感覺那根針還在 ◎游善鈞
這還是頭一遭
有人上門問自己為什麼和自己分手
我請他進來，換雙拖鞋並且脫下外套
像主人對待客人那樣
要他把這裡當做自己的家
他一度把這裡真的當做自己的家
我泡茶
他靠坐沙發，那張椅墊差一點點就要留下他屁股的形狀
我幹過的地方
他怎麼不跟這壺水一樣趕快滾開
他時常要我形容對他的愛：
我覺得你是癌，
多一點點就要命。
他不是很高興我提起他父親的死因
我以為他要的只有愛
伯爵茶、烤過的司康搭鮮奶油佐柑橘果醬
我想問他：
嘿！你有沒有喝出這杯熱茶裡
沒有添的一小滴蜂蜜
那就是我們之間需要的東西
他說我真的沒有想過我們會走到這一步
我多想打他的耳光
啪啪啪啪打到我們其中一人笑出來
我不好意思說曾經有一段時光
每天都希望他死在門外
我很壞
壞到不會出席他的喪禮
壞到想把全身脫光把自己的脖子吊起來近距離看他，的笑話
如果他上的是天堂
──雖然他一向是被上的那個
他用完下午茶
所有的食物都還在
大概是沒等到想聽的話
他起身去上廁所
我縮在沙發裡懷念那些很冷的笑話
他一直沒有出來
沒有。我敲門
然後再敲
我把嘴唇緊緊貼住光亮的木板告訴他
不可以在這裡住下來
他過了幾天才回來拿鞋子和外套
掉進馬桶前要我形容對自己的不愛
嘩啦──我沖水讓所有髒東西從人間流過
被蜂螫過的地方
感覺那根針還在
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◎作者簡介
游善鈞，曾獲優良電影劇本獎、拍台北劇本獎、林榮三文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎、周夢蝶詩獎等獎項，作品並曾入選文化部改編劇本書推薦、臺灣文學館文學好書推廣專案。
已出版有：長篇小說《完美人類》、《骨肉》、《隨機魔》、《虛假滿月》、《神的載體》。短篇推理小說集《大吾小佳事件簿：送葬的影子》。詩集《水裡的靈魂就要出來》。
臉書粉絲團：友善君的推理上鋪
（選自《瞬間正義》作者簡介）
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◎小編林宇軒賞析
在2020年林榮三文學獎新詩首獎〈感覺那根針還在〉公布的貼文底下，有許多讀者對這首得獎作發表了不同於評審的看法：「將完整句子自以為地分段的傳統變得更不堪入目了」、「美感在哪裡？修辭技巧在哪裡？叨叨絮絮的分行散文沒有詩的凝鍊，反而比較像是極短篇故事，評審真的夠專業嗎？合理懷疑！！」即使作品無法獲得部分人的接受，但既然是經過五位評審投票認肯，必然在美學上的判準經過了一層檢驗。在大肆批評以前，或許可以從文本以及評審的看法來探討、分析作品「哪裡好」。
從詩中所出現的角色與書寫手法來切入，整首詩圍繞著「我」和「他」開展，所有文字所建構出的情節都是依憑著兩人、以第一人稱視角所呈現的；而從段落安排的形式上來探尋，可以觀察出這是一首節式工整的五聯句，視覺上規律的推進也使得內容一併產生時間往前的速度感。在各行安排上，錯落最多26個字的長句與最少3個字的短句，除了配合戲劇張力外，最後兩句的收束感也讓整首詩的餘韻有呼應前面全文、更深層而值得思考的意味，可謂將內容與形式結合得很完整。
