《保持一種剛好的距離》
專訪首位使用空明朝體創作影像的導演——二宮宏央
Hiroo Ninomiya
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「甚至比青空,還要遙遠,還要遙遠的你...」看著 空明朝體 Ku Mincho 漂浮在由二宮宏央執導的影片《Mado/之間》,輕盈地彷彿不曾存在,也能感受到二宮宏央那詩句一般的影片敘事風格。
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《Mado/之間》是一支在疫情期間集結台灣、香港、日本三地創作者心血的作品,原本能自由往來的天際突然被無形的疫情阻隔,在茫茫的未來以及凝滯的現狀中糾葛,創作者們不願停止,靠著網路連結彼此,用身邊的素材與手機連結了各地看似靜止卻緩步移動的風景,剪輯成這支頗為詩意的作品。我問他,執導影片時最在乎的是什麼?他說,「#消除自我。」不管對要拍攝的主題或對象抱有多大的熱情,都會盡可能不去控制影片的發展或走向,擁抱創作的不確定性。
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談到在影像中經常會利用文字或字幕傳達訊息,他會時時提醒自己,要保持一種「無」的精神狀態。
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「#我會盡量避免自己的意圖透過影片呈現,影片上出現的文字也不是我想傳達的事情,而是把視聽者的心聲投影在其上的感覺。雖說影片是我拍攝的,不知不覺中可能也會洩漏一些心底的聲音也不一定,但我希望當作品上架在消費者眼前播放後,所謂的『我』就會消失,影片則成為視聽者與該作品之間的對話。」
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這樣的創作風格或許與他曾經放棄影像創作後,又重新執起導演筒拍影片的心路歷程有關。進行影像創作前他曾在故鄉奈良向漆器大師樽井禧醉學習漆藝,後來開始拍攝紀錄片與廣告,但在商業層層結構下,總有許多因素無法拍攝出自己想像中的影片,最後他選擇關起影片創作的大門長達6年,反而積極地轉身投入商業開發業務,去了解所謂的商業結構。然而,社群載體的盛行讓他重新感受到影片創作的可能性,在自媒體意識抬頭的時代,影片創作若能脫離廣告業主舊有思考的箝制,或許就能開拓出新的面貌。
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於是他與幾個志同道合的夥伴於2012年共同成立了「CHANCE MAKER」影片製作團隊,開始發表「INSPIRING PEOPLE & PROJECTS 」(IPP)紀錄片系列。看過他目前發表的幾支作品,不管是鑽入在鬱鬱蒼蒼的滋賀縣森林裡,觀摩訂製滑板品牌 「OKA SKATEBOARDS」如何跨越異國語言藩籬經營;或二度拜訪經營百年的大阪昆布老店 「KONBU土居」,聽三代目老闆土居成吉暢談「味淡有真樂」的含義;或潛入地下樂團「PATO LOL MAN」錄音室,聽兩個年近50的老男孩熱演後青春期的放縱,這些紀錄片採訪對象都有一種無以名狀卻又隱密連結的特質——都熱衷於自我價值追求,#不為世人所定義的成功條件綁架。
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二宮宏央這個非營利的計畫也具有這種特質,不追求商業上的成功,只希望紀錄令人感到興奮的瞬間。「#我們像是進行了一場傳統紀錄片的解剖實驗,重新定義了紀錄片拍攝的根本。從大規模的攝影團隊編制變成只用一台單眼,不管是3分鐘或1小時就順其自然地拍攝,也不從名氣或職業別來做拍攝與否的判斷,只看我們對拍攝對象有沒有興趣。如果拍攝過程有了新的想法,那就會追加拍攝章節。」不計較成本得失、刻意與商業保持的距離,卻讓IPP團隊在日本國內外都獲得非常高的評價,二宮宏央也藉此重新找到影片創作的定錨點。
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在《Mado/之間》影片中最後浮現的漢字詩句,使用的是設計師許瀚文所設計的空明朝體,也是第一位將空明朝體用於影像創作的導演。空明朝體沒有太過僵化的造字規則,設計從大局著手、小處著眼,每個字都有一種「鬆」感的生命力,組合在一個句子裡,我覺得看久了會覺得好像他們半夜裡會自己活動起來開party。二宮宏央說,他第一眼看到空明朝體,#最強烈的印象是與影片無與倫比的適配度。
