柴可夫斯基如歌的行板藉由大提琴家邁斯基演奏出來,好美的音樂啊!
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柴可夫斯基如歌的行板 在 古典好好聽 Classicalmusic to go Facebook 的最讚貼文
柴可夫斯基如歌的行板 在 古典好好聽 Classicalmusic to go Facebook 的最佳解答
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2012誠品講堂forum+ 解說式音樂會
樂曲解說 彭廣林×演奏示範 台北四重奏
12.23(日)3:00pm-5:00pm|誠品信義店6F展演廳
音符搭建文化場景,旋律勾勒歷史譜系
這是最浪漫的時代,音樂是歸屬,更是使命
映成文化印記,在各地自由綻放
在貝多芬打破既有形式與概念後,古典樂進入另一個劇烈變革的時代;因著民族文化意識的興起,扮演著更重要的角色,成為文化的寫照與象徵。出脫自德奧系統,而映照出更豐富的面貌──在這之前或許沒有多少人想過,聲音能有自己的色彩、明暗、甚至語言?這一次,我們將透過不同時期的選曲,窺看對照感性文化與理性結構之間,既是深入經典,更發掘自文化而生的音樂想像。
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光影色彩,繪映法國美學──
拉威爾F大調弦樂四重奏第二樂章、德布西G小調弦樂四重奏Op.10第一樂章
上半場以19世紀後半葉法國最具代表性的作曲家:德布西與拉威爾揭開序幕。德布西跳脫傳統大小調聲音組織功能的概念,回歸藝術本質,藉由繪畫的光線明暗對比手法,轉化為聲音的色彩明暗。而拉威爾在運用相同的音樂語法之餘,更廣納不同樂派風格特色,創造出精準、縝密的音樂。他們象徵著布拉姆斯、華格納音樂勢力如日中天時,法蘭西斯音樂的新希望,在特別強調聲音結構形式的德奧樂聲中,奠定法國新音樂的「印象」之美 。
人文風貌,交織俄國情懷──
柴可夫斯基〈如歌的行板〉、包羅定〈夜曲〉
在相同的歷史時間軸上,俄國的音樂創作才開始要邁向黃金歲月,與法國作曲家思慮「美」的情境意涵不同,俄羅斯正在建立其與土地人文風情連結的「鄉土」音樂,不論取材自烏克蘭小鎮木匠所哼的歌謠,或是對故鄉的思念之情,柴可夫斯基的〈如歌的行板〉與包羅定的〈夜曲〉成為19世紀俄羅斯國民樂派最受歡迎的弦樂四重奏的樂章。
奔騰揮灑,成就德奧經典──
貝多芬第四號弦樂四重奏,C小調,Op.18
下半場貝多芬的Op. 18 No. 4 C小調的弦樂四重奏,是他第一首以C小調創作的弦樂四重奏曲。這時的貝多芬年輕充滿理想,正要在維也納開啟歷史地位,C小調是貝多芬展現英雄氣概革命情操的專屬調性。但在熱血的樂聲中,亦聽見貝多芬純樸優雅,甚至幽默的巧思,特別是在最後一個樂章結尾,會讓人感到驚喜又逗趣,讓人們看見貝多芬慧黜頑童的一面。
演出|台北四重奏──
小提琴:彭廣林、姜智譯
中提琴:何君恆
大提琴:彭多林
解說|彭廣林
票價|600元,誠品會員、誠品講堂學員、功學社會員、兩廳院之友享9折優惠
售票系統|兩廳院售票系統 www.artsticket.com.tw
誠品講堂舊學員購票|誠品敦南店1F服務台/誠品信義店B2服務台(每日11:00am-
8:00pm)
★限持任一期誠品講堂學員證至指定門市服務台購票
洽詢電話|(02)6638-5168轉展演傳播部
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帶著不一樣的心情,再次演繹柴可夫斯基:第一弦樂四重奏第二樂章“如歌的行板
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中國愛樂樂團成立二十週年紀念音樂會
