【 全民造星III/參賽者的成長感染觀眾 】
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視評人岑傲明在最新一期《明報周刊》(第2717期)的專欄(視件簿)文章〈觀劇第四線〉裏,分析無綫突然轉陣,以林肯監製的新劇《香港愛情故事》放在下周一(7/12)播放,同時段(晚上10點半)正面對撼ViuTV皇牌節目兼真人騷《全民造星III》,是一種搶奪標題的戰術:「總好過(《香》劇)無聲無息地播映。」這種見解相當合理,然而最後一段,有關《造星III》的總結,偏頗得直覺身為讀者的我極之失望:「說實在,這季不為組團和獎金,參賽者只為賺話題和曝光,可看性不及上兩季,不過節目遇上收成期而已。」
從上述這幾句,已經見到岑傲明似乎沒有細看《全民造星III》的製作用心,亦沒有嘗試理解何以萬千觀眾和網民會願意一邊睇一邊鬧然後繼續晚晚追看,思維上仍然停留在大台的同溫層 ── 老一輩香港人,仍然單純以金錢作為唯一標準,以衡量一件事的存在價值。
說實在,今屆《造星III》,ViuTV製作費「縮皮」是看得出來的,常規播放集數由第二屆的49集,大幅縮減至僅35集,亦沒有以龐大獎金作招徠,更甭說電視台會羅致旗下,因為絕大部份人都已經是有約在身的已出道藝人,比賽完結後,他們就可以返回「原本崗位」繼續工作,所以較過去兩年以「素人」作為賽事骨幹,《造星III》既是電視台與藝人之間的「互相幫忙」達致雙贏,亦更容易吸引圈中人追看,包括曾經撰寫長文為一眾學員加油的張敬軒。名人效應,加上嚴峻疫情下觀眾情願宅在家,多人收看《造星III》實屬正常,但大前提是:節目內容必須吸引,才能達到「花姐團隊」今年的製作宗旨:以最低預算,達到最大宣傳效益,否則這一句之前所寫的皆為廢話。
怎樣才稱得上好睇?以劇集的標準來說,離不開角色盞鬼、劇情緊湊、觀眾從角色的遭遇找到共鳴,其實這幾點同樣能夠套用在《造星III》。參賽者、評判、導師,統統都是角色,由講得出「我嘅世界係粉紅色㗎」的「天字第一號騎呢魔術師」小妍、去到掀起全城熱捧「唔好啦」的「金句王」卓韻芝,還有在第一輪小組對決播出後,因為「蝦隊友KiKi」一事而一下子由天堂掉進地獄的「舞王」Timo(江宏基),以及喚起「少女心事」的Manson(張進翹)和ANSONBEAN(陳毅燊)等等等等,數十人裏,總有一位得你歡心,亦總有一位乞你憎。
因為「筆直」少,今屆少了一輪淘汰賽,由力爭50強的前哨戰,去到終極十強誕生,只有7個星期的播放長度,故製作團隊要將很多無謂劇情刪走(例如前哨戰一下子刪去八人演出片段遭狠批);去到小組對決,無論學員賽前預備和正式踏台均鋪排緊湊,甚少冷場,如果加班或出夜街而看不到,就會跟不上進度,觀眾的追看意慾反而會增加。
至於觀眾如何找到共鳴?離不開失敗、奮鬥、成長。去年我曾經寫過一篇IG限定的文章:《成長才是主菜 其餘都是節目效果》(http://bit.ly/2LVkpVQ) ,旨在點出《全民造星》好看的關鍵,是學員在整個比賽中有否變得成熟,有否進步,而這從來都是最容易吸引觀眾,因為學員於熒幕裏展現出來的弱點和挫折,觀眾在現實生活中也經歷過,只是娛樂圈的生活較一般人的精彩十倍,才會顯得吸引,但見證參賽者的遭遇,對觀眾來說,既是節目內容,也是一種自觀:為何無法/如何走出那個陰影?換轉你是他/她,面對眼前的問題,會怎樣處理呢?一邊看一邊想,總會有嘢袋落袋。