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「製作影片時難免會需要在影像上壓文字,如果把影像當作紙張,字體當作圖片,我經常會有這兩者格格不入的感覺,#原因是現在的字體設計都太過追求清晰的表現,銳利到讓字體跟影像是兩個完全不同的圖層。因此我在處理字體的時候,經常會故意把字體微微模糊化,讓字體融合進影片。」
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因中日文的漢字有些可以互相通用,過去台灣平面設計師在設計裡使用中文字時,#經常會有拿日文字體代用的現象,二宮宏央在有些台日跨國合作的案子中,也會使用日文字型的漢字,不過有些他覺得跟日文假名搭配起來很好看的漢字,拿掉假名後單純以漢字排列,看起來姿態卻有點僵硬,最後還是要請平面設計師稍微調整文字骨架。「但空明朝體像是以前活版印刷的書籍般,字體印刷在紙上有些凹凸、不規則、甚至墨水滲出來的感覺,#都用一種鬆軟的姿態滲透到影像空間裡,一切都恰好地不過份。」我想,也能滿足他希望在影像作品中消除自我的主張。
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但如果作品中再也不存在創作者的自我,那又該如何定義什麼才是擁有「honmono」(註)的影像?他說,「經常對『影像』這件事抱持著懷疑態度的作品,或許才具有『真實本我』價值。」
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世界因數位科技進步變得扁平,關於視覺、聲音、故事構造、意識形態、風格等,都以一種地球規模不斷呈現在世人眼前,我們的創作品味也在當中受到影響,不知不覺中成為了「固有類型」的一部分。二宮宏央認為,身為影像創作者,當你在採訪對象的面前立好腳架,要像是賭上自己人生般保持對影像的懷疑,用力思考著是否還有新的可能性,別成為固有類型的奴隸。
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「開放自己所有的感官,成為眼前所有事物的接收器,用心傾聽影像自己長出來的瞬間,」他說,「這就是我認為最棒的影像!」
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希望未來平安度過疫情的我們,都能從這個大時代的僵局中解放,找到全新的可能,定義出真實的本我。
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註:honmono,漢字「本物」的日文發音,意指人事物中最真實的本我價值
#空明朝體
#圖片點進去有導演QA
#明天還會有一篇空明朝體日文字體設計師的專訪
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同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過16萬的網紅邦尼幫你,也在其Youtube影片中提到,Galaxy A31 #SamsungGalaxyA31 #GalaxyA31 #三星 跑分效能電力續航實測 完整開箱評測實測、評價、推薦、值不值得買。本集我們除了帶來Galaxy A31 的實測外,本集透過 HDR 、超廣角相機日間、夜間實拍對比 、效能實測、電力測試、 U 極限全螢幕自然及鮮豔顯...
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🌳公布答案:#神奇樹屋在我家🎉 Magic Treehouse, 倒數30天!!
一個疫情,打亂了超多計畫,等待真的無比煎熬 ~ 幫Maya和Willie姐弟倆訂的🇧🇪 #比利時設計品牌【Mathy by bols】🛏 雙層樹屋雙層床🌳,終於確認、保證、肯定12月底1月初,船班到台灣,看照片中的夢幻城堡,別說鰻魚等到望眼欲穿,連阿母本人都快成雕像了!
由於Maya是母奶喝到三歲的親餵寶寶,從嬰兒時期就黏我黏很緊,三歲後我們買了IKEA翻轉床,希望慢慢訓練她可以獨立睡覺,但原來這床是買給她爸的!這期間用過各種方式佈置小床,公主帳、床頂篷、壁貼、甚至貓陪睡等,每一次都很快就破功。
直到威利的意外出生,我們把嬰兒床推到鰻魚房間,有弟弟相伴,小一下那一年鰻魚才真正自己睡。
其實從大班起,為了讓Maya自己睡(因為夫妻分睡真的會讓感情很不好)我就陸續物色過一些兒童床,像是亞*、怡*、德國F*等,甚至我還看過淘寶貨,但爸爸說那個木頭材質很沒保障,要給孩子天天睡的千萬不要冒險。
台製的通常缺乏設計感,不符合我想給孩子的童年記憶;但個人最鍾愛的各大歐系品牌又粉貴,其實我也曾打算從歐洲自己買F*家的床,詳細了解發現,歐洲國際海運比美國處理起來不易,到台灣還要自己組裝,本來很夢幻,想到執行面後整顆心就愈發冷掉😝,最後作罷!
