【東奧64真相：Tokyo Olympiad (東京オリンピック)】
今晚東京時間八時（香港七時）舉行東京奧運揭幕禮，與之前歐國盃一樣，在這個像被疫情停頓了般的世界時空，名義上仍稱2020年東奧，世人卻身處2021年，與其自欺說是new normal，實是有種身不由己，失去自由的感覺。至今晚還有半天，介紹大家趁這幾小時上網觀看這部當年東奧特別找名導演市川崑拍攝的官方紀錄片，get in the mood 吧！
市川崑固然是上世紀日本最著名導演之一，但據說日本奧委會當時首選導演是黑澤明，不過，黑澤大導要求完全百分百創作自由，東奧委會怕了，找了市川崑，不過市川大導「俾面」都只是多些少，畢竟他自己成名作品中不乏爭議題目之作，這次亦不是為了拍一部歌功頌德、集中勝利者的祝賀式紀錄片，而是從人性角度，把這「東奧64真相」，呈現出來。
結果，紀錄片得到一致讚賞，甚至被後世列為「1001部一生必看電影」[1] 中少數紀錄片之一，不過，多年來亦曾被剪輯為多個不同版本，有些cut了幾乎一半，當中最方便大家今天找來看的，可以在奧委網站的原裝超過2小時45分鐘的原日文版，或在YouTube官方奧運頻道上的英文2小時版本。我推介日文版，原汁原味但數碼修復，有多國語言字幕，而英文版除了cut短，旁述似乎亦被簡化，略去不少。
日文版：https://olympics.com/en/video/tokyo-1964-official-film
英文版：https://www.youtube.com/watch?v=WHt0eAdCCns
市川大導從片中第一個shot，已經有他的話兒要說。好一個白色太陽在一個紅色背景上，似是代表日本「日出之國」，但顏色卻把日本國旗反轉了，鏡頭一轉，變成一個黑色大鐵球wrecking ball，把一棟一棟的舊建築物破壞、擊毀、拆除，片中最先出現的人，不是奧委會主席，不是日皇，不是運動員，是一個表情茫然的建築工人。當鏡頭一直破壞，旁白卻「正經」而且抽離地，逐一讀出每屆奧運會主辦城市的名字。
這短短一幕，令我不禁想起之前為大家介紹過的柳美里作品 《JR上野駅公園口》(Yu Miri: "Tokyo Ueno Station") [2] ，這本呼應1964和2020東京奧運會，描寫弱勢社群的小說。
鏡頭再轉，全球聖火傳遞由希臘雅典開始，片段包括途經香港，而當聖火在飛機上飛向日本第一站的廣島，首個影像就是廣島原爆圓頂樓（廣島原爆ドーム，Genbaku Dōmu），也許是表達和平、反戰，和重生？
當年的奧運會，原來是在「雙十」十月十日當地下午二時舉行開幕禮，是十月，而非現在的夏季奧運會的七、八月。下午二時，也許是因為晚上燈光照明未及現在高明，要在天黑前完成典禮吧，而當年電視尚未普及，而奧運一向亦不特別遷就美國主要電視直播市場的時區，事關日本下午二時，北美東岸是半夜一點。不過今年的日本晚上八時，香港固然方便，對歐洲時區還好，美國東岸卻是早上七時，西岸更是半夜四時，不利收視了。
從片中看到開幕禮出場運動員的衣服設計，蠻是有趣，因為多數西方國家的女子制服，很像當年的航空公司空姐啊！而當年仍以歐美國家代表團人數最多，普遍都是白人面孔，一些非洲國家代表團只得幾個人，但有趣的是，東、西德原來早已聯合參賽（雖然德國在1990年才真正統一），這早已忘記了（冷知識，原來德國聯隊協調用上的「國歌」是貝多芬第九交響樂！）；另外，鏡頭出現「台灣」數十人代表團（英文卻是ROC），還有「南越」（不是越南）和南韓（可惜卻沒有播出北韓當年首次參加奧運代表的片段）。當年祖國和黨還在忙別的事情，沒有參加，可以理解。
再想今晚的開幕禮，人數因疫情將大幅減少，實在可惜。
奧運是運動會，紀錄片當然花最多的時間和片段介紹各項比賽，而佔最多篇幅的，不意外是田徑部分。男子100米美國選手以十秒正完成，平了世界紀錄；英國美少女選手Ann Packer意外地在最後段後來居上勝出800米跑，過終點後直衝向她的未婚夫兼隊長擁抱親吻（兩人今天已八十歲）....日文版的確比較原汁，片段較完整，包括多些選手受傷和落敗者的片段，應該也是導演原意。十月天時，有些項目要在雨中比賽，只得攝氏十多度，而導演在鏈球雨中比賽用上黑白菲林拍攝，捕捉獨特氣氛。導演後段在拳擊部分亦用上黑白菲林，像後來馬田史高西斯的經典拳擊電影《狂牛》，也許是英雄所見略同吧！
