體來說竟然是親情和倫理的劇情。
《秋刀魚之味》
https://youtu.be/kp2S77LARkg
https://youtu.be/5_0v1fFOhYY
https://youtu.be/5aALSxkwqT0
日活雖然是其中最古老的(創立於1912年)，但是戰中製作部門轉給大映；1954年再開製作
部門，形成電影界的新勢力。從松竹跳槽到日活的導演今村昌平，感嘆日活比起松竹可說
完全沒有束縛。商業電影走的是小成本的動作電影和青春電影路線，石原裕次郎、吉永小
百合等偶像演員受到年輕人歡迎。
《日本昆蟲記》
https://youtu.be/TK-76sGhomk
https://youtu.be/PZcvQoqMVw0
https://youtu.be/JL3mLFSZgqM
大映則是在戰時繼承了日活的製作部門，走的是大製作路線，擁有長谷川一夫以及市川雷
藏等明星演員。代表作品包括獲得金棕梠獎的《地獄門》和黑澤明的《羅生門》。
https://youtu.be/WUxmWB3ECds
五社協定：1953年日活之外的五社簽署協定禁止不同公司之間交流導演演員，意在避免重
起爐灶的日活向他們挖角。結果後來日活在1958年也加入了協定。1971年隨著片廠崩壞，
協定也跟著自然消滅了。
1970年代至2000年：
1960年代開始，電視盛行，對電影公司的業績產生衝擊，1970年代各大電影公司各有不同
命運……
大映率先破產，1974年被德間康快買下變成德間書店的子公司，走大製作路線，包括很多
中日合作的電影(負責製作部分，由其他社配給)。隨著泡沫經濟崩盤，大映與德間書店都
虧損嚴重，2002年賣給了角川書店。角川另外新成立了角川大映，舊大映消滅。角川電影
後來又被整併到KADOKAWA中。
https://youtu.be/G4VG4rEbE68
日活開始走情色路線，1990年代破產。
https://youtu.be/PMBRAY2EMbI
東寶把製作部門分開，專注在電影院的經營，把持了外國電影的進口。2003年買下Virgin
的連鎖影城，加上原來的東寶系列影院整合成TOHO系列影城。哥吉拉依舊是東寶的賣點。
https://youtu.be/8so9OD6AELY
東映一早就直接投入電視圈發起成立朝日電視台。另外70年代後期開始，發行多數的角川
春樹事務所製作的電影。
https://youtu.be/y5YSw7TRGdk
松竹本身有傳統藝能的事業，並且擁有歷久不衰的「男人真命苦」及後期的「釣魚迷日記
」等系列電影。
https://youtu.be/gRMb740LLZw
從製作到興行：
日本電影產業分為「製作」、「配給」(發行)、「興行」(戲院)三部分。舊時大型電影公
司包辦了由製作到興行的產業鏈。現在仍擁有興行部門優勢的以東寶為最強，松竹和東映
也保有戲院事業，但規模只有東寶的一半。三家公司在配給與興行依然占有主導地位；但
是製作方面，偏向出資或合作的模式。
仍然存在的日活及繼承了大映的角川，在興行方面沒有角色。
在片廠崩壞的同時，也是日本獨立製片電影興起的時候。獨立製片製作的電影，可能和大
電影公司合作發行上映，也可能走小戲院(mini theater)路線做單廳或者小規模的上映。
另一方面，電影公司縮減製作部門的一大影響是，不能再徵召培養大量的助理導演，一些
想當導演卻沒有管道的新人，PIA影展就成為他們嶄露頭角的地方。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 218.187.102.143
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/JapanMovie/M.1506878083.A.C69.html
※ 編輯: amyvivian (218.187.102.143), 10/02/2017 01:30:23
※ 編輯: amyvivian (218.187.102.143), 10/02/2017 07:30:33
但現在很多電影都是以製作委員會的形式製作的，比較難統計製作公司。
如果用配給公司來看的話(雖然我不知道配給公司實際上對電影的影響力多大)...
我有試著用版上L大的2016年DVD清單統計，去年出DVD的日影中，東寶配給的最多呢~
其次是：松竹 > 東映 > 東京劇場 > Phantom Film > 角川 = 日活 = Showgate > 華納
這是單就2016年的DVD做的粗略統計而已，而且還要看各家公司本身的基數才能比較吧...
不過可以看出，東京劇場、Phantom Film 跟 Showgate都不容忽視呢。
(以上統計不包含動畫電影...因為我對動畫不熟，雖然應該也蠻重要的> <)
(也不包含舊片喔)
但是可能一開始就有有做日本之外的宣傳規劃，所以顯得比較高調？
話說，因為我一開始是從六零年代開始關注的，更古老的年代，真的就很不熟了。
對了，還有動畫，也很不熟呢。
※ 編輯: amyvivian (218.187.102.143), 10/02/2017 23:34:50
我的話，雖然東寶出的電影多，但是大部分都是聽過但是沒有興趣看的呢
※ 編輯: amyvivian (218.187.102.143), 10/02/2017 23:37:13
※ 編輯: amyvivian (218.187.102.143), 10/02/2017 23:52:32
※ 編輯: amyvivian (218.187.102.143), 10/02/2017 23:53:24
※ 編輯: amyvivian (218.187.102.143), 10/03/2017 00:09:33
像是《死亡筆記本》就是華納的片呢。在L外傳的DVD的特別影像看到松山研一和福田麻由子到韓國、香港、台灣宣傳，覺得好盛大啊...
不太清楚之後華納的片宣傳的規模是怎麼樣呢???
話說死筆，男一男二都是Horipro的......不知道經紀公司對作品的參與到什麼程度。這個部分更是，難以深究啊...
我覺得，要認真行銷海外，還是需要跨國企業的力量。如果是當地的發行公司，無法做到跨國的規劃；而日本當地的電影公司，也不見得有那個能力規劃。
雖然詳情我不太了解，但似乎有的時候就算台灣片商接洽了......日方也沒有回應。雖然我是不知道原因何在啦......> <
※ 編輯: amyvivian (218.187.80.47), 10/04/2017 21:07:38
※ 編輯: amyvivian (218.187.80.47), 10/04/2017 21:21:34
本來只是想要提出來討論而已，不過，真的有可能會造成誤導。真的很抱歉...
可能我搞混「大作」跟「大製作」？維基是說，1960年開始，大映以『釈迦』『秦・始皇帝』開始展開「大作路線」。我覺得這跟大映破產還是有點關聯的吧，從永田社長時代，就不太經營興行，幾乎沒有直營戲院。東寶的興盛跟日劇拍電影有關，但是電視台需要跟東寶合作也是因為他擁有興行的優勢。興行還是很關鍵吧。
※ 編輯: amyvivian (218.187.183.179), 10/07/2017 21:17:08
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