彼得·伊里奇·柴可夫斯基:D大調弦樂四重奏
第二樂章《如歌的行板》
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柴可夫斯基如歌的行板 在 Dd tai Youtube 的最佳貼文
演奏:奧地利維也納愛樂樂團 Play: Wiener Philharmoniker
指揮:(印度)祖賓•梅塔 Conductor: Mr.Zubin Mehta
1.(奧)約翰•施特勞斯 - 維也納的血統 J. Strauss - Wiener Blut (Waltz)
2.(俄)彼得•伊裡奇•柴可夫斯基 - 1812序曲 Peter Ilitch Tchai–kovsky - Overture 1812
3.(英)愛德華•威廉•埃爾加 - 尼洛德慢板 (選自《謎語變奏曲》) Edward William Elgar - Nimrod Adagio (Variations on an Original Theme “Enigma”)
1.圓舞曲之王,小約翰·施特勞斯(Johann Strauss 1825-1899),寫了一首《維也納氣質圓舞曲》 Wiener Blut waltz ,這個Blut 英文是Blood,如果照字面翻譯應是血液,血統等意思,這裡翻譯成氣質實在太妙,和希臘醫生的體液造就性情的說法相吻合,還有把氣質這個詞還原為人的本性,特點,再不要被裝腔作勢來混餚視聽。1837年,奧地利的維也納發生了極為嚴重的經濟危機,各企業公司紛紛倒閉,失業人數大大增加。為了讓人們振作起來,走出對命運和生活悲觀失望的情緒,小約翰施特勞斯創作了這首《維也納氣質圓舞曲》,像一陣清新的風,像一股熱血的暖流,告訴維也納人們,振作血液裡與生俱來的樂觀和堅強,困難必將過去,光明必將來臨。由七首風格各不相同的圓舞曲組成了這首非凡的“維也納氣質”。是美泉宮(Schloss Schönbrunn)音樂會必演的曲目。說起愛國的樂曲,蕭邦和拉赫曼尼諾夫的作品是夜不能寐,有家不能歸的思念和悲天憫人。西貝柳斯在《芬蘭頌》裡展現的是莊嚴壯闊,神聖的感情。我們引以為傲的《黃河》更多的是洶湧澎拜,一瀉千里的氣魄。而這首《維也納氣質圓舞曲》卻處處流露出骨子裡的優越,高貴,自豪。
2.《1812序曲》(降E大調序曲「1812」,作品第49號)是柴科夫斯基於1880年創作的一部管弦樂作品。為了紀念1812年庫圖佐夫帶領俄國人民擊退拿破崙大軍的入侵,贏得俄法戰爭的勝利。該作品以曲中的炮火聲聞名,在一些演出中——尤其是戶外演出——曾起用真的大炮。該序曲於1882年8月20日在莫斯科救世主大教堂首演。在「2005 Classical Spectacular」的演出中,《1812序曲》最後一段的場景。
曲目開始時出現一個深廣的主題,代表著俄羅斯廣袤的領土和無限風光。後來樂曲進入發展部,一個侵略性的主題代表著法軍的入侵。再次轉到一個進行曲,表達的是俄羅斯人武裝上前線,準備抵抗侵略者。後來激烈的主體衝突描繪了殘酷的戰爭。裡面被扭曲的馬賽曲代表著法軍。後來,俄國人贏得了戰爭的勝利,俄國國歌在炮聲鐘聲中把樂曲推至最高潮。
3.回顧十七世紀起的音樂發展,自普賽爾(Henry Purcell, 1659-95)之後,英國幾乎沒有其他舉足輕重的作曲家;直到艾爾加(Edward Elgar, 1857-1934)的出現,才為英國在十九、二十世紀的音樂發展增添了燦爛丰采。艾爾加出生於英國鄉間小城,父親在當地開了一間音樂店。由於環境使然,艾爾加從小對於音樂就很有興趣,能夠演奏鋼琴,小提琴,還能吹低音管與作曲。艾爾加並沒有受過正式的音樂教育,但依靠自學,他努力地開啟自己的音樂創作大門。1899年創作的《謎語變奏曲》(Enigma Variations, Op. 36),讓這位作曲家首獲極大的成功。