在這首詩中，至少就包含了四個較為明顯的文字遊戲：跟這壺水一樣趕快「滾開」的語意雙關、「愛」與「癌」的諧音雙關、「上」天堂與「被上」的語意雙關，以及「他，的笑話」標點停頓造成意義的歧義。在情節上的衝突，則有客套行為的誤解、矛盾與不合常理的荒謬性，這些帶有惡趣味式的荒誕語言，驅使讀者不會在規律中感到疲乏；同時敘事也隨著段落向前推進時間，明快的節奏讓整首作品更容易讓讀者閱讀、進入其中的氛圍。
另一點值得探討的是，在這首以敘事為主、雜揉抒情的詩作中，在節與節之間並非斷裂地切換，而是有著微妙的關聯的。以第一二節的「家」、第七八節的「廁所」、中間下午茶的連結都可觀察出，尤其在「希望他死在門外」連結到「葬禮」，再從自己甚至不會出席葬禮的「壞」延伸到看「他，的笑話」，詩句之間的雙方互動與權力關係不斷置換，這些宰制與被宰制的文字流動狀態，都讓這首詩作顯得有趣、生動。
「我幹過的地方」、「雖然他一向是被上的那個」等句對於「性」的描寫直白露骨，而在這些句子前後都以各類語言的手法將這種散化的表現方式分散，同時扣合整首詩的調性，因而不會過於突兀。除了對於性直接敘述，詩中也寫到屁股、脖子、嘴唇等身體意象（或者，更大膽地猜測，這些意象也若有似無地在「『頭』一遭」、「分『手』」也顯現出來）。另外，這首詩並不是透過某一意象進行全篇的串連，主要還是在時間與空間的流轉中，將「愛情」的意義突顯出來；而「他一直沒有出來」更能與最後一句、同時是詩題的「感覺那根針還在」，顯示出精神與身體的雙重概念。
回頭來檢視，在人稱與這篇作品的對話對象上，全詩不同於時下常見的「你我體」，反而採取了另一種語言策略，直接地敘述我和他之間的故事。雖然只有簡單的兩個角色，但如此卻更顯得對話的對象是「你」，意即閱讀這首作品的各位，讓讀者在閱讀時能感受到自我在作品中的參與感提升。
讀完小編初步的分析，來看看決審的評審們是如何看待這首詩的吧！
評審陳大為提出這首詩呈現出的人生態度明確、語言調性鮮明、念頭自然而不刻意。零雨談及這首詩時，指出它的獨特性在於「荒誕」、「黑色幽默」、「大膽直率的用語」，這些語言的運用驅動了原始的生命力，而詩中角色我與他的「兩個焦點」更是體現出自我與自我的距離；而唐捐也提出這首詩如同自我的「照鏡」與「辯證」。不同於大多評審陳述優點，另一位評審羅任玲則認為其具有小說的「戲劇性」而「詩質」相對稀薄，而陳義芝亦對詩中某些描述「性」之太口語的部分存疑。
對於歷屆林榮三文學獎新詩首獎，似乎大多都是在語言使用上較為突出的作品，包括同音造成歧異的曹馭博〈與蒂蒂復健一日〉、勤於複沓的蕭詒徽〈並不〉與角色置換的〈乘客〉、以聲音形式出發的林儀〈注音練習〉到這首游善鈞的〈感覺那根針還在〉，似乎隱隱建構出一種不同於抒情傳統、以意象見長的美學典律。也許這類的作品並非能獲得所有創作者與讀者的認同，但無可否認的是，它們的確為被獎金獵人以「得獎體」所獵捕殆盡的文學獎中，帶來了一種新的泉源。
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｜#關於文學獎的不重要冷知識｜
2016年～2019年的林榮三，每年都有「小上班族好慘、資本主義異化我QAQ」的社畜詩。
——By 小編A
美術設計：驀地
圖片來源：Unsplash