而怡*我在朋友家看過上下鋪,床尾有樓梯的那一款,不知為何第一眼就讓我感到很有 “壓迫感 ”,後來試圖了解發現應該是她用了很大面積的床板,尤其若兒童房坪數稍小,一擺進去整個就是很不舒服,像哪裡被綁手綁腳般,這也是我後來徹底放棄歐巴品牌的原因,不然Maya書桌用他們家的。
就這樣不太積極地尋覓著,某天去歐洲看展的好姐妹,傳了好幾張兒童床給我,沒心理準備的我整個被燒到吱吱叫,而這夢幻兒童傢俱就是以歷經四分之一世紀,傢俱製造工匠聞名的《Mathy by bols》,稍加留意,就能在各類兒童家居分享榜單,經常看見它的身影。(比利時官網 https://www.mathy-by-bols.be/en/ )
你如果曾和我一樣好奇那些在室內設計雜誌上,美美的國外兒童床,到底哪裡有在賣?多半都來自歐洲,而《Mathy by bols》就是其中之一!(他們的IG美照 https://www.instagram.com/mathybybols/)
為了買這個品牌做了點功課,發現《Mathy by bols》在2015年正式進入到美國市場。
比利時兒童傢俱《Mathy by bols》的專長,就是設計「#户外探險和露營風格 ⛺️」的兒童傢具品牌,像我們家買的就是他們招牌款「🌳 treehouse 樹屋」系列,不僅外形有趣好玩,也不忘加入各種實用功能,是兼具設計&功能性的兒童傢俱。
此外,《Mathy by bols》只使用有機染料,不用擔心甲醛等各種問題,所有飾面都經過測試,完全符合歐洲標準。同時,具備PEFC認證(森林驗證認可計畫),也就是該品牌製作兒童傢俱使用的木材,從森林到終端消費者全部流程,均須被監控和記錄,以證明其來源。(更多品牌相關介紹下回分解)
鄭重告訴大家,比利時兒童傢俱設計公司《Mathy by bols》才是這個樹屋牀的真正原創者唷! ⚠️留意淘寶有不少山寨版。
超巧,今天發現QQmei也正在幫兒子物色床組,其中一個就是Mathy by bols家的車🚙探索ㄅㄨㄅㄨ系列🏎。
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話說回來,在《Mathy by bols》他們家眾多的兒童床品項中,為何我們最後挑選了招牌樹屋?其實,這並非媽媽我個人專斷獨行,是經由和鰻魚討論共同的結果。
一來,Maya說想和威利睡。
二來,能夠睡閣樓(長髮公主看太多)、專屬溜滑梯、開天窗屋頂棚,樹屋造型有安全感,全都是Maya的菜!
而我自己是考量,目前Maya三年級,威利1歲半,使用四年後剛好姐姐要升國一,弟弟上小一。屆時,鰻魚即將進入青春期,到時候應該脾氣會很古怪,更需要女孩專屬空間,到時候再來分房。
我問鰻魚:「確定可以現在到小六和威利睡上下舖嗎?」她說,小學前還是希望弟弟可以陪她一起睡,才不會怕,唯一要求就是她要睡上舖。
剛好,我們丈量過Maya房間尺寸後,要擺放這座面寬262公分,221公分高,並附加溜滑梯的樹屋床,完全不成問題。(The toboggan with platform goes down to the front of the bed : Total length = 262cm)
甚至,會再看最後樹屋床實際擺放狀況後,整體空間感如何,是否將Maya書桌移動到客房,改為孩子們專屬書房,到時候再跟大家開箱分享。
之前有提到怡*採用大面床板,讓我感覺壓迫感很重;那你可能會問,樹屋上層整個蓋起來,不是更壓迫嗎?
其實,完全不會唷,以「樹屋 Treehouse」為設計發想的這款兒童床,外觀使用一塊塊長條木板打造,原汁原味呈現樹屋的野性美,與厚重的大塊木片版,視覺感官有很大不同。
另外,「實木」由於材質本身限制,是不適合作大面積傢俱的(例如床頭板、衣櫃板),若硬要做也會一條條木頭拼接成片,但拼接容易變形和裂開。但我們可以看到「樹屋」就是以實木最原始條狀原貌呈現,免拼接,更不用擔心變形。
再者,上層屋頂處仔細一看,是有開天窗的啦!
前測門板各有兩扇窗,床尾連接溜滑梯位置也是開放的,100% 符合小孩秘密基地的特質,設計感強大、舒適不壓迫的溫馨兒童床。
老實說,買這個樹屋一方面應該是圓阿母自己的夢吧!組裝好後,我一定要跟Maya預約Day2 借我睡 🥳🥳🥳,就跟我一起倒樹等開箱吧!
