「就某種程度來看，金穗獎和金馬獎相較，對於臺灣影像創作的影響更大。如果金馬獎是成果驗收，那麼金穗便是大海撈針，在廣褒無垠的原野中尋找有潛質的千里馬，難度非常高，評審組成的視野與格局非常重要，必須要能穿透表面敘事、技術水平，去看見這些新銳導演內在熱切的創作渴望，還有幾成能量等待開發，這些璞玉可以如何被琢磨？爆發力又該如何被策動？」
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——《看得見的記憶：二十二部電影裡的百年臺灣電影史》
大導演的起手式：李安、短片、金穗獎 │ 鄭秉泓
https://bit.ly/2SmbpPq
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終於在昨天，因疫情延宕數月、充滿未知與變數的 金穗獎／優良電影劇本 頒獎典禮得以順利舉辦，且完美落幕，相當榮幸能成為這場盛會的見證者之一。短片確實並非一般觀眾會去留心的部分，但這個創立於 1978 年、歷史悠久程度僅次於金馬獎的臺灣電影獎項，卻是李安、易智言、蔡明亮、蕭雅全、程偉豪、黃信堯等無數大導演與演員的起點，那究竟，我們今年第四十三屆的金穗獎特別之處又在哪？
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沿續開頭的引文，此篇文章亦提及，近年金穗制度經歷過許多調整，增減不少獎項，也設立個人單項表演獎與評審團特別獎等，藉以鼓勵更多傑出的創作者和幕後人員。而在去年，原本金穗獎的主辦單位國家電影中心，升格為國家影視廳中心，因此自 2021 開始，金穗獎轉由金馬執委會負責辦理：
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「交由金馬執委會來規劃，可以和行之有年的金馬電影學院、金馬創投進行策略合作，未來金穗獎得獎導演可以參與學院受訓，開發的題材企劃可以得到金馬獎幫助在媒合及尋找資金方面提供更多機會，換句話說，金穗獎移交予金馬執委會主辦是為了幫學生短片和國內電影產業之間搭一座橋，讓這批年輕的電影尖兵少走一點冤枉路，以更快更直接的方式去對接包括影展和產業的各個部門。」
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因此，今年金穗獎的參賽作品數量寫下新紀錄，共有 415 部影片報名，66 部擠進入圍名單，增設了三個會外奬「社群名人推薦獎」、「觀眾票選獎」以及「影評人推薦獎」—— 這也是我們能參與此場盛會的主要原因。那時候，五個人各自選出了三部心中最喜愛的作品，幾經投票討論，相互提出觀點，才選出了馬來西亞導演嚴京威的《#季候風》，紀錄自身往返台灣與馬來西亞之間的心境轉折，季候風就有如吹向家鄉的鄉愁，透過男主角帶著女友返國，準備告知父母自己即將成家的過程，巧妙而深刻處理了似曾相識的家庭關係，複雜而純粹，如此不善表達情感的親子互動，一消一長間上演著爭吵與和解過後的微妙世代衝突。當時在《#入世》、《#雨水》與此部作品之間拔河了一段時間，雖然必有遺珠，可以預期，評審團前輩們也同等看見了這些作品的優異之處。
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於我而言，過去對短片的關注稱不上多，至少比起這次一同討論的影評人們是較缺乏經驗，但是這批 66 部的短片真的教人大開眼界，有質樸溫潤的，也有鮮明強烈的，從環境、歷史、移工、女性、親子現階段的問題到人們對於未來的想像，創作者透過影像凝視的議題包羅萬象，甚至會發現，臺灣電影的未知潛力超乎我們以往的狹隘認知。
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再稍微回顧個人偏愛的入圍作品。劇情片部分，不少著墨於父子或父女關係，許傑輝的《#88海水浴場》各方面都相當出色，可惜此次鎩羽而歸，透過一個非典型的爸爸與稚嫩兒子相處過程，自然流暢地呈現身為父親的辛勞與無奈，最後卻出乎意料迎來一個苦樂參半的動人結局。朱平《#降河洄游》為吳朋奉的遺作，彼此看似恨多於愛的爸爸與兒子，不但揭露養殖漁業不為人知的黑暗面與黑社會利益糾葛，也於父子矛盾之間加深了故事和情感的衝擊力道。已上映的林柏瑜《#少年阿堯》不意外名列入圍行列，鏡頭語言成熟，演員表現出色，敘述阿堯與陳以文飾演父親相依為命，任由田徑隊兒子穿著殘破運動鞋，車子依然日日停靠投注站，這就是阿堯自卑雙眸底下那好賭成性、不負責任的爸爸，看似捉襟見肘的生活，卻在猝不及防的時刻被迫瞬間成長。
