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很多人總跟我說， 一部作品的故事很重要。
但我認為在有故事之前我們必須先有「角色」。
因為我們更在乎的是角色，
是人物發生的事情；
我們會為蝙蝠俠而想去了解他的故事、
會為了柯南而去看他的電影。
「故事」有時只是用來服務「角色」的關鍵。
所以我開了這一堂課，
在說故事之前，
想要先教大家從學習如何塑造角色開始。
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帶你進入葛飾北齋的畫神世界！
《Swordsman Cat ：Katsushika Hokusai
chapter》
【好書介紹：推理冒險小說必讀經典「怪盜亞森‧羅蘋」系列」、「名偵探福爾摩斯」系列】
小時候的我超愛看亞森羅蘋！在那個只有文字的年代，總是自己在腦海裡想像怪盜的帥氣模樣，而這套推理冒險小說必讀經典「怪盜亞森‧羅蘋」系列」每本有超過50張彩色插圖，更能讓孩子在閱讀的過程中勾勒自己的怪盜影像。
亞森‧羅蘋是法國作家莫里斯．盧布朗筆下所塑造的怪盜角色。羅蘋善於喬裝易容的神乎其技令人驚服，他膽大心細、聰明睿智，兼之風流倜儻、彬彬有禮，雖是大盜，卻具有仁義之心，劫富濟貧、盜亦有盜、反對暴力的正氣凜然，成為窮人仰慕的對象，因而有「俠盜」的美名。
在羅蘋身邊不乏美女圍繞，他的體貼溫柔，也為驚險的冒險情節增添幾許浪漫，亦正亦邪且獨特的法式俠盜形象深植人心。看亞森‧羅蘋的故事，不僅能享受精采刺激的冒險氛圍、跟著羅蘋動腦鬥智，還能學習他性格中樂觀爽朗、濟弱扶傾、崇尚正義的正面特質，是最適合中小學生閱讀的品格教育名著。
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福爾摩斯當然是除了亞森‧羅蘋之外必讀的偵探故事囉！和怪盜有著完全不同的人物特質(也是怪咖啦！)，看他的推理過程及和華生的有趣互動，為每一集故事增加許多可看性。
亞瑟‧柯南‧道爾是知名的英國作家和醫生，因為成功塑造以福爾摩斯為主角的偵探人物，使得偵探小說在世界文學史上占有重要位置，因此被譽為英國偵探小說之父。道爾一生共寫了五十六篇短篇，以及四部中篇偵探小說，全部以福爾摩斯為主角。
福爾摩斯以傑出的推理能力，一再挑戰無人能解的奇案，破案過程融合了社會學、犯罪學、病理學、地質學、心理學、解剖學和邏輯學等科學及社會知識，令人嘖嘖稱奇，福爾摩斯因此成為家喻戶曉的經典人物。書中推理情節精采之處，唯有莫里斯‧盧布朗所塑造的怪盜亞森‧羅蘋可與之匹敵，這兩套名作也成為推理冒險小說必讀的經典名著。
看福爾摩斯的故事，不但能享受拍案叫絕的閱讀樂趣，還能跟著福爾摩斯一起破案解謎，培養清晰的思考力和縝密的邏輯推理能力，是最適合中小學生及普羅大眾閱讀的益智小說。
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「名偵探福爾摩斯」全系列共五冊，每書隱藏通關密語，讀完一冊便可獲得線索，看完五冊，解開謎團，找出其中的神祕訊息。
隨書附贈四張遊戲炫卡，不僅能收集電影般的精美插圖，「怪盜亞森‧羅蘋」系列（全五冊）及「名偵探福爾摩斯」系列（全五冊），全套十冊共四十張，冊冊收集齊全，還能依據炫卡上的指示，和親朋好友一起挑戰「終極66桌遊」。
如果你家也有熱愛偵探故事的孩子，趕緊陪孩子一起跟著福爾摩斯和亞森羅蘋享受刺激懸疑的快感吧！
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想推薦朋友的課，在她開線上課程之前，託她的福，我早已經有他私底下的偷偷訓練，因為我有時跟他語音聊天（我都在聊垃圾話）時，他都會提醒我發音的盲點，像是以前，我不知不覺都把小狗說成小ㄍㄛˇ，現在知道要說狗ㄍㄡˇ（因為我沒有把發音「發全」。又或是不知不覺，把肉說成ㄌㄡˋ，現在知道要說 ㄖㄡˋ。
．
前幾年拍的小小節目古古食，其實我自己其實不敢看自己（覺得看自己尷尬以及覺得自己胖），她都很認真幫我看，甚至告訴我，說話的發音問題，是我自己沒發現的。他說我有個習慣性的贅字：呢。然後「呢」，接下來「呢」，所以「呢」。
現在「稍為」改善了，但我也還是沒有辦法向他那麼標準啊，反正我說話就是那個死樣子。
．
過去她給我指導後，坦白說我沒抓到訣竅，為了說話要清楚這件事，一開始我有點矯枉過正，結果說話就變成好像小學生朗誦比賽一樣，很生硬也很有距離感。
．
所以他這線上課一開，我就去偷偷上了。
為什麼要偷偷上？
因為我認為，等價交換是給他人專業能力最好的尊重。以及我實在太明白，他對我一定會說：唉唷！不要花錢啦！我教你！．
所以我一開始報名故意不告訴他，直到他真的開課後，我也上了幾堂課，才告訴他，其實我有上你的線上課程耶。
他真的教得非常好又很有趣，也解決了我的卡關點。我也因此明白說話如果太注意形象，實在是太沒人性和個性了。（他知道後果然跟我說：幹嘛花錢啊！我教你啊！哈哈哈來不及了啦啦啦我就是要上，怎麼樣～）
我就是想跟各位推薦這堂課。
因為這是趨勢，就算你不當配音員，
如果你是youtuber或是podcast主持。
若你是經常要向人銷售商品的業務，
或者你是老師，更應該上這堂課，真的！
【推薦族群】