田徑後有體操項目，當年仍是白人選手為主，亞洲體操運動員中，除了日本男子隊，尚未上位，就是游泳項目片段中，還是美國代表為首，而當澳洲選手勝出時，當年播出的國歌，仍是採用英國國歌「個個揸住個兜」。其他出現的賽事片段，還有舉重、摔角、劍擊、射擊、馬術、足球、曲棍球、籃球、水球、划艇、風帆、競步等。
此外，較特別的還有穿過美麗日本郊外田野的公路單車賽，和男子柔道決賽，6'5"的荷蘭選手擊敗了「細一個碼」5'9"的日本選手，在日本柔道主場擊敗日本選手，固具特別意義，但這位荷蘭冠軍獲勝後仍保持頭腦清醒，鏡頭見他走向場邊揮手示意，原來是叫隊友們守日本規矩，不要踩上柔道蓆慶祝，以示尊敬，可敬。
不知道是否導演總有點偏心，播出美國選手勝出的最多，雖然他們當時亦是獎牌榜之首，但實在比第二位的蘇聯出鏡多太多，美國國歌也播多很多次了。日本當年在獎牌榜排第三，以主辦國而言導演主要只在體操等對他們落墨較多，另外就是首次成為奧運項目的女排決賽，日本對蘇聯，當然是瘋魔一時的東洋魔女最後勝出！
導演最後花上較多時間在最後的比賽項目，當然是馬拉松！那個閉幕前又熱又潮濕的下午，跑手經過橋底時，頭上還有火車經過，而萬人空巷的東京街頭，不乏分別身穿小黑帽和水手服的制服男女中學生，看得有趣。而在比賽部分，導演特別描繪不支退出比賽的選手的失望和痛苦、落敗選手在完成後脫下跑鞋的傷勢。
紀錄片中段有一段關於非洲小國乍得（Chad）選手的特寫，是日本版才有，在英文版被剪走的部分。喜歡電影的，欣賞本片時會留意導演拍攝手法的流暢、取鏡角度的多元、配樂的細緻、氣氛的掌握，他應該在have fun，我們觀眾也enjoy！
最終，一如傳統，閉幕禮各國選手「撈亂」進場，可惜今屆又是因為疫情可能只找些代表算了。本片中，紅日落下，1964年的選手閉幕派對，銀幕打出SAYONARA，天上煙火，奧運火焰熄滅，好樣我們預先重溫這今屆可能將會的失落。
結束前，導演分享了以下詩句：
（英文版）
"Night,
And the fire returns to the sun
For humans dream thus only once
Is it then enough for us
This infrequent, created peace?" （英文有點怪）
（日文版中的英文字幕）
"The sacred flame returns
Humans share a dream every four year
Is it enough for this peace
To be merely a dream?"
（我嘗試綜合翻譯）
「晚上，
聖火回歸太陽
人們四年才一次同夢
這和平足夠嗎？
還是不過一場夢？」
最後一個shot，是個空空如也的場館，場中剩下最後一人的工作人員。市川大導，最後都要玩一玩嘢，幽奧委會一默。
最後一提，今屆東奧找了近年多部傑出作品的女導演河瀨直美（《甜味人間》、《光》、《晨曦將至》等）執導2020東奧的紀錄片，珠玉在前，但要表達這沒有觀眾的奧運，又要反映疫情下的困境、無助、希望、重生，挑戰極大，亦令人格外預望！
#TokyoOlympiad #東京オリンピック #市川崑
#東奧1964 #東奧2020
#光影評 #影評 #電影 #電影介紹
Note：
[1] https://en.wikipedia.org/wiki/1001_Movies_You_Must_See_Before_You_Die
[2] https://www.facebook.com/CharlesMokOffice/posts/348050616677454
柳美里 在 閱讀文章- 精華區KJ25MC - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
文／劉黎兒
日本女作家柳美里去年以自己未婚生子的心路歷程，完成了感人至深的告白《命》，最近又
以續篇《魂》再度暢銷日本，從一個文壇八卦到一部動人的文學作品，柳美里的作家本能昇
華了她的崎嶇人生。
女人與有婦之夫戀愛，然後懷孕、被拋棄，當未婚媽媽的抉擇以及過去的情人東由多加的
抗癌日子－－這個女人不是別人，就是芥川獎作家柳美里。她將自己面臨的一場生命的接力