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🛍 #哪裡買?#哪裡買?🛍
最後,繼上次經驗後,一定很多人會私訊問「哪裡有在賣?」其實前面已經埋了伏筆,目前《Mathy by bols》比利時兒童傢俱品牌,已經由 #台灣特力集團 簽下台灣獨家總代理,因此不用辛苦從歐洲自己運,更有大公司保固+專人送貨組裝,更開放讓消費者「專屬訂製」等服務。
#全台首檔限量團購1213號開跑
#開放3款行銷宣傳品項最便宜不用2萬限量搶(和鰻魚的一起到貨
#招牌樹屋 #招牌樹書櫃
#樹屋 #兒童傢俱 #比利時 #Mathybybols #歐洲進口 #treehouse #treehouselif #遊戲床 #露營車 #兒童帳篷
🏩 Hoi!好好生活 特力家居
森 格 連 活特 在 靜巷六弄 Facebook 的最佳解答
有深度的分享
《英國下午茶的歷史巡禮——從16世紀到Jimmy Choo》
英國人那麼愛喝茶,他們得有多少個茶園啊?這個「狡猾」的問題容易把人繞進去。畢竟,英國,一個人口不到世界百分之一的國家,每年卻喝掉了世界四分之一的茶。英國小說家喬治·吉辛曾寫道:對英國精英來說,家庭事務中再沒有什麼比下午茶更值得在意的,從茶杯放在杯托上那刻起,心靈就變得愉悅平和。
維吉尼亞·伍爾夫也沒能對茶免疫,在《歲月》(The Years)的開篇中能找到這樣的描述:在住宅區長街的地下室里,戴著帽子和圍裙的女僕們正在備茶。銀質的茶壺經過迂迴的樓梯被送往餐桌上,住在伯蒙齊區(Bermondsey)和哈克森區(Hoxton)的處女和老處女們忍著手上的瘡痛,小心翼翼地量著茶,一勺、兩勺、三勺、四勺。
在維多利亞時期文學中,描述茶的場景太多了,像奧斯卡·王爾德、赫伯特·喬治·威爾斯都把有關茶的場景融入寫作中。由於茶在英國社會中源遠流長的傳統,它可以很靈活地介入。
第一個有跡可尋的場景出現在一部喜劇里,這部劇被創作時,茶被正式引進英國皇室將近10年了。亨利·菲爾丁的警句概括了它在諷刺喜劇中的作用:「風流韻事與醜聞是配茶最好的甜味劑。」自此,文學中的茶和文化生活中的茶相互豐富著。
茶被義大利旅行作家帶入歐洲,它最先出現在荷蘭。那時荷蘭西部城市萊頓是歐洲科學和醫學研究的中心,荷蘭醫生開始推薦茶,因為它對身體有益,尤其是對女性。
1637年,東印度公司的董事責令其在東方的代理人在每艘船舶中都發回幾罐茶,來自東方的茶從荷蘭再被發往英國和法國。1657年,很有商業頭腦的咖啡店老闆托馬斯·加拉威(Thomas Garraway)在倫敦開設了第一家茶店。茶被帶入英國皇室則要歸功於布拉甘扎的凱瑟琳(Catherine of Braganza),她是查理二世的皇后。從小在葡萄牙就喜歡喝茶的她把這種已經風靡葡萄牙的飲料引入了英國貴族的生活。
漸漸地,喝茶不僅是用熱水衝泡幾片茶葉這麼簡單的事了,它成了英式社交和文化生活中的核心部分。借助於喝茶,那些不想處身於煙草和酒精作用下的男性談話中的女性們可以移動到休息室(withdrawing room),沈浸在針線活及輕鬆的話題中。
在艾米麗·伊爾斯(Emily Eells)的《普魯斯特的一杯茶》(Proust's Cup of Tea,2002)中可以看出,維多利亞時期喝茶也可以是連接不同性別的界面。晚餐之後,女士們先移步至客廳喝咖啡,男士們可以在餐廳多留一會喝完他們的酒。當上茶時,男士們也要移步到客廳加入女士們。當然,昂貴的價格讓茶只專屬於上層階級。
直到18世紀,這種局面有了改變。日益崛起的商人階級效仿貴族的做法,他們以不斷湧入的錢消費茶葉。最終,連不那麼富裕的人群也開始購買依舊昂貴的茶,喝茶成了富有與時尚的標誌,茶桌自然而然成了奢侈消費的主要增長區域。
茶壺、燒水壺、杯子、放奶油和牛奶的容器、湯匙、糖罐等等擺滿茶桌的全套裝備被發明瞭。這些茶具不僅具有裝飾性,還交流著女性情感。因為在客廳這個小「社會」里,規矩和社交禮儀主導了舉止、談話、服裝和傢具,而主持這一切的當然是女主人。
第七任貝德福德公爵(Duke of Bedford)的太太安娜·瑪麗亞被認為是發明下午茶的人。從13點到19點這段6小時的午餐和晚餐的間隔讓公爵夫人養成了在下午喝茶吃點心的習慣。她還邀請客人加入17點的餐點,這逐漸被賦予了社交屬性。女士們可以一邊聊天一邊享用熱茶、小點心、麵包黃油、司康餅或是蛋糕,以及切了硬邊的三明治。