比如剛於周五(4/12)晚播出的第25集 ── 第二輪小組對決最後一回A3大戰B2,戰況不算極之緊湊,但非常入心和興奮。前者因為有梁祖堯為A3團隊度身訂造,參考音樂劇《Avenue Q》的木偶戲《給十年後的我》,令5位學員(顧定軒、林詠倫、陳葦璇、麥詠楠、葉巧琳)在台上演出自我,後者則透過《睡公主》《TroubleMaker》兩輪演出,見證Odi(陳康琪)與CY(陳澤言)的成長(同組其餘四位學員:劉瑞祈、江宏基、丁悅、李浩軒)。
兩組經歷相似的地方在於:直視自己的弱點成就舞台飛躍進步。可能我經歷過吧,我覺得一個人如果沒法好好面對自己的陰暗面,是無法活得自在的,而這從來都是建立自信的起點,有了這種力量,你才會無懼別人尖酸批評,為自己的理想勇往直前,你會討厭自己以前浪費了很多時間,你渴望爭取一分一秒,盡快達到自己的目標。充滿自信的人,會在雙眼綻放堅定光芒,而那種真摯的情感,亦會很自然與受眾Connected,這是劇場教育的精髓,在今天如斯艱苦的時勢下,這些糅合內在與自我價值的劇場演出,透過《造星III》於電視台黃金時段播放,繼而於網上流傳,衝擊無數渴求被滋養的觀眾,著實難能可貴。
【 演出重溫 】
A3《睡公主》:https://bit.ly/3gcwjIK
B2《睡公主》:https://bit.ly/3qxGCfa
A3《給十年後的我》:https://bit.ly/39JXDgh
B2《Troublemaker》:https://bit.ly/2JOKgk0
林二汶寫《約定》的背後想法:https://bit.ly/3mGE24h
########
【 全民造星III系列 】
*黃劍文離開ViuTV後旋即參賽:https://bit.ly/3dMZoJu
*《亞洲星光大道》「班長」11年後再參賽:https://bit.ly/2HNoDjD
*《造星II》劉瑞祈無緣入十強,第三屆再戰:https://bit.ly/3mPn1Wc
*《造星III》Timo率先彈起:https://bit.ly/3qabnXq
*大熱AnsonBean表現超班竟然要入復活區?:
https://bit.ly/2JpowuO
* Timo與花姐拍銀行廣告殺入決賽有著數?:
https://bit.ly/3mkxPLc
*《全民造星III》20強其中一位參賽者曝光:
https://bit.ly/3gdCKva
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同時也有12部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅家瑋GAWII,也在其Youtube影片中提到,#張家瑋 #GAWII #開啟小鈴鐺訂閱提醒 《青春有你3》觀看網址: http://bit.ly/3cP0eXW 《創造營2021》觀看網址:http://bit.ly/3viPPdB 讓我們一同開啟關於夢想的熱血青春之旅 🔎新版愛奇藝APP下載連結:https://i.qy.net/a34...
林卓毅ig 在 韓雨恩/周書靜 Facebook 的最佳解答
近期把嚴肅場地當打卡聖地事件,眾人開始探討「網美」生態,自媒體當道,世界各地吹起一股「網美熱」,多年前這稱謂出現大多是中性的表現,但隨著時間拉長,多數網美不堪考驗,許多惡行、偏差三觀的顯現,至今成為觀感不佳的印象。
若要繼續閱讀.......