https://cendalirit.blogspot.com/2021/03/blog-post_13.html
林 榮三 文學獎 小說 決 審 在 [心得] 第八屆林榮三文學獎．散文獎決審會議紀錄- 看板Literprize 的推薦與評價
如標題，內容長到在自由時報副刊發表兩天，先附上連結──
《看見散文的可能性 － 第八屆林榮三文學獎．散文獎決審會議紀錄 〈2之1〉》：
https://www.libertytimes.com.tw/2012/new/nov/18/today-article1.htm
《看見散文的可能性 － 第八屆林榮三文學獎．散文獎決審會議紀錄 〈2之2〉》：
https://www.libertytimes.com.tw/2012/new/nov/19/today-article2.htm
※合併版全文：
時間：2012年10月18日下午2時
地點：《自由時報》一樓會議室
決審委員：的嘲諷。
阿盛：這篇真的很特別，目前還沒有人採用這種寫法。但若能使用較隱晦的寫法會更好，
而不是用如此赤裸、露骨的方式來寫；作者在文中引用如《道德經》、王爾德等經典文本
，其實不必要，不如直接使用自身的文字去闡述即可。
愛亞：這篇我認為有「物化」身體的嫌疑。作者文字雖好，卻是譁眾取寵。
廖玉蕙：作者聰明過了頭，像是以「一個看來久未有性生活的女人」這樣的說法來描繪他
人的母親，讀來讓人感到有失厚道。
劉克襄：這篇第一段我非常欣賞，最後面的「陰莖沒有骨頭。燒完了，什麼也不會留下。
」也寫得非常好，但文章中間，作者採用經典文學內容的穿插，反而讓人感到刻意的炫技
。
三票作品
〈恐懼遊戲〉
愛亞：本篇寫法讀來感覺熟悉，不過也許是內容有關參觀納粹集中營的緣故。另外，〈恐
懼遊戲〉跟〈M6〉題材相近，〈陌生人〉跟〈種花〉亦同，雖然我選擇〈陌生人〉跟〈M6
〉，但並不代表另兩篇文章不好，對於題材相近的作品，身為評審只能取捨割愛，另一點
則是這篇作品似乎不像散文，而類近小說。
廖玉蕙：我不認為這篇會偏向小說，作者的寫法的確特別，以括弧分隔鬼魂跟參訪集中營
遊客的對話，設計相當出色。內容談論的就是文明跟野蠻的分際為何，文章裡議論文明蘊
含殘酷的部分非常精采。
小野：此篇是這批作品中少見論述型的散文，社會裡的文明跟殘酷確實是個大哉問。目前
散文大抵走抒情派，論述型散文非常少，我不認為散文只能有小清新、愛情與親情等狹隘
的類型。另外，這篇比起〈島語辭書〉論述部分高明太多，作者巧妙運用與鬼魂對話帶出
納粹集中營歷史，讀了之後讓我感到驚豔。
劉克襄：回憶過去閱讀描繪納粹屠殺的文學經驗，似乎曾讀過以「靈魂跟著你走」為主軸
的類似作品，這次在參賽作品中看到以此為設定所書寫的散文，我非常驚訝，這種主題非
常不好寫，挑戰性亦高。作者以一位來自東方的醫學院學生到該地參訪，能將所視、所感
書寫出來，相當不易，文中論理合情合理，更以作者本身醫學專業切入，寫到一般人無法
觀察到的專業角度，是我心中前三名的作品。唯一挑剔的是，文章裡「真殘忍」一句，提
前把「梗」揭開，不過瑕不掩瑜，作品幾近完美。
阿盛：文章不只寫實像也帶入虛像，讀來確實類似小說，作者將鬼魂與人類的對話虛實交
錯，手法優秀，不過在篇幅有限的散文裡，討論的議題似乎過於龐大。
〈邊緣，人在〉