1. 想要從事配音工作的創意工作者
2. 想要增進口條能力的內向者
3. 想要體驗不同人生的好奇寶寶
4. 想要開拓新事業的轉職工作者
5. 想要了解聲音魅力的直播主、網紅們
．
我們在日常生活中，
總有需要「表達」的時刻，
設計師經常要和客戶提案時，
或老師要跟小朋友說故事時，
總是要帶入一些情境吧？
友薇老師會教你表達你想說的話和情緒，
．
最後順道一提，
友薇老師的聲音是我這年齡層的各位都聽過的：
《櫻桃小丸子》第一代配音員（小丸子配音員歷經三代 🙂 )、《蠟筆小新》、《名偵探柯南》、《我們這一家》、《七龍珠》、《鬼神童子》、《亂馬1/2》、《可愛巧虎島》等；
除了配音，他也是聲音導演！聲音導演過的電影：包含《與神同行》、《雞不可失》、《你的名字》
——
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#真相只有一個 #海龜湯
牆上有一個慘字！？誰才是解開謎團的名偵探 天賦海龜湯 #01
#真相只有一個 #到底哪個天賦的人才是名偵探柯南
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她們分別擁有不同天賦，不同性格，
各自有著自己的優點及理想！
當大家圍繞在一起時總是笑料不斷！
透過推理遊戲可以看出每個人的天賦個性都不一樣
平時當一起討論理財規劃，常常討論到一半，
都會覺得別人的邏輯思考完全是自己所遺漏的細節！
在相輔相成下，就會更容易彼此學習及成長。
#這就是學苑校長所樂見的
看看各位美女們是否都可以隱藏中的推理能力者！
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什麼是海龜湯？
海龜湯是來自國外的解謎遊戲( Lateral Thinking Puzzle )，
這種遊戲為什麼叫做「海龜湯」呢？
這是因為水平思考最著名、最經典的題目，
出題者負責說明故事開頭以及結局，
接下來猜題者需要對故事過程進行猜測，
出題者只能對猜題者的問題回答
【是】、【不是】、【無關】三種答案
也可以依據問題與答案的相關性給予提示 。
OK! 情境解說完畢！
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上一集我們談到美國影集《破案神探》，Mindhunter。主角霍頓‧福特訪查全美入獄服刑的連環殺人犯，從他們的口述生平，解析心理動機和行為模式。然而在一次面對韋德校長的疑案中，福特探員懷疑韋德校長對孩童搔癢的行為，顯然有孌童癖的嫌疑，堅持舉發校長。而這項指控導致了韋德校長的清譽與人生毀於一旦。
伊格言說，《破案神探》為我們具體展示了福特探員的聰敏、果決與粗暴──同時亦是知識的粗暴與人的粗暴。因為，某些時刻，當確認犯罪與否（或犯罪的「潛在可能性」）高度依賴於一個人的內心動機之時，你怎麼，就能那麼有把握呢？你是不是，總把人想得太邪惡了呢？你是不是，在與「人性惡」的深淵的拉扯對視中，不知不覺，自己也變成了深淵、變邪惡了呢？
你是不是對自己下判斷的能力，太有把握了呢？
伊格言舉了一則大家都聽過的禪宗故事作例子：老和尚與小和尚在河邊巧遇一個正待渡河的美貌女子，老和尚二話不說，背起女子渡河；隨後兩造道別，繼續趕路。但小和尚卻一路心神不寧，質問老和尚此舉是否犯戒。道行高深的老和尚倒是輕描淡寫：哦，你說她嗎？我都已經把她放下了，你還背著嗎？
年輕的福特探員是不是有些類似這位年輕小和尚呢？堂皇以正義之名，斷定他人的善惡。他的判斷當然也很可能是對的，但問題是，他也並不一定百分之百是對的。弔詭的是，古老的禪宗故事，卻令我們想起當下的自媒體與社群時代──鍵盤柯南，網路公審，斷章取義，每個不相干的凡人如你我，忽然都擁有了參與審判的權力。你路見不平，拔刀就砍；但你是否曾懷疑，自己是不是有時候過度投射了自己的不滿或傷痛？或者有時候，只是為了發洩了自己的憤怒與嗜血呢？
法國小說家米榭‧韋勒貝克（Michel Houllebecq）在小說《一座島嶼的可能性》中，把藝術家分成兩類：革命派和裝飾派。故事中，性情溫柔的藝術家文森沮喪地說：
革命派是那些能夠承受世界之粗暴的人，並能以一種更激烈的粗暴來對抗它。我根本就沒有這樣的一種膽量。……我完全意識到我作品倒退的一面；……在來自造形藝術評議會的一位女孩的目光中，我讀到了輕蔑……我馬上明白到，她把我當成了一個有殘疾的、有病的小孩子。她沒錯，我確實是一個有殘疾的、有病的小小孩，不能夠活在世界上。我無法承受世界之粗暴；我根本就做不到這一點。
文森是天生的裝飾派，他當不成革命派。但究竟革命是什麼呢？我們或許很難回答，但我們可以很確定革命「不是」什麼。毛澤東的名言說：「革命不是請客吃飯」。對，革命是會流血的、是打砸搶、是毫不手軟的、是殘忍無比的。此時你可能殺紅了眼，不分青紅皂白；或者，更趨向於惡的是，殺戮的目的已不在於打擊敵人，而是為了刷自身的存在感，或發洩自己的嗜血與破壞慾。看似高舉正義之大纛時，我們也變成了深淵本身......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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