(敬告)把網美當成寫報告,文長超過3000字,對話題有興趣者在進入,否則會感到無聊想入睡。
網美的崛起,是因為素人在社會底層找不到出口,把時間花在經營虛擬的世界上面,所以大多數的網美給人的形象是沒有事業成就、沒有內涵、沒有學歷甚至有些輕浮,很少看見學霸是網美,或是企業家是網美,因為在社會很卓越的人,她們會被當成「專家」而不是網美。
如果網紅、網美她本身有職業就不在本文討論範圍,例如:她是健身教練但經營IG的網紅,或是她是新聞主播或律師但她是網美(不過如果能當主播或律師誰會把自己變網美)
網美不是一種「職業」,除非她們本身有正職的工作,那網美這個詞也許對她是加分的,例如護士網美,或是畫家網美,表示她有專業有才華又在網路頗有人氣。
如果她完全沒有工作,職業就是網美,只接業配拍照的,而且大部分很裸露,那這網美就可能是一種貶抑,表示她沒有任何技能,或是她的視野只有在接業配的框架不願意提升更多。
雖然對網美來說,手機拍照、修圖、調色、剪接、擺姿勢、寫業配文也是一種技能,但其實那些是小學生都會使用的軟體,至於打上麥當勞食品的分享文,我想國小一年級都能寫的生動有趣。
至於橋姿勢,只要手腳沒有受過嚴重傷害,人類翻翻雜誌也能擺出GQ時尚,所以本文研究後認為網美的「工作」困難度並不太高。
網美的抗壓性也較為低落,認為工作壓力很大、背的內容很難,但網美的業配與網路廣告機乎只有兩句台詞、歌詞。如果幾句台詞是困難,那從網路「畢業」,進入社會後,應該如何自理職場的文案?
本文分析網美的行為大部分是:
在一些場合橋了很多很久的姿勢拍了100張挑出好看的一張、只在乎照片的美觀、活在自己世界、在餐廳換鞋子、在咖啡廳大聲嚷嚷、把圖書館當場菜市場、在誠品拿書拍照不看內文、把靈堂當作自己的舞台....或是無視他人的存在做出異樣的行為卻不自知。
也因為網美自認為擁有高人氣,IG 7、8萬粉絲、臉書10幾萬粉絲,就把自己當成虛擬世界的明星,而網友宅粉眾星拱月的膜拜,導致她們陷入網路世界的吸引力,無法自拔,因為那是在現實生活中不曾擁有過的成就,導致她們更難接受現實中的自己,將來更難去做一份樸實的工作。
如果一個人在現實生活中是真的卓越,不會因為擁有粉絲人數而有優越感,例如蔡依林、林依晨,小巨蛋的人數是如此實在,他們的號召力也會很強大,但若是網美開粉絲見面會,粉絲黏著度與忠誠度和她們的身分可能會一樣虛。所以網美應該著重實際生活中的自身影響力。
而網美的串紅,也必須要有人「追蹤」,表示民眾現在的素質被這社會餵養的低落,那為何一堆人去追蹤那些網紅、網美?因為明星藝人或優秀的名人、作家距離太遙遠,網友感受不到真實感,網美和他們一樣都是素人,所以更有共鳴。
這也是歸咎於民眾的水平文化,日本著名趨勢專家、經濟戰略家大前研一出版過《低智商社會》將社會一蹶不振與經濟泡沫化總總問題歸因於「集體智商衰退」,尤其現在網路資訊、電子遊戲、不實廣告的氾濫,導致民眾失去辨識能力、思考能力,有很大的關係。
觀察這種集體智商衰退的現象就像網美效應,大家生病有問題寧可在直播問網紅、想知道什麼事件,想紓壓,就去看網美的照片、影片,為什麼網紅會紅,除了社會景氣低迷造成人們壓力之餘的小確幸,也因現代人缺乏思考,如果人民是有高度水準,應該是學者專家會紅,但很顯然,現代當道的是那些「特殊」的網路素人。
媒體網路的渲染,讓人們沒有自主思考力,也不會想求證,而尺度的難以控管,也讓色情商業化,如入無人之境般的充斥在網路世界裡,女性被物化、知識的商品化、品味低俗化、不專業的貼文,成為民眾的生活樂趣,
觀眾們只喜歡看輕鬆的貼文,喜歡看吃喝玩樂、美妝、看部落客的貼文遠過學者專家的文章,大家對於嚴肅專業用詞和過多的文字感到恐懼,導致網路世代逐漸「白癡化」。
