兩、三年前台灣許多縣市都在發展「影視園區計畫」，因為前瞻計畫中，有一筆給各縣市發展影視文化相關的預算經費。
我自己在擔任彰化縣文化局長時，也申請了「彰化市南郭宿舍群日治時期場景再造」經費預算，以南郭宿舍群外觀空間整修為主。那幾年內，我同時也擔任過幾個都、縣的影視審查委員。
老實說，我是反對各縣市都新設大型「影視文化園區」這概念的，因為每個縣市的預算規模及縣市文化發展不同，不應該為了爭取特殊預算而來強新設影視園區。（包含運維專業人才不足、日後維護等）
我主張應該先盤點各縣市內的老舊建築，在非文資身份的老舊建築之間，利用中央影視預算補助，用可供影視業者拍攝的空間整修方式去進行再利用、維護既有的老建築。
我提出的想法裡頭有幾點值得討論：一、從公有建築先做起，有社群建築的地方整建社群（含路樹、道路空間），有特殊單棟建築物則整修該棟建築物內裝。社群建築應該連同外觀、道路、路樹、電線桿等一同整修。單棟建築以內部空間場景及外部透光可綠幕為優先處理。二、補助私有建築維修經費，在非文資前提下，用影視場景再造及維修方式，補助民間私有老建築維護修再利用經費。三、由文化部主導協同盤點台糖糖廠或土地，在全國選擇一處約數十公頃土地，建造影城。搭建完後的場景空間不拆除，提供各大專院校實習，並培養運維人才使用。四、台灣面積不大，影視拍攝可用借景、跳接。如果各縣市小場景各具特色且維護完整，製片或副導可在中央運維的主場景空間外，另外列出場景清單跳拍，既可節省搭景成本也可發展各縣市的影視空間特色。
很可惜魏德聖搭在林口的霧社公學校、霧社街景後來拆掉，這部大家讚嘆的「天橋上的魔術師」未來也會被拆掉、公視「魁儡花」的場景也難逃拆除命運。有太多精彩的影視拍攝場景空間，如果結合起來，日後就是台灣建築史的濃縮版。當然裡面可能有版權的問題，文化部可研擬一套國家法令與業者簽訂保障雙方的版權，既可提供土地又可讓後人瞭解台灣歷史及影視實務操作，如此才是台灣影視產業發展基礎的第一步啊。
＃台灣影視產業
＃沒有基地沒有奧斯卡
＃台中影視基地現在呢
https://www.facebook.com/MagicianOnTheSkywalk/videos/2219753421653753/
林口霧社街拆除 在 [討論] 一條法令將「賜死」賽德克霧社街- 商周- 精華區movie 的推薦與評價
一條法令 將「賜死」賽德克霧社街
- 摘錄自 商業周刊1月號 文/李光真 -
原文
https://www.businessweekly.com.tw/webarticle.php?id=45434&t=20111228113739
(分段摘錄後半段文章)
每半年須換許可，園區春節後將拆除。
電影《賽德克‧巴萊》最重要場景 ─ 林口霧社街
現在正為存廢問題，上演一場角力，
法令、政府機關心態不改，這裡將成曇花一現。
可惜台灣不是韓國，儘管「霧社街」有著多重意義，儘管
「影視行銷台灣」、「打造文創產業」口號響亮，擺在眼
前的現實是，再過一個半月，這裡就要鏟山拆屋，夷為平
地了。
短命！法令限制用途
半年要換照，沒人敢投資
為什麼？答案很簡單。
首先，依據「營建署都市計畫法台灣省施行細則」，農林
用地不能做營業用途。這次主辦單位新北市文化局是想破
腦袋，才比照台北市「2010國際花博」，以配合「國家重
大建設計畫」為由，將霧社街以「臨時性設施」名目開放
營業。
因為是「臨時性設施」，必須半年申請建照一次，是准、
是駁，變數很多。
為了避免這些麻煩，也不想遭受到「公務機關違法、圖利
」等指控，新北市政府希望「見好就收」，因此園區預定
在明年春節假期過後，二月十二日收攤關門。
就這樣，法條森嚴加上公務員心態，「卡」死了一個現成
的影視文創園區。
事實上，當初魏德聖決心重金打造霧社街時，不是沒想過
永續經營的可能，也曾積極尋找願意合作的企業。
「當時統一和星巴克都有意加入」《賽德克‧巴萊》監製
黃志明說，但，「聽到只能半年一簽，誰敢投資？」
荒謬！藝術反變麻煩
不換方法，怎能推文創？
接下這個「燙手山芋」的新北市文化局，以「扶植電影產
業」為名，除了租金照付外，還花費三百多萬元做水土保
持，整修房舍，再以公開招標方式，委託民間企業「瑋氏
傳播」經營管理。
自己也當過電視導演的瑋氏公司總經理宋苡瑋表示，瑋氏
得標後又花了兩千多萬元做綠美化及加固工程，以目前叫
好叫座的營運狀況來看，到明年一月底，可以把本金收回
來，之後十幾天的收入，則剛夠折抵利息錢。
「接這個短期標案完全是『嘸採工』﹝沒有用﹞，」宋苡
瑋說。但不論從文化創意或生意角度，宋苡瑋認為，這個
園區「當然值得繼續經營下去。」只要有二到五年的營運
保證，委辦單位就可以放手投資，可以開放劇組拍片，或
藉著更豐富多元的活動內容吸引人潮。
連地主之一的林小姐都說，多數地主都認同這是一件好事
，甚至地租「打折」也不是沒有商量空間，如果能夠減輕
園區的經營壓力，讓「一個大導演的世紀之作」持續發酵
，他們應該樂觀其成。
韓國出現大長今村，而台灣這座令賽德克耆老感動落淚的
霧社街，真的不能留嗎？這件事將驗證政府是否能用更具
開創性的視野和方法去發展文創產業。
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