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兩部探討父女情感的作品也讓人印象深刻，一為洪靖安《#吳郭魚》，聚焦於養殖漁業與高雄大林蒲遷村事件，細膩哀傷，出色結合城鄉議題、環境汙染，以及游安順與鄭宜農相斥又相互關心的緊密父女關係。再者。梁秀紅《#前世情人的情人》也是個人相當欣賞的一部，「4Ｘ相識」影展時便深感驚艷，從台語片《三八新娘憨子婿》出發，透過新舊致敬、今昔對比，結合經典與新意，展現社會風氣與愛情觀念的變化。
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整體而言，最平衡的應該可以說是《88 海水浴場》與壓軸這部李宜珊《#手事業》，楊麗音的演出尤其亮眼，不愧奪下最佳演員獎，將女性草根味表現得讓人忍不住起立鼓掌。述說三名女性在父權社會的壓迫下，如何白手起家、用手討生活，深入社會各個角落。即使現實一再打擊，她們不苦情、不示弱、不自怨自艾，就像那雙求生工具，柔中帶剛，強韌且富有生命力，以越挫越勇的意志力譜出屬於女性底層人物的狂想曲。
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紀錄片我則獨鍾陳彥豪的《#里長奧笑連》，反映時事的程度是這批作品中最厲害的，講述 318 學運出身的青年里長，原本壯志凌雲、滿腹熱情，實際成為里長後才發覺理想與現實的落差，以及落土八分命的無奈，立體捕捉這一代渴望改變現狀的年輕人真正面臨的困境在何方。以及，拿下金穗大獎的林佑恩《#度日》，外籍配偶的下一代成為我們不容忽視的社會議題，導演跟隨兩位低教育水平、從事勞力工作，年紀輕輕就成為新手父母的青少年，細膩呈現他們的青澀與世故，不得不被迫成長、提早投入社會的無奈與徬徨。
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學生作品也不顯絲毫遜色，記得當時形容，范文翰《#啊朋友再見》像是較為溫暖、趣味、平易近人的《大象席地而坐》，原來就是為了獻給已故友人胡波，「感謝你們骨頭裡挑雞蛋的精神，感謝你們的寬容和溫柔，如果我以後變得更自由、更勇敢，那一定與你們有關。」雖然主軸是青春，裡面的人物卻相對特立獨行，以面無表情、音調平版的方式進行對話，生活在絕望麻痺的荒謬世界，帶有黑色幽默與濃濃的末世感，是非常特別的作品。《入世》、《雨水》、《三步》、《無家女孩》、《季候風》，以及紀錄片《游移之身》、《咪咪貓的奇幻之旅》、《火中跳舞的蝴蝶》也都由衷推薦。
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希望，在大家的關注、討論，豪華頒獎陣容的共襄盛舉之下，未來的金穗獎想必會更加茁壯，亦能夠為成群而來的導演們、幕後工作者們鋪妥一條穩固堅實的電影之路。
柏幸奈 在 [閒聊] 柏幸奈~天使走過的足跡~ - 看板Nogizaka46 的推薦與評價
對不少乃木坂的粉絲來說，卒業名單上的「柏幸奈」是相當神秘的一位成員。
不僅參加活動的次數少之又少、在各方面的演出也沒有留下太多的成績。
過去在閒聊裡其實都還蠻常提到柏的一些事蹟，在這裡個人稍微做個整理。
也讓對她不熟的飯能多認識一下---這位神龍見首不見尾的隱藏角色。
在這之前也可以在板上關鍵字她，簡單看一下她的一些介紹。
而成員簡介有的地方我會盡量不重覆提及，以她在籍時的活動與事蹟為主。
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對一些常追偶像或是常接觸日本藝能界的人來說，名單中出現的柏幸奈其實
並不陌生。
做為童星的作品有一定的量，之後在星塵時期又是「桃色幸運草」的前成員
之一，雖然真正投入活動的時間不多，但也是有參與過一些live類的演出。
最早的見面會裡，其實在她自介時的台下反應還蠻微妙的，因為那時候比起
其他成員，她的名字算是蠻大咖的，另外桃草那時也已經有相當的知名度。
先有知名度的代價換來就是新鮮度略輸，而且當時披露時有太多成員的第一
印象讓人驚豔，整體水準都相當高，柏沒有搶到太多先機、但她一開始還是
人氣前16強的班底。(最早的時候)
坦白說柏一開始是帶有相當程度的熱情在，「コンベンション2011」裡她在
talk組裡算蠻主動出擊的在替自己宣傳，那時候的神情跟笑容、現在來回顧
的話根本就是乃木坂珍百景的等級之一、還是最高級的。
你根本沒辦法聯想到之後イジリー岡田丟話做球給她時，她那完全脫節的反應。
BLOG雖然早已看不到，不過最早時也是跟其他成員有不少交流，更新頻率也
頻繁，不像最後接近1個月寫1次然後內容感覺孤形單影。