阿盛：描寫微小人物的卑微人生，作者不露痕跡，讓卑微人物蘊含恢弘器量，文裡阿嬤有
智慧地待人處事，也看得出是作者的親身經驗。議論部分未淪入說教窠臼，作者表達自身
價值觀原是源自阿公、阿嬤，教誨則藏在日常生活的言行裡。此外，也探討「什麼是邊緣
，什麼是主流」，點出現代社會價值觀的矛盾。
劉克襄：閱讀〈種花〉和〈恐懼遊戲〉後，再讀本篇更是大開眼界，不僅內容呼應主題，
文字美學亦呼應題目的設計，作者描寫鄉土族群，文風又能有獨特風格，實屬少見。
廖玉蕙：本篇點出「一群人的時候是潮流，一個人的時候是瘋子」，申論到底什麼才是「
邊緣」，與張清志作品〈啞口〉探討的議題非常接近。另外作者用字有些許瑕疵，像是台
語文裡面的「痟一世人」卻寫成「痟一輩子」，兩種語言的轉換不夠周全。
愛亞：這篇內容過於瑣碎，在只能選五篇的情況下，只好割愛。
小野：我也同意此篇不夠緊湊，缺乏中心主題扣緊全文，實在可惜。文章試圖議論「邊緣
」和「主流」，雖將其寓意埋藏在字裡行間，讀來卻支離破碎。
〈M6〉
小野：文章帶點懸疑性，讀到後面才理解「M6」是花蓮考古挖掘出的新石器時代人遺骸。
劉克襄：這篇類似〈恐懼遊戲〉，不過其處理技巧、手法、難度、重量都弱於〈恐懼遊戲
〉。雖然作者的文筆吸引我投它一票，但是內容似乎是作者「擠牙膏」般硬擠出來。
廖玉蕙：這篇讀來確實會讓人覺得作者為了比賽的字數而努力填塞內容，很難跟作者起相
似的共鳴。
愛亞：相較〈恐懼遊戲〉，我讀這篇很快就進入作者營造的氛圍，但是內容缺少趣味，如
果文章是安排年輕的考古學家跟史前的人類交談或許會更好。
〈陌生人〉
愛亞：我覺得〈陌生人〉與〈種花〉兩篇主題相似。此篇寫兒子與繼母之間的相處，讀來
自然感動，將彼此的愛與包容以中庸方式淡淡道出，而中庸，即為做人處事的道理。
廖玉蕙：我不覺得這兩篇主題相近，〈種花〉描寫親生母子，這篇則是寫繼母子。雖然兩
篇都是處理親情，但是這篇內容卻有些許造作，如文裡寫到「在公車中打翻了咖啡，而母
親不讓他擦地板」這種教養方式，不能視為母親真正愛孩子的表現，這個瑕疵讓我扣了點
分數。
阿盛：雖然這篇我也有圈選，但無法與〈種花〉相比。我同意廖玉蕙的說法，雖然作者後
來表示明白了「繼母為什麼打他的手」，我卻不能理解他究竟明白了什麼。作者描寫情感
細膩，但此處內容卻不合常情。
劉克襄：這篇原本是我的板凳先發，也就是第六名，它之所以無法進入我的前五名，也是
因為作者書寫繼母子之間的情感略顯做作。
小野：這篇內容語焉不詳，讀來讓人感到格格不入。
四票作品
〈種花〉
廖玉蕙：〈種花〉是我心中的首獎。本篇文字淡雅，就像淺淡的水彩畫，描寫親情、同志
情誼的內容則蘊含無限的深情。用「種花」隱喻情感的壓抑，內容緊扣題目，我猜作者應
該是個高手，鄉下母親對同志兒子那種淡淡不著痕跡，卻深情款款的愛，不言說而以行動
方式表現的關懷，讀來流暢且動人。
阿盛：我看法與廖玉蕙相同，這篇也是我心中首獎。文中相當清楚地傳達人物的性格，以
淡雅有味的文字展現母親堅韌寬容的性格，以及用行動展現對小孩的愛。最後以不識字的
母親詢問春聯該怎麼貼，收尾漂亮；描寫與同性愛人的日常互動也很出色。作者藉由第三
者旁觀式的筆調，以冷靜淡定語氣書寫濃情並不容易。另外，作者使用準確無可挑剔的台