賽，寫成一本隨處令人隱隱作痛的壯觀手記《命》，在日本暢銷了四十五萬本，二月上旬她
又將自己在東由多加最後六十天遭生與死撕裂期間的心理，寫成另一本血淋淋的作品《魂》
，現在也開始在日本暢銷。
柳美里現年卅三歲，經常成為日本文壇的話題人物，最近剛因為她的小說處女作《在石裡
游泳的魚》有傷他人隱私的問題，而遭日本東京高院判處禁止出版，這在日本司法上史無前
例。柳美里不服，因為她的作品大都即為日本文學傳統上常有的描寫作家境遇及經歷的「私
小說」，《在石裡游泳的魚》是她作品中完成度相當高的傑作，不過的確有些過度逼真，以
致事實上傷害了描寫對象的她的女友。她的一系列有關家族再生或是有關婚外情的小說或散
文集，也其實都是她的親身經歷，每次均會引起一些爭議，這次的《命》或是《魂》也不例
外。但是這次因為柳美里是面對一
個即將死去的生命以及一個即將誕生的生命，加上她的文學功力，因此誰都能原諒這樣一本
以自己的八卦為主題，甚至以自己剛誕生的兒子為賣點的書。
關於《命》，柳美里自己表示「將此書當作非小說來讀也無妨」，她自己是將此二書當作
是「內心的非小說」，事實上全書毫無虛擬之處，文中的東由多加、兒子丈陽、出版社編輯
等多人以真實姓名登場，其他部份則以英文字母表記。所以會有用代號表記的原因，也是因
為《在石裡游泳的魚》官司的影響。用代號的同時，也讓柳美里更能存真，而不必省略一些
必要的情節。但是另一方面在《命》中，她詳細描寫與男人間沼澤化的婚外情關係，讓有些
人不免為該男人及其家屬的隱私捏把汗，覺得情何以堪；此外《命》的封面是她的兒子丈陽
，《魂》的封面則是滿一歲的丈陽
，讓讀者對 柳美里的情境產生共鳴，這原本是相當高明的促銷手法，但是因為柳美里將兩긊拲q單純的手記、告白書、戀愛小說等提升，從一個個人八卦發展為文學上的一個新領域，ꘊ]此很難去懷疑封面的商業性。
與有婦之夫的愛恨纏鬥，懷孕及生產的掙扎，養育丈陽，看護從十幾歲起曾同居多年、亦
師亦友的東，這樣的日常戰爭其實是充滿殘酷的非日常，已經讓柳美里夠受的，但是她還是
有屬於作家的嗅覺及屬性，因此很冷靜地將此一真實事件寫出來，這是她天生為作家的本能
，同樣為作家，並不是每個人去看了地獄就能寫地獄的，但是柳美里寫了，而且從正面毫不
留情地寫，反而讓人為柳美里的這種神聖的力量而感動。
過去筆者在採訪柳美里時，她說：「我的寫作過程，一直是將自己尚未痊癒的疤痕掀起來
審視，然後描寫一番，是很痛苦的時刻。」這次寫《命》及《魂》亦同，但是她發自地獄的
呼喊是否能真正傳達到讀者心裡，是柳美里寫這兩書的最大考慮，她說：「在寫私小說時，
能將自己與他人的關係昇華，才算是一件作品的誕生，因此就此觀點來說，如果作品本身不
能讓讀者感受到作者的痛苦，便是一種犯罪，作品中是否存在寫的人的痛苦，以及對被寫對
象的痛苦的想像力的主軸，應該是八卦的手記與文學作品的區隔；否定私小說以及寫實小說
的存在，也等於否定個人的感性及
人生。」
柳美里曾對筆者說：「我越寫越感到自己的魂越是稀薄化。」這次她將自己對「魂」的感
受徹底地作了一番描寫，在《魂》中，她寫著「想做的事，不能不做的事，希望為我做的事
，一切均不如己意，我的魂無法安住在我的身體，分成兩把而繼續浮游，」這的確是柳美里
沒錯。
「我和一位在電視公司新聞部的卅五歲男人交往，他已經結過婚，邂逅時，他完全沒有絲
毫家庭的氣味，以為是單身，知道他已婚是在兩人發生肉體關係後不久，」無可奈何的愛（
其實是無可奈何的男人），加上自己的懷孕及東的發癌，兩條生命交接的戲劇性瞬間，是透
過《命》而讓讀者去經歷一個「削命」及「紡命」的過程。柳美里的文學力量沒有辜負她這
樣崎嶇的人生，寫得好得讓人懷疑她是為了寫這樣的書，而去選擇這樣的人生。
《魂》中比較不提丈陽的親生父親，而是柳美里對這男人的內心感情居多，如果從此觀點
，反而是《魂》的戀愛小說的比重增加，愛情此物如果不存在的話，或許便不成小說。 繼
《命》與《魂》之後，柳美里還在寫第三部曲，她自己預料未來的作品也將是「徘徊於小說
與非小說之間」。
( 中國時報 開卷周報 900225 )
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