2單的發售紀念「おいでストリーミングラジオ！」廣播番組裡她的評價是
相當高，跟寧々、飛鳥負責的那回特別有趣，之後「Under Station！」又
再次跟飛鳥搭配。
這裡不得不提到的就是重點的「Under Station!!＠東京タワー」公開收錄，
柏是8月6號那場，開場時現場的飯根本是用吼的在CALL她~w
https://cht.tw/h/fd4xf 有興趣的可以聽聽看 *另外還有美雲的TALK力
她的活力跟當時的部份成員差不多，是在3單選拔宣佈之後開始慢慢消失。
寧々在這個時候也曾說過再沒能進選拔，她也已經有打算考慮要離開。
不過這時候「お台場合衆国めざましライブ 2012」也是她最為閃亮的時刻。
LIVE當天剛好是乃木坂結成一週年(8月21日)
僅僅只是全員出演就被稱做「夢幻出演」，就知道當時的情況有多神奇(苦笑
柏在這一場的表演是讓人覺得她根本就是福神等級的前排TOP角、但卻沒有那個機運。
之後到了4單，她也暫時離隊先以學業專念為主，完全沒有參與相關的活動。
這次專念算首開記錄的相當徹底，之前再忙也至少都會露個臉。
一直以來戲稱「學業專念到卒業」的玩笑話也慢慢沒什麼人想提了，雖然之後
的離隊大家已經心理早有準備，但真的成真時還是心口像被開個大洞一樣。
5單回歸其實已經是柏在乃木坂最後的完全燃燒，是頂點也是終點了。
歸隊消息已經讓她的飯相當振奮，再加上…
做為乃木坂46的柏幸奈，所留下最美麗的身影 --- 「13日の金曜日」的MV
這首MV的意義相當重大，對老飯來說我想一定都知道。
個人覺得新飯多少也要瞭解到才行~這裡我很私心w
「13日の金曜日」的MV想必都看過了，裡面包含了太多太多老飯的心情。
MV裡在最後的最後，万理華跟飛鳥兩人衝到鏡頭前把掌鏡的ゆっきーな拉回隊裡，
這一幕的演出所帶來的意義很棒，超越了單純用言語來表達的境界。
那「歡迎回來」的感覺讓不少飯看到時自然的眼眶泛紅，有日飯看到哭喔。
最後結束時，明明是最後一個起身動作卻又跑第一個回車上，這幕的解讀也很多。
這首UM曲的C是優里，不過對部份飯來說，裏主角(或是真主角)是回歸的柏幸奈。
而柏的個人特典，是在寬大、無人的體育館裡獨舞的「制服のマネキン」。
沒有同伴、沒有觀眾、沒有舞台、沒有開口歌唱。
只有一個人默默地跳著--那遲來的4單表題曲
你很難真的去指責她之後有沒有把心思放在乃木坂裡，因為多數人都知道有時候
所謂大人的考量，都會很直接的影響到成員們的未來。
她也絕對沒有不努力，基本上誰不努力？ 再看看UM的精神面每次都被強練(苦笑
沒有機會表演、對自己的存在感產生質疑，雖然團體在檯面上都有些不錯的成績
，但都跟自己沒有最直接的關係，缺少真正的成就感。
學業方面靠著獎學金的身份在努力，兩頭燒的情況讓她的學生生活和原本想像中
的不一樣，過的一點都不快樂。
最著名的大概就是消失的握手會事件 -- #1Hw_q4TI 板上已經有寫過、不多提
這件事讓SME的「學業專念」一由有點信用破產，間接影響到之後樋口、未央奈那次。
兩年多下來，我也覺得真的夠了，該讓自己快樂一點。
每個人都有自己的人生選擇，這些都只有自己才能決定。
的確，身為一個學生偶像的話她可能不算成功，一些部外者可能談到她
也可能都是玩笑話居多。
而她在後期選拔發表時的表情，也多少會被人拿出來談。
到後來的心態方面，也是聊到她時都會拿出來提了又提的話題。
離開桃草、又從乃木坂卒業這樣的經歷也被取笑過說是流浪偶像。
但在部份的老飯心中，柏幸奈還是佔了一個可能沒人能替代的位置。
很多人對她都抱有相當程度的期待，以她吊車尾的活動出席率來看，全握
上的人氣還是硬壓掉部份的UM就知道她不是完全沒料。
「乃木坂浪漫」上僅一次的出演，對現在回頭去看想瞭解的新飯來說可能
在聽聞過之後多少在心裡已經有預設立場，或許得到的衝擊不會很大。
但在當時的首播，她造成的迴響就真的算是轟動w
一些飯在得知出演訊息後就一直期待著當天的到來，沒有參與到可能真的
沒辦法切身體會到那感受，柏飯這個群體本身就很有趣w
一直到她真正要離開之前，我每次選拔都還是抱著接近不可能的期望在等待著。
那怕只有一次也好，我都想要看到在舞台上火力全開的ゆっき～な。
柏絕對有資格站在白石的身旁，而不是那永遠得不到燈光青睞的背景人物。
離開了也不是壞事，重點她現在過的很開心就好，這點其實比什麼都重要。
我是在邊放著「13日の金曜日」MV、邊整理完這篇文章。
知道這首MV背後的這段過去跟故事，有時間不妨再拿出來重看幾次。
試著體會一下，當初ゆっきーな所帶來最高等級的感動。
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