語文寫作，彰顯出其用心與考究，即使是少見的台語文也都語法正確，這在年輕一代的作
者中是少見的。
劉克襄：本篇開頭跟結尾的處理手法都很優秀，布署文章情節的過程恰如其分，完全沒有
刻意雕琢的痕跡。但是文內的部分用字會使我困惑作者的年紀，就文章的文意，作者年紀
可能跟我相近，如寫到520農民丟汽油彈的事件，該事件的時間點應是卅年前，不過文章
裡面又用到「兔子、娘炮、半陰陽」等詞彙，「娘炮」一詞應屬晚近的語法。
廖玉蕙：作者不一定很年輕，同志題材不一定就是年輕的寫作者。
小野：作者雖使用「娘炮」一詞，因為他是站在現在的時間點回憶往事的緣故，使用這個
詞彙並無不妥。我也是非常喜歡本篇，作者描寫大時代下的人與事，知識及革命都包納在
內。無論是文裡的母親聽聞「520農民事件」時，吩咐兒子小心安全不要參加那些運動；
或兒子對於是否要跟母親出櫃內心反覆膠著，母親反倒很簡單便接受，這都是源於母親對
兒子無私的愛。這種愛不只強大，還毫無隔閡
五票作品
〈討土〉
阿盛：這篇是我列名前段的作品。作者描寫父親對田地的執著，縱使一生困苦也不改其熱
愛，甚至接受一般人不能忍受的「換妻」條件，文中父親的形象刻畫清晰。不過在我個人
經驗中並沒有聽聞過為了田地「換妻」的事情，作者描寫的情節其實有點類似王禎和的《
嫁妝一牛車》。
廖玉蕙：我也很喜歡這篇，是我的前三名。這篇作品是所有作品裡情感最濃烈的，作者應
該是寫作熟手，了解如何醞釀文章的氣氛，例如文中作者停車時，回想到過去父親癱坐的
情況。但也因情感過於濃炙和戲劇化，比方換妻情節，還有風雨交加、搶地等情況，就似
一曲讓人無法喘息的《悲愴交響曲》。
愛亞：其實西方也有這種打樁搶地的情況，農夫的辛苦不分東西方都是類近的。為何這麼
辛苦涉水打樁？說穿了就是為了生活。我也聽過很多類似「換妻」的事，只是大部分是將
女兒嫁給對方，比較沒那麼明顯罷了，這些過程都讓人感受到濃濃的泥土氣味。現代人會
在露台種菜，除了飲食健康的考量外，更多人是因為過去種作的回憶，〈討土〉探討土地
與人的關係，而土地跟農人就像是愛情的關係，這種泥土給人的感動是濃烈的。
劉克襄：雖然我投這篇一票，但我有些意見。首先，台灣的農圳地情況是否如作者所描寫
的一樣？大水氾濫後搶占土地的情況是否真實呢？讓人有些懷疑故事的真假。事實上河川
管理法對於這類型河床土地的相關規範也是闕如的。再者，這篇名為「討土」，使人感動
的元素應著重於「耕種」土地的情感，但作品關於耕種土地的內容可能僅是源於耳食之談
，讀完反而無法引發對泥土與鄉村的感動。
阿盛：以我自身的農村經驗而言，也不曾聽聞或是親見哪裡可以這樣占地，看到作者這麼
寫，心裡也不免打了一個小小的問號。
愛亞：以前在新竹寶山附近，我曾聽過類似的情況，當地農民的態度是，如果官方前來管
理，他們才遵守相關規範，不然平常就像是無政府狀態。
廖玉蕙：我同意劉克襄的說法，也就是這篇作品應該是要引發人對土地的感動，但讀來卻
過度煽情，使我感動的大多是文章裡的親子關係，而非人跟土地的關係。
所有獲票作品討論完畢，〈島語辭書〉、〈少年阿魯巴〉、〈風的想法〉、〈口交詠歎調
〉四篇，評審決定放棄。針對其餘六篇作品進行第二輪投票，最高6分，最低1分，並言明
不以此為最後定案。計分結果依得分高低排序如下：