一個人足夠優秀,有分辨資訊好壞的能力,他們就會選擇要閱讀的文字或圖片,就像律師、醫生、企業家不會去追蹤網美,但宅男、社會邊緣人最喜歡關注網美。
關於網美的競爭力,本文從各種活動、展場查看,分析一個人身邊合作站的人,就可以看出他的程度,網美被邀請工作的地方大多夜店、酒吧、汽車旅館、或是不入流的地方,就算她們爭取到比較知名的品牌業配,或是遇見知名人物,也只能當成粉絲去找人拍照,而不是名人邀請她一起過來合影,更不可能是代言人,或是被邀請的來賓、貴賓。
但是網美不會知道自己的地位不同,因為眼中只有自己的世界,她們也認為自己比「一般人」還成功,因為網路有人氣,所以有優越感,其實拆解來說,她們就是一群素人,只是剛好網路不小心被追蹤破幾十萬的粉絲。(當然用買的也可以)
現在的廠商水平也不斷下滑,景氣的影響,不得不省錢來找合作對象,所以選擇了比明星、藝人便宜的網美來合作,卻忘了自家產業最重要的素養,一個品牌的形象是它所產生的文化價值。
低門檻造就網路平台成為另類明星製造機:
在流量變現成為互聯網創收的時代,網紅商業價值奇貨可居似乎是理所當然。他們的出現改變了我們這個時代的造星機制,讓成名的門檻降低了很多。
過去一位明星的成長需要一個成熟的經紀公司或者團隊來打造,要成為明星,首先要具備音樂、表演等方面的新才藝,經紀團隊也必須與演出、出版或影視企業及平面、電視媒體有良好的互動甚至人脈關係,但是網美、網紅則不必受這些傳統規則的約束,有個性、敢搏版面,成了出位揚名的基本條件。
因為成名機制異於以往,也顛覆了過去成名的操作模式,標新立異的競爭下,造就了一批敢說、敢秀、敢講、敢露甚至為了流量無所不用其極的網紅。雖然深受年輕人喜歡,但是投資網紅「事業」卻是要擔很大的風險。網紅的走紅依賴於特定的粉絲群體,粉絲的黏性、忠誠度、轉化度都因人而異,如果創作能力下降了,或風向轉變,那麼風險也就出現了。
演藝圈的藝人,不管你喜不喜歡,他們確實有表演務實的經驗,面對競爭對手的抗壓性、待人接物,在圈內磨塑出的堅毅或知道自己的軟弱、不足,這都是要在戰場實戰經驗才能擁有。
當然更不用說韓國的魔鬼訓練,要住在宿舍、沒收手機,每天要練到毛巾擠出一桶汗水才能睡覺,那種極度操練。
網美不用經歷過這一段,也沒有電視台的經驗,只有在網路自己的臉書、IG就認為是明星,其實網美們最重要的是要面對現實,跳出網路世界會什麼?技能是什麼?專業是什麼?
如果只是經營網路的美,那以後會有更多的年輕妹妹比這些網美更漂亮、更精緻,那時候她們的業配會減少,除非已經有了知名度,而且不是她們自己去業配群組毛遂自薦找商品業配,而是從網美晉升成了外界肯定的專家,只有「專業」才會是跟著工作一輩子。
本文認為,民眾開始審美疲勞,對於網美的業配信任度、好感度、新鮮度沒有以往的好,可以看看過去「爆紅」的網紅(他們當時收入都是百萬千萬的)
現在雖然他們拍影片還是有人看,但是討論度已經大幅下降,而一些默默耕耘的人,雖然從來沒有享受過爆紅的滋味,但是他們的受眾依然穩定,因為那些專家的粉絲頁、頻道經營的是知識、專業。
某些律師、心理醫生、作家的粉絲頁,永遠就是那樣規律的互動,他們帶出的是幫助,是祝福,這樣的「專業」才能造福人群,讓社會變得更好。
但網美大部分帶出的是負面教材,只有花時間調濾鏡的照片,配上複製來的雞湯文,雖然網路時代是不會停止的,它只會越來越科技強大,但網美會泡沫化。
如果網美可以充實內涵,讓大家看見的是不一樣的形象,也許會讓人尊重,本文舉一個例子,這是一位日本作家和我分享:日本的酒店小姐和台灣酒店小姐不一樣,她們很多是東吳大學畢業,或是一些有才華的女性,她們一早要起床看經濟日報、閱讀文章,要知道社會時事,接軌世界脈絡,才能和貴賓社長們談話,她們連上班穿的衣服或和服是最頂級的絲綢,去沙龍做頭髮,尊重自己的行業,而台灣的酒店卻看起來隨便與骯髒,很多小姐根本也沒有打扮,只是來混個檯費。