組織這一切给女性提供了自由意志和自我設計的空間。19世纪晚期,中上階層的女性甚至為喝茶發明了寬松舒適的罩衣(tea-gowns),穿上它可以暫時免除緊身胸衣的束縛,精致的面料讓放鬆的同時看起来仍然非常優雅。
茶極大地影響了英國人的生活,特別是女性的生活。在伊麗莎白·蓋斯凱爾小說《克蘭弗德》(Cranford,1853)中,當溫和又受人尊敬的瑪蒂小姐失去了一筆財富後,她選擇開一家茶館來養活自己。如果她開了一家肉店,甚至紡織品店,都會被視為社會階層的大幅跌落。
由此可見茶葉店保留了體面和文雅。到了20世紀,當女人們開始尋找家以外的社交地點時,茶陪著她們一起邁出了大門。傳統意義上講,咖啡之於街道——男人的領域;茶之於家——女人的空間。慢慢地,女人們發現茶館也是一個可以休息和朋友小聚的體面場所,這也成為消磨時間的流行方式。
在亨利·詹姆斯的《尷尬年代》(The Awkward Age,1899)中,女主人公婻達(Nanda)一個人跑到朋友家去喝下午茶,這突如其來的造訪嚇了朋友一跳。《達羅衛夫人》中女主人的小女兒是另一個以喝茶為由走出家門的小說人物,她在茶室飲茶之後徜徉倫敦街頭。下午茶從一項讓女人安心在家的傳統活動變成了通往外面世界的大門。也可以這樣說,它見證了女性解放、獨立和自由的過程。
然而,維持一種生活方式比維持一種社會階級成員的身份更加困難,它要求持續的活躍性。據說張愛玲特別喜歡香港半島酒店的英式下午茶,導致了《傾城之戀》的導演許鞍華把大部分場景給了它,文學作品的渲染讓去到那裡的人體驗到了悠閒和曖昧。而坐落於倫敦騎士橋的柏凱麗酒店(The Berkeley)的Prêt-à-Portea下午茶同樣是日日賓客盈門的景象,不同的是這裡體驗的是華麗與時尚。每一年酒店都會挑選品牌選擇不同的主題,例如去年底的「Jimmy Choo系列Prêt-à-Portea時尚下午茶」,藍莓水果、香草餅乾和咸焦糖蛋糕都改頭換面成季節性的鞋子、包包的造型。~~《三聯周刋》
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11:19 相機夜拍對比 S20+ vs S20 Ultra vs S10+
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13:42 S20 Ultra 夜間人像
14:03 S20 Ultra 5G 日拍
14:48 相機日拍對比
16:05 S20 Ultra 5G 變焦
17:26 Single Take
17:40 錄影 專業錄影
17:57 8K 錄影
18:34 防手震 Super Steady 對比
19:44 前鏡頭
20:07 總結
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本期卡司:
出演:Samsung Galaxy S20 Ultra 5G , Galaxy S20 , Galaxy S20+ , 鯉魚
主謀(製作人):邦尼
內容創造者:威信
影像創造者:驢子
麥聲人:歐登
創造者照護員:森林
內容夥伴:IWAISHIN 愛威信 3C 科技生活
特別感謝:Samsung Taiwan & 每一個看影片的「你」
邦尼老實說:本影片係由 Samsung Taiwan 有償委託測試,並由邦尼幫你秉持第三方評測的客觀事實,衷心製作消費者體驗報告。
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以「邦尼幫你」為出發點,秉持著「科技很簡單,新奇可以好好玩」的初衷,以更多實境使用場景及戲劇內容豐富以往艱澀難懂的科技資訊,回歸消費者角度思考產品價值,並以「幫你玩、幫你測、幫你試」等實測內容給予產品評價,此外更期許能夠成為「更貼近消費者觀點」的內容創作者及具有媒體影響力的科技內容創造團隊。
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