〈種花〉29分
（小野6分、阿盛6分、愛亞5分、廖玉蕙6分、劉克襄6分）
〈討土〉19分
（小野3分、阿盛4分、愛亞6分、廖玉蕙3分、劉克襄3分）
〈邊緣，人在〉19分
（小野2分、阿盛5分、愛亞3分、廖玉蕙4分、劉克襄5分）
〈恐懼遊戲〉17分
（小野5分、阿盛2分、愛亞1分、廖玉蕙5分、劉克襄4分）
〈陌生人〉11分
（小野1分、阿盛3分、愛亞4分、廖玉蕙2分、劉克襄1分）
〈M6〉10分
（小野4分、阿盛1分、愛亞2分、廖玉蕙1分、劉克襄2分）
經評審討論後，一致通過〈種花〉列為首獎，但因為第二高分與第三高分接近，因此決議
針對〈討土〉、〈恐懼遊戲〉、〈邊緣人在〉三篇，進行第三輪投票，最高3分，最低1分
。結果依得分高低排序如下：
〈討土〉11分
（小野3分、阿盛2分、愛亞3分、廖玉蕙2分、劉克襄1分）
〈恐懼遊戲〉10分
（小野2分、阿盛1分、愛亞1分、廖玉蕙3分、劉克襄3分）
〈邊緣，人在〉9分
（小野1分、阿盛3分、愛亞2分、廖玉蕙1分、劉克襄2分）
評選結果出爐，首獎〈種花〉，二獎〈討土〉，三獎〈恐懼遊戲〉，兩名佳作為〈邊緣，
人在〉、〈陌生人〉。因評審認為此次入圍決審作品表現出色，決議增列〈M6〉一篇為佳
作，會議圓滿結束
----------我是分隔線----------
個人心得：
先恭喜獲選的前輩，放鞭炮慶祝啦~~
如不想被扣繳二代健保補充保費，建議盡快在年底前請領到獎金；
如同意扣繳補充保費給有醫療需求的朋友，可慢慢來。
看阿盛前輩提到：「文風與寫作手法皆大膽，但有時作者前衛過度，
反而造成讀者閱讀方面的困難，兩者該如何取得平衡，須仔細斟酌；
而用詞遣字得當、優美與否，也是我所重視的標準之一。」
突然想起兩種style可當作對比──
《【新手上路】朱宥勳，在精準與失控的遊戲之間》：
https://okapi.books.com.tw/index.php/p3/p3_detail/sn/276
《【工作】文筆簡樸的小說不一定好譯》：
https://kazushige.pixnet.net/blog/post/27564456
（別打我，因為也想起那首旋律簡單又爆笑南韓流行歌曲，期待台灣有歌曲回敬）
再看其他前輩轉貼《文學有話說：再談文學獎》和《活著的遺產──我的文學獎意見》，
及討論某位前輩的神話不再，就來分享台灣出版業的王乾任前輩所作──
《山不轉路轉─關於寫作事業的開拓》個人經驗：
https://mypaper.pchome.com.tw/zen/post/1311214867
和《散文或許不需全真，不過福音見證卻虛假不得》：
https://mypaper.pchome.com.tw/zen/post/1323356638
所以小弟我是除有文學獎及徵文活動要求作品類型，很合個人規劃、能力範圍才參與，
就像小弟我收錄的「白痴造句」新成語所說，
有得獎當然好，沒得獎沒關係，就用此繼續在網路用力協助推廣台灣文創作品：
https://f14mp5.wordpress.com/2012/10/07/%e6%96%b0%e6%88%90%e8%aa%9e284/
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