別誤會這裡不是指網美和酒店小姐是一樣的,而是日本人的精神很值得我們去學習。
話說回來,如果網紅經濟是未來發展的風向,則網紅的存在不能只著眼於經濟甚至個人收入層面,社會可能會因為少數的成功,而付出巨大的代價,
年輕人也會效仿網紅的效應「怎樣被關注」、「怎樣賺到錢 」,急功近利、膚淺急躁的價值觀。
網紅沒有在網路出現,也會在任何地方存在,雖然網紅確實會讓群體模仿,但還是有「世代差別性」的影響;30歲以下年輕人較容易受影響,因為還在念書或是社會經驗少就會被吸引,只是台灣,學術性、知識教育的網紅類型太少,如果網紅有影響力,還會影響政治,就像有些網軍一樣,是可以操控媒體的風向,他們的言論、意見、都會作為年輕族群所追隨的方向。
總結,網美的行為已造成社會大眾觀感問題,而民眾素養也跟著集體衰退,除非網美能有不同的創新與改善,否則觀眾會視覺疲乏,網紅的效應會逐漸退燒。
每個人都有被創造的特質與使命,網美可以找出自己的價值,帶出好的影響力。
PS 本文不以偏概全,也有上進的網美,這篇探討的是偏差的族群,請勿亂對號入座。或是粉絲團沒有超過30萬的也請不用入座。
#歡迎轉發
#感謝耐心閱讀
#今天也來當個網美
林卓毅ig 在 Suming 舒米恩 Facebook 的最讚貼文
【 照片已防雷處理 💣 】
經粉絲檢舉,Suming一直在他IG暴雷 XD
高雄場完美Ending!睽違三年多的演出,看到高雄場的粉絲有增加,真的很感動和感謝 🙏🏽 ;更多是來自郊區、各縣市跟濁水溪以北和東部的粉絲們,謝謝你們來,也謝謝大家配合各項防疫作業。
謝謝高雄場拉鐵粉的力量,讓台北週六場昨天立刻搜奧,台北週五場還有一些票,這次的嘣噠噠音樂派對,絕對不會讓大家失望!
台北| 09/18 (五) 20:00 Clapper Studio 三創
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『感謝以下幕前幕後台前台後工作夥伴們!!』
主 辦|米大創意 Mita Idea
導 演|舒米恩 Suming
副 導|葉丞軒 Samuel
統 籌|陳宥維 Ryder
音樂總監|謝勝龍 Cudjui
行政總監|哈璐崮 · 魯碧 Haluko
後台執行|努儂 · 布海 Nunung
舞蹈設計|零捌玖舞蹈工作室
舞 者|林群哲 Kulasay、江昱德 Lumaph、陳思樺 Ariana 、陳思瑾 Beatrice、王芸瑄 Mary、王柔靚 Annabell
吉 他 手|陳政陽 Savulu
貝 斯 手|張為智 DaTone
鼓 手|小光 Luke
和聲編曲|簡朝崙 Titan Jian
現場和聲|簡朝崙 Titan Jian、吳元楷 Sonlay 、 蘇楚瑜 Hacoi
Pgm編曲|卓士堯 Vincent
妝髮統籌|謝奇宸 Keira
梳化執行|謝奇宸 Keira、張逸蓁 Lancole、陳瑩恩 Vivian
服裝統籌|陳韋元 William、何政毅 Charlie、林知微 Alice
現場攝影|楊欣樵 Joe
燈光設計|吉拉事業 蘇奕竹 Willy、建權 Chien-Chuan
燈光執行|建權 Chien-Chuan
燈光工程|梵宇娛樂設計有限公司 橘小憲 Orange Sean與他的夥伴們
視訊統籌|黃鈺嵐 Beryl Huang
視訊製作|黃鈺嵐 Beryl Huang、陳宇森 Yu-Sen、黃芮蓁 Raefusee
視訊執行|黃芮蓁 Raefusee與他